Artesanía prehispánica

Transcripción

1 1 Artesanía prehispánica La manera de conocer el pasado mesoamericano a través de su arte

2 DOCUMENTOS EN BARRO Artesanía prehispánica 1 1 Cualidades de la cerámica Composición de la arcilla Apariencia del barro Fragilidad Imperecedera 5 2 Primeros pasos en el estudio de la cerámica arqueológica Identificación del estilo La ubicación cronológica Termoluminiscencia Entrevista 11 3 La decoración Decoración Incisa Decoración polícroma Decoración calada y punzonada Decoración modelada o de pastillaje 14 5 Ejemplos de vasijas Urna polícroma Cajete del periodo cultural Clásico Vasija Posclásica de estilo Quauhtochco Figura que representa a una mujer Cerámica matada 24 Epílogo 26 Glosario 27 Bibliografía 30 Selección de Piezas 31 Créditos 67 4 Etnoarqueología Moldeado Modelado Enrollado Un ejemplo etnográfico 18 Fundación Cultural Armella Spitalier contacto@fundacionarmella.org ventas@fundacionarmella.org

3 Introducción Elogio de la cerámica arqueológica. Desde el más modesto cacharro sin decoración, hasta la espectacular vasija con impresionantes diseños, la cerámica arqueológica, es testimonio de sociedades desaparecidas. Qué podemos aprender de la cerámica mesoamericana? Un primer aspecto es tener presente que estos objetos expresan el pensamiento mágico, las concepciones religiosas y la sensibilidad artística de los pueblos mesoamericanos. Tales testimonios representan un enorme potencial para todo aquél que deseé adentrarse en el conocimiento atrapado en la estructura del barro Cómo extraer ese conocimiento, qué debemos preguntarle a la cerámica, qué historias están dispuestas a contar los testimonios en barro? 3

4 1 Cualidades de la cerámica Artesanía Prehispánica 1.1 Composición de la arcilla La arcilla es una sustancia de grano fino cuyos principales componentes son sílica, alúmina y agua; algunas veces contiene cierta cantidad de hierro, álcalis y tierras alcalinas. El barro también puede contener caolín utilizado en la fabricación de porcelana. Según la descripción que dan los mineralogistas, el barro es un silicato alumínico, en el que las partículas son tan pequeñas que se acercan a las dimensiones coloidales, es decir, al tamaño de algunas moléculas grandes. Amasando la arcilla. 1.2 Apariencia del barro Después de su exposición al fuego el barro obtiene un determinado color que se convierte en rasgo diagnóstico, esta información es útil para determinar el origen y adscripción geográfica- cultural de las vasijas. Tres ejemplos típicos son: el barro gris, el barro de la cerámica Anaranjado Delgado y el barro de la cerámica Blanco Granular. Cajete de barro gris. Botellón de cerámica Blanco Granular. Plato de cerámica Anaranjado Delgado. 4

5 1.3 Fragilidad La cerámica es frágil debido a la propia naturaleza del material que la conforma y solo bajo ciertas condiciones especiales algunas vasijas han permanecido intactas. La gran mayoría fueron fracturadas por el uso o incluso intencionalmente y los fragmentos o tepalcates se han encontrado por miles mezclados durante las excavaciones. 1.4 Imperecedera Es imperecedera porque el material con el que ha sido elaborada no sufre cambios, deformaciones ni se altera demasiado. Se conserva casi intacto y prácticamente en iguales condiciones que cuando fue fabricado. Gracias a su calidad y dureza, la cerámica puede permanecer enterrada durante siglos sin perder sus cualidades. 5

6 Asociación contextual. El arreglo intencional o azaroso de los objetos localizados durante la excavación arqueológica, su disposición en el último escenario en que participaron y la distribución espacial es lo que se denomina contexto arqueológico, que debe ser registrado mediante dibujo y fotografía. Excavación y recuperación del material arqueológico. (1) 2 Primeros pasos en el estudio de la cerámica arqueológica Artesanía Prehispánica El conocimiento de la cerámica arqueológica es un proceso en constante retroalimentación, las piezas a pesar de corresponder a estilos plena o parcialmente establecidos son manufacturas individuales, ejemplares únicos, que ofrecen la oportunidad de ratificar los conocimientos previos y la posibilidad de ampliarlos o modificarlos. 2.1 Identificación del estilo Las características de una vasija, su forma, elementos decorativos, tipo de barro utilizado, permiten reconocer su estilo. Dibujar, fotografiar y publicar una pieza es una forma de clasificar el estilo. Cuando los datos no son suficientes para reconocerlo, el investigador debe recurrir a los reportes de excavación y publicaciones que incluyan ejemplares con procedencia pertenecientes al estilo estudiado. Aunque existen cerámicas 6

7 claramente asociadas a una región o plenamente identificadas con una zona, cultura o pueblo, otros muchos ejemplares todavía no han sido plenamente identificados. Como ejemplo se muestra esta vasija correspondiente a la cerámica de Tres Zapotes. En ella es característico el acabado rugoso de la base. Los soportes planos prefiguran a los que posteriormente serán utilizados en los clásicos vasos mayas y teotihuacanos; sin embargo, la decoración todavía se realiza en formas geométricas que fueron típicas del Horizonte Preclásico. Cerámica Tres Zapotes. Ejemplos de decoración geométrica en cerámica. 7

8 2.2 La ubicación cronológica Forma y decoración son el primer impacto visual que el espectador tiene ante la pieza arqueológica. Características particulares como el volumen, tamaño, aditamentos, soportes y elementos decorativos son un auxiliar para establecer cronología. Un gran apoyo es la comparación de piezas similares localizadas en contextos que han sido fechados por otros medios; sin embargo, esta forma de asignar cronología a las piezas arqueológicas solamente es una aproximación. Estudios especializados como la termoluminiscencia permiten obtener mayor certeza respecto a la antigüedad de una vasija. Tres ejemplos característicos de ubicación cronológica del Altiplano Central: Durante el Preclásico o Formativo los botellones de la fase Manantial (1000 a 800 a. C.) son peculiares porque conjugan un cuerpo de gran capacidad con un cuello cilíndrico sumamente estrecho. Botellón característico de la fase Manantial. 8

9 En el Clásico (200 a 900 d. C.) se generaliza la jarra teotihuacana de fondo plano, con o sin soportes, poseedora de un elevado cuello cuyas paredes se amplían tanto o más que el diámetro del cuerpo. Las jarras con asa y prolongada vertedera son una forma peculiar del Posclásico (900 a 1521 d. C.). En este caso observamos una jarra decorada en color negro sobre fondo guinda y que además se encuentra matada. Esto es, que se realizó un orificio en cierto punto del objeto con el fin de dejarlo inservible. Es típico de cerámica procedente de ofrendas. Ejemplo de cerámica procedente del Altiplano Central (cajete). Ubicación geográfica tres zapotes. Jarra con asa y vertedera prolongada. Cabeza colosal #1 de San Lorenzo. (Museo de Xalapa). Tres Zapotes Antiguo centro ceremonial perteneciente a la cultura olmeca, enclavado en el estado de Veracruz, en las inmediaciones de Acayucan. Desde 1940 fue explorado por William Sterling. Los hallazgos de cerámica, figuras y esculturas o relieves, con el motivo del Dios cara de niño y con el felino relacionado con éste, permiten vincularla con Tlatilco, que se estima fue un primitivo asentamiento de habitantes de la cultura Olmeca. Hay en sus cercanías cabezas colosales, como en La Venta y el Trapiche. Por una de las estelas encontradas se estima una datación del año 31 a. C., fecha que es incluso posterior al tercer periodo en la historia Olmeca, en el que tuvo lugar el declive de la civilización, cuando se construyeron los primeros centros ceremoniales de México, como La Venta y el propio de Tres Zapotes. 9

10 2.3 Termoluminiscencia La técnica empleada mide la cantidad de luz que se encuentra atrapada en la estructura atómica del barro. Los materiales con los que se fabrica la cerámica, como muchos de los minerales naturales, tienen la propiedad de conservar energía atrapando electrones como defectos atómicos o lugares de impureza. Esta energía guardada puede liberarse calentando el material, con lo que éste emitirá luz visible; este fenómeno es conocido como termoluminiscencia. La medición nos lleva a saber cuanto tiempo hace aproximadamente que la pieza fue expuesta al fuego. Micrografía electrónica de un material cerámico híbrido mostrando poros de 10 nanómetros. Diagrama mostrando la arquitectura de la fase flexible de la cerámica. Amplificador Tubo fotomultiplicador (sensible a las emisiones de luz). Calentador Resultados 10