El arte bizantino EL PRIMER ARTE CRISTIANO
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- Francisco Lara Flores
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1 El arte bizantino EL PRIMER ARTE CRISTIANO
2 EL ARTE BIZANTINO PILARES CONTINUADOR DEL ARTE PALEOCRISTIANO ORIENTAL LA RECUPERACIÓN DE LA CULTURA HELENÍSTICA (PERVIVENCIA DE LAS FORMAS CLÁSICAS) Todo ello impregnado por la RELIGIÓN CRISTIANA (variante ortodoxa) y el INFLUJO ORIENTAL (Siria, Egipto, etc.), fuertemente enraizado en el mundo helenístico
3 EL REPARTO DEL IMPERIO ROMANO TRAS LA MUERTE DEL EMPERADOR TEODOSIO (AÑO 395)
4 Expansión del Imperio Bizantino con Justiniano (s. VI)
5 ETAPAS históricas y artísticas del ARTE BIZANTINO PRIMERA EDAD DE ORO (s. VI-VIII) Época de Justiniano, s. VI. Intento de restauración del Imperio Romano. Etapa de formación. Continuidad clásica. Santa Sofía de Constantinopla (s. VI). San Sergio y San Baco (Constantinopla, s. VI). Obras de Ravena: San Apolinar in Classe; San Apolinar Nuevo (basílicas); San Vital. [Luchas iconoclastas ( )] SEGUNDA EDAD DE ORO (mediados s. IX- inicio s.xiii) Etapa de madurez. Renacimiento del arte bizantino. Restablecimiento del culto a las imágenes. Expansión hacia la cuenca del río Danubio y evangelización de los pueblos eslavos. Cisma religioso (1054): ruptura de la Cristiandad. Consolidación de la Iglesia Ortodoxa. Triunfo de la planta de cruz griega con varias cúpulas. Sustitución del pilar por la columna. Importancia de la decoración exterior. San Marcos (Venecia, s. XI). Santa Sofía (Kíev, s. XI).
6 ETAPAS históricas y artísticas del ARTE BIZANTINO TERCERA EDAD DE ORO (s. XIII-XV) Etapa de decadencia y desintegración territorial. Revestimiento de los exteriores con ladrillo. Presiones militares externas: cruzados, normandos, venecianos, turcos Caída de Constantinopla en manos de los turcos (1453). Fin del Imperio Bizantino. Iglesia de los Santos Apóstoles (Tesalónica, Grecia, s. XIV). Catedral de la Anunciación (Moscú, s. XV). Estilo nacional ruso: San Basilio (Moscú, s. XVI)
7 EL IMPERIO BIZANTINO: UNA CIVILIZACIÓN URBANA Recuperación de la lengua y la identidad GRIEGAS Derecho y administración: tradición ROMANA Monarquía AUTOCRÁTICA (monarquía absoluta de origen divino) CESAROPAPISMO (intervención del monarca en asuntos religiosos) Imperio fuertemente centralizado y burocratizado con Teodosio presidiendo los juegos (390) Obelisco de Teodosio, hipódromo de Constantinopla
8 EL IMPERIO BIZANTINO: UN MILENIO DE SUPERVIVENCIA PUEBLOS ESLAVOS (evangelizados por los bizantinos) TURCOS ÁRABES Progresiva reducción del espacio geográfico
9 EL IMPERIO BIZANTINO: UN MILENIO DE SUPERVIVENCIA
10 LA CIUDAD DE CONSTANTINOPLA (actual Estambul) La capital del Imperio bizantino se convirtió en una gran urbe que competía en riqueza con la ciudad de Roma y reunía en sus calles y palacios tanto a la nobleza que rodeaba al emperador como al clero, que influía de manera notable en las decisiones políticas y en la vida social. Este poder cesaropapista del emperador se ve reflejada en la disposición urbana, pero también en las manifestaciones públicas. LA ARQUITECTURA BIZANTINA
11 LA ARQUITECTURA BIZANTINA: CARACTERÍSTICAS GENERALES Recupera elementos de la arquitectura romana y paleocristiana (planta y ornamentación). Los templos están precedidos de atrio (con el fial para el agua bendita) y nártex. Interior dividido en naos (para los fieles) y presbiterio (clero), separado de aquéllas por el iconostasio. Plantas: Basilical (con matronium). Centralizada (de cruz griega) Soportes: pilar y columna. Empujes contrarrestados con bóvedas de cañón, cúpulas y contrafuertes. Aportaciones: Sostenimiento de bóvedas: cúpula sobre pechinas. Concepción del espacio: continuo, dilatado y dinámico, con entrantes y salientes. Espacio direccional en las basílicas.
12 LA ARQUITECTURA BIZANTINA: TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS. BASÍLICA DE PLANTA RECTANGULAR Y EJE LONGITUDINAL con matronium (tradición paleocristiana) BASÍLICA DE PLANTA CENTRALIZADA CON CÚPULA CENTRAL Cruz griega
13 La arquitectura en la Edad de Oro del imperio bizantino (ss. VI-VIII): la época de Justiniano
14 La basílica bizantina Prótesis Nártex Nave central Naves laterales Ábside Diaconicón
15 La basílica bizantina La basílica de San Apolinar in Classe pertenece a la Primera Edad de Oro de la Arquitectura Bizantina. Durante el siglo VI, Rávena fue el principal foco de este tipo de arquitectura en el norte de Italia. San Apolinar in Classe presenta una planta característica del tipo de basílica de tradición tardorromana, heredado de las basílicas paleocristianas. El interior de la iglesia está dividido en tres naves, separadas por una hilera de columnas (doce por nave) con base en forma de pilar y que soportan arcos de medio punto. Basílica de San Apolinar in Classe (Rávena, s. VI)
16 La basílica bizantina Basílica de San Apolinar in Classe (Rávena, s. VI)
17 La basílica bizantina Basílica de San Apolinar in Classe (Rávena, s. VI)
18 La basílica bizantina Basílica de San Apolinar Nuovo (Rávena, s. VI)
19 La iglesia bizantina de planta central El modelo preferido por los bizantinos fue la iglesia de planta centralizada, cuyos elementos están dispuestos alrededor de una gran cúpula central que se sostiene sobre pilares y columnas. Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Planta y perspectiva axonométrica
20 La iglesia bizantina de planta central Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Exterior y vista aérea
21 La iglesia bizantina de planta central San Vital presenta una planta octogonal, con exedras de dos pisos con columnas, cubierta por una cúpula muy ligera y rodeada por una nave; posee, además, un ábside y un nártex. La cúpula, paradigma de ligereza, está construida con pequeñas ánforas de barro empastadas en grueso lecho de cemento que forman un casquete resistente y ligero. Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI)
22 La iglesia bizantina de planta central Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Planta y ejes
23 La iglesia bizantina de planta central Deambulatorio Exedras Prótesis Cúpula Ábside Diaconicón Torres Presbiterio Nártex Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) La planta y sus partes
24 La iglesia bizantina de planta central Gineceo o Matronium Gineceo o Matronium Presbiterio Deambulatorio Ábside Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Alzado e interior
25 La iglesia bizantina de planta central Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Exterior
26 La iglesia bizantina de planta central San Vital se aleja de la influencia romana, pero no abandona una cierta concepción occidental: busca la articulación racional del espacio, establece proporciones esbeltas con altos pilares, que acentúan la verticalidad, y añade a la base de la cúpula un tambor con ventanales que iluminan el espacio central. Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Interior
27 La iglesia bizantina de planta central Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Riqueza decorativa interior
28 La iglesia bizantina de planta central Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Mosaicos del ábside
29 La iglesia bizantina de planta central Iglesia de San Vital (Rávena, s. VI) Mosaicos del ábside
30 La iglesia bizantina de planta central ladrillo sillares mármol Santos Sergio y Baco (Constantinopla, s. VI) Exterior y materiales
31 La iglesia bizantina de planta central Santos Sergio y Baco (Constantinopla, s. VI) Planta
32 La iglesia bizantina de planta central El exterior refleja la estructura interna Relación masa-vanos Austeridad decorativa Hosios Lukas (Beocia, Grecia, s. XI) Exterior y muros
33 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía La principal obra bizantina es, sin duda, la Basílica de Santa Sofía en "Constantinopla, pues, además de ser la cumbre de su arquitectura, marca la pauta de la construcción del Imperio en el milenio de su existencia. Su estructura pretende crear un interior digno de su función litúrgica. Se basa en los materiales y las técnicas de construcción romanas. Al igual que la concepción del espacio arquitectónico romano, atiende especialmente al interior y es concebido de forma más estática que direccional. Basílica de Santa Sofía. Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto. Estambul, s. VI
34 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía Mezquita Azul de Estambul La solución de la cúpula sobre pechinas, conocida desde tiempos romanos, permite crear un amplio espacio interior que se extiende a los ábsides. Cuando el Imperio bizantino desaparece por la conquista musulmana en 1453, esta obra, admirada por sus conquistadores, se convirtió también en el modelo a imitar para la construcción de la mezquita en Oriente.
35 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía: dedicada a la segunda persona de la Santísima Trinidad, como sabiduría Divina (Hagia Sofia)
36 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Circo Palacio Santa Sofía Basílica de Santa Sofía: localización
37 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía: volumetría exterior
38 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía: reconstrucción sin los añadidos de época turca
39 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía ATRIO Basílica de Santa Sofía ( ): planta de conjunto
40 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía ( ): planta
41 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía ( ): planta
42 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Ábside Basílica de Santa Sofía Planta Nártex
43 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Contrafuertes Pilares Exedra Cúpula Exedra Ábside Cupulines Naves Contrafuertes Basílica de Santa Sofía ( ): planta
44 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía El sistema de cubierta: la cúpula sobre pechinas Las pechinas son cada uno de los cuatro triángulos esféricos, constituidos por el anillo de la cúpula y los dos arcos torales, que sirven para pasar de la superficie cuadrada de la planta a la circular de la cúpula. Esta forma de resolver el soporte de la cúpula es más elegante y limpia que el sistema de trompas, empleado por los romanos.
45 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Cúpula sobre pechinas
46 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía El sistema de cubierta: cúpulas y contrarrestos Basílica de Santa Sofía: exterior y corte transversal
47 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía El sistema de cubierta: cúpulas y contrarrestos Cubierta dinámica: C C A) Gran cúpula central (31 m de diámetro) B A B ATRIO B) Empujes recogidos por dos cúpulas de cuarto de esfera en el eje longitudinal C C C) Descarga en nichos o cupulines, situados en la diagonal de las semicúpulas. D D) Descarga en muros exteriores. Basílica de Santa Sofía: planta centralizada con una cruz griega inscrita y cúpula central
48 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Estructura de la cúpula
49 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía El sistema de cubierta: cúpulas y contrarrestos
50 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía: sistema de cúpula central y semicúpulas como contrarrestos (vista interior)
51 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía: perspectiva axonométrica
52 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía
53 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Basílica de Santa Sofía: interior
54 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía El interior El edificio consta de una galería superior con un palco desde donde la emperatriz podía presenciar las largas y fastuosas ceremonias que generalmente se celebraban. El acceso a esta tribuna se hacía mediante una rampa por la que, si era necesario, podían acceder jinetes a caballo
55 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía El interior
56 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía El interior Exedras laterales
57 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía El interior Gruesos pilares Nave lateral
58 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía El interior: incidencia de la luz
59 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Su inmensa cúpula se levanta a 55 metros del suelo, con un diámetro de 31 metros.
60 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía La evolución de los elementos clásicos: el capitel, exponente de la riqueza bizantina Capitel de Santa Sofía (capitel de avispero y capitel albarda) Capitel de San Vital (capitel cúbico o capitel Teodosio)
61 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía La evolución de los elementos clásicos: el capitel, exponente de la riqueza bizantina Capitel albarda (fusión de capitel y cimacio) Cimacio Columnas de fuste liso, con ligero éntasis central
62 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Los mosaicos de Santa Sofía El repertorio iconográfico de los muros, realizado entre los siglos IX y XII, es de inspiración cristiana. Los mosaicos cubrían parte de los muros, los ábsides, las bóvedas y la cúpula. Fueron cubiertos por una gruesa capa de cal tras la conquista turca; posteriormente fueron restaurados y sacados a la luz, allí donde todavía pervivían. La combinación de luz y color crean un ambiente de extraordinaria riqueza.
63 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Los mosaicos de Santa Sofía La Virgen flanqueada por los emperadores Justiniano (que ofrenda la iglesia a la Virgen) y Constantino (que le presenta la ciudad de Constantinopla).
64 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Los mosaicos de Santa Sofía La Virgen, flanqueada por el emperador Juan Comneno II y la emperatriz Irene
65 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Los mosaicos de Santa Sofía: Theótokos
66 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Los mosaicos de Santa Sofía: Déesis La Déesis: Jesucristo, entre la Virgen y San Juan Bautista
67 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Los mosaicos de Santa Sofía: Déesis
68 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Los mosaicos de Santa Sofía: Déesis Cristo entre Constantino IX y la emperatriz Zoé
69 La iglesia bizantina de planta central: Santa Sofía Conclusiones El inmenso ámbito que creaba la bóveda por encima de los fieles quería representar un único Dios y una única fe para toda la humanidad. La iglesia custodiaba las reliquias más extraordinarias del cristianismo primitivo, desde el pozo de la Samaritana, o los restos de la Vera Cruz, hasta la losa donde se había depositado el cuerpo de Jesús. Santa Sofía representa la síntesis entre Oriente y Occidente. En ella se funden las dos concepciones del mundo y se forma un estilo nuevo, completamente original, con la simbiosis entre la cúpula, como símbolo del arte oriental, y la planta basilical, cuyo origen está en Occidente. Dice la leyenda que, cuando Antemio e Isidoro terminaron la iglesia, Justiniano exclamó: «Salomón, te he vencido».
70 La irradiación del arte bizantino La evangelización de los pueblos eslavos por monjes ortodoxos y la propia dimensión territorial del Imperio Bizantino, explican la extraordinaria difusión de sus soluciones arquitectónicas y estéticas. Hoy podemos hallar iglesias de tradición bizantina en los Balcanes, Centroeuropa y Europa del este. Monasterio de Dafne, Khatholikon, Atenas
71 La irradiación del arte bizantino Iglesia de los Santos Apóstoles (Tesalónica, Grecia, ss. XI-XIV)
72 La irradiación del arte bizantino Santa Sofía de Novogorod (Rusia) Iglesia del Viernes Santo (Bucarest, Rumania) < Iglesia bizantina en Berat (Albania) Santa Sava (Belgrado, Serbia) >
73 La irradiación del arte bizantino Catedral de la Anunciación (Moscú, s. XV)
74 La irradiación del arte bizantino Santa Sofía de Kíev (Ucrania)
75 La irradiación del arte bizantino Catedral de San Basilio (Moscú, s. XVI)
76 La irradiación del arte bizantino Iglesia de San Marcos (Venecia, s. XI)
77 La irradiación del arte bizantino En el exterior de San Marcos proliferan las cúpulas, linternas y remates conopiales flamígeros, además de caballos en bronce que la decoran Iglesia de San Marcos (Venecia, s. XI)
78 La irradiación del arte bizantino Iglesia de San Marcos Interior
79 El mosaico bizantino Se dice que el mosaico es el arte de crear pinturas, incrustando en cualquier tipo de material adherente como el cemento, mortero, etc. fragmentos de piedra, vidrio, cerámica o cualquier otro material de similares características. El vocablo griego mousa significa musa; y se ha dicho, aunque no se ha podido localizar la fuente, que de ella proviene la palabra latina musivus, pues para los romanos era tan preciado el arte de hacer mosaicos que suponían que sólo podían elaborarlo las musas o los favorecidos por ellas. La musivaria es, por tanto, el arte del mosaico. Mosaico del ábside de San Apolinar In Classe
80 El mosaico bizantino Técnicas: Opus tesselatum Opus vermiculatum Temas. Iconografía Temas religiosos CESAROPAPISMO Características: Simbolismo Idealización expresiva CONVENCIONALISMOS: Isocefalia Frontalidad Perspectiva Ptolomeica Pies en V Rigidez Hieratismo Cánones jerarquizados
81 El mosaico bizantino Cristo entre Constantino IX y la emperatriz Zoé Santa Sofía, s. XI
82 El mosaico bizantino Theótokos entre Juan II Comneno y la emperatriz Irene Santa Sofía, s. XII
83 El mosaico bizantino Los mosaicos del ábside de San Vital (s. VI) Mosaico de Justiniano Mosaico de Teodora
84 El mosaico bizantino Los mosaicos del ábside de San Vital (s. VI) Jerarquización espacial La propia localización de los mosaicos, en el ábside, justo bajo la bóveda en la que se representa a Cristo sobre la bóveda celeste, es un claro indicativo de la jerarquización del espacio, con lo que se pretende dejar claro en todo momento el poder religioso y político de los mandatarios (cesaropapismo).
85 El mosaico bizantino Los mosaicos del ábside de San Vital (s. VI)
86 El mosaico bizantino Los mosaicos del ábside de San Vital (s. VI) El emperador Justiniano y su séquito
87 El mosaico bizantino Los mosaicos del ábside de San Vital (s. VI) Guardia del emperador Funcionario Justiniano Arzobispo Maximiano General Juliano Belisario Argentario Cargos eclesiásticos Patena Cruz Misal Incensario Crismón El emperador Justiniano y su séquito
88 El mosaico bizantino Los mosaicos del ábside de San Vital (s. VI) La emperatriz Teodora y su corte
89 El mosaico bizantino Los mosaicos del ábside de San Vital (s. VI) La cortina que se abre alude a los Misterios y al interior de la Iglesia. Cáliz de oro: representa la ofrenda que los emperadores hacen a Cristo con la construcción de la iglesia de San Vital. Antonia y Juana, esposa e hija del general Belisario, conquistador de Italia para Justiniano Personajes femeninos de la Corte (damas) Cristo como fuente de vida Personajes masculinos de la Corte (clero) Los Reyes Magos aluden al poder de los emperadores bizantinos La emperatriz Teodora y su corte La abundancia de joyas y piedras preciosas, así como el color púrpura de la toga y la clámide, son la expresión del poder imperial
90 Los mosaicos del ábside de San Vital (s. VI) El mosaico bizantino La emperatriz Teodora y su corte: detalle
91 Los mosaicos de San Vital (s. VI) El mosaico bizantino El Cordero místico (cúpula) y El sacrificio de Isaac
92 El mosaico bizantino Mosaicos del ábside de San Apolinar in Classe (Rávena)
93 El mosaico bizantino Mosaicos del ábside de San Apolinar Nuovo (Rávena, s. VI) Cortejo de las Vírgenes Cortejo de los Mártires
94 El mosaico bizantino Mosaicos del ábside de San Apolinar Nuovo (Rávena, s. VI) Cortejo de los Mártires
95 El mosaico bizantino Mosaicos del ábside de San Apolinar Nuovo (Rávena, s. VI) Cortejo de los Mártires
96 El mosaico bizantino Mosaicos del ábside de San Apolinar Nuovo (Rávena, s. VI) Cortejo de las vírgenes
97 El mosaico bizantino Mosaicos del ábside de San Apolinar Nuovo (Rávena, s. VI) Cortejo de las vírgenes
98 Iconografía El mosaico bizantino Icono con Virgen Orante (brazos en plegaria) Theótokos y Déesis (Santa Sofía)
99 Iconografía El mosaico bizantino Adoración de los Reyes Magos (San Apolinar Nuovo) Icono de Cristo Cosmócrator (San Vital de Rávena)
100 Iconografía El mosaico bizantino Icono Hodigetria (conductora) Icono Pantócrator
101 El icono bizantino Los bizantinos designaban con la palabra icono a toda representación de Cristo, la Virgen, un santo o un acontecimiento de la historia Sagrada. Podía ser pintada o esculpida, móvil o monumental. La Iglesia ortodoxa moderna aplica con preferencia este término a las pinturas de caballete, y es el sentido que se le da hoy tanto en la arqueología como en la historia del arte. El icono bizantino es, por tanto, una pintura sacra sobre una estructura portátil, de madera o metal, cualquiera que sea la técnica de la pintura: colores colocados sobre una preparación de enyesado, cubos de mosaicos, esmaltes,...
102 El icono bizantino Características: Temas (iconografía) Cristo en Majestad (Pantocrátor) Cristo crucificado Virgen como madre de Dios. Theótokos Características: Simbolismo Antinaturalismo Idealización expresiva Rigidez Hieratismo Esquematización Elegancia y refinamiento Lujo en los materiales
103 El icono bizantino Pronto circularon retratos de la Virgen y de Cristo, considerados por la tradición como auténticos y atribuidos a san Lucas. Ya en el s. VI, los iconos pasaron a convertirse en objetos de culto, como las reliquias a las que aparecían asociados. Adquirieron un valor místico. Se rezaba ante ellos y se les utilizaba como objetos profilácticos. Por eso, el emperador Heraclio puso imágenes de la Virgen en los mástiles de sus barcos. Este culto idolátrico llegaría al paroxismo en el ambiente catastrófico del s. VII, en el momento en el que el enemigo -eslavos, árabes- pone cerco a la propia Constantinopla y reduce el Imperio a la mitad.
104 El conflicto iconoclasta Las luchas iconoclastas purificarían la función y significado del icono al precisar que, si estaba pintado correctamente, es decir, si reproducía modelos cuya autenticidad está garantizada por la tradición, el icono se convierte en reflejo de un prototipo divino, y participa de su santidad. El icono es el espejo en el que se refleja el mundo visible: es existencialmente idéntico a su modelo, a pesar de ser diferente en su esencia. Venerar un icono es identificarse con él y recibir su gracia. Sobre esta doctrina se construirá el sistema clásico de la pintura bizantina. El icono bizantino Sobre el conflicto iconoclasta: doc. 2
105 El icono bizantino Los iconos y el desarrollo del iconostasio (tabique revestido de iconos que aísla el presbiterio de la nave de la iglesia, en la línea de las exigencias del rito ortodoxo), marcan el nacimiento de una escuela original. Se caracteriza por la sencillez de composición, necesaria para que las tablas resultasen legibles desde la altura a la que estaban colocadas; el idealismo de las expresiones, que ennoblece incluso las obras más mediocres y traslada a sus figuras del lugar y el tiempo; el sentido del ritmo, que equilibra armoniosamente los distintos elementos que intervienen en el cuadro; y el uso de un colorido vigoroso y placentero, donde se afirma el sentido del color y el gusto por las luces vivas que han caracterizado siempre al arte ruso.
106 El icono bizantino Pantocrátor: Cristo de la Sabiduría, s. XIV
107 El icono bizantino Pantocrátor Mosaico de la iglesia de Dafne, Atenas
108 Pantocrátor Catedral de Cefalú (Sicilia) El icono bizantino
109 El icono bizantino Cristo entronizado
110 El icono bizantino Theótokos [la Virgen como trono del Niño]: Virgen de Vladimir (s. XII)
111 El icono bizantino La iconografía bizantina servirá de modelo al arte cristiano occidental Theótokos [la Virgen como trono del Niño]: Virgen de Vladimir (s. XII)
112 Iconografía El icono bizantino Icono Galaktotrophousa (Virgen amamantando)
113 Crucifixión en Hosios Lukas El icono bizantino
114 El icono bizantino La creación de Adán (capilla palatina de Palermo)
115 FINAL
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