Radio. Sintonizando el presente Tomás Fdo. Flores, director de Radio 3 y del programa Siglo XXI. 1 Estructura del sector radiofónico en España

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1 Sintonizando el presente Tomás Fdo. Flores, director de 3 y del programa Siglo XXI 1 Estructura del sector radiofónico en España 2 Características de las emisiones 3 La audiencia de la radio en España Anexos 1 4

2 TABLAS TABLA 1 El modelo español de radiodifusión en 2012 TABLA 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 TABLA 3 Horas de emisión de las cadenas de radio comercial TABLA 4 TABLA 5 TABLA 6 TABLA 7 TABLA 8 Emisiones de piezas musicales Audiencia de radio en España (lunes a domingo) Lugar de escucha de la radio en un día laborable (acumulado anual de lunes a viernes) Audiencia de radio según franja horaria Momento del día en el que escucha la radio (acumulado anual de lunes a viernes) TABLA 9 Perfil de audiencia de la radio de lunes a domingo según tipo de cadena en 2012 (%) TABLA 10 Perfil de audiencia de las cadenas generalistas de lunes a domingo en 2012 (%) TABLA 11 TABLA 12 TABLA 13 TABLA 14 TABLA 15 Perfil de audiencia de las cadenas temáticas musicales de lunes a domingo en 2012 (%) Perfil de audiencia de las cadenas temáticas informativas de lunes a domingo en 2012 (%) Audiencia (de lunes a domingo) de las cadenas generalistas (miles de oyentes) Audiencia (de lunes a domingo) de las cadenas temáticas (miles de oyentes) Audiencia (de lunes a domingo) de las cadenas temáticas informativas (miles de oyentes) ANEXO 1 Los 50 títulos más radiados en las cadenas temáticas musicales en 2012 ANEXO 2 Los 50 títulos más radiados en las cadenas generalistas en 2012 ANEXO 3 Los 50 títulos más radiados en las emisiones locales en 2012

3 GRÁFICOS GRÁFICO 1 Composición del capital de Prisa en 2012 GRÁFICO 2 Estructura del capital de Onda Cero en 2012 GRÁFICO 3 Composición del capital de Cadena de Ondas Populares Españolas (COPE) en 2012 GRÁFICO 4 Composición del capital de ABC Punto en 2012 GRÁFICO 5 GRÁFICO 6 GRÁFICO 7 Tiempo de emisión en cadena según el contenido musical de los programas Uso de la música en las cadenas generalistas (% sobre la emisión de música en cadena) Uso de la música en las cadenas locales (% sobre la emisión de música en cadena) GRÁFICO 8 Ingresos publicitarios en radio GRÁFICO 9 Tiempo de escucha por habitante (minutos diarios de lunes a domingo) GRÁFICO 10A Minutos de escucha de lunes a domingo por CC AA GRÁFICO 10B Minutos de escucha de lunes a viernes por CC AA GRÁFICO 11 Minutos de escucha (de lunes a viernes) por CC AA y tipo de cadena en 2012 GRÁFICO 12 Consumo de radio (de lunes a domingo) durante el día en 2012 GRÁFICO 13 GRÁFICO 14 GRÁFICO 15 Audiencia acumulada de las cadenas generalistas de ámbito nacional Audiencia acumulada de las cadenas temáticas musicales de emisión nacional con más de oyentes Audiencia acumulada de las cadenas temáticas musicales de emisión nacional con menos de oyentes

4 SINTONIZANDO EL PRESENTE Tomás Fdo. Flores director de 3 y del programa Siglo XXI Sintonizando el presente Tomás Fdo. Flores Director de 3 y del programa Siglo XXI Más de 20 millones de personas sintonizan la radio todos los días en nuestro país. Para ser un medio tan veterano, su vitalidad está fuera de toda duda. La radio trasmite su pasión en cada minuto. Nos acompaña, nos informa o entretiene. Cada uno sabe lo que le pide. En tiempos de cambios drásticos y dramáticos en los medios de comunicación, parece evidente que la radio goza de una excelente salud. Y aquellos augurios catastróficos de supuestos gurús se esfumaron con el calendario. Con los nuevos hábitos respecto a la relación con la cultura y el entretenimiento de la población, la radio se muestra vigorosa y tenaz. Capaz de reinventarse en nuevos soportes y medios. Buscando nuevas generaciones de oyentes. Hijos, o nietos, de aquellos otros que han crecido con ella. 4 España tiene uno de los diales radiofónicos mas poblados del mundo. El paisaje radiofónico está repleto de señales en las que la palabra y la música buscan alcanzar el interés generalista o especializado. para personas muy distintas. Cadenas nacionales, emisoras autonómicas y locales. s corporativas y emisoras online de apasionados aficionados. Hay donde elegir. Es cierto que la oferta se multiplica basándose casi siempre en la repetición de esquemas. Y que muchas emisoras responden a formulas desgraciadamente muy parecidas. Aunque se trate de públicos diversos, las emisoras no siempre son diferentes. O tan diferentes como sería de desear. Desde los esquemas de trabajo de los call-out que emplean las radio fórmulas más encorsetadas a la prescripción de los programas especializados de 3, hay un recorrido que incluye oldies (cada vez más), pop adulto, música en español, flamenco o dance. La música popular, en sus diferentes estilos y niveles, acompaña la vida cotidiana de las personas desde la radio. Alcanzando sustratos que van desde el interés por la cultura más exclusiva y alternativa al simple sonido del hilo musical. Con emisoras que parecen competir por los bloques de canciones ininterrumpidas sin palabras más largos, a otras que mantienen la esencia de la comunicación humana sobre las sensaciones de la palabra, comentando y hablando de la música. Cuando la venta de periódicos y revistas, desgraciadamente, desciende vertiginosamente; cuando la pantalla del televisor está siendo sustituida por la de los ordenadores, y la ilusión de los nuevos medios en Internet se ha convertido en una sucesión de clones de corta y pega o un magma de opiniones sin interés y desinformación, el único medio que parece mantener su fuerza es la radio. La radio que pulula por las ondas acompañada, cada vez más, por una nueva radio que vive en las aplicaciones de los teléfonos móviles, tabletas y ordenadores. Una radio con múltiples y crecientes valores añadidos que nos obliga a los que la hacemos a generar contenidos visuales, a escribir para las webs o

5 SINTONIZANDO EL PRESENTE Tomás Fdo. Flores director de 3 y del programa Siglo XXI producir los podcast que han roto la linealidad del momento de la emisión para que los oyentes se fabriquen ahora su propias programaciones a la carta. Y escuchen nuestros contenidos cuando quieran y todas las veces que deseen. La radio, ahora como entonces, es el principal medio de difusión de la creatividad musical. Para buena parte de las emisoras, la música es su principal contenido. Y también su principal atractivo. La música que provoca tantas sensaciones se convierte en la señal de identidad de las estaciones. De las que ponen un tipo de música y de las que nunca ponen un tipo determinado. La música como referente social. Y de paso esa penosa falta de eclecticismo estilístico de buena parte del público y de los comunicadores. 5 La música que vive cambios, algunos apocalípticos, como la bajada de ventas de discos y entradas. Con la paradoja de que la libertad de difusión de las obras que traía Internet se ha terminado por convertir en una de sus principales trampas. La multiplicación de la oferta y los diferentes niveles de desarrollo de los productos puede asfixiar al medio minimizándolo hasta lo estéril. Salvo contenidos muy especializados y testimoniales, las emisoras comerciales tienen criterios que no coinciden con el impulso de los nuevos grupos y los artistas emergentes. Mientras, una emisora como 3 apoya a los artistas por el valor de sus obras y no por la firma que las distribuye. Convertida en escaparate de nuevas bandas, de sonidos innovadores y referentes rítmicos de diferentes generaciones. De salas de conciertos y festivales. De música grabada y música en directo. Por eso, ahora que la música parece que está en entredicho como elemento referencial, como valor en la industria cultural, tiene más peso la radio que reivindica la música como hecho artístico. La pasión por la música. Esa que nos permite vivir mejor, emocionarnos más y disfrutar de lo que hay a nuestro alrededor

6 Estructura del sector radiofónico en España 1 Estructura del sector radiofónico en España 1.1 El modelo de radiodifusión 6 La estructura del sector radiofónico en España no ha sufrido variaciones en los últimos años. Históricamente, se ha ido conformando para constituir en la actualidad un conglomerado de grupos empresariales de ámbito privado que conviven con las emisoras de carácter público. Las emisoras de mayor audiencia forman parte de grandes grupos de comunicación que operan a nivel nacional e incluso internacional, y que gracias a Internet disfrutan de una ubicuidad hasta hace algunos años limitada a las fronteras nacionales. En este capítulo, no obstante, nos limitaremos a analizar las emisiones y audiencias de la radio en España del modo tradicional, es decir, a través de las ondas radiofónicas dentro de la cobertura nacional, autonómica y local Cadenas y emisoras La tabla 1 muestra en detalle el modelo de radiodifusión español, considerando las emisoras en activo, el ámbito de escucha y el contenido de la emisión. El panorama es muy parecido al del año 2011, pero se ha producido algún cambio que es manifiesto a nivel de grupos radiofónicos nacionales más que en cadenas. El grupo radiofónico Unión registra un incremento global de nueve emisoras respecto al año anterior, pasando de 472 a 481; dentro de este grupo destaca la Cadena Ser, que es la cadena a nivel nacional con más emisoras disponibles (219), tres más que en La Cadena COPE pasa de 144 emisoras a 146 en 2012, y a nivel grupo aumenta 12 emisoras de 2011 a Onda Cero pasa de 229 a 241 emisoras (12 emisoras más). El grupo RTVE mantiene los mismos valores que el año anterior, sin producirse ningún cambio. Dentro de las emisoras autonómicas, la radio que cuenta con mayor número de emisoras es Canal Sur, con 40 emisoras de contenido musical y con cobertura a nivel Andalucía. En la parte inferior de la tabla aparecen relacionadas las emisoras locales públicas y privadas que completan la información.

7 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 1 El modelo español de radiodifusión en Grupos nacionales RTVE RNE1 182 Nacional Generalista Clásica 120 Nacional Música clásica Nacional Cultura, música actual 4 13 Cataluña Generalista en catalán 5 TN 126 Nacional Noticias Unión SER 219 Nacional Generalista 40 Principales 90 Nacional Música comercial, éxitos Cadena Dial 87 Nacional Música en español M Nacional Éxitos de siempre lé 21 Nacional Música española Máxima FM 19 Nacional Música dance Ona FM 10 Cataluña Música COPE COPE 146 Nacional Generalista Cadena Nacional Música comercial Rock FM 30 Nacional Música y deportes Onda Cero Onda Cero 167 Nacional Generalista Europa FM 61 Nacional Música e información Onda Melodía 14 Nacional Música Blanca Kiss FM 77 Nacional Música. Éxitos 80 y 90 Continúa en pág. siguiente

8 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 1 El modelo español de radiodifusión (2012) (cont.) ABC Punto 8 ABC Punto 101 Nacional Generalista Unión Liberal de (Libertad Digital-Unidad Es 27 Nacional Generalista Editorial) Marca Marca 42 Nacional Deportes Intereconomía Intereconomía 31 Nacional Actualidad económica 2. Cadenas y emisoras autonómicas Cadena Cobertura Contenidos 2.1. Cadenas públicas de ámbito autonómico Canal Sur (Andalucía) 40 Andalucía Música Nou 3 Valencia Generalista en valenciano Sí 3 Valencia Música Baleares (IB3) 12 Illes Balears Generalista 2.2. Cadenas de ámbito autonómico (sus emisoras funcionan como repetidores) Andalucía Información 23 Andalucía Información Canal Fiesta (Andalucía) 39 Andalucía Generalista Galega 36 Galicia Generalista en gallego Galega Música 10 Galicia Música Euskadi Gaztea 19 País Vasco Emisión en euskera y castellano Icat FM 4 Cataluña Cultura Catalunya Informació 3 Cataluña Información Catalunya Música 4 Cataluña Música Catalunya Ràdio 3 Cataluña Generalista Onda Madrid 1 Madrid Generalista Onda Regional Murcia 12 Murcia Generalista Castilla-La Mancha 20 Castilla-La Mancha Generalista Canal Extremadura 38 Extremadura Generalista Aragón 16 Aragón Generalista Canarias 23 Canarias Generalista RPA ( del Principado de Asturias) 12 Asturias Generalista Continúa en pág. siguiente

9 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 1 El modelo español de radiodifusión (2012) (cont.) 9 3. Emisoras locales 3.1. Redes de emisoras locales públicas, sus emisoras mantienen programaciones independientes Red Cobertura Contenidos La Xarxa (1) Cataluña Generalista Emisoras y TV locales de Andalucía Andalucía Generalista 3.2. Redes de emisoras locales privadas, sus emisoras mantienen programaciones independientes Flaix Cataluña Generalista Flaixbac Cat/Val/Aragón Musical Tele taxi Cat/Val/Aragón Rac 1 Cataluña Generalista Rac 105 Cataluña Musical Voz Galicia Generalista Grupo Nervión País Vasco/Madrid/ Cantabria Generalista Ecca Canarias Cultural Balear (Muinmo SL) Illes Balears Generalista Estudio Dispersas Generalista Surco Castilla-La Mancha Generalista Onda 15 Costa de Valencia Generalista Sí Galicia Musical Herri-Irratia País Vasco Generalista Líder Galicia Generalista Loca FM Nacional Musical Top Dispersas Musical Nota: ICAT, la emisora musical y cultural, deja de emitir por FM para difundir sus contenidos a través de Internet. Fuente: CIMEC, a partir del Censo de emisoras de SGAE. (1) La Xarxa se llamaba Com. y cambió su nombre comercial recientemente. Se amplía la información en la tabla 2, que detalla el número de emisoras activas de cada uno de los grupos de radio nacionales implantados en ABC Punto cuenta con una cobertura de 101 emisoras, localizadas en su mayoría en Andalucía, Castilla y León, Canarias y Cataluña. La emisora musical Kiss FM dispone de 77 emisoras, 12 de ellas en Castilla y León y 10 en Andalucía, exactamente igual que en Marca cuenta con 42 emisoras, una menos que el año anterior, siete en Andalucía y cinco en Galicia y Canarias. El ente radiofónico público, RTVE, está configurado por las emisoras de RNE de temática informativa y musical y con amplia cobertura nacional. Mantiene las 182 emisoras de su principal emisora, RNE1, seguida de 5 Todo Noticias, con 125 emisoras activas.

10 Estructura del sector radiofónico en España El principal grupo español de radiodifusión, Unión, está encabezado por la Cadena Ser, con 219 emisoras, 40 Principales (90 emisoras, dos más que en 2011), Cadena Dial (87), M80 (34), lé (21), Máxima FM y Ona FM, que opera en el ámbito catalán. El grupo COPE dispone de 146 emisoras, tres más que en Las otras emisoras que componen este grupo son Cadena 100 (80) y Rock FM (30). En los tres casos, todas las emisoras de este grupo incrementan su número en 2012 en relación al año anterior. La mayor parte de las emisiones se localiza geográficamente en Castilla y León, Andalucía y Galicia. Finalmente, Onda Cero dispone de 167 emisoras también ubicadas en su mayor parte en Andalucía, Galicia y Castilla y León. De este grupo destacan además las 61 emisoras de Europa FM. 10

11 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 Unidad ABC Punto CC AA PROVINCIAS Editorial Kiss FM ABC Punto Intereconomía (1) Es Marca TOTAL Andalucía Almería Cádiz Córdoba Granada Huelva Jaén Málaga Sevilla Aragón Huesca Teruel Zaragoza Asturias Asturias Illes Balears I. Balears Canarias Las Palmas Sta. Cruz de Tenerife Cantabria Santander Castilla y León Ávila Burgos León Palencia Salamanca Segovia Soria Valladolid Zamora Continúa en pág. siguiente

12 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 (cont.) CC AA Castilla- La Mancha Unidad ABC Punto PROVINCIAS Editorial Kiss FM ABC Punto Intereconomía (1) Es Marca Albacete Ciudad Real Cuenca Guadalajara Toledo Cataluña Barcelona Girona Lleida Tarragona Extremadura Badajoz Cáceres Galicia A Coruña Lugo Ourense Pontevedra Madrid Madrid Murcia Murcia Navarra Navarra País Vasco Álava Gipuzkoa Bizkaia La Rioja Logroño Continúa en pág. siguiente

13 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 (cont.) CC AA Comunidad Valenciana Unidad ABC Punto PROVINCIAS Editorial Kiss FM ABC Punto Intereconomía (1) Es Marca Alicante Castellón Valencia Ceuta Ceuta Melilla Melilla Continúa en pág. siguiente

14 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 (cont.) 14 CC AA PROVINCIAS RTVE RNE 1 Clásica TN TOTAL Andalucía Almería Cádiz Córdoba Granada Huelva Jaén Málaga Sevilla Aragón Huesca Teruel Zaragoza Asturias Asturias Illes Balears I. Balears Canarias Las Palmas Sta. Cruz de Tenerife Cantabria Santander Castilla y León Ávila Burgos León Palencia Salamanca Segovia Soria Valladolid Zamora Continúa en pág. siguiente

15 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 (cont.) 15 RTVE CC AA PROVINCIAS RNE 1 Clásica TN Castilla- La Mancha Albacete Ciudad Real Cuenca Guadalajara Toledo Cataluña Barcelona Girona Lleida Tarragona Extremadura Badajoz Cáceres Galicia A Coruña Lugo Ourense Pontevedra Madrid Madrid Murcia Murcia Navarra Navarra País Vasco Álava Gipuzkoa Bizkaia La Rioja Logroño Comunidad Valenciana Alicante Castellón Valencia Ceuta Ceuta Melilla Melilla Continúa en pág. siguiente

16 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 (cont.) 16 Unión CC AA PROVINCIAS Máxima SER 40 Principales Dial M-80 lé FM Ona FM TOTAL Andalucía Almería Cádiz Córdoba Granada Huelva Jaén Málaga Sevilla Aragón Huesca Teruel Zaragoza Asturias Asturias Illes Balears I. Balears Canarias Las Palmas Sta. Cruz de Tenerife Cantabria Santander Castilla y León Ávila Burgos León Palencia Salamanca Segovia Soria Valladolid Zamora Continúa en pág. siguiente

17 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 (cont.) 17 CC AA Castilla- La Mancha PROVINCIAS Unión SER 40 Principales Dial M-80 lé Máxima FM Albacete Ciudad Real Cuenca Guadalajara Toledo Cataluña Barcelona Girona Lleida Tarragona Extremadura Badajoz Cáceres Galicia A Coruña Lugo Ourense Pontevedra Madrid Madrid Murcia Murcia Navarra Navarra País Vasco Álava Gipuzkoa Bizkaia La Rioja Logroño Comunidad Valenciana Alicante Castellón Valencia Ona FM Ceuta Ceuta Melilla Melilla Continúa en pág. siguiente

18 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 (cont.) 18 Grupo COPE CC AA PROVINCIA Cope Cadena 100 Rock FM TOTAL Andalucía Almería Cádiz Córdoba Granada Huelva Jaén Málaga Sevilla Aragón Huesca Teruel Zaragoza Asturias Asturias Illes Balears I. Balears Canarias Las Palmas Sta.Cruz de Tenerife Cantabria Santander Castilla y León Ávila Burgos León Palencia Salamanca Segovia Soria Valladolid Zamora Continúa en pág. siguiente

19 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 (cont.) 19 Grupo COPE CC AA PROVINCIAS Cope Cadena 100 Rock FM Castilla- La Mancha Albacete Ciudad Real Cuenca Guadalajara Toledo Cataluña Barcelona Girona Lleida Tarragona Extremadura Badajoz Cáceres Galicia A Coruña Lugo Ourense Pontevedra Madrid Madrid Murcia Murcia Navarra Navarra País Vasco Álava Gipuzkoa Bizkaia La Rioja Logroño Comunidad Valenciana Alicante Castellón Valencia Ceuta Ceuta Melilla Melilla Continúa en pág. siguiente

20 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 (cont.) 20 Onda Cero CC AA PROVINCIAS Onda Cero Europa FM Onda Melodía Andalucía Almería Cádiz Córdoba Granada Huelva Jaén Málaga Sevilla Aragón Huesca Teruel Zaragoza Asturias Asturias Illes Balears I. Balears Canarias Las Palmas Sta. Cruz de Tenerife Cantabria Santander Castilla y León Ávila Burgos León Palencia Salamanca Segovia Soria Valladolid Zamora Continúa en pág. siguiente

21 Estructura del sector radiofónico en España Tabla 2 Implantación de los grupos de radio nacionales en 2012 (cont.) CC AA Castilla- La Mancha Onda Cero PROVINCIAS Onda Cero Europa FM Onda Melodía Albacete Ciudad Real Cuenca Guadalajara Toledo Cataluña Barcelona Girona Lleida Tarragona Extremadura Badajoz Cáceres Galicia A Coruña Lugo Ourense Pontevedra Madrid Madrid Murcia Murcia Navarra Navarra País Vasco Álava Gipuzkoa Bizkaia La Rioja Logroño Comunidad Valenciana Alicante Castellón Valencia Ceuta Ceuta Melilla Melilla Fuente: CIMEC, a partir del Censo de emisoras de SGAE. Nota: La emisora Interpop dejó de emitir. (1) A efectos de seguimiento de sus emisiones, Intereconomía tiene la consideración de emisora, ya que emite sin desconexiones locales.

22 Estructura del sector radiofónico en España 1.2. Los grandes grupos en la radio española en 2012 La composición accionarial de los grandes grupos de la radiodifusión española se detalla en los gráficos siguientes. España cuenta con cuatro grandes grupos compuestos por distintas empresas privadas. El grupo Prisa (Promotora de Informaciones, Sociedad Anónima) es el primer grupo español de comunicación, educación, cultura y entretenimiento. Presidido por Juan Luis Cebrián, está presente en 22 países y cuenta con emisoras entre propias y asociadas. Prisa es la filial radiofónica del grupo, cuyo accionariado mayoritario es de Prisa (73,5%), mientras que el Grupo Godó (compuesto por Planeta, la familia Godó y la Generalitat de Cataluña) posee el 18,4%. El resto está en manos del fondo de capital privado 3i (gráfico 1). 22

23 Estructura del sector radiofónico en España Gráfico 1 Composición del capital de Prisa en 2012 Fuente: CIMEC, a partir de datos de Familia Godó 40% Grupo Planeta 40% Generalitat de Catalunya 20% GODÓ 18,4% 3i 8,1% PRISA 73,5% Cuenta con emisoras, entre propias y asociadas y participadas, con casi 28 millones de oyentes en España, EE UU, México, Colombia, Costa Rica, Panamá, Argentina y Chile, y a través de franquicias en Guatemala, República Dominicana y Ecuador. Además, cuenta con más de ocho millones de usuarios únicos en Internet. Posee el Grupo Latino de (GLR), el cual agrupa varias emisoras en Iberoamérica 23 CADENA SER 40 Principales M80 Cadena Dial lé Máxima FM Onda FM Onda Cero, segundo grupo radiofónico generalista en número de oyentes, forma parte de Atresmedia Corporación (Grupo Antena 3), que actualmente cotiza en bolsa y cuyo accionariado mayoritario (42%) pertenece al Grupo Planeta. Onda Cero nació de la fusión de Onda Amanecer y Cadena Rato en 1990, y su actual presidente es Javier González Ferrari (gráfico 2).

24 Estructura del sector radiofónico en España Gráfico 2 Estructura del capital de Onda Cero en 2012 Fuente: CIMEC, a partir de las webs de Grupo Antena 3, Grupo Planeta y Onda Cero. 19% 42% 26% Fundación José Manuel Lara Sociedad de Digital Terrenal (S.R.D.T.) 6% 7% Emisoras de radio Onda Cero, Europa FM y Onda Melodía. Planeta UFA FILM UND FERNSEH (antes RTL Group) Resto Autocartera Imagina 24 Marca Grupo Editorial Unidad Editorial (Fusión Recoletos y Unedisa) Director: Paco García Caridad Nació de la fusión de Amanecer y Cadena Rato en En la actualidad su presidente es Javier González Ferrari La COPE (Cadena de Ondas Populares Españolas) es otra de las principales cadenas radiofónicas españolas que operan en ámbito estatal. Es propiedad de la Sociedad Popular, cuyos accionistas principales son la Conferencia Episcopal (51,1%) y la Diócesis (21,1%). El cometido que tuvo en un principio de ofrecer contenidos de temática religiosa ha ido evolucionando hacia un modelo de radio generalista convencional. Su presidente actual es Fernando Giménez (gráfico 3).

25 Estructura del sector radiofónico en España Gráfico 3 Composición del capital de Cadena de Ondas Populares Españolas (COPE) en 2012 Grupo Negocio de Ediciones y Publicaciones 1,8% UMAS 2% ONCE 2% ECA Fundación Canaria 2,4% Dominicos 1,6% Empleados 0,5% Jesuitas 0,2% Mutualidad del Clero Español 0,2% Fuente: CIMEC, a partir de datos de COPE Cajasur 5% La Información 5% Conferencia Episcopal 51,1% Presidente-consejero delegado: Fernando Giménez Participa en Autocartera 7,1% 25 Diócesis 21,1% 13 TV Cadena 100 Rock&Gol Popular TV ABC Punto, antes Punto, pertenece al grupo Vocento, que dispone del 65% del accionariado. El tercio restante está repartido entre el periodista Luis del Olmo (25%) y TV de Castilla y León (10%) (gráfico 4).

26 Estructura del sector radiofónico en España Gráfico 4 Composición del capital de ABC Punto en ,0% Fuente: Vocento. 25,0% 65,0% 26 Vocento Luis del Olmo TV Castilla y León

27 Características de las emisiones 2 Características de las emisiones 2.1. Horas de emisión 27 En la tabla 3 se muestra en detalle la evolución del número de cadenas y emisoras, así como sus horas de emisión, a lo largo de los últimos 12 años. Centrándonos en los dos últimos años, vemos que desde 2010 el número de cadenas en activo se mantiene estable en 29, si bien las horas de emisión descienden de 663 en 2011 a 613 en 2012 (50 horas menos). Las emisoras pertenecientes a estas cadenas también disminuyen en 2012 en 122, así como las horas de emisión en cadena, que pasan de en 2011 a en 2012 (2.114 menos). Las emisoras locales y las independientes, sin embargo, incrementan tanto su número como sus horas de emisión en Las emisoras con emisión local en 2012 ascendían a 505, con un total de horas de emisión en un día medio. Las emisoras independientes comerciales alcanzaban las 550 en 2012 (91 emisoras más que en el año anterior), con horas de emisión en conjunto durante 2012.

28 Características de las emisiones Tabla 3 Horas de emisión de las cadenas de radio comercial Cadenas Cadenas que emitieron durante el año Horas de emisión en cadena: 22,0 18,1 23,0 23,0 23,3 18,6 19,0 23,4 18,9 23,6 22,9 21,1 media día tipo Horas de emisión en cadena: total diario Emisoras pertenecientes a cadenas Emisoras Horas de emisión en cadena 21,4 21,0 21,9 21,6 21,7 21,7 17,9 21,8 22,8 23,0 23,2 23,6 (media/día) Total horas de emisión en cadena Emisión local (1) Emisoras que emiten en local Horas de emisión local (media/día/ 2,2 2,9 2,0 1,5 1,7 1,0 0,9 1,7 1,2 1,5 2,0 2,2 emisora) Horas de emisión local (total día medio) Emisoras independientes (2) Número de emisoras Horas de emisión (media/día) 14,1 13,6 13,6 12,7 11,4 11,0 10,7 11,1 7,4 4,5 4,5 4,9 Horas de emisión (todas las emisoras) (1) Emisiones locales de emisoras que pertenecen a alguna cadena. (2) Se consideran únicamente las emisoras independientes comerciales. Fuente: Elaboración propia a partir del Censo de emisoras de SGAE.

29 Características de las emisiones 2.2 Uso del tiempo de emisión: música y publicidad en la radio Una vez descrito el tiempo de emisión de la radio en España, en este epígrafe veremos, a través de los gráficos, algunos indicadores sobre los contenidos de esas emisiones, específicamente en lo que se refiere al uso de la música en la radio durante El gráfico 5 muestra el tiempo de emisión en cadena según el contenido musical de los programas, desde exclusivamente musicales, como la radio fórmula, hasta programas sin contenido musical. En todos los casos, excepto en el de los programas sin música, el tiempo de emisión disminuye en una media de dos puntos respecto al del año anterior. Sin embargo, los programas donde hay ausencia de contenidos musicales pasan del 23,2% al 28,8% en Gráfico 5 Tiempo de emisión en cadena según el contenido musical de los programas Fuente: Elaboración propia a partir del Censo de emisoras de SGAE. 5 5,3 5,5 6,3 6,2 6 7,4 15,7 16,7 16,6 16, ,7 17,7 15,9 17,4 15,3 11,8 14,9 13,2 23,2 35,4 41,1 40,7 44,4 43,1 43, ,6 42,7 44, , ,9 36,5 36,3 37,0 28,8 fórmula Programas musicales Algo de música Sin música Unidad: % de tiempo de emisión en cadenas. En cuanto al uso de la música en las emisoras de contenido generalista, desciende el uso de sintonías en 2012 y de temas populares. Se incrementan sin embargo las cuñas publicitarias, que pasan del 16,3% en 2011 al 17,2% en 2012, y los temas clásicos, que registran un incremento importante, del 0,1% al 2,2% en 2012 (gráfico 6).

30 Características de las emisiones Gráfico 6 Uso de la música en las cadenas generalistas (% sobre la emisión de música en cadena) Fuente: Elaboración propia a partir del Censo de emisoras de SGAE. 16,3 17,2 23, ,2 35,5 38, ,4 38, ,4 42,9 40,5 40,6 41,5 38,3 35,3 37,8 37,8 39,9 40,9 44,2 42,0 30 0,0 0,0 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,2 0,1 2,2 23,3 21,5 19,6 19,2 19,4 21 Sintonías Cuñas Temas clásica Temas popular Nota: Sólo se incluye la música clásica sujeta a derechos de autor. Unidad: % sobre la emisión en cadenas. El gráfico 7 muestra esta misma información para las cadenas de ámbito local. Se incrementan las sintonías (33,4% en 2012) y los temas populares (del 29,6% al 32%). Desciende cuatro puntos el uso de cuñas publicitarias y se mantienen los temas clásicos.

31 Características de las emisiones Gráfico 7 Uso de la música en las cadenas locales (% sobre la emisión de música en cadena) Fuente: Elaboración propia a partir del Censo de emisoras de SGAE. 31 0,4 0,3 0,3 0,3 0,3 0,3 1,2 0,5 0,2 0,2 28,6 25,5 25,9 27, ,2 30,2 31,5 31,6 33,4 34,4 37,3 38, ,7 29,6 28,1 28,5 26,6 28,3 28,6 30,7 29,6 32,0 42,1 44,6 43,8 44,1 42,2 47,5 Sintonías Cuñas Temas clásica Temas popular Nota: Sólo se incluye la música clásica sujeta a derechos de autor. Unidad: % sobre la emisión en cadenas. La emisión de piezas musicales concretas se detalla en la tabla 4, donde podemos ver los porcentajes de cada categoría musical y el número de emisiones. En las emisiones en cadena, las cuñas publicitarias incrementan su presencia en 1,2 puntos. Las piezas musicales clásicas sujetas a derechos de autor mantienen su porcentaje aunque en número descienden su presencia en 272 piezas.

32 Características de las emisiones (1) (2) Tabla 4 Emisiones de piezas musicales Número (%) Número (%) Número (%) Número (%) Número (%) Emisión en cadena Sintonías , , , , ,2 Cuñas , , , , ,5 Piezas completas de clásica sujeta a derecho , , , , ,1 de autor Piezas completas de música , , , , ,3 popular En emisión local Sintonías , , , , ,9 Cuñas , , , , ,9 Piezas completas de clásica sujeta a derecho , , , , ,2 de autor Piezas completas de música , , , , ,0 popular Total (1) Sólo la música clásica sujeta a derechos de autor. (2) Emisiones en local de las emisoras integradas en cadenas o independientes. Fuente: Elaboración de CIMEC para SGAE. En las emisiones locales, vemos cómo el espacio dedicado a sintonías ha incrementado su porcentaje, descendiendo sin embargo el número de piezas emitidas de esta categoría. En total, el número absoluto de piezas musicales emitidas durante 2011 fue de , descendiendo a en 2012, esto es, piezas menos. Los ingresos publicitarios en radio en España vienen mostrando una línea descendente en los últimos tres años, según datos de Infoadex. En 2012, estos supusieron un total de 454 millones de euros, 71 millones menos que en 2011 y 95 menos que en 2010, lo que supone un descenso del 13,5% respecto a 2011 y, en términos acumulados, del 33,0% respecto a 2007, año en el que se alcanzó la cifra máxima (gráfico 8).

33 Características de las emisiones Gráfico 8 Ingresos publicitarios en radio Fuente: Estudio Infoadex de la inversión publicitaria Unidad: Millones de euros.

34 La audiencia de la radio en España 3 La audiencia de la radio en España 3.1 Hábitos de escucha de la radio 34 En este epígrafe se analiza la audiencia de la radio en España atendiendo a los hábitos de escucha registrados durante En 2012 se incrementa la audiencia de radio entre la población mayor de 14 años. Los oyentes de radio suponen el 61,9%, en datos absolutos, aumentando 3,4 puntos porcentuales con respecto a El aumento del número de oyentes se viene manteniendo constante en los últimos años. Las programaciones de emisoras temáticas superan a las generalistas en número de oyentes en 2012, un 37,3% de los oyentes eligieron emisoras temáticas frente al 30,2% que prefirió los contenidos generalistas. Esta tendencia es constante desde 2007 (tabla 5). Tabla 5 Audiencia de radio en España (lunes a domingo) Miles de oyentes % Población Miles de oyentes % Población Miles de oyentes % Población Población mayor de 14 años Audiencia , , ,4 Programación generalista , , ,9 Programación temática , , , Miles de oyentes % Población Miles de oyentes % Población Miles de oyentes % Población Población mayor de 14 años Audiencia , , ,9 Programación generalista , , ,2 Programación temática , , ,3 Fuente: EGM-RADIO XXI. Acumulado febrero-noviembre de cada año.

35 La audiencia de la radio en España El tiempo de escucha de lunes a domingo de los oyentes superó el promedio registrado en Si en este año los minutos de escucha de radio entre semana fueron 110, en 2012 este ratio alcanza los 114 minutos, acercándose al promedio de 2004 (115 minutos) y siendo el dato más alto de los últimos años. La evolución ascendente desde 2010 del tiempo de escucha de radio entre los españoles se mantiene estable (gráfico 9). Gráfico 9 Tiempo de escucha por habitante (minutos diarios de lunes a domingo) Fuente: EGM. Marco general de los medios en España Unidad: Minutos diarios.

36 La audiencia de la radio en España El gráfico 10A muestra el desglose de la distribución de los datos del gráfico anterior por comunidades autónomas. El incremento más importante, en relación al año 2011, lo encontramos en Illes Balears que aumenta en 12 minutos diarios el promedio de escucha de lunes a domingo. Por detrás encontramos a Castilla y León, Castilla La Mancha, Comunidad Valencia y Extremadura con un aumento de 6 minutos diarios. En el extremo contrario, sólo cuatro comunidades autónomas han experimentado un retroceso en el promedio de minutos de escucha La Rioja (4 minutos menos), Cantabria (2 minutos menos) y Asturias y País Vasco (ambas con 1 minutos menos). Gráfico 10A Minutos de escucha de lunes a domingo por CC AA Fuente: EGM-individuos. Acumulado febrero-noviembre de cada año Andalucía Aragón Asturias I. Balears Canarias Cantabria Castilla y León Castilla-La mancha Cataluña C.Valenciana Extremadura Galicia Madrid Murcia Navarra País Vasco La Rioja Unidad: Minutos diarios. Si analizamos el tiempo de escuha de lunes a viernes, encontramos algún cambio con lo expuesto anteriormente. Nuevamente es Illes Balears la comunidad autónoma que experimenta un incremento más importante, con 19 minutos más. En este caso, sólo dos comunidades autónomas se salen de la norma, Cantabria que reduce 13 minutos de escucha y Aragón que pierde 4 minutos, ambas en relación al 2011 (gráfico 10B).

37 La audiencia de la radio en España Gráfico 10B Minutos de escucha de lunes a viernes por CC AA Fuente: EGM-individuos. Acumulado febrero-noviembre de cada año Andalucía Aragón Asturias I. Balears Canarias Cantabria Castilla y León Castilla-La Mancha Cataluña C.Valenciana Extremadura Galicia Madrid Murcia Navarra País Vasco La Rioja Unidad: Minutos diarios.

38 La audiencia de la radio en España Ampliamos esta información considerando la variable del tipo de programación en el siguiente gráfico. Si establecemos dos grupos de comunidades en función de sus preferencias de escucha, encontramos que las de Aragón, Asturias, Cantabria, Castilla y León, País Vasco y La Rioja dedican más minutos de escucha a las emisoras de contenidos generalistas. Mientras que Andalucía, Illes Balears, Canarias, la Comunidad Valenciana, Extremadura, Navarra y Madrid se decantan en mayor medida por las emisoras de contenidos temáticos. Destacamos algunas comunidades con una diferencia considerable entre los minutos de escucha de un tipo de radio y otro: Illes Balears, con una diferencia de casi una hora de escucha entre radio generalista (35 minutos) y temática (96 minutos), o Extremadura, con 24 minutos más de escucha de radio temática sobre generalista, y Andalucía, con 22 minutos de diferencia de radio temática sobre generalista. En el caso contrario, Asturias, con una diferencia de 32 minutos de escucha de radio generalista sobre temática, Cantabria, con 37 minutos, y Aragón, con 11 minutos (gráfico 11). 38 Gráfico 11 Minutos de escucha de lunes a viernes por CC AA y tipo de cadena en 2012 Fuente: EGM-individuos. Acumulado febrero-noviembre de cada año Andalucía Aragón Asturias I. Balears Canarias Cantabria Castilla y León Cast.-La Mancha Cataluña Com. Valenciana Extremadura Galicia Madrid Murcia Navarra País Vasco La Rioja Generalista Temática Total oyentes Unidad: Minutos diarios.

39 06:00 a 07:00 07:00 a 08:00 08:00 a 09:00 09:00 a 10:00 10:00 a 11:00 11:00 a 12:00 12:00 a 13:00 13:00 a 14:00 14:00 a 15:00 15:00 a 16:00 16:00 a 17:00 17:00 a 18:00 18:00 a 19:00 19:00 a 20:00 20:00 a 21:00 21:00 a 22:00 22:00 a 23:00 23:00 a 24:00 24:00 a 01:00 01:00 a 02:00 02:00 a 03:00 03:00 a 04:00 04:00 a 05:00 05:00 a 06:00 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2013 La audiencia de la radio en España El gráfico 12 muestra el consumo diario de radio de lunes a domingo durante 2012 atendiendo al horario de las emisiones y los contenidos generalistas o temáticos. El hábito horario de escucha de radio no es muy distinto del que se registraba en el año anterior. En la radio generalista destacan dos picos de escucha por encima del resto que se corresponden con los horarios de entre las 8.00 y las 9.00 y el horario de madrugada, de 0.00 a El hábito de escucha de radio generalista se concentra en dos momentos del día distintos, por la mañana, coincidiendo con las noticias y la información, y por la noche, coincidiendo con las programaciones deportivas. Las radios temáticas no reflejan unos picos de escucha tan marcados como las generalistas. No obstante, se pueden señalar dos momentos de máxima audiencia para este tipo de contenidos, de a y de a Gráfico 12 Consumo de radio (de lunes a domingo) durante el día en , ,4 24,1 23,4 13,5 33,1 31,6 29,6 30,2 28,8 27,2 24, ,8 21,9 16,0 14,5 Fuente: EGM-individuos. Acumulado febrero-noviembre de cada año. 16,4 17, ,2 10,5 13,5 11,8 11,8 11,7 10,2 10, ,5 8,3 9,5 6,7 14,1 6,2 17,4 4,8 10,2 2,5 4,9 1,3 3 0,8 2 0,7 2,2 1,0 TOTAL OYENTES GENERALISTAS TEMÁTICAS Unidad: Minutos.

40 La audiencia de la radio en España Al igual que sucedió en 2011, la audiencia de radio en función del tipo de lugar donde se produce la escucha aumentó en todas las categorías. En 2012 también se registra el mayor aumento en el hábito de escuchar la radio en el coche (tres puntos más que en 2011), seguido de casa, siendo estos los principales lugares donde se escucha la radio (tabla 6). Tabla 6 Lugar de escucha de la radio en un día laborable (acumulado anual de lunes a viernes) Total audiencia de radio (L-V) 54,7 52,8 56,7 58,9 60,3 61,8 65,2 En casa 37,6 35,8 34,4 35,2 35,3 35,6 37,8 En el coche 14,4 14,1 18,9 20,9 23,1 24,3 27,3 En el trabajo 7,3 7,1 9,8 9,6 9,4 9,9 9,7 En otro sitio 1,1 1 1,3 1,7 1,9 2,4 3,0 Unidad: % sobre el total de la población de 14 y más años. Fuente: EGM-individuos. Acumulado febrero-noviembre de cada año.

41 La audiencia de la radio en España 3.2. Audiencia En la tabla 7 tenemos la información sobre la audiencia de radio según la franja horaria de escucha. Respecto a los valores registrados en 2011, se producen algunos ligeros cambios. En días laborables se incrementa la audiencia de radio por las mañanas (74,5% en 2012), al igual que por la tarde y por la noche. Disminuye sin embargo en medio punto el porcentaje de oyentes que escuchan la radio a mediodía respecto al año anterior. Los sábados y domingos aumenta el número de oyentes que escuchan la radio en horario de mañana, en el caso de los sábados dos puntos por encima de 2011, y 0,7 puntos en el caso de los domingos, con un 54,1% de oyentes en La franja de los domingos a mediodía también refleja un ligero incremento, del 38,9% al 40,2%. Podríamos decir que tanto en días laborables como de fin de semana el hábito de escucha de radio se concentra en las primeras horas de la mañana hasta mediodía, descendiendo en el horario de tarde y noche. 41 Tabla 7 Audiencia de radio según franja horaria Días laborables Mañana 69,6 70,9 72,6 72,6 71,8 73,4 74,5 Mediodía 42,5 41,8 41,9 42,7 43,4 44,4 43,8 Tarde 30,7 30,7 30,5 32,2 32,1 32,7 33,3 Noche 36,4 34,8 34,4 34,2 33,9 33,8 34,2 Sábados Mañana 58,4 61,2 59,1 57,6 57,4 58,7 60,7 Mediodía 42,6 41,9 39,5 42,4 40,9 42,8 42,6 Tarde 26,3 27,3 27,3 30,3 30,3 31,9 30,7 Noche 36,3 35,3 36,8 36,7 37,4 36,7 37,1 Domingos Mañana 49, ,1 50,9 53,4 54,1 Mediodía 35,1 34, ,4 37,3 38,9 40,2 Tarde 31,7 32,4 33,3 33,2 33,8 33,1 33,2 Noche 43,1 41,7 40,8 39,8 41,0 38,2 38,0 Unidad: % sobre el total de oyentes. Fuente: EGM-individuos. Acumulado febrero-noviembre de cada año.

42 La audiencia de la radio en España Este hábito es común tanto en la escucha de radios de contenidos generalistas como temáticos, que concentran los mayores porcentajes de oyentes en horario de mañana, 72,2% y 67,8% respectivamente. En el caso de las radios temáticas, la audiencia se mantiene por las tardes en valores del 35%, mientras que registran un descenso de 1,8 puntos en el número de oyentes de mediodía en comparación con La radio generalista, tras el pico matinal, reduce el porcentaje de oyentes a mediodía y por la tarde para recuperarse en horario nocturno, con un 39,1% de seguidores. En términos generales, aunque se puede producir alguna leve diferencia, los valores de hábito de escucha de radio se mantienen en la línea de 2011 (tabla 8). Tabla 8 Momento del día en el que escucha la radio (acumulado anual de lunes a viernes) Generalistas Mañana 67,8 68,7 69,7 69,9 65,0 71,6 72,2 Mediodía 33,6 32,8 32,6 33,5 32,4 35,1 35,6 Tarde 20,1 20,4 21,2 21,4 22,9 22,8 23,4 Noche 42,1 40,4 40,9 40,6 41,6 39,2 39,1 Temáticas Mañana 64,3 65,6 67,9 67,4 62,8 66,8 67,8 Mediodía 45,9 45,1 45,4 45,3 45,2 45,3 43,5 Tarde 36,7 36,2 34,8 36,8 35,3 35,5 35,7 Noche 26,4 25,2 23, ,1 24,7 24,9 Unidad: % sobre el total de oyentes. Fuente: EGM-individuos. Acumulado febrero-noviembre de cada año.

43 La audiencia de la radio en España La tabla 9 muestra con detalle cuál es el perfil completo de los oyentes de la radio en España según los datos recogidos por el Estudio General de Medios, que no varían respecto a años anteriores. Considerando que se pueden producir algunas diferencias entre el tipo de oyentes según la programación de la radio, generalista o temática, atendemos mejor a los rasgos comunes del oyente de radio. Éste es en su mayoría de género masculino (52,1%) y muestra preferencia por las radios generalistas (57,7%) y sobre todo informativos (70,4%). Su estatus se corresponde con una clase media-media, con un promedio de edad de 44,1 años. En su mayoría está casado (61,4%) y posee un nivel de formación medio con estudios de EGB (32,6%) o BUP/COU/Formación Profesional (33,4%). Geográficamente, reside en zonas de a habitantes (49,6%). 43

44 La audiencia de la radio en España Tabla 9 Perfil de audiencia de la radio de lunes a domingo según tipo de cadena en 2012 (%) 44 TOTAL POBLACIÓN TOTAL TIPO DE CADENA mayor OYENTES mayores TEMÁTICA TEMÁTICA GENERALISTAS TEMÁTICAS de 14 años de 14 años MUSICAL INFORMATIVA POBLACIÓN (miles) SEXO Hombre 48,8 52,1 57,7 50,2 48,9 70,4 Mujer 51,2 47,9 42,3 49,8 51,1 29,6 ROL FAMILIAR Ama de casa 43,2 39,7 41,8 36,5 36,5 32,0 Sustentador ppal. 43,2 43,7 53,4 37,0 35,3 57,4 Otra situación 29,3 30,9 21,0 38,8 40,2 24,8 CLASE SOCIAL Alta 10,6 12,5 15,6 11,0 10,6 15,6 Media alta 17,1 19,0 21,0 18,0 18,0 19,4 Media media 44,2 45,5 43,0 47,6 48,1 45,5 Media baja 22,8 19,7 17,1 20,3 20,4 16,6 Baja 5,2 3,3 3,3 3,0 2,9 2,9 EDAD 14 a 19 años 6,6 6,6 2,5 9,3 9,9 3,0 20 a 24 años 6,3 6,7 2,9 9,4 9,9 4,2 25 a 34 años 17,5 19,5 12,5 25,8 26,9 16,8 35 a 44 años 19,6 21,7 20,0 24,5 24,8 24,9 45 a 54 años 16,9 17,8 21,3 15,7 15,4 19,4 55 a 64 años 13,0 12,5 17,5 8,0 7,5 13,2 65 y más años 20,2 15,3 23,4 7,2 5,7 18,6 EDAD PROMEDIO (AÑOS) 46,2 44,1 50,5 38,5 37,5 47,1 ESTADO CIVIL Casado 60,9 61,4 70,2 55,2 54,1 68,9 Divorciado 4,0 4,0 3,9 4,0 3,9 3,9 Viudo 6,7 4,6 6,4 2,5 2,1 4,6 Soltero 28,4 30,0 19,5 38,3 39,8 22,6 Continúa en pág. siguiente