MEMORIA PROYECTO BASICO Y DE EJECUCIÓN DE ACONDICIONAMIENTO DEL ENTORNO DE LA IGLESIA DE SAN CIPRIANO EN COBEÑA ( MADRID )

Transcripción

1 1.OBJETO La finalidad del presente documento es la realización del: PROYECTO BASICO Y DE EJECUCIÓN DE ACONDICIONAMIENTO DEL ENTORNO DE LA IGLESIA DE SAN CIPRIANO EN COBEÑA, PROVINCIA DE MADRID. 1.1.Encargo. El titular del encargo es: el AYUNTAMIENTO DE COBEÑA con C.I.F. P B y domicilio en la Plaza de la Villa, 1. Cobeña Madrid. El Ayuntamiento hace el encargo de un PROYECTO BASICO Y DE EJECUCIÓN DE ACONDICIONAMIENTO DEL ENTORNO DE LA IGLESIA DE SAN CIPRIANO, en el término municipal de COBEÑA MADRID. El arquitecto objeto del encargo es D. LUIS VALDEMORO LÓPEZ, con n de colegiado del C.O.A.M Emplazamiento. La actuación se ubica en el perímetro de la Iglesia, situada en la plaza de la Villa, y enmarcada por las calles Ajalvir, Arenal, Plaza de Oriente y calle Barbacana, teniendo acceso por todas ellas, en el término municipal de Cobeña MADRID. Dicha actuación se realiza en terreno municipal, propiedad del Ayuntamiento y con destino a espacios libres y zonas verdes Uso proyectado. El uso al que se destina la actuación es instalación será ESPACIOS LIBRES Y ZONAS VERDES 1

2 1.4.Normativa Urbanística. La actuación se rige por la ordenanza CLAVE 9. PARQUES Y ZONAS VERDES, dentro de las Normas Subsidiarias Municipales de Cobeña (Madrid). Con fecha de aprobación 20 de noviembre de NOTA: Dentro del catálogo de edificaciones e instalaciones, recogido en las NN SS de Cobeña, que se debe garantizar se preservación, se encuentra la Iglesia de San Cipriano y la Fuente de la Plaza de la Villa. La Iglesia de San Cipriano tiene incoado expediente de declaración de Bien de Interés Cultural, regulándose el desarrollo de él y de su entorno tanto por las previsiones de las NN SS como por las determinaciones de la Ley 16/85 del Patrimonio Histórico Español. Con posterioridad, y según Decreto 142 de 10 de octubre de 1.996, la Iglesia de San Cipriano está declarada Bien de Interés Cultural en la Categoría de Monumento. Por tal motivo, en fecha 3 de julio de 2.009, el Ayuntamiento de Cobeña solicita autorización en materia de patrimonio histórico sobre Avance de la Propuesta de Acondicionamiento del Entorno de la Iglesia de San Cipriano en Cobeña a la Dirección General de Patrimonio Histórico de la Consejería de Cultura y Deportes de la Comunidad de Madrid. Dicha Dirección General, emite informe al respecto, estimando viable la propuesta, con una serie de prescripciones que se deben tener en cuenta, y que en el presente proyecto se han recogido y justificado, para su autorización definitiva por la Dirección General de Patrimonio Histórico, de acuerdo con lo dispuesto en el art 8.3. de la Ley 10/1.998 de Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid. 1.5.Antecedentes. El presente proyecto se redacta como complemento y mejora a las actuaciones realizadas con anterioridad de Restauración de la Iglesia de San Cipriano en los años , donde se llevaron a cabo intervenciones de restauración en el interior y en la cubierta de la Iglesia lo que motivó que se realizaran excavaciones arqueológicas en el subsuelo que consistieron en 3 sondeos, dos de ellos junto a la fachada sur. El resultado de esta excavación ha documentado restos de dos silos de planta circular con cerámica islámica del siglo XIII-XV, restos de cimentaciones y de enterramientos que aparecen en tres niveles desde la cota -0,80m hasta la cota -1,90m, tomando de referencia la cota del pavimento de la iglesia,, y que no contemplaron la actuación del entorno, limitándose a actuar solamente en el edificio, actuación que se realiza ahora y que trata de recuperar, del estado de abandono y degradación en que se encuentra dicho espacio, así como de su integración en la escena pública del edificio, mejorando su imagen y su integración en la escena urbana. 2

3 2.DOCUMENTACIÓN ADMINISTRATIVA. La presente Documentación Administrativa se regirá de la siguiente manera: FRACCIONAMIENTO De acuerdo con el artículo 74 de la Ley de Contratos del Sector Público, no podrá fraccionarse un contrato con objeto de disminuir la cuantía del mismo y eludir así los requisitos de publicidad, el procedimiento o la forma de adjudicación que corresponda, salvo lo dispuesto en el citado artículo CLASIFICACION DEL TIPO DE OBRA De acuerdo con el artículo 106 de la Ley de Contratos del Sector Público, las obras a realizar cabe clasificarlas como: OBRAS DE REHABILITACION. Son obras de rehabilitación aquéllas que tienen por objeto reparar una construcción conservando su estética, respetando su valor histórico y dotándola de una nueva funcionalidad que sea compatible con los elementos y valores originales del inmueble CLASIFICACION DEL CONTRATISTA. CODIGO CPV De acuerdo con lo especificado en el artículo 54 de la Ley de Contratos del Sector Público, es necesaria la clasificación del contratista que será CONJUNTAMENTE, de acuerdo con la naturaleza de la obra, I.9.B y G.6.E. (Dada la singularidad de la obra y los diversos trabajos de la misma, los relacionados con la Clasificación propuesta abarcan el 60,82 % del total e la misma) El código CPV FORMA DE ADJUDICACIÓN DE CONTRATOS DE OBRAS De acuerdo con lo indicado en los artículos 153 y 154.d) de la Ley de Contratos del Sector Público, se propone como forma de adjudicación: PROCEDIMIENTO ABIERTO CON UN UNICO CRITERIO DE BAJA ECONOMICA. 3

4 2.5.- PLAN DE OBRA, PROGRAMA DE TRABAJO Y PLAZO DE EJECUCIÓN. A fin de cumplimentar el artículo 77 de la Ley de Contratos del Sector Público, se fija un plazo global para la ejecución de las obras a que se refiere el presente proyecto de : 8 MESES. Por lo que NO procede aplicar la fórmula de Revisión de Precios. De acuerdo con lo especificado en el artículo 128 del Reglamento General de Contratación del Estado, y en los casos que sea de aplicación, el contratista estará obligado a presentar un programa de trabajo en el plazo de un mes, salvo causa justificada, desde la notificación de la autorización para iniciar las obras PLAZO DE GARANTIA Y RECEPCION Se establece un plazo de garantía de 1 AÑO de acuerdo con lo preceptuado en el artículo 218 de la Ley de Contratos del Sector Público, y loa artículos del Reglamento General de Contratación del Estado NORMAS DE OBLIGADO CUMPLIMIENTO En la redacción del presente proyecto y en la ejecución de las obras a que este se refiere, se consideran como normas de obligado cumplimiento las que puedan ser de aplicación a las distintas unidades de obra dictadas por la presidencia de Gobierno, Ministerio de Fomento, así como la Normativa vigente sobre Higiene y Seguridad en el Trabajo, de cuyo conocimiento y estricto cumplimiento está obligado el Contratista ejecutor de las obras CERTIFICACIÓN DE OBRA COMPLETA El Arquitecto autor del presente proyecto, certifica que el mismo constituye una OBRA COMPLETA, susceptible de ser entregada al uso correspondiente, de acuerdo con los datos y especificaciones descritas en la Memoria y según determina el Artículo 58 del Reglamento de Contratación del Estado. Asimismo, han sido comprobadas las dimensiones geométricas del emplazamiento que permitan la viabilidad del proyecto, sin que existan obstáculos que impidan la iniciación de las obras ESTUDIO GEOTECNICO Para la realización del presente proyecto se ha realizado estudio geotécnico por la empresa S.C.I., y del que se adjunta copia. 4

5 SEÑALIZACIÓN DE LAS OBRAS Será de cuenta del contratista la instalación del cartel anunciador de las obras, si fuese necesario, y su posterior retirada. Dicho cartel se ajustará al modelo reglamentario CERTIFICADO DE VIABILIDAD GEOMETRICA El arquitecto que suscribe el presente proyecto, CERTIFICA que el PROYECTO DE ACONDICIONAMIENTO DEL ENTORNO DE LA IGLESIA DE SAN CIPRIANO DE COBEÑA, Madrid, del cual soy redactor por encargo del EXCMO AYUNTAMIENTO DE COBEÑA, es viable geométricamente, lo cual queda acreditado por su previo replanteo sobre el terreno. Y para que conste a los efectos oportunos de lo indicado en el Art. 7 de la Ley de Medidas para la Calidad de la Edificación de la Comunidad de Madrid CERTIFICADO DE CONFORMIDAD URBANISTICA El arquitecto que suscribe el presente proyecto, CERTIFICA que el PROYECTO DE ACONDICIONAMIENTO DEL ENTORNO DE LA IGLESIA DE SAN CIPRIANO DE COBEÑA, Madrid, del cual soy redactor por encargo del EXCMO AYUNTAMIENTO DE COBEÑA, es conforme en todos sus extremos con la Ordenación Urbanística aplicable CONTENIDO DEL PROYECTO El arquitecto que suscribe el presente proyecto, CERTIFICA que el PROYECTO DE ACONDICIONAMIENTO DEL ENTORNO DE LA IGLESIA DE SAN CIPRIANO DE COBEÑA, Madrid, del cual soy redactor por encargo del EXCMO AYUNTAMIENTO DE COBEÑA, CUMPLE con lo establecido en el art. 107, sobre contenido del proyecto, de la Ley de Contratos delo Sector Público PRESUPUESTO El presupuesto de ejecución material asciende a la cantidad de ,48, que incrementados con GG (64.086,81 ), con BI (29.578,53 ) y en concepto de IVA en ,53 supone en presupuesto de contrata de , PLAZO DE EJECUCION El plazo de ejecución del presente proyecto es de 8 MESES. 5

6 3.MEMORIA JUSTIFICATIVA 3.1 INFORME HISTORICO. La iglesia se asienta en el casco antiguo sobre un promontorio y una zona de fuerte pendiente, existiendo un desnivel de más de cinco metros entre la fachada norte y el entorno al sur. Su construcción data de la segunda mitad del siglo XVI, si bien está levantada sobre otro templo derruido en que al parecer se encontraba en mal estado de conservación. La iglesia responde al esquema tradicional gótico de planta de tres naves de igual altura sobre pilares cilíndricos y columnas renacentistas. La cabecera es rectangular, sustentada sobre columnas toscanas embebidas en las naves. Los muros exteriores del siglo XVI son de sillería, mientras que los del XVII están construidos con cadenas de muros de tapial con cantos rodados entre hiladas e sillares. La torre es de cuatro cuerpos, rematada por un capitel de pizarra que se reformó en el siglo XVIII. Tiene portadas a los pies y en los laterales, siendo la entrada principal la del evangelio, por la plaza de la Villa, en la fachada norte. El acceso a la nave de la epístola es una portada de medio punto que se encuentra a distinta cota del nivel del terreno y sin acceso actual por ella. La Iglesia se sitúa entre la plaza de la Villa en la fachada norte y la plaza de Oriente al sur, quedando una explanada intermedia sobre muros de contención en la fachada sur realizados en ladrillo, cantos rodados y sillería de piedra en su base. Se adjunta informe histórico, ya incluido en el proyecto de restauración de la Iglesia de San Cipriano años , realizado por María Dolores Guardado Pizarro, licenciada en Geografía e Historia ESTUDIO HISTÓRICO_ La iglesia parroquial de San Cipriano es una construcción de la segunda mitad del siglo XVI; no obstante, existía un templo de más antigüedad con la misma advocación y que se derribó en el año El santo bajo cuyo patronato está la Iglesia es San Cipriano obispo, extraño en la zona, podría provenir del norte (1). Sus atributos son la espada o el hacha, 6

7 y existía una talla antigua en la hornacina exterior del templo que desapareció en la guerra civil. Se construye la nueva iglesia porque la primitiva era pequeña "e que no cabe la gente y no pueden los domingos y días de fiesta ver misa" y que "no pueden sentarse". Se atiende "a la necesidad que tiene el logar de ella", además de que debía estar en muy malas condiciones habida cuenta de los gastos continuos en trastejar la iglesia y reparos. No obstante, ha sido imposible encontrar mandato alguno o licencia de construcción directa del gobernador general de la diócesis de Toledo, que por aquellos primeros años del inicio de la obra era D. Gómez Tello. La fuente principal de información ha sido el libro de visitas de la iglesia, que se conserva en el archivo parroquial, con fechas extremas de La fábrica de la iglesia pasa por distintas manos en un período de más de cincuenta años. La primera mención a la obra del templo nuevo aparece en 1551 en carta de pago a Garnica: "a Miguel de Garnica cantero y maestro de la obra de la dicha iglesia", que, al parecer, ya había realizado la "capilla de la iglesia", con un coste total de maravedíes por tasación de Juan de Rivero. La piedra, cantos rodados, se traía en carretas desde la cantera de San Agustín de Guadalix. En 1554, Garnica desaparece de la escena: "se le acabaron de pagar todo lo que se le debía de la obra", y al año siguiente comienzan su labor Pedro de Gonechea y su hermano Juan junto con Juan del Pozo, oficial a su cargo. No obstante, el cambio de maestro no significa cambio en el plan de la obra; antes al contrario, hay un interés por parte de los visitadores de la iglesia de que la obra vaya en lo posible deprisa, "que la iglesia que esta començada se continúe y pase adelante, y que lo que esta edificado no se pierda, lo cuál se haga segund las condiciones, obligaciones y 7

8 escripturas que sobre ello están escritas". La ejecución de la obra de Gonechea y su hermano Juan dura muchos años,desde 1555 hasta 1570, en que se pasa en cuenta el coste de la tasación de la obra y los jornales y gastos de materiales. Se paga poco después la posada - de Gonechea, por lo que la estancia en Cobeña debía de haber concluido. Hay entonces un lapso de tiempo en que no se construye nada, como lo demuestra la ausencia de gastos de obra en el libro y la preocupación de los visitadores. En 1575, el señor visitador Antonio de Vega encontró "que la obra de la dicha iglesia está estancada que en ella no se hace nada y andan en poder de los mayordomos muchos dineros...encargo al reverendo cura con brevedad vaya a Toledo y signifique al señor gobernador la necesidad que ay para que su señoría nombre tasador en nombre de los herederos de Gonechea, atento a que estos están en Vizcaya y ha mucho que no han aparecido i seria mucho coste de la iglesia si los hubiesen de ir a buscar". Esta demora se debió a la enfermedad i muerte de Conechea i a problemas de gestión en los dineros de la iglesia por parte de los mayordomos de la misma: "mando que todos los mayordomos en quien estén los otros dineros acudan con todo lo que deben a la iglesia". X el mismo visitador manda que, pasado el mes de febrero de 1576, "se ponga mano en la obra de la iglesia y se prosiga para que se termine, cumplan y hagan complir a los oficiales que la tienen a cargo las 'obligaciones que tienen hechas". Gonechea había muerto y dejado en testamento que continuara la obra Juan García de Carranza, también vizcaíno; mi entras, la iglesia sigue pagando a los herederos de Gonechea por el pleito que éstos ganan en razón de lo que aquélla le debía a Pedro de Gonechea. = 8

9 Carranza aparece nombrado por primera vez como maestro de obra en 1.577, "encargandose desde entonces de la capilla mayor y colaterales" Amador Sanz, maestro de albañilería a las, órdenes de Carranza, está realizando "los tubos de los pilares" en 1583,i es entonces cuando el visitador menciona que la obra tiene cuerpo de iglesia y colaterales. En 1585 Carranza termina su colaboración en la fábrica, por lo que se deduce de una carta de pago: "que se le resciban en quenta ocho mil e quinientos sesenta y ocho terminado en 1622 por Francisco del Río. Hasta aquí, lo construido durante el s.xvi, pero, avanzado el s XVII, se lleva a cabo otra remodelación o, quizás, reconstrucción de la iglesia por Gaspar de la Peña, como consecuencia de su deterioro-en 1668 este arquitecto madrileño informa que, antes de su marcha a Córdoba, ya había dejado emprendida la obra de la iglesia de Cobeña, hecho que también manifiesta en su testamento, dejando la terminación de aquélla a Juan de Nevada'. Tenemos también noticia de otros tres expedientes de obra de la iglesia. En 1726 se repara el chapitel de la torre y en 1833 se reconstruye la portada principal y se llevan cabo reparos menores. 2 E1 hermano de Pedro de Gonechea escribe una carta desde Fuente de Saz explicándoles que había ganado el pleito y lo que por sentencia había que pagarle; es posible que. colaborara en la construcción de la iglesia de Fuente de Saz DESCRIPCIÓN TIPOLÓGICO-ARTÍSTICA. Así como los datos de los sucesivos maestros de obra son abundantes, no es tan fácil identificar lo que queda de la realización de cada uno de ellos. Los tres primeros responsables de la obra son vascos, lo que no es anecdótico sino una circunstancia frecuente en el desarrollo arquitectónico del s- XVI para las dos Castillas. Desde 9

10 finales del s. XV conviven dos estilos: el gótico, desprendido de lo ornamental, pero que en lo arquitectónico responde claramente al ideal estético-religioso de la época, y las formas italianas renacentistas. En este período se forman alrededor de los núcleos góticos toledano y burgalés maestros canteros procedentes de la zona vasco-santanderina. Estos difunden en el segundo tercio del s. XVI un tipo de iglesia que se caracteriza por su aspecto monumental, planta de estructura gótica con tres naves de igual altura y, como soportes, pilares cilíndricos a modo de columnas renacentistas (de aquí el nombre de columnarias) ;los arcos tienen tendencia a ser de medio punto o rebajados; las bóvedas son casquetes esféricos, la mayoría de ladrillo recubierto de yeso, cubiertas generalmente con crucería complicada si bien ésta ha perdido su función, siendo sólo decorativa. La iglesia de Cobeña responde a este esquema general pero no se llegó a cubrir de crucería, ni siquiera en el presbiterio. Sólo tiene crucería en la sacristía y, en su origen, la tuvo también en el primer tramo de la bóveda de la torre, lo que se desprende de los vestigios de las ménsulas. En la actualidad, no se conserva esta bóveda. En cuanto a la planta, este tipo de iglesia sigue la estructura gótica sencilla y armónica, rectangular, con cabecera poligonal (cuadrada en el caso de Cobeña). La utilización de la pilares cilíndricos supone la última fase de evolución del pilar gótico (dado que el baquetonado del s.xv suponía una gran labor de cantería). En un último momento, se hacen columnas con basa y capitel clásico. El hecho de levantar las naves de la iglesia a igual altura se puede relacionar con edificios del reino de Aragón o con las iglesias de salón alemanas. Este tipo de iglesia corresponde a una sensibilidad nueva, caracterizada por la sobriedad, la fortaleza de los muros, desnudos de decoración, en la que se juega con la sensación de monumentalidad dada por la columna, y de espacio unificado 10

11 (porque se contempla todo de golpe).para los maestros tiene gran aceptación esta solución porque se eliminan los problemas de empujes y' arbotantes. Rodrigo Gil de Hontañón adopta este sistema en la iglesia de Villacastín. Así pues, la iglesia de Cobeña se encuadra en esta tipología de iglesia columnaria de salón, de la que tenemos otros ejemplos en la provincia de Madrid: Meco, Fuente de Saz, Guadalix de la Sierra y Soto del Real; las dos primeras, fuertemente influidas por el maestro Gil de Hontañón. La de Cobeña es iglesia de tres naves, con tres tramos y cabecera rectangular, tipo que recuerda a la de Fuente de Saz, construida con el mismo material de cantos rodados en capas de sillería y encintada en ladrillo. No se llegó a cubrir con crucería, aunque los estribos del fondo de la cabecera en el exterior están en diagonal, indicando que fueron concebidos para sostener el empuje de bóvedas de crucería. Los elementos sustentantes son columnas toscanas, embebidas en las naves. La trabazón de los sillares de las columnas es perfecta, siguiendo las directrices que Juan de Herrera impuso a los canteros del Escorial`. Se abren portadas a los pies y laterales. Las del lado de la Epístola y de los pies son con sencillos arcos de medio punto; pero la principal la relacionamos con la labor de Ballesteros (hijo),por ser obra típica trasmerana, abierta bajo un gran soportal en arco de medio punto entre los contrafuertes de la iglesia, en estilo herreriano con pilastras pareadas toscanas, arco de medio punto, remates de pináculo y hornacina coronada por frontón. Esta portada se restaura en 1833, sustituyendo primitivos machones de ladrillos por nuevos sillares. En los muros exteriores, lo correspondiente a la obra del s.xvi es en sillería, con ventanas de arco de medio punto y estribos rectilíneos, y a.la del s. XVII le corresponden cadenas de sillarejo entre hiladas 11

12 de sillares con ventanas rectangulares y estribos de remate curvilíneo. La torre, en el último de sus cuatro tramos, muestra pilastras toscanas pareadas, enmarcando arcos de medio punto. El chapitel sigue el modelo de chapitel herreriano en pizarra; en `Juan de Ballesteros, trasmerano, pudo haber estado trabajando en El Escorial con otros maestros canteros de Trasmiera junto con Juan de Herrera-1726,fue preciso renovar la pizarra. En el interior, en el tramo de los pies, se alza el coro ocupando las tres naves sobre arco escarzano, siendo construcción del s.xvii. Durante la guerra civil, se quemaron los retablos primitivas. En obras de escultura, citaremos la imagen del Santísimo Cristo del Amparo. Asimismo, hay que destacar la pila bautismal, gótica decorada en arquillos, que provenía del antiguo templo derribado en 1588.Como dato curioso, la grieta que se aprecia en la actualidad en la misma ya existía en 1555,cuando el visitador ordena que, como no retiene el agua, se ponga un recipiente de vidrio o cerámica en su interior para que esté siempre llena. El Archivo parroquial es de gran importancia, con fondos documentales desde 1550 en un total de 43 libros, aunque está por hacer una descripción de los mismos. Fondos:_ -Libros sacramentales. -Libro de visita ( ),ya citado Es el que más datos aporta sobre la fábrica de la iglesia. -Libros de cuentas de cofradías: cofradías de San Cipriano, de San Juan, de los Hermanos de la sangre de Cristo, de Nuestra Señora de la Concepción, del Ssmo Sacramento, de las Benditas Ánimas. -Libros de memorias, capellanías y fundaciones- 12

13 Libros de censos. -Coletura de testamentos (contiene algunas cuentas de fábrica del s. XVI). BIBLIOGRAFÍA. *DE LA MORERA,A_:"Iglesias columnarias con bóveda de crucería en la provincia de Madrid",AIEM,Madrid,1978_ *TOVAR MARTÍN,V.:"Arquitectos madrileños en la segunda mitad del siglo XVII",CSIC-IEM,Madrid,1975. *DE LA MORERA,A., et alii:"catálogo monumental de Madrid, Partidoo judicial de Colmenar Viejo", Instituto "Diego Velázquez",CSIC,Madrid,1976. *VIÑAS,C., y PAZ,R.,:"Relaciones de los pueblos de España ordenadas por Felipe II",CSIC,Madrid,1949. ; *ORTEGA RUBIO,J.:"Historia de Madrid y de los pueblos de su provincia",madrid,1921. FUENTES DOCUMENTALES. *Libro de visitas de la parroquia de Cobeña ( ). Archivo parroquial. *Libro de cuentas de la parroquia de Cobeña ( ) Archivo parroquial. *Expedientes de obra de la iglesia parroquial de Cobeña: leg M.8 ex n 23 ( );leg M.5 ex n 49 (1833).Archivo histórico~ diocesano de Toledo. 13

14 PLANO TOPOGRAFICO J =: QJ 14

15 3.2.ESTADO ACTUAL. DESCRIPCIÓN. La actuación del presente proyecto se enmarca en la adecuación del entorno actual e la misma, en una superficie aproximada de 1.903,05 m2, y que se describe a continuación, apoyándonos en la orientación de la misma y en un recorrido fotográfico: Emplazamiento Norte: se encuentra integrado en la Plaza de la Villa, su estado es bueno, y responde a la actuación llevada a cabo en dicha plaza, con escaleras de acceso a la misma de granito (FOTO 1), con meseta del mismo material (FOTO 2), material que nos encontramos entre los contrafuertes de la iglesia y en las bandas de partición del solado de la plaza a base de solera in situ con gravilla de canto rodado visto (FOTO 3). Consideramos la fachada Norte como la cota 0,00. Emplazamiento Sur: gran plataforma de tierra, enmarcada por un muro perimetral de ladrillo de tejar sobre base de mampostería, en su gran parte, y con muro bolos en algún punto. En dicha plataforma existen restos de solera de hormigón y de arquetas de ladrillo, que intuimos como restos de una actuación fallida de adecentamiento de la zona ( FOTOS 5, 6, 7, 8, 9 y 10). El muro, de diversas tipologías de aparejo y materiales, se encuentra muy degradado, con líneas eléctricas grapadas, colocación de brazos de alumbrado, grafitis en su base, humedades por capilaridad debido a la altura del mismo y del relleno de tierras por su interior ( FOTOS 13, 14, 15 y 16). Dicha plataforma va a morir con la pendiente propia hacia los viales que conforman la misma (FOTO 8), y se encuentra con restos de tocones de árboles talados con anterioridad por problemas de seguridad debido al crecimiento descontrolado y la forma inclinada de los mismos. En esta plataforma, y dado que no cuenta con buen acceso para el público, han proliferado los grafitis en la base de los muros de la iglesia (FOTO 6), y se ha convertido en zona de botellones y de suelta de perros, con los problemas añadidos del descontrol de excrementos. La cota de la zona principal se encuentra a -1,04 con respecto a la fachada Norte, estando el punto más desfavorable, en el encuentro de la calle Arenal con la Plaza de Oriente a una cota de -8,80 con respecto a la cota 0,00 (FOTOS 8, 13 y 14) Emplazamiento Este: se encuentra delimitado por la escalera de acceso a la plaza, antes definida, y la plataforma sur. Se encuentra con acabado en terreno natural, con plantaciones de arbustos, algún árbol de crecimiento descontrolado y con los contenedores de residuos urbanos (FOTOS 11 y 12). La cota media de este emplazamiento se encuentra a -2,98 de la fachada Norte, con fuerte pendiente hacia los viales que la delimitan. 15

16 Emplazamiento Oeste: Es el emplazamiento con mejor tratamiento de urbanización pese a su difícil accesibilidad debido a las alturas a salvar. Cuenta con una escalinata italiana, pegada a los edificios existentes y con una rampa muy inclinada que bordea el muro perimetral de contención de ladrillo, y que a su vez enmarca una pequeña zona ajardinada (FOTOS 17, 18, 19, 20, y 21). La fachada oeste de la Iglesia, se encuentra con instalaciones eléctricas grapadas y gran cantidad de graffitis (FOTOS 22, 23 y 24). 16

17 3.3.RECORRIDO FOTOGRAFICO ESTADO ACTUAL. FOTO 1. Acceso desde la calle Ajalvir a la fachada Norte donde se ubica la entrada a la Iglesia FOTO 2. Meseta en la escalera de acceso desde la calle Ajalvir a la fachada Norte donde se ubica la entrada a la Iglesia. Se observan cableados y cuadros en la fachada que se eliminarán. 17

18 FOTO 3. Detalle desde la Plaza de la Villa hacia la fachada Norte donde se ubica la entrada a la Iglesia. Se observan cableados y cuadros en la fachada que se eliminarán. FOTO 4. Entrada a la Iglesia en la fachada Norte. Se observa el solado a base de solera in situ con gravilla, que será sustituida por adoquín en los cuarterones junto a la fachada. En el extremo derecho se ubicará la rampa de acceso para minusválidos. 18

19 FOTO 5. Meseta Sur donde se observan restos de solera de hormigón a demoler junto a solado de terreno natural y restos de graffitis en fachada. FOTO 6. Meseta Sur donde se observan restos de solera de hormigón a demoler junto a solado de terreno natural y restos de graffitis en fachada. 19

20 FOTO 7. Bajada desde la mesta sur a la calle Arenal donde se observan restos de solera de hormigón a demoler y de cimentación y muro de ladrillo. FOTO 8. Bajada desde la mesta sur a la calle Arenal vista desde abajo, donde se observan restos de solera de hormigón a demoler y de cimentación y muro de ladrillo. 20

21 FOTO 9. Restos de arqueta y pozo existentes en la meseta sur junto al muro de ladrillo que conforma dicha meseta. FOTO 10. Entrada sur, actualmente protegida con vallado, donde se observan restos de solera de hormigón a demoler y graffitis en fachada. 21

22 FOTO 11. Fachada Este, desde el cruce de las calles Arenal y Ajalvir donde se observan arbustos y árboles en mal estado, contenedores de vidrio y papel y cableado sobre fachada a sustituir. FOTO 12. Fachada Este, desde la calle Arenal donde se observan arbustos y árboles en mal estado, contenedores de vidrio y papel y cableado sobre fachada a sustituir. 22

23 FOTO 13. Vista desde la calle Arenal hacia la meseta sur, donde se aprecia el desnivel en la actuación, plantaciones existentes y restos de muro de ladrillo a sustituir. FOTO 14. Vista del muro que conforma la meseta sur, desde el punto más bajo de la actuación, cruce de las calles Barbacana y Arenal, donde se observan árboles con crecimiento inclinado, que se eliminarán por su afectación al muro, y cableado y farola en el propio muro, también a eliminar. 23

24 FOTO 15. Muro perimetral, de diversos aparejos y zócalo, con instalaciones eléctricas y graffitis a eliminar. FOTO 16. Otra toma del muro perimetral, de diversos aparejos y zócalo, con instalaciones eléctricas y graffitis a eliminar. 24

25 FOTO 17. Encuentro del muro perimetral con la escalinata de subida a la Plaza por el Oeste, con el pequeño ajardinamiento que se conservará. FOTO 18. Escalinata de acceso Oeste a la Plaza. Se conservará su trazado con cambios en el pavimento. 25

26 FOTO 19. Otra vista de la escalinata de acceso a la Plaza. Se observa el deterioro en el muro perimetral que será repuesto con el mismo tipo de ladrillo y aparejo. FOTO 20. Encuentro de la escalinata con la Plaza donde se ubicará la rampa de acceso a minusválidos y graffitis a eliminar en fachada Iglesia. 26

27 FOTO 21. Detalle de la meseta Oeste donde se observa el estado del muro perimetral, graffitis en la fachada Oeste a eliminar y restos de arquetas, también a eliminar FOTO 22. Detalle desde la meseta Oeste hacia la Plaza, donde se observa solera in situ a eliminar, cableado y graffitis en fachada Oeste también a eliminar. 27

28 FOTO 23. Detalle de la meseta Oeste, en su paso a la meseta sur, donde se observa el estado del muro perimetral, graffitis en la fachada Oeste a eliminar y restos de arquetas, también a eliminar FOTO 24. Detalle de la entrada Oeste, donde se observa el estado del muro con graffitis a eliminar y detalle de los escalones de acceso, de hormigón in situ, a sustituir por piedra natural. 28

29 4.MEMORIA DESCRIPTIVA DE LA PROPUESTA La línea principal de esta propuesta consiste en recuperar el entorno de la Iglesia, debido al difícil acceso al mismo, del estado de abandono y degradación en que se encuentra dicho espacio, así como de su integración en la escena pública del edificio, mejorando su imagen y su integración en la escena urbana. Analizamos a continuación los ejes principales en esta intervención y que enumerados son: nueva configuración arquitectónica del espacio, conservación de los elementos singulares que configuran el mismo, nuevo tratamiento de los espacios resultantes y electricidad e iluminación exterior de la Iglesia. 4.1 NUEVA CONFIGURACIÓN ARQUITECTÓNICA DEL ESPACIO: La zona de intervención ocupa en planta 1.903,05 m2, y se conforma por los límites exteriores que definen las calles Ajalvir, Arenal, plaza de Oriente, calle Barbacana y una franja paralela a la fachada norte de la plaza de la Villa. Dado que la diferencia e cotas en los elementos que configuran los límites de actuación dan como resultado -8,80 m de diferencia, tomando de referencia de cota 0,00 la fachada norte, y que se pretende con la reorganización de los espacios adyacentes, incorporar los mismos a la trama urbana, mediante nuevos accesos, la propuesta contempla un recorrido perimetral a la Iglesia, mediante rampas en las fachadas Este y Oeste y mediante un gran acceso frontal a la calle Arenal(sur) de grandes escaleras a dos nivelas, conformando espacios intermedios para la observación y el reposo que evitan el impacto visual de los nuevos muros de contención. Además y en la intersección de las fachadas Norte y Oeste se crea una rampa accesible hacia la gran plataforma de la fachada sur y una zona ajardinada en las fachadas Este y Sur, resueltas con pequeñas plataformas ataluzadas mediante muretes de hormigón.. Del resultado de la nueva reorganización de espacios, aparece la plataforma principal (sur) con una superficie de 570,30 m2 y una cota con respecto a la de referencia de -1,04 m, dos plataformas intermedias en mesetas de escalera principal de 108,30 m2 y a cotas de - 2,98 m, y -4,54 m con respecto a la de referencia. También resultan 497,50 m2 de zonas ajardinadas, 105 m2 de escaleras y rampas y 398,40 m2 de aceras y escalinatas exteriores resultado de la ampliación de las existentes con el fin de dotar de espacios de transito que mejoran las condiciones de acceso a la portada sur de la Iglesia. Se incluye en la nueva configuración la actuación en la fachada norte que consiste en la sustitución del actual pavimento de hormigón con gravilla in situ, en los cuarterones pegados a la fachada por un solado de adoquines, del mismo tipo que el resto de actuación, para dar continuidad a la misma, teniendo en cuenta que se tiene que canalizar la instalación 29

30 de alumbrado de la fachada mediante proyectores empotrados en el pavimento, siendo la superficie de esta actuación de 223,15 m CONSERVACION DE LOS ELEMENTOS SINGULARES: En la presente actuación se ha tenido en cuenta la conservación de los elementos singulares que conforman el entorno de la Iglesia, ya que no se interviene en la Iglesia como tal salvo en pequeños detalles de eliminación de graffitis, y que principalmente se concentran en el muro de contención de ladrillo, bolos de cantos rodados y base de mampostería, que bordea la gran plataforma que se conforma en las fachadas sur y oeste. En él se hace especial incidencia al estado del mismo, cuyo estado es más preocupante en este momento por la degradación que ha sufrido, y con los criterios generales de intervención acordes con los tratados y cartas Europeas incluso la última de ellas "Principios para la Conservación y Restauración del Patrimonio Construido" de la Carta de Cracovia de 2.000, así como con todos los principios, pautas y normas reguladoras que sobre intervención en el patrimonio construido están vigentes. Los criterios generales de "mínima intervención", "respeto a los valores estéticos, históricos y documentales", así como los de "reversibilidad" son los que subyacen a todas las partidas del proyecto. De acuerdo con la Normativa citada, su respeto es una garantía del mantenimiento de la documentación estética, material, histórica y cultural del monumento, tanto en su conjunto como de cada una de sus partes, ya que la intervención restauradora en un bien patrimonial, mueble o inmueble, supone muchas veces cambiar y alterar elementos insustituibles como, por ejemplo, la pátina, que es una evolución natural de la superficie de los materiales que componen la obra y que revela el tiempo que ha transcurrido sobre ellos siendo un testimonio de su antigüedad, sin embargo, la metodología de intervención en el patrimonio debe regirse por el principio de la conservación, el conocimiento y respeto hacia la materia sobre la que se actúa, la reversibilidad, compatibilidad de materiales y discreción. En principio y como criterio general, deben conservarse los "añadidos" históricos al ser testimonios de las vivencias de la pieza y documentos histórico-culturales de épocas pasadas. Sólo en el caso en que los añadidos dañen la pieza (estética y/o materialmente) o cuando dejen la posibilidad de ver en un estrato inferior (en un estado satisfactorio) un testimonio de un valor estético o histórico de mayor importancia, deberán ser suprimidos. La función de las reintegraciones es la de volver a dar a la obra una legibilidad correcta teniendo presente sus accidentes, función y edad; es el resultado de un análisis crítico de 30

31 la pieza, de su historia y de su significado. Debe restablecer su función estética devolviendo su correcta lectura sin olvidar su verdadero lugar en la Historia; dejando perceptibles las señales que el normal paso del tiempo ha dejado sobre la pieza desde su creación hasta nuestros días. Es significativa la prohibición expresada en la Carta de 1987 de la Conservación y Restauración sobre las reintegraciones imaginativas y analógicas. Toda reintegración debe reconstruir el "tejido figurativo" restableciendo una conexión material o visual entre las partes de la pieza que presenten una laguna. Las lagunas pueden ser completadas si distorsionan la correcta lectura de la obra (asimismo queremos insistir también en la importancia de los tratamientos para poder operara con reversibilidad en las intervenciones sobre estas basas o cualquier otro elemento del Templo ya que cualquier intervención en una pieza tiene que poder ser eliminada sin dañar el original - esto es importante desde varios puntos de vista siendo uno de los más relevantes la evolución de los materiales aplicados, que si en el momento de la intervención son los más adecuados, con el tiempo pueden perder la función establecida o incluso perjudicar a la materia original, tanto física como estéticamente-). La cualidad esencial que se pretende es la de limitarse estrictamente al margen señalado por la laguna, que sea estable en el tiempo y reversible, es decir, más "frágil" que el material original para permitir su eliminación en todo momento sin dañar la pieza (además la reversibilidad también será útil para adaptar las intervenciones a la evolución de las teorías sobre restauración de forma que se responda con el sentir de un momento determinado y teniendo presente que todo añadido es testimonio de una época y contiene elementos extraños a la obra original). Las grietas ocasionadas por los problemas de movimiento del elemento se propone se reparen mediante su sellado con mortero de cal y una pequeña adición de cemento (dosificación de 411) para posteriormente realizar cosidos cruzados con varillas de fibra de vidrio de diámetro 14 mm. rellenando con mortero de cal al que se añade un componente epoxídico. Estas intervenciones garantizan el sellado de las zonas agrietadas, la continuidad de la traba original de la fábrica y la transmisión correcta de esfuerzos en estos muros de carga, contribuyendo a la correcta conservación del elemento. El material perdido en los llagueados de la fábrica de bolos se repone con mortero de sílice y cal, añadiendo un poco de cemento, y reintegrando hasta el nivel superficial original. Debe ejecutarse la técnica del estarcido en el llagueado de nueva elaboración con el fin de unificar cromáticamente la granulometría del mortero antiguo y contribuir a la conservación del paramento. Las numerosas costras y capas endurecidas de suciedad causadas por agentes 31

32 bióticos y ambientales deben ser tratadas con agua nebulizada para disolver la dureza de los sedimentos facilitando la eliminación con medios mecánicos (cepillos). Se enumeran las principales labores a realizar en el mismo: Limpieza depósitos superficiales: Limpieza general primaria en seco, de depósitos superficiales, polvo y detritus de fachada de fábrica de cantería, mediante la aplicación de depresión de aire con maquinaría adecuada, eliminando el polvo, y adheridos finos existentes (depósitos superficiales), revisión general de la fachada en sus salientes y voladizos, eliminando manualmente los cascotes y elementos disgregados existentes que pudieran desplomarse, aplicando el tratamiento por franjas horizontales completas, desde las partes superiores a las inferiores, Limpieza fábrica ladrillo de tejar o bolos: Limpieza en seco con aire a presión de fachada de fábrica de ladrillo tejar en estado de conservación regular, mediante la aplicación de chorro de aire a presión eliminando el polvo y adheridos finos y detritus existentes, completando la limpieza con una revisión general de la fachada eliminando manualmente los cascotes y elementos disgregados existentes que pudieran desplomarse, aplicando el tratamiento por franjas horizontales completas, incluyendo vuelos, cornisas y salientes, afectando a todos los elementos Limpieza de pinturas graffiti: Limpieza de pintadas, acrílicas, barnices etc. de fachada de fábrica de ladrillo o de mampostería en estado de conservación regular, mediante aplicación en superficie de decapante mordiente, a base de mezcla de componentes orgánicos, aplicado con brocha o a pistola, a temperatura ambiente dejándolo en contacto con la superficie a decapar de 5-10 minutos incluso aclarado con agua abundante, limpieza y retirada de detritus Rejuntado fábrica de ladrillo: Rejuntado de fábrica de ladrillo con mortero de cal de dosificación 1/3 con acabado enrasado o rehundido, incluso muestras de acabado, color y textura a elegir, previamente se habrán eliminado las juntas antiguas en una profundidad suficiente para que el agarre de las nuevas esté garantizado, además se habrán limpiado con aire a presión, llagas y tendeles. A continuación con el paramento preparado se extenderá la trama de juntas con el ancho y espesor y diseño especificado, se eliminarán las rebabas de mortero y se limpiará a medida que se realiza el rejuntado antes de su fraguado 32

33 Rejuntado fábrica de mampostería o bolos: Rejuntado de fábrica de mampostería y aparejo irregular, con mortero de cal de dosificación 1/4 ligeramente coloreado con pigmentos o tierras naturales y tipo de junta enrasado, incluso muestras de acabado, color y textura a elegir, previamente se habrán eliminado las juntas antiguas en una profundidad suficiente para que el agarre de las nuevas esté garantizado, además se habrán limpiado con aire a presión, llagas y tendeles. A continuación con el paramento preparado se extenderá la trama de juntas con el ancho y espesor y diseño especificado, se eliminarán las rebabas de mortero y se limpiará la piedra a medida que se realiza el rejuntado antes de su fraguado Desmontado faroles de líneas eléctricas: Desmontado de faroles existentes en muro y retirada de las líneas grapadas al muro, cajas de distribución y demás accesorios Impermeabilización: Aunque en las conclusiones del informe previo emitido por la Dirección General de Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid, en su punto 2, se dice que se deberán resolver los problemas de humedad por capilaridad como fase previa a cualquier actuación, recomendándose el estudio del sistema Mulmico, en estudio geotécnico realizado en diciembre de 2.009, se recoge que el nivel freático en la zona sur se localiza a una profundidad de 8,60 m, que añadidos a 1,04 m con respecto a la cota de referencia de la fachada norte, resulta una cota de nivel freático de -9,64 m desde el nivel del suelo de la Iglesia, hecho que nos lleva a pensar que la humedad por capilaridad que aparece en algún muro pudiera ser consecuencia de que el terreno de contacto con los muros es terreno natural y de que no se recogen las aguas procedentes de la lluvia y de la cubierta de la Iglesia, y es por esto que la propuesta contempla un drenaje perimetral de los muros este, sur y oeste de la Iglesia (muros afectados por la actuación) y por el interior el muro de fábrica que bordea la actuación, además de contemplar la impermeabilización de dichos muros con una membrana drenante sobre una lámina de protección, una red e sumideros que recogen las aguas pluviales y una red de saneamiento que se acomete a la red general municipal, elementos inexistentes hasta la fecha Desmontado solado y escalones de piedra: Desmontado de piezas de solado y peldañeado existentes, necesario para las conducciones de iluminación o saneamiento, para su posterior montaje en idénticas condiciones 4.3 NUEVO TRATAMIENTO ESPACIOS RESULTANTES: El nuevo tratamiento de los espacios resultantes es el que conlleva una labor propia de edificación, desde el movimiento de tierras hasta el solado final o chapado y cerrajería, y a continuación definimos las unidades más significativas: 33

34 Movimiento de tierras: Se procederá al vaciado mecánico del terreno, tanto a cielo abierto como en zanjas de cimentación, debiendo realizarse con vigilancia y control arqueológico, teniendo en cuenta los resultados de las excavaciones arqueológicas realizadas en el interior de la iglesia, y que serán objeto de consulta previa por parte del arqueólogo titular del permiso de control arqueológico Cimentaciones: Se realizarán con hormigón armado HA-25 N/mm2, Tmáx.40 mm., para ambiente normal, elaborado en central en relleno de zapatas y zanjas de cimentación, incluso armadura (40 kg./m3.), vertido con grúa, vibrado y colocado. Según normas NTE- CSZ, EHE-08 y CTE-SE-C Muros de contención: Se realizarán con hormigón armado HA-25N/mm2, consistencia plástica, Tmáx. 20 mm. para ambiente normal, elaborado en central, en muros de espesor variable según planos, incluso armadura (60 kg/m3), encofrado y desencofrado con paneles metálicos de 2,70x2,40 m. a dos caras, vertido, encofrado y desencofrado con grúa, vibrado y colocado. Según normas NTE-CCM, EHE-08 y CTE-SE-C Relleno y compactación de tierras: Se realizará el rrelleno, extendido y apisonado de zahorras a cielo abierto, una vez realizadas las tareas de impermeabilización y drenaje, por medios mecánicos, en tongadas de 30 cm. de espesor, hasta conseguir un grado de compactación del 95% del proctor normal, incluso regado de las mismas y refino de taludes Soleras: Se ejecutará sobre el terreno compactado y serán de hormigón de 15 cm. de espesor, realizada con hormigón HA-35 N/mm2, Tmáx.20 mm., elaborado en obra, i/vertido, colocación y armado con mallazo 15x15x6, p.p. de juntas, aserrado de las mismas y fratasado. Según NTE-RSS y EHE Solado de adoquín: Se ejecutará, en las zonas definidas en planos, con adoquines de hormigón modelo NOVA de VIALSA, en piezas rectangulares de 12,16,24 cm. de largo, 16 de ancho y 7 cm. de espesor, colocados sobre solera, sobre capa de arena de río compactada de 5 cm. de espesor y relleno de juntas con arena de río y limpieza, s/nte- RSR-17. Solado de granito: Se ejecutará, en las zonas definidas en planos, con piezas de granito gris villa con corte de sierra en baldosas de 60x40x3 cm., recibido con mortero de cemento CEM II/B-P 32,5 N y arena mezcla de miga y río (M-5), cama de arena de 2 cm. 34

35 de espesor, i/rejuntado con lechada de cemento CEM II/B-P 32,5 N 1/2 y limpieza, s/nte- RSR Solado de granito en fajeado: Se ejecutará, en las zonas definidas en planos, con piezas de granito gris villa abujardado o flameado en baldosas de 60x40x6 cm., recibido con mortero de cemento CEM II/B-P 32,5 N y arena mezcla de miga y río (M-5), cama de arena de 2 cm. de espesor, i/rejuntado con lechada de cemento CEM II/B-P 32,5 N 1/2 y limpieza, s/nte-rsr Chapado ladrillo de tejar: Chapado de muro de hormigón con 1/2 pie de ladrillo de tejar, juntas de 1 cm., construida con ladrillo 25x12x5 cm. Comprendiendo: anclajes a muro, picado puntual de las zonas de enjarje con muro existente y reposición puntual de las zonas desmontadas, enrase de hiladas y ejecución de la fábrica a recrecer, recibida con mortero de cal de dosificación 1/4, humedecido de las piezas y limpieza, construido según CTE DB SE-F, DB SE y DB SE-AE. Se ejecutará, en las zonas definidas en planos Aplacado de piedra: Aplacado de piedra acabado liso, de 60x40x3 cm., pegado con cemento cola de exteriores flexible de alta resistencia, grapado con varilla de acero inoxidable de D=2 mm., colocado a hueso y en seco. Se ejecutará, en las zonas definidas en planos Peldañeado: Peldaño recto de granito gris de 34x16 cm., formado por dos piezas, pisa y tabica, sentadas con mortero de cemento M-5, i/relleno y rejuntado con lechada de cemento. Se ejecutará sobre la formación de peldaño previa Cerrajería: Barandilla en acero macizo laminado en caliente formada por: bastidor sencillo de pletina de 60x8 mm., entrepaño de barrotes de redondo macizo de 12 mm. y elementos para anclaje a fábrica o forjados, elaborada en taller y montaje en obra (sin incluir recibido de albañilería). Ver planos de detalles Mobiliario urbano: Está compuesto principalmente por bancos artísticos con pies, respaldo y asiento de fundición de hierro gris, de 2 m de largo, papeleras de 15 l de capacidad, forma tronco-prismática invertida de 0,28x0,28 m de boca, sobre pedestal, todo ello realizado de fundición dúctil, con cubeta interior desmontable, de chapa galvanizada, y con la posibilidad de fundir un escudo a voluntad en dos caras opuestas, y farolas con columna de 4m. de altura, troncocónica de fundición modelo VILLA y farol mismo. 35

36 Red de saneamiento: Ver planos de detalle Jardinería y riego: Ver planos de detalle ILUMINACION DE LA IGLESIA Y ELECTRICIDAD: Iluminación de la Iglesia. Se adjunta proyecto específico de iluminación facilitado por la oficina técnica de iluminación de PHILIPS OBJETO DEL PROYECTO: El presente estudio tiene por objeto el dotar de un alumbrado monumental, exterior a la Iglesia de San Cipriano en COBEÑA (Madrid), resaltando el conjunto arquitectónico, de todos los elementos que configuran dicha fachada. 36

37 ANTECEDENTES Para la iluminación de edificios monumentales como el que constituye el objeto de este proyecto, existen diferentes sistemas para conseguir los resultados apetecibles. En este proyecto se han adoptado los más idóneos para el alumbrado exterior, y se van a describir en esta memoria Alumbrado exterior En el caso del alumbrado exterior, pueden utilizarse dos sistemas de iluminación: un alumbrado por inundación, realizado a base de proyectores que, colocados en los lugares más idóneos, fuera del edificio, se orientan hacia las fachadas, destacando todo el conjunto del mismo. La imagen sería similar a la que figura en la siguiente fotografía. Otro sistema es el denominado alumbrado integrado, que realza los motivos que, por su importancia, deban destacarse del conjunto, tales como: arbotantes, crestería, arcos, ventanales, tejados, huecos, figuras, etc. Este tipo de alumbrado se consigue mediante proyectores adosados en cornisas, u otros elementos, que los ocultan, y que se orientarán a los motivos a realzar. 37