Rebeca Montesinos Azorín

Tamaño: px
Comenzar la demostración a partir de la página:

Download "Rebeca Montesinos Azorín"

Transcripción

1 Especificación cromática de gamas de colores usadas en la industria del calzado Trabajo de Investigación Rebeca Montesinos Azorín Departament Interuniversitari d Òptica Departamento Interuniversitario de Óptica Grup de Visió i Color Grupo de Visión y Color

2 D. Francisco Miguel Martínez Verdú, Doctor en Ciencias Físicas, CERTIFICA: que Rebeca Montesinos Azorín ha realizado bajo su dirección el Trabajo de Investigación que se recoge en la presente memoria Y para que conste a los efectos oportunos, firmo el presente certificado en Alicante, a 7 de julio 23. F. Martínez Verdú VºBº C. Illueca (Director del Departamento Interuniversitario de Óptica) 2

3 Agradecimientos Este trabajo no hubiera llegado a buen puerto sin la ayuda y ánimos inestimables de las personas siguientes: A mis padres, a mi hermano y a mi novio, por el interés mostrado sobre mis actividades a lo largo de todo este periodo. Gracias a sus ánimos desinteresados estos días se han sido mucho más livianos de carga de trabajo. A mi tutor, al profesor Dr. Francisco Miguel Martínez Verdú, por la dedicación mostrada sobre mí en todo momento, por haberme llevado a un alto nivel de comprensión de la colorimetría que desconocía, a pesar de haber cursado con él la asignatura de Ciencia del Color: aplicaciones industriales. Por su constante ánimo en la redacción y revisión de este documento y por las sugerencias mostradas en la preparación y en el ensayo de la defensa de este trabajo. 3

4 SUMARIO 1. Introducción Fundamentos de Colorimetría Observador patrón CIE-1931 XYZ Espacio de color CIE-L*a*b*C*h* Otros espacios de color: Munsell, CMYK, srgb, HTML y Pantone Límites de la gama de colores observables por el ojo humano Formulación de color en la industria adobera Proceso de tinción de la piel Objetivos de este trabajo Materiales y metodología Tipos de muestras: Safycur, Rodrigo Sancho y Rubio Instrumentos de medida: diseño y funcionamiento básico Espectrofotómetro Minolta CM-26d y software SpectraMagic Colorímetro ColorCue de Pantone Procedimiento de medida de las muestras Datos sobre la reflectancia espectral Datos CIE-L*a*b* bajo luz diurna D65 con observador patrón 2º Datos Munsell, CMYK, Pantone, srgb y HTML Resultados y discusión Gama de colores según fabricante Comparación de color de códigos iguales entre varios fabricantes Estudio de la reproducibilidad dentro del mismo fabricante Estudio de la reproducibilidad entre varios fabricantes Análisis de las gamas de colores de los fabricantes respecto los límites del ojo Análisis de los catálogos en perfiles cromáticos de claridad constante

5 4.3.2 Análisis de los catálogos en perfiles cromáticos de tono constante Conclusiones Perspectivas futuras de este trabajo Referencias bibliográficas Apéndices

6 1. Introducción Esta sección se centra en los aspectos básicos de la Ciencia del Color (Colorimetría) y cómo éstos se pueden aplicar en la industria de los curtidos (calzado, marroquinería, etc). 1.1 Fundamentos de Colorimetría Según el Diccionario de la Lengua Española (RAE), el color es la sensación producida por los rayos luminosos que impresionan los órganos visuales y que depende de la longitud de onda. Para aclarar esta definición y pueda así el lector comprender las variables básicas implicadas en el color, vamos a poner un ejemplo que seguirá al revés la definición de la RAE. La luz, tal como se entiende vulgarmente, es una parte del espectro de las ondas electromagnéticas, que incluye desde los rayos X y ultravioleta (UV) hasta los rayos infrarrojos (IR), microondas (MO), radio, etc. La franja de energía radiante comprendida entre los rayos ultravioleta (UV) y los rayos infrarrojos (IR) es a la que el ojo humano es sensible, y por eso se denomina espectro visible (del arco iris) o, simplemente, luz (Fig. 1). El parámetro básico que diferencia estas radiaciones es la longitud de onda λ, que en el caso de la luz comprende básicamente desde los 38 nm hasta los 78 nm (1 nm = 1-9 m). Figura 1: Espectro electromagnético remarcando la franja (espectro visible) al que es sensible el ojo humano. 6

7 Los órganos visuales a los que se refiere la definición del color de la RAE son los sensores de luz que se encuentran en la retina. En concreto, existen tres tipos de sensores de color o fotoreceptores: uno sensible a la luz roja (sensor L), uno sensible a la luz verde (sensor M) y uno sensible a la luz azul (sensor S). A partir de las respuestas que proporcionan estos tres sensores, como si de una cámara de vídeo se tratara, el cerebro las recoge y las interpreta para proporcionar un código de color al objeto visto. Este código perceptual de color, basado en las respuestas iniciales de los sensores LMS de la retina, consta de tres atributos básicos (Fig. 2): Tono (h*, del inglés hue): Atributo de una sensación visual según el cuál una región se asemeja a uno de los colores percibidos: rojo, amarillo, verde y azul, o a una combinación de dos de ellos (amarillo + rojo = naranja, etc). Claridad (L*, del inglés lightness): La luminosidad de un estímulo juzgada en relación a la de otro estímulo iluminado de manera similar que parezca blanco, es decir, que es el atributo perceptual que evalúa la sensación visual "claro - oscuro" de un color. Colorido o Croma (C*, del inglés chroma): Atributo de una percepción visual en el que el color de cierto estímulo parece más o menos cromático, o sea, el que evalúa la sensación visual "débil - fuerte" o "pálido - intenso" de un color. Figura 2: Atributos perceptuales básicos del color. Así, por ejemplo, podemos comparar el color de varias frutas y hortalizas: naranja y zanahoria (naranja + claro + fuerte), sandía (rojo + semi-claro + fuerte), fresa y cereza (rojo + semioscuro + fuerte), manzana y patata (amarillo + claro + débil), pepino (piel: verde + semioscuro-fuerte; cuerpo: amarillo-verde + claro débil), etc. Como podrá comprobar el lector, si escogemos más ejemplos de objetos cotidianos resultará cada vez más complicado combinar 7

8 adjetivos para describir sus sensaciones de color. Afortunadamente, como veremos en este trabajo, los colores se pueden describir con números e incluso representarlos gráficamente, por lo que, en cierta medida, la Colorimetría puede ser una herramienta muy útil para comprender y controlar los procesos industriales donde el color del producto, ya sea en fases intermedias o en la fase final, tenga importancia en su calidad final. En concreto, no cabe duda, que el color en la industria de los curtidos (calzado, marroquinería, etc) es un parámetro clave para, entre otras cosas, la selección de catálogos según requisitos de la moda de temporada, etc. Veamos pues, cuáles son estas herramientas de la Colorimetría y cómo se aplican correctamente Observador patrón CIE-1931 XYZ Como hemos comentado antes, el color de los objetos se puede describir con números, concretamente, con tres (LMS o L*C*h*). Y gracias a éstos, los colores se pueden representar gráficamente, y, lo que es más importante, se pueden comparar y comprender las diferencias sensación de color que notamos. En la jerga técnica, un idioma o lenguaje numérico y gráfico del color se denomina espacio de color. La Comisión Internacional de Iluminación y Color (CIE - Commission Internationale de l'eclaraige) propuso en 1931 un espacio de color estándar para describir numérica y gráficamente el color de cualquier objeto, ya sea opaco o transparente, que sigue vigente en la actualidad. El esquema de cálculo, simulación directa de lo que sucede en realidad, es el siguiente. La luz que penetra en nuestros ojos hasta llegar a la retina proviene de los objetos según varias formas. Si el objeto es opaco (Fig. 3, arriba), la luz del objeto (cereza) será el producto de la luz emitida por la lámpara y el factor intrínseco o propio del objeto, es decir, la proporción de luz que refleja o rebota a lo largo del espectro visible, o factor de reflexión ρ(λ). Si el objeto es transparente (Fig. 3, centro), la luz del objeto (copa de vino) será el producto de la luz emitida por la lámpara y el factor intrínseco o propio del objeto, es decir, la proporción de luz que transmite o filtra a lo largo del espectro visible, o factor de transmisión τ(λ). Por tanto, si denominamos con S(λ) al espectro de luz emitido por la lámpara, la luz incidente sobre los ojos o estímulo-color C(λ), y que luego penetrará hasta llegar a la retina, será el producto S(λ) ρ(λ) para objetos opacos (como los curtidos), o el producto S(λ) τ(λ) 8

9 para objetos transparentes. Un caso especial de estímulo-color, asociado a la visualización de información en pantallas de ordenador (Internet), TV, cine o móviles, es el que se da cuando el objeto es autoluminoso (en el que también se incluiría el color de las lámparas). En estos casos, el estímulo-color sería directamente el espectro S(λ) del objeto (pantalla o lámpara). Figura 3: Tipos de estímulos-color según los tres elementos básicos condicionantes del color (lámpara, objeto y observador). Arriba: para objetos opacos; centro: para objetos transparentes; abajo: para objetos autoluminosos (pantallas, lámparas, etc). Cuando la luz del estímulo-color C(λ) alcanza la retina, ésta interacciona con los sensores rojo, verde y azul (Fig. 4), para dar las tres respuestas que llegarán finalmente al cerebro. Tal como propone la CIE, el observador patrón se define por un conjunto sensores XYZ, o técnicamente x ( λ), y ( λ) y ( λ) z (Fig. 5), cuyas respuestas son, en cierto modo, el número total de interacciones por cada longitud de onda del estímulo-color y cada sensor (el área total de las curvas "pintadas" a la derecha de la Fig. 4). Estas respuestas, o áreas XYZ, o técnicamente valores triestímulo XYZ se expresan matemáticamente del modo siguiente: X = k Y = k 78 λ = λ = 38 S S ( λ) ρ( λ) x( λ) ( λ) ρ( λ) y( λ) λ λ, con k = 78 S λ = 38 1 ( λ) y( λ) λ (1) Z = k 78 S λ = 38 ( λ) ρ( λ) z( λ) λ 9

10 Figura 4: Esquema del cálculo de los valores triestímulo XYZ según el observador patrón CIE-1931 XYZ. Observador Patrón CIE-1931 XYZ 1.8 Valor triestímulo CMF_x CMF_y CMF_z Longitud de onda (nm) Figura 5: Curvas de sensibilidad espectral de los sensores XYZ, o técnicamente funciones de igualación (CMF, del inglés Color Matching Function), del observador patrón CIE-1931 XYZ. 1

11 Resumiendo pues, los valores triestímulo XYZ son los tres números de partida para codificar el color de cualquier objeto. No obstante, como el lector puede intuir, como existen tres variables básicas implicadas en el acto visual del color lámpara, objeto y observador la terna de números XYZ puede cambiar, por ejemplo, según el tipo de lámpara. Por tanto, la CIE propone también varias lámparas patrón, o técnicamente iluminantes, para la especificación del color. Entre los numerosos iluminantes propuestos por la CIE (Fig. 6), los más habituales son la lámpara incandescente o iluminante A, la luz diurna o iluminante D65 y el iluminante plano o equienergético E, necesario para estudios teóricos. Iluminantes CIE 2. Potencia radiante relativa A D65 E Longitud de onda (nm) Figura 6: Iluminantes patrón de la CIE. Una vez definido el idioma o lenguaje numérico básico de un color, basado siempre en tres números o valores triestímulo XYZ (según o bajo un tipo de iluminante), queda representarlo gráficamente. Desafortunadamente, al ser tres números, su gráfica natural debería ser una en tres dimensiones, pero esto resulta siempre difícil de visualizar en papel (en dos dimensiones). Por esta razón, la CIE propuso también en 1931 un sistema gráfico en dos dimensiones denominado técnicamente diagrama cromático, de coordenadas x e y. Estas coordenadas 11

12 cromáticas CIE-xy se obtienen directamente de los valores triestímulo XYZ según las expresiones siguientes: x = X, y = Y (2) X + Y + Z X + Y + Z Con este sistema gráfico CIE-xy, los colores que somos capaces de observar se agrupan según regiones específicas (Fig. 7). Los colores monocromáticos, los que componen el arco iris o los asociados a cada longitud de onda λ (nm), se encuentran en el borde de la forma que engloba todos los colores observables. Desafortunadamente, la percepción de colores sigue siendo en tres dimensiones, por lo que al pasar a un sistema gráfico como éste, en dos dimensiones, una de las tres se ha "perdido en el camino", con lo que el diagrama cromático CIE-xy es parcialmente fiable para representar correctamente colores. Así, por ejemplo, un color blanco, gris o negro, marcan el mismo punto en el diagrama cromático. Lo mismo pasa con un color naranja y un color marrón. Este defecto, y otros relacionados con la comparación de colores (diferencias de color), obligó a la CIE a proponer en 1976 un nuevo espacio de color, que es el habitualmente utilizado en la actualidad en las industrias aplicadas del color. Figura 7: Diagrama cromático CIE-xy con varias regiones específicas de color. 12

13 1.1.2 Espacio de color CIE-L*a*b*C*h* El nuevo espacio de color definido por la CIE para fines aplicados, donde la comparación de colores sea un aspecto crucial, se denota por CIELAB o CIE-L*a*b*C*h*. La justificación de este nuevo lenguaje numérico y gráfico del color, basado a su vez del anterior CIE-XYZ como veremos más adelante, es la siguiente. La especificación del color basado en el lenguaje XYZ no permite trabajar directamente con los atributos perceptuales del color (tono, claridad y colorido). En concreto, la claridad sí que puede relacionarse directamente con el valor triestímulo Y, pero el tono y el colorido van combinados en los valores triestímulo X y Z, o en las coordenadas cromáticas x e y. Numerosos estudios efectuados a lo largo del siglo pasado han demostrado que el cerebro humano, cuando compara colores, lo hace usando directamente los atributos perceptuales tono, claridad y colorido. Así mismo, estos atributos perceptuales los relaciona en un formato tridimensional parecido a un cilindro o sombrero de copa (Fig. 8): la claridad se relaciona con el eje central (arriba - abajo), el tono es el giro, y el colorido indica la separación respecto el eje central. Figura 8: Esquema o sólido tridimensional de la percepción humana de los colores. 13

14 Por tanto, interesaba a la CIE buscar un diccionario o transformación matemática que pasara del lenguaje CIE-XYZ a un lenguaje perceptual del tipo L*C*h* lo más fiable posible. Tal es el propósito del nuevo espacio de color CIELAB. El paso del espacio de color CIE-XYZ a CIELAB es el siguiente: Y * L = 116 YW a * X = 5 X 1 3 W 16 * Y b = 2 YW Y YW Z Z W ; ; C h * ab * ab = * 2 * ( a ) + ( b ) b = arctg a * * 2 en deg, donde la terna X W Y W Z W se refiere a los valores triestímulo del iluminante. (3) La variable claridad L* solamente depende del valor triestímulo Y, tanto del objeto como del iluminante o blanco de referencia. La escala numérica va desde (negro) hasta blanco (1) y no es lineal: si Y = 2, L* = Las variables a* y b* representan las coordenadas cartesianas del nuevo diagrama cromático (Figura 9, izquierda). La coordenada a* indica la sensación rojo verde del objeto: si a* > se percibirá con parte de rojo, si a* < se percibirá con parte de verde. La coordenada b* indica la sensación amarillo azul del objeto: si b* > se percibirá con parte de amarillo, si b* < se percibirá con parte de azul. Las variables croma C ab * y ángulo-tono h ab * representan las variables peceptuales de colorido y croma, y pueden reinterpretarse como variables polares (Fig. 9, derecha), es decir, C ab * es el radio del color al centro (a* =, b* = ) y h ab * es el ángulo de giro respecto el eje a*. Por tanto, como seguimos manteniendo una codificación del color basada en tres números (L*a*b*, o, L*C*h*) es preferible trabajar simultáneamente con dos diagramas de color: corte (a*, b*) con L* constante (Fig. 1, izquierda) y corte (C*, L*) con h* constante (Fig. 1, derecha). 14

15 Figura 9: Diagrama cromático (izquierda) CIE-a*b* y coordenadas polares C ab *h ab * (derecha) en el mismo diagrama cromático. Figura 1: Izquierda: Perfiles o planos (a*,b*) con diferentes valores de L * constante. Derecha: Perfil o plano (C*,L*) con ángulo-tono h* constante. En los planos de claridad L* vs. croma C ab * con ángulo-tono h ab * constante es importante marcar ciertas zonas de matiz respecto de un color central o sucio (dull), con claridad y croma intermedios: Pálido (pale), arriba hacia a la izquierda ( ), que agruparía a colores con claridad creciente (L* ) y croma decreciente (C* ); 15

16 Claro (light), hacia arriba por el centro ( ), que agruparía a colores con claridad creciente (L* ) y croma similar al color central; Luminoso (bright), arriba hacia la derecha ( ), que agruparía a colores con claridad y croma crecientes (L* y C* ); Grisáceo o débil (grayish/weak), hacia la izquierda ( ), que agruparía a colores con la misma claridad que el color central pero con croma decreciente (C* ); Intenso o fuerte (vivid/strong), hacia la derecha ( ), que agruparía a colores con la misma claridad que el color central pero con croma creciente (C* ); Oscuro (dark), abajo hacia la izquierda ( ), que agruparía a colores con claridad y croma decrecientes (L* y C* ); Profundo (deep), abajo hacia la derecha ( ), que agruparía a colores con claridad decreciente (L* ) pero croma creciente (C* ). Como ejemplo, mostramos a continuación cuatro perfiles (Fig. 11 y 12) de éstos para los ángulos-tono 165 deg y 354 deg, es decir, a lo largo aproximadamente del eje a*, y, para los ángulos-tono 9 deg y 275 deg, o sea, a lo largo aproximadamente del eje b*. Figura 11: Perfiles (C*, L* ) con ángulo-tono h* constante a lo largo del eje a* (gama de verdes y magentas). Para delimitar bien las regiones de matiz conviene utilizar como referencia el color con C* = 3 y L* = 5. 16

17 17 Figura 12: Perfiles (C*, L* ) con ángulo-tono h* constante a lo largo del eje b* (gama de azules y amarillos). Para delimitar bien las regiones de matiz conviene utilizar como referencia el color con C* = 3 y L* = 5. Con este tipo de esquemas gráficos se advierte quizás ya la potencialidad del espacio CIELAB para comparar colores. En concreto, ya que la percepción humana agrupa tridimensionalmente los colores (Fig. 8), conviene expresar la diferencia de color E entre dos colores como la distancia que los separa. Aunque existen muchos factores que pueden alterar la apariencia de la diferencia de un par de colores, aunque no existe todavía una teoría completa que incluya todos estos factores, la CIE propone a partir del espacio CIELAB la fórmula siguiente para comparar dos colores. Si etiquetamos con "m" al color considerado copia o muestra, procedente de un lote, y con "r" al color considerado de referencia o estándar (proporcionado a veces por un cliente), y, tenemos en cuenta los valores colorimétricos CIE- L*a*b*C*h* para cada color, la diferencia visual E entre ellos se puede estimar calculando: ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) * * * sen * 2 * * * * * * * * * * * * * * * * + + = = + + = + + = + + = r m r m r m r m r m r m r m h h C C C C L L H C L b b b b L L b a L E (4)

18 Esto significa que, ya que el cerebro humano piensa en color con tres atributos perceptuales (tono, claridad y croma) la diferencia de color E es una contribución ponderada de las tres subdiferencias perceptuales. Por tanto, al igual que resulta importante dominar el cálculo de la diferencia absoluta de color, también lo es comprender las diferencias relativas implicadas en la diferencia visual finalmente observada. Teniendo en cuenta el significado de las variables L*a*b*C*h*, podemos establecer las relaciones siguientes en cuanto a diferencias relativas de color: si L* >, la muestra será más clara que el estándar, o viceversa (+ oscura) si L* < ; si a* >, la muestra será más rojiza que el estándar, o viceversa (+ verdosa) si a* < ; si b* >, la muestra será más amarillenta que el estándar, o viceversa (+ azulada) si b* < ; si C* >, la muestra será más fuerte o intensa que el estándar, o viceversa (+ débil) si C* < ; Por tanto, al igual que son muy útiles los diagramas cromáticos (a*, b*) y (C*, L*) conviene también trabajar con diagramas relativos del tipo ( a*, b*) y ( C*, L*) para comparar colores. Una comparación visual efectuada bajos estos puntos de vista sirve de gran ayuda para, por ejemplo, corregir la receta del color de la copia o muestra con el fin de que se parezca lo mejor posible al color de referencia o estándar. Como ejemplo gráfico de esto, mostramos a continuación una pareja de colores representados en CIELAB, tanto a nivel absoluto (Fig. 13) como relativo (Fig. 14). Nótese pues como el sistema relativo de ejes ( a*, b*) y ( C*, L*) se monta tomando como origen la posición del color de referencia o estándar. De esta manera, el colorista puede combinar sus apreciaciones visuales con las estimaciones que le ofrece la colorimetría y proceder así a la corrección controlada de la receta del color producido. De igual forma, con este procedimiento, el colorista puede establecer criterios de aceptabilidad o tolerancias industriales de color de acuerdo con las características del color producido y las exigencias visuales del cliente. A este respecto, y como regla general que funciona relativamente bien, es costumbre considerar que un valor de E superior a 5 unidades ya significa que la diferencia percibida no es aceptable industrialmente hablando. En cambio, valores de E < 5 pueden juzgarse como diferencias perceptibles, pero siempre se consideran relativamente aceptables o tolerables. 18

19 azul - amarillo b* claridad L* 6 4 m std -4 m 21-6 std verde - rojo a* croma C* Figura 13: Ejemplo de un par de colores en los diagramas cromáticos a*-b* y C*-L*. Símbolo claro = estándar o referencia, símbolo oscuro = muestra o copia. amarillento 2 claro verdoso -5 rojizo débil -5 fuerte azulado -2-2 oscuro Figura 14: Diferencias relativas de la muestra respecto el color estándar del ejemplo de arriba. La copia conseguida es más rojiza-amarillenta y más clara, pero casi igual de colorido o croma, que el color estándar. Un ejercicio sencillo para poner en práctica las implicaciones gráficas del espacio CIELAB, como símil de la percepción humana, es el siguiente. Se va a mostrar a continuación un color, 19

20 que denotaremos como copia, y, a su izquierda, se mostrará una rejilla de colores, cuyo centro es el color de referencia. La rejilla de colores alrededor del color central o estándar muestra los colores percibidos según variaciones perceptuales del tipo ± a*, ± b* y ± C*, ± L*, o incluso combinadas (en diagonal). El lector debe, por tanto, situar el color copia en el cuadrante correcto de los colores que forman la rejilla alrededor del color central. Este ejercicio se desdobla en una valoración de las diferencias perceptuales relativas de tono, con claridad y croma constantes (Fig. 15, izquierda) y en una valoración de las diferencias perceptuales relativas de croma y claridad, con tono constante (Fig. 15, derecha). Aquí lo importante es elegir bien el cuadrante, no estimar numéricamente las diferencias parciales y total de color, puesto que para eso están los instrumentos de medida del color. Variando pues el color de la copia, el lector podría entonces entrenarse o comprender mejor las peculiaridades de la percepción humana del color. Otro aspecto diferente, pero a veces complementario, es el de combinar esto con la problemática de las reglas o leyes de formulación industrial del color, el cual queda fuera de los objetivos de este trabajo pero del que sí que haremos una breve introducción. Figura 15: Ejercicio típico para entrenar las diferencias perceptuales relativas de tono (izquierda) y de croma/claridad (derecha). El lector debe situar cada color copia o muestra en la rejilla de la derecha para que su apariencia de color esté de acorde con los colores de la rejilla. En los últimos años, la CIE ha reestructurado la fórmula de diferencia de color incluyendo factores de peso para correlacionar mejor las diferencias visuales con las estimaciones numéricas. Esta nueva fórmula, basada siempre en el espacio CIE-L*a*b*C*h*, se denota como E 94 : 2

21 E 94 con S = L L * k L S = 1, S C L 2 C * + kc S C = C *, r 2 H * + k H S S C H 2 = C *, (5) donde las constantes k L, k C, k H suelen valer la unidad en condiciones normales de visualización y de prioridad en las tolerancias de color. r Aún así, en algunos sectores industriales, sobre todo el textil, se utilizan fórmulas alternativas de diferencia de color, basadas también en la ponderación empírica de las diferencias parciales de CIELAB, como las fórmulas CMC l:c, FMC-II, BDF l:c, etc. A este respecto, la CIE ha propuesto recientemente una nueva fórmula de diferencia de color, E, a medio camino entre las fórmulas CMC y BDF, pero tiene de momento un éxito escaso en comparación con la fórmula E 94, por lo que será ésta última la que usaremos en este trabajo Otros espacios de color: Munsell, CMYK, srgb, HTML y Pantone Aunque los lenguajes o espacios de color CIE-XYZ y CIELAB son los habitualmente utilizados en las aplicaciones industriales de color, existen otros lenguajes de color, más o menos recientes, que también se utilizan de manera sistemática a nivel mundial. Éstos son los códigos Munsell, CMYK y Pantone para Artes Gráficas, y, srgb y HTML para visualización de colores en Internet. El código Munsell está asociado a un catálogo o atlas de color, cuyo uso está muy extendido en el mundo desde 1915, cuya ordenación es estrictamente perceptual, es decir, que los colores mostrados se ordenan en base a juicios de tono, claridad y croma, al igual que se representan los colores en CIELAB. Como catálogo de colores, el número de éstos está limitado pero es bastante representativo. Así, si lo consideramos como un libro, cada página de este catálogo son agrupaciones de colores con el mismo tono perceptual o hue H. El atlas de color se divide en 1 páginas o tonos perceptuales, y éstos se codifican en base a combinaciones de una o dos letras. Los tonos principales son R (red, rojo), Y (yellow, amarillo), G (green, verde), B (blue, azul) y P (purple, púrpura), y, los secundarios son YR, 21

22 GY, BG, PB y RP, subdivididos cada uno en 1 sub-tonos, por ejemplo, 1R 2R 5R 9R 1R 1YR 2YR- (Fig. 16). Figura 16: Representación y codificación del tono Munsell. Como ya decíamos, el catálogo o atlas Munsell puede considerarse un libro de colores cuyas páginas son agrupaciones de colores con el mismo tono (Fig. 17). Por tanto, dentro de cada página los colores se distinguirán por su claridad y colorido o croma. La claridad en el sistema Munsell se denomina value V y su escala varía entre (negro absoluto) hasta 1 (blanco absoluto), de uno en uno. El colorido o croma se representa en el lenguaje Munsell con la letra C y su escala comienza en (grisáceo, sin colorido) hasta alcanzar valores de 2 ó 3 (color fuerte), de dos en dos, según el tipo de tono. Así, la notación del código Munsell es H V/C. No cabe duda pues que los lenguajes Munsell y CIELAB son muy parecidos, pero idénticos y estas diferencias cabe matizarlas. CIELAB es un sistema gráfico de codificación y representación de colores, en cambio el sistema Munsell, como catálogo discreto o finito de colores, solamente codifica y representa parte de los colores que se podrían representar en CIELAB. Aunque el sistema Munsell es más antiguo que el CIELAB, y podría parecer que el sistema CIELAB se basa en el Munsell, esto no es del todo cierto: el ángulo-tono h ab * no coincide plenamente con el tono Munsell H, si el círculo de tonos Munsell comienza en el tono principal 5R, su ángulo-tono h ab * = deg. 22

23 En cambio, la escala de claridad L* es muy similar a la del value Munsell V, es decir, si L* = 6 V 6. Pero no ocurre lo mismo con la escala de croma: la regla empírica que funciona relativamente bien es la siguiente: C (Munsell) 2/1*C ab *. Figura 17: Planos de tono Munsell constante 5Y y 5PB, que se ajustan aproximadamente al eje b* del sistema CIELAB. No obstante, al igual que en el sistema CIELAB, la estructura tridimensional, tipo cilíndrica, del sistema Munsell permite analizar rápidamente relaciones perceptuales entre colores. Así, dentro de la misma página o plano de tono Munsell constante, colores alineados en vertical se percibirán con el mismo croma pero claridad diferente; en cambio, colores alineados horizontalmente se percibirán con la misma claridad pero colorido o croma diferente. El lenguaje CMYK expresa las proporciones de las tintas cian (C), magenta (M), amarilla (Y) y negra (K) que deben combinarse en la impresión de un documento. Al ser un sistema propio de técnicas sustractivas de reproducción del color (imprentas, impresoras, etc) la notación CMYK ha de indicar expresamente los porcentajes de tramado o tinción de los colorantes/pigmentos usados. Todas las escalas varían entre y 1 %. El blanco sería, mientras que el negro sería 1 o El cian sería 1, el magenta 1 23

24 , el amarillo 1 ; y, el verde 1 1, el azul 1 1, y el rojo 1 1. La variable negro (K) sirve a menudo para oscurecer el color CMY, según las necesidades de reproducción. Generalmente, las cartas de color se presentan de forma unidimensional: dos de las variables CMY se mantienen constantes en % de tramado, mientras que la tercera va variando entre, 5, 1, 2, 3,..., 9,1 % (Fig. 18). Ocasionalmente, también se aporta en estas cartas la variación con el entramado de negro, puesto que como las tintas CMY no son perfectas es a veces necesario incluir cierta cantidad de tinta negra para conseguir el color deseado. Figura 18: Ejemplo a la derecha de una carta de colores en el sistema CMY, donde todos los colores llevan un 2 % de tinta magenta (M). Nótese que realizarse una variación sistemática de las cantidades de los colores primarios no se consigue una ordenación perceptual de los colores generados (es decir, algunos colores llevan cantidades CMY diferentes pero se perciben igual). Dentro del campo de los sistemas de impresión existe otra nomenclatura de uso bastante común: es el código Pantone (Fig. 19). Los colores de este atlas están codificados en base a la mezcla de tintas premezcladas. Por tanto, no son colores basados en la impresión tramada de puntos de colores CMYK, pero habitualmente en numerosos programas de diseño gráfico se puede pasar un color Pantone con su código CMYK equivalente manteniendo la apariencia del color. Esto significa que todas las cartas o catálogos Pantone, con todas sus sub-variedades para la industria textil, gráfica, etc, presentan una ordenación de colores que no es perceptual como la del atlas Munsell. Sin embargo, su uso se ha extendido mucho porque resulta muy práctico seleccionar un color deseado de cualquier carta Pantone y conocer al instante las cantidades CMYK o las tintas Pantone que deben usarse para reproducir el color. 24

Medición de Color. Apasionados por la Metrología. La Guía MetAs, es el boletín electrónico de difusión periódica de MetAs & Metrólogos Asociados.

Medición de Color. Apasionados por la Metrología. La Guía MetAs, es el boletín electrónico de difusión periódica de MetAs & Metrólogos Asociados. LGM-09-07 2009-julio Medición de Color M E T A S & M E T R Ó L O G O S A S O C I A D O S MetAs & Metrólogos Asociados La Guía MetAs L a G u í a M e t A s En la vida diaria, estamos rodeados por la naturaleza

Más detalles

CAPÍTULO 3. no puede analizar las distintas radiaciones o longitudes de onda. Lo que habitualmente denominamos luz es radiación electro_

CAPÍTULO 3. no puede analizar las distintas radiaciones o longitudes de onda. Lo que habitualmente denominamos luz es radiación electro_ CAPÍTULO 3 3.1.- COLORIMETRÍA TEXTIL GENERALIDADES En Física, cuando se emplea la palabra color, se hace únicamente de forma vaga o somera, pues físicamente lo que distingue una sensación de color de otra

Más detalles

COLORIMETRÍA TRIESTIMULOS

COLORIMETRÍA TRIESTIMULOS Universidad Central de Venezuela Facultad de Agronomía Departamento de Química y Tecnología Cátedra de Análisis de Productos Agrícolas I COLORIMETRÍA TRIESTIMULOS EL COLOR EN LA TECNOLOGÍA DE ALIMENTOS

Más detalles

Qué hace la Gestión del Color?

Qué hace la Gestión del Color? Qué hace la Gestión del Color? La Gestión de Color trata de mantener y reproducir el mismo aspecto de color entre diferentes procesos, dispositivos y tecnologías a lo largo del flujo de trabajo Porqué

Más detalles

TECNO2 año O7. Color Digital. Tratamiento Digital del Color. Problemas para la cuantificación del color. Modelos y sistemas de color

TECNO2 año O7. Color Digital. Tratamiento Digital del Color. Problemas para la cuantificación del color. Modelos y sistemas de color año O7 Color Digital links www.fotonostra.com/grafico/profundidadbit.htm http://www.apple.com/es/pro/ Bibliografía Harald Küppers: Fundamentos de la teoría de los colores. Agfa: Introducción a la digitalización.

Más detalles

FUNDAMENTOS DEL CONTROL DE CALIDAD EN LA IMPRESIÓN OFFSET

FUNDAMENTOS DEL CONTROL DE CALIDAD EN LA IMPRESIÓN OFFSET FUNDAMENTOS DEL CONTROL DE CALIDAD EN LA IMPRESIÓN OFFSET Prof. Jorge Guzmán Parodi Técnico en Artes Gráficas Porque hay que controlar la calidad en la impresión offset? FUNDAMENTOS DEL CONTROL DE CALIDAD

Más detalles

EL COLOR. 1. El color de la luz: la temperatura del color

EL COLOR. 1. El color de la luz: la temperatura del color EL COLOR 1. El color de la luz: la temperatura del color La temperatura de color es una medida relativa expresada en kelvin. Esta se define mediante la comparación de su color dentro del espectro luminoso

Más detalles

Profundidad tonal. Es el número de grises que tiene una imagen entre la densidad máxima y la densidad mínima.

Profundidad tonal. Es el número de grises que tiene una imagen entre la densidad máxima y la densidad mínima. Profundidad tonal Profundidad tonal Es el número de grises que tiene una imagen entre la densidad máxima y la densidad mínima. En una imagen digital la mínima unidad de información espacial es el píxel.

Más detalles

Tipografía, color e imágenes. [12.1] Cómo estudiar este tema? [12.3] El color aditivo y el color sustractivo

Tipografía, color e imágenes. [12.1] Cómo estudiar este tema? [12.3] El color aditivo y el color sustractivo Tipografía, color e imágenes [12.1] Cómo estudiar este tema? [12.2] Tipos y fuentes [12.3] El color aditivo y el color sustractivo [12.4] El sistema pantone [12.5] Creación, edición y obtención de imágenes

Más detalles

COMUNICACION PRECISA del COLOR CONTROL DEL COLOR: DE PERCEPCION A INSTRUMENTACION

COMUNICACION PRECISA del COLOR CONTROL DEL COLOR: DE PERCEPCION A INSTRUMENTACION COMUNICACION PRECISA del COLOR CONTROL DEL COLOR: DE PERCEPCION A INSTRUMENTACION file://c:\konicaminolta\cm-s100w\color\index.html Page 1 of 1 En nuestra vida diaria, estamos rodeados por un número infinito

Más detalles

Sistemas de denominación del color

Sistemas de denominación del color Comunicación Visual Sistemas de denominación del color Breve reseña Debido a la gran cantidad de colores, los nombres para los distintos tonos se harían muy ambiguos si no se describen con absoluta precisión

Más detalles

Capitulo 3: Color, aplicación en Illustrator

Capitulo 3: Color, aplicación en Illustrator Capitulo 3: Color, aplicación en Illustrator La aplicación de colores a las ilustraciones es una tarea habitual en Adobe Illustrator, que requiere un cierto grado de conocimiento sobre los modos y los

Más detalles

FUNDAMENTOS DE ESPECTROSCOPÍA

FUNDAMENTOS DE ESPECTROSCOPÍA FUNDAMENTOS DE ESPECTROSCOPÍA EMPLEANDO PHYSICSSENSORS Por: Diego Luis Aristizábal Ramírez, Roberto Restrepo Aguilar y Carlos Alberto Ramírez Martínez Profesores asociados de la Escuela de Física de la

Más detalles

INFORME TÉCNICO DE MATERIALES Y COLOR DE LA FACHADA

INFORME TÉCNICO DE MATERIALES Y COLOR DE LA FACHADA INFORME TÉCNICO DE MATERIALES Y COLOR DE LA FACHADA El estudio de color y materiales de los distintos elementos arquitectónicos que configuran las fachadas del edificio se aborda desde la perspectiva de

Más detalles

Titular Presentación. Formulación de colores directos

Titular Presentación. Formulación de colores directos Titular Presentación Formulación de colores directos Formulación de colores directos para envase flexible. 2 Introducción Características del entorno de producción de envase y embalaje Nuevas tendencias

Más detalles

Consejos gráficos para el autor Consejos gráficos para el autor Luis Montalbán Velasco Cualquier autor de obras científicas o técnicas, en algún momento habrá necesitado ilustraciones para complementar

Más detalles

Modo del color, Ajustes, Duplicar y Aplicar imagen, Calcular, Tamaño de imagen, Tamaño de lienzo, Rotar lienzo, Separar, Histograma, Reventar

Modo del color, Ajustes, Duplicar y Aplicar imagen, Calcular, Tamaño de imagen, Tamaño de lienzo, Rotar lienzo, Separar, Histograma, Reventar Menú Imagen Modo del color, Ajustes, Duplicar y Aplicar imagen, Calcular, Tamaño de imagen, Tamaño de lienzo, Rotar lienzo, Separar, Histograma, Reventar Menú Imagen En este menú se puede manipular los

Más detalles

Luz y Color. Propiedades de la luz y el color

Luz y Color. Propiedades de la luz y el color Luz y Color Propiedades de la luz y el color La luz es una banda estrecha dentro del espectro electromagnético y presenta todos los atributos de las ondas clásicas: Frecuencia Amplitud Fase Reflexión Refracción

Más detalles

EL COLOR Y LAS PRUEBAS

EL COLOR Y LAS PRUEBAS EL COLOR Y LAS PRUEBAS Qué es el Color? Naturaleza del COLOR El COLOR es la respuesta que el ojo humano da a un fenómeno físico Ondas de Radio Espectro Visible Rayos-X Infrarrojo Ultravioleta Rayos GAMMA

Más detalles

Guía de calidad de color

Guía de calidad de color Página 1 de 6 Guía de calidad de color La guía de calidad de color está diseñada para ayudar a los usuarios a comprender cómo pueden utilizar las operaciones disponibles en la impresora para ajustar y

Más detalles

1. IDENTIFICACIÓN DE LA GUÍA DE APRENDIZAJE

1. IDENTIFICACIÓN DE LA GUÍA DE APRENDIZAJE 1. IDENTIFICACIÓN DE LA GUÍA DE APRENDIZAJE Centro de Formación: SERVICIOS Y GESTION EMPRESARIAL Programa de Formación: PREPRENSA DIGITAL PARA MEDIOS IMPRESOS Código: 937210 Versión: 101 Nombre del Proyecto:

Más detalles

CAPÍTULO 2 PROCESAMIENTO DIGITAL DE IMÁGENES

CAPÍTULO 2 PROCESAMIENTO DIGITAL DE IMÁGENES CAPÍTULO PROCESAMIENTO DIGITAL DE IMÁGENES En este capítulo se presentan de manera breve, una explicación de la visión, las imágenes digitales y como son capturadas por medios electrónicos, el campo encargado

Más detalles

Capítulo 6.- Método oficial de determinación del color del vino

Capítulo 6.- Método oficial de determinación del color del vino Método oficial de determinación del color del vino - 1 - Capítulo 6.- Método oficial de determinación del color del vino 6.1.-INTRODUCCIÓN El método de la CIE para calcular el color de los objetos son

Más detalles

Cátedra Tecnología. Unidad II. Sist. de procesos gráficos - CMS

Cátedra Tecnología. Unidad II. Sist. de procesos gráficos - CMS Cátedra Tecnología 6 Unidad II Sist. de procesos gráficos - CMS / la relatividad del color / - el color es relativo / características físicas - proporciones o tamaños de las superficies coloreadas - la

Más detalles

w w w. a n i b a l d e s i g n s. c o m LaTeoría del Color

w w w. a n i b a l d e s i g n s. c o m LaTeoría del Color w w w. a n i b a l d e s i g n s. c o m LaTeoría del Color TEMAS: 1. Fisiología de Color 2. Definición del color 3. Síntesis Aditiva y Sustractiva. 4. Clasificación de los colores. 5. Propiedades del color

Más detalles

Para los propósitos de esta Norma Técnica Fondonorma se aplican las siguientes definiciones:

Para los propósitos de esta Norma Técnica Fondonorma se aplican las siguientes definiciones: NORMA TÉCNICA FONDONORMA PINTURAS Y PRODUCTOS AFINES. EVALUACIÓN DEL COLOR MEDIANTE COMPARACIÓN VISUAL E INSTRUMENTAL DE MATERIALES OPACOS DIFUSAMENTE ILUMINADOS ANTEPROYECTO 1 35-001 1 OBJETO Ésta Norma

Más detalles

SISTEMAS DE NUMERACIÓN

SISTEMAS DE NUMERACIÓN SISTEMAS DE NUMERACIÓN EL SISTEMA DECIMAL Es el sistema usado habitualmente en todo el mundo. Según los antropólogos, el origen del sistema decimal está en los diez dedos que tenemos los humanos en las

Más detalles

COLORES NORMALIZADOS ESPECIFICACIÓN CFE L0000-15 DICIEMBRE 2012 REVISA Y SUSTITUYE A LA EDICIÓN DE SEPTIEMBRE 1992 MÉXICO

COLORES NORMALIZADOS ESPECIFICACIÓN CFE L0000-15 DICIEMBRE 2012 REVISA Y SUSTITUYE A LA EDICIÓN DE SEPTIEMBRE 1992 MÉXICO DICIEMBRE 2012 REVISA Y SUSTITUYE A LA EDICIÓN DE SEPTIEMBRE 1992 MÉXICO C O N T E N I D O 1 OBJETIVO 1 2 CAMPO DE APLICACIÓN 1 3 NORMAS QUE APLICAN 1 4 DEFINICIONES 1 4.1 Acromático 1 4.2 Atributo Elemental

Más detalles

NIVEL DE ILUMINACION EN AREAS DE TRABAJO

NIVEL DE ILUMINACION EN AREAS DE TRABAJO NIVEL DE ILUMINACION EN AREAS DE TRABAJO 1 CENTRO NACIONAL DE CONDICIONES DE TRABAJO - España Introducción Dentro de las actividades que realiza el hombre a lo largo de su vida, una de las que ocupa la

Más detalles

Guía de iluminación. Seleccionar la iluminación correcta para la evaluación del color

Guía de iluminación. Seleccionar la iluminación correcta para la evaluación del color Guía de iluminación Seleccionar la iluminación correcta para la evaluación del color Guía de iluminación Las empresas que se ocupan de la calidad del color de sus productos pueden usar instrumentos sofisticados

Más detalles

Existen dos sistemas básicos para producir el color: el sistema de color aditivo y el sistema de color sustractivo.

Existen dos sistemas básicos para producir el color: el sistema de color aditivo y el sistema de color sustractivo. Continuación de Luz y Color (I) LA REPRODUCCIÓN DEL COLOR Existen dos sistemas básicos para producir el color: el sistema de color aditivo y el sistema de color sustractivo. El sistema de color aditivo

Más detalles

Información general de la tecnología de impresión en color HP LaserJet Pro

Información general de la tecnología de impresión en color HP LaserJet Pro Información técnica Información general de la tecnología de impresión en color HP LaserJet Pro Cómo la tecnología HP Image Resolution ofrece una calidad de impresión inigualable Índice Cause una buena

Más detalles

Contenido 1. La luz... 2 2. Qué es la luz?... 2 A. Velocidad de la luz... 4 B. El espectro visible... 5 C. El espectro no visible... 5 D.

Contenido 1. La luz... 2 2. Qué es la luz?... 2 A. Velocidad de la luz... 4 B. El espectro visible... 5 C. El espectro no visible... 5 D. Contenido 1. La luz... 2 2. Qué es la luz?... 2 A. Velocidad de la luz... 4 B. El espectro visible... 5 C. El espectro no visible... 5 D. Las ondas luminosas... 6 3. Propiedades de la luz... 7 4. Percepción

Más detalles

ELEMENTOS DEL DISEÑO GRÁFICO COLOR

ELEMENTOS DEL DISEÑO GRÁFICO COLOR Unidad 2 ELEMENTOS DEL DISEÑO GRÁFICO COLOR El color Modelos de color Círculo cromático Armonía del color Colores primarios, secundarios e intermedios Combinaciones Propiedades Psicología del color Colores

Más detalles

FILTROS DE CONVERSION

FILTROS DE CONVERSION FILTROS DE CONVERSION GUIA PRACTICA: QUÉ FILTRO DEBO UTILIZAR? cuántas veces hemos puesto un filtro a ojo? qué herramientas podemos utilizar para decidir cuál es el filtro más adecuado para el efecto que

Más detalles

TRANSFORMADA DE FOURIER. Transformada de Fourier (Parte 1) Página 1 INTRODUCCION

TRANSFORMADA DE FOURIER. Transformada de Fourier (Parte 1) Página 1 INTRODUCCION Transformada de Fourier (Parte 1) Página 1 INTRODUCCION En una primera aproximación, podemos decir que todos los dominios transformados, que se utilizan dentro del tratamiento digital de imagen, tienen

Más detalles

Informe Proyecto de Seminario. Tema: Gestión de colores para aplicaciones gráficas, Utilizando el programa COREL COLOR PROFILE WIZARD 8.0.

Informe Proyecto de Seminario. Tema: Gestión de colores para aplicaciones gráficas, Utilizando el programa COREL COLOR PROFILE WIZARD 8.0. Informe Proyecto de Seminario. Tema: Gestión de colores para aplicaciones gráficas, Utilizando el programa COREL COLOR PROFILE WIZARD 8.0. INDICE Indice Objetivos generales Objetivos específicos Marco

Más detalles

1. Modelos de color en función del uso

1. Modelos de color en función del uso Un tema que muchas veces se pasa por alto en el Diseño es el uso del color, aunque es uno de sus aspectos fundamentales. El color es importante porque puede utilizarse para consolidar una imagen y además

Más detalles

Introducción al calor y la luz

Introducción al calor y la luz Introducción al calor y la luz El espectro electromagnético es la fuente principal de energía que provee calor y luz. Todos los cuerpos, incluído el vidrio, emiten y absorben energía en forma de ondas

Más detalles

El color, un mundo fácil. El color,

El color, un mundo fácil. El color, X Congreso - Palma de Mallorca - Mayo 2008 El color, El color, un mundo fácil un mundo fácil ANFEC 2008 Carlos Da Rocha Contenido El color, un mundo desconocido Los ojos Color y psicología Laboratorio

Más detalles

ÍNDICE UNIDAD 6 LÍNEAS Y COLOR 1.- COLOR LOS MODELOS DE COLOR ARMONÍAS DE COLORES - MATICES ARMONÍAS DE COLORES - VARIACIONES 2.

ÍNDICE UNIDAD 6 LÍNEAS Y COLOR 1.- COLOR LOS MODELOS DE COLOR ARMONÍAS DE COLORES - MATICES ARMONÍAS DE COLORES - VARIACIONES 2. ÍNDICE UNIDAD 6 LÍNEAS Y COLOR 1.- COLOR LOS MODELOS DE COLOR ARMONÍAS DE COLORES - MATICES ARMONÍAS DE COLORES - VARIACIONES 2.- LINEAS HERRAMIENTA PLUMA DE CONTORNO 3.- APLICAR RELLENOS RELLENO UNIFORME

Más detalles

Guía para. Entender la Comunicación del Color

Guía para. Entender la Comunicación del Color Guía para Entender la Comunicación del Color Indice Comunicación de Color................................. 2 Maneras de Medir Color................................. 3 Color Integrado a través de la cadéna

Más detalles

Acerca de este documento. Nota legal

Acerca de este documento. Nota legal Acerca de este documento En este reportaje estudiaremos ColorSync, el sistema de corrección de color que usa Mac OS X, el cual permite que consigamos obtener representaciones más precisas del color de

Más detalles

PRÁCTICA 7 INSTRUMENTACIÓN BÁSICA EN QUÍMICA

PRÁCTICA 7 INSTRUMENTACIÓN BÁSICA EN QUÍMICA PRÁCTICA 7 INSTRUMENTACIÓN BÁSICA EN QUÍMICA OBJETIVOS En esta práctica se tratarán aspectos de interés relacionados con la instrumentación básica utilizada en química, haciendo especial hincapié en la

Más detalles

Esta sesión pretende dar una visión general de los conceptos básicos relacionados con la fotografía digital y el tratamiento de imágenes.

Esta sesión pretende dar una visión general de los conceptos básicos relacionados con la fotografía digital y el tratamiento de imágenes. Indice - Introducción - Estructura de la Imagen Digital - La Cámara Digital - Uso de imágenes digitales ( Captura, Visualización e Impresión) - Tratamiento y Retoque - Conclusiones Esta sesión pretende

Más detalles

El problema con el color. Identificación del problema. Que ventajas obtenemos. Resumen desventajas... Gestión de Color

El problema con el color. Identificación del problema. Que ventajas obtenemos. Resumen desventajas... Gestión de Color El problema con el color Dos dispositivos no escanean, imprimen o muestran en pantalla el color de la misma manera, por las siguientes razones: Incalculable Inconsistente No fiable Inexacto DYE SUB DYE

Más detalles

LOS MODOS DE FUSIÓN.

LOS MODOS DE FUSIÓN. Los modos de fusión. Página: 1 LOS MODOS DE FUSIÓN. Los modos de fusión determinan como se mezclan los valores de cada píxel de una capa con los valores de los píxeles decapas que se encuentren por debajo

Más detalles

EXPERIENCIAS DE AULAS Manejo del color en las xo

EXPERIENCIAS DE AULAS Manejo del color en las xo Experiencia de aula: Manejo del color en la xo EXPERIENCIAS DE AULAS Manejo del color en las xo Lellis Díaz Maestra del Centro de Tecnología de Salto Profesora del Lenguajes Artísticos y de Educación Visual

Más detalles

UNIDAD 5 Procesamiento Digital de imágenes

UNIDAD 5 Procesamiento Digital de imágenes UNIDAD 5 Procesamiento Digital de imágenes LA IMAGEN Al igual que los órganos humanos de percepción (los ojos), existen dispositivos que se encargan de transformar señales externas como la luz, en información

Más detalles

El monitor forma de onda (osciloscopio)

El monitor forma de onda (osciloscopio) Osciloscopio y Vectorscopio (basado en el Manual de producción de TV http://www.cybercollege.com/span/tvp016.htm) El monitor forma de onda (osciloscopio) El monitor en forma de onda es la principal herramienta

Más detalles

La Percepción del Color

La Percepción del Color La Percepción del Color José Cortés Parejo. Abril 2000 En la actualidad, cualquier persona que trabaje con un ordenador está acostumbrada al uso intensivo del color, tanto en las imágenes y gráficos que

Más detalles

Principios básicos de Absorciometría

Principios básicos de Absorciometría Principios básicos de Absorciometría Prof. Dr. Luis Salazar Depto. de Ciencias Básicas UFRO 2004 NATURALEZA DE LA LUZ MECÁNICA CUÁNTICA Isaac Newton (1643-1727) Niels Bohr (1885-1962) Validación del modelo

Más detalles

Estándares de la Marca Comercial MasterCard

Estándares de la Marca Comercial MasterCard DIRECTRICES DE MARCA Estándares de la Marca Comercial MasterCard Versión 1.0 Abril 2015 Descripción general de la Marca MasterCard La Marca MasterCard puede aparecer únicamente en versiones aprobadas.

Más detalles

PRODUCCIÓN DIGITAL I Wenceslao Zavala

PRODUCCIÓN DIGITAL I Wenceslao Zavala PRODUCCIÓN DIGITAL I Wenceslao Zavala 09/05/2013 www.producciondigitalup.com.ar Convenciones Web Diseño Web El Monitor: Unidad de Medida (pixel) Dimensión de Trabajo (según pantalla del usuario promedio)

Más detalles

SEMINARIO DE COLORIMETRIA

SEMINARIO DE COLORIMETRIA Dominando el Color y la Tecnología del Color SEMINARIO DE COLORIMETRIA Teoría del Color Práctica para la Industria Seminario de Datacolor: Fundamentos para el Gerenciamiento del Color Si Usted es nuevo

Más detalles

PHOTOSHOP IMÁGENES VECTORIALES Y MAPAS DE BIT

PHOTOSHOP IMÁGENES VECTORIALES Y MAPAS DE BIT Acerca de los gráficos vectoriales: PHOTOSHOP IMÁGENES VECTORIALES Y MAPAS DE BIT Los gráficos vectoriales (a veces denominados formas vectoriales u objetos vectoriales) están compuestos de líneas y curvas

Más detalles

Clase Nº 1. Preparado por: Jaime F. Cortés Durán

Clase Nº 1. Preparado por: Jaime F. Cortés Durán Clase Nº 1 Preparado por: Jaime F. Cortés Durán Luz Se llama luz (del latín lux, lucis) a la parte de la radiación electromagnética que puede ser percibida por el ojo humano. En física, el término luz

Más detalles

FÍSICA LAB. 8. la polarización. Comprender la técnica de análisis por espectroscopia. Visualización de los

FÍSICA LAB. 8. la polarización. Comprender la técnica de análisis por espectroscopia. Visualización de los FÍSICA LAB. 8 ÓPTICA FÍSICA Objetivos: Comprender y visualizar los espectros de difracción e interferencia y el fenómeno de la polarización. Comprender la técnica de análisis por espectroscopia. Visualización

Más detalles

Introducción. Color. Pinturas metálicas. de efecto. Apariencia Color Metalizado Color Aparatos de ensayos físicos Servicio técnico Índice

Introducción. Color. Pinturas metálicas. de efecto. Apariencia Color Metalizado Color Aparatos de ensayos físicos Servicio técnico Índice Introducción Pinturas metálicas Hoy en día los acabados con efectos juegan un papel dominante en muchas aplicaciones, ya que hacen que un objeto tenga una apariencia atractiva. En contraste con los colores

Más detalles

PRÁCTICA III (2 sesiones) MEDIDA DEL INDICE DE REFRACCION DE UN PRISMA Y DE LA RELACIÓN DE DISPERSIÓN EN EL MEDIO

PRÁCTICA III (2 sesiones) MEDIDA DEL INDICE DE REFRACCION DE UN PRISMA Y DE LA RELACIÓN DE DISPERSIÓN EN EL MEDIO PRÁCTICA III ( sesiones) MEDIDA DEL INDICE DE REFRACCION DE UN PRISMA Y DE LA RELACIÓN DE DISPERSIÓN EN EL MEDIO 1- OBJETIVOS Y FUNDAMENTO TEORICO Los objetivos de esta práctica son los tres que se exponen

Más detalles

Bioquímica Médica I. Jorge Contreras Pineda. Práctica: Espectrofotometría GENERALIDADES:

Bioquímica Médica I. Jorge Contreras Pineda. Práctica: Espectrofotometría GENERALIDADES: Bioquímica Médica I Jorge Contreras Pineda Práctica: Espectrofotometría GENERALIDADES: Un espectrofotómetro o colorímetro hace uso de la transmisión de la luz a través de una solución para determinar la

Más detalles

PROCESAMIENTO EN IMÁGENES A COLOR M.C. CAROLINA ROCÍO SÁNCHEZ PEREZ

PROCESAMIENTO EN IMÁGENES A COLOR M.C. CAROLINA ROCÍO SÁNCHEZ PEREZ PROCESAMIENTO EN IMÁGENES A COLOR M.C. CAROLINA ROCÍO SÁNCHEZ PEREZ 08 DE ABRIL DE 2010 Procesamiento de imágenes a color El uso de color en el procesamiento de imágenes está motivado por 2 factores: El

Más detalles

Mediciones fotométricas de la condición de la iluminación

Mediciones fotométricas de la condición de la iluminación Mediciones fotométricas de la condición de la iluminación Ing. Luis Diego Marín Naranjo M.Sc. Catedrático Escuela Ingeniería Eléctrica Universidad de Costa Rica Coordinador LAFTLA Laboratorio de Fotónica

Más detalles

Calidad en simbología para punto de venta detallista: CÓMO GENERAR CÓDIGOS DE BARRAS 100% LEGIBLES

Calidad en simbología para punto de venta detallista: CÓMO GENERAR CÓDIGOS DE BARRAS 100% LEGIBLES Calidad en simbología para punto de venta detallista: CÓMO GENERAR CÓDIGOS DE BARRAS 100% LEGIBLES Simbolizar es representar gráficamente en barras y espacios el código asignado al producto. Una lectura

Más detalles

LA LUZ. Textos y fotos Fernando Moltini

LA LUZ. Textos y fotos Fernando Moltini LA LUZ Textos y fotos Fernando Moltini Primeras ideas sobre la luz Sócrates y Platón La visión se debía a que el ojo emitía cintas o filamentos que conectaban con el objeto Es esto cierto? La luz es una

Más detalles

5.1. INTERFERENCIA MEDIDA DE LA LONGITUD DE ONDA Y ANÁLISIS DE LA POLARIZACIÓN MEDIANTE UN INTERFERÓMETRO DE MICHELSON

5.1. INTERFERENCIA MEDIDA DE LA LONGITUD DE ONDA Y ANÁLISIS DE LA POLARIZACIÓN MEDIANTE UN INTERFERÓMETRO DE MICHELSON 5.1. INTERFERENCIA MEDIDA DE LA LONGITUD DE ONDA Y ANÁLISIS DE LA POLARIZACIÓN MEDIANTE UN INTERFERÓMETRO DE MICHELSON 5.1.1 OBJETIVOS: Comprender los aspectos fundamentales de un interferómetro de Michelson.

Más detalles

Tema 2 Representación de la información. Fundamentos de Computadores

Tema 2 Representación de la información. Fundamentos de Computadores Tema 2 Representación de la información Fundamentos de Computadores septiembre de 2010 Índice Índice 2.1 Introducción 2.2 Representación de enteros 2.2.1 Representación posicional de los números. 2.2.2

Más detalles

Taller de Fotografía Digital Básico

Taller de Fotografía Digital Básico Taller de Fotografía Digital Básico Clase # 5 Por: Concepto del Color La luz blanca, al pasar por un prisma, se descompone en un espectro de luces de varios colores como el arco iris. Eso nos demuestra

Más detalles

SUPERFICIE ESPECULAR Y LAMBERTIANA

SUPERFICIE ESPECULAR Y LAMBERTIANA SUPERFICIE ESPECULAR Y LAMBERTIANA Especular: es la superficie ideal en la que se cumple perfectamente la ley de la reflexión (ángulo incidente = ángulo reflejado). Lambertiana: es la superficie, también

Más detalles

Equivalencia color Pantone - color cuatricromía

Equivalencia color Pantone - color cuatricromía GUÍA DE PRE-PRENSA PANTONE El espacio de color Pantone es una referencia internacional para seleccionar, especificar, igualar y controlar el color de las tintas en el producto impreso. Por decirlo en un

Más detalles

Photoshop. Conceptos Básicos

Photoshop. Conceptos Básicos Photoshop Conceptos Básicos Qué es Photoshop? Tratamiento de imágenes Retoque fotográfico Pintura Posee gran versatilidad Herramienta de post-producción (separación de colores y medios tonos) La ventana

Más detalles

El tamaño de una imagen digital

El tamaño de una imagen digital El tamaño de una imagen digital Apellidos, nombre Vicente Atienza Vanacloig (vatienza@disca.upv.es) Departamento Centro Informática de Sistemas y Computadores (DISCA) Escuela Técnica Superior de Ingeniería

Más detalles

INFORMES SOBRE TECNOLOGÍA LÁSER

INFORMES SOBRE TECNOLOGÍA LÁSER INFORMES SOBRE TECNOLOGÍA LÁSER FUNDAMENTOS DEL MARCADO 1 Características de la longitud de onda 2 Propiedad de los materiales 3 Tipos de marcado Un estudio completo sobre láseres Desde sensores y dispositivos

Más detalles

APLICACIÓN DE LAS ÚLTIMAS TECNOLOGÍAS EN LA REPRODUCCIÓN DEL COLOR SOBRE PIEL Y FORMAS DE COMUNICARLO, UN ENSAYO PRÁCTICO.

APLICACIÓN DE LAS ÚLTIMAS TECNOLOGÍAS EN LA REPRODUCCIÓN DEL COLOR SOBRE PIEL Y FORMAS DE COMUNICARLO, UN ENSAYO PRÁCTICO. APLICACIÓN DE LAS ÚLTIMAS TECNOLOGÍAS EN LA REPRODUCCIÓN DEL COLOR SOBRE PIEL Y FORMAS DE COMUNICARLO, UN ENSAYO PRÁCTICO. Blai Alcalà José Estevez COLORANTES INDUSTRIALES, S.A. CASTELLBISBAL ESPAÑA 1

Más detalles

Evaluación de la concordancia de tres métodos de registro de color dental: guía dentaria, luz polarizada y espectrofotometría

Evaluación de la concordancia de tres métodos de registro de color dental: guía dentaria, luz polarizada y espectrofotometría Evaluación de la concordancia de tres métodos de registro de color dental: guía dentaria, luz polarizada y espectrofotometría DEPARTAMENTO DE PRÓTESIS BUCOFACIAL Facultad de Odontología. Universidad Complutense

Más detalles

IMAGEN PROFESIONAL - TEORÍA DEL COLOR. A cada color primario le corresponde un secundario o complementario: rojo verde amarillo violeta azul naranja.

IMAGEN PROFESIONAL - TEORÍA DEL COLOR. A cada color primario le corresponde un secundario o complementario: rojo verde amarillo violeta azul naranja. IMAGEN PROFESIONAL - TEORÍA DEL COLOR COLORES PRIMARIOS Son tres colores: rojo, amarillo y azul, no salen de la mezcla de otros, se dice que son puros y al mezclarse se obtiene el Marrón. A cada color

Más detalles

LABORATORIO VIRTUAL DE USO LIBRE PARA EXPERIMENTOS VISUALES

LABORATORIO VIRTUAL DE USO LIBRE PARA EXPERIMENTOS VISUALES LABORATORIO VIRTUAL DE USO LIBRE PARA EXPERIMENTOS VISUALES Esther Perales Romero, Elisabet Chorro Calderón, Dolores de Fez Saiz, Mª José Luque Cobija* Departamento de Óptica, Farmacología y Anatomía,

Más detalles

MANUAL DE IDENTIDAD CORPORATIVA

MANUAL DE IDENTIDAD CORPORATIVA MANUAL DE IDENTIDAD CORPORATIVA MANUAL DE IDENTIDAD CORPORATIVA INTRODUCCIÓN 1 INTRODUCCIÓN OBJETIVO Este manual de Identidad Corporativa tiene como objetivo presentar de manera sistemática los elementos

Más detalles

Guía de Preparación de Muestras para PLASTICOS para el Software de Formulación de Datacolor

Guía de Preparación de Muestras para PLASTICOS para el Software de Formulación de Datacolor Guía de Preparación de Muestras para PLASTICOS para el Software de Formulación de Datacolor 1. Generalidades 2. Qué se necesita para comenzar? 3. Qué hacer para sistemas opacos y translúcidos? 4. Qué hacer

Más detalles

INTERFERENCIA DE ONDAS DE LUZ

INTERFERENCIA DE ONDAS DE LUZ INTERFERENCIA DE ONDAS DE LUZ Objetivo: Material: Deducir la naturaleza de las ondas de luz analizando patrones de interferencia. 1. Interferómetro de precisión. 2. Láser diodo. 3. Plataforma mecánica

Más detalles

CONVENCIONES DEL DISEÑO WEB

CONVENCIONES DEL DISEÑO WEB CONVENCIONES DEL DISEÑO WEB El Monitor: Unidad de Medida (pixel) Dimensión de Trabajo (según pantalla del usuario promedio) El Color: Colores seguros para la Web (colores hexadecimales) Colores de pantalla

Más detalles

INICIO IMAGEN DIGITAL GUÍA DE APRENDIZAJE

INICIO IMAGEN DIGITAL GUÍA DE APRENDIZAJE 1_LA IMAGEN DIGITAL 2_RESOLUCIÓN 3_DIMENSIONES DE LA IMAGEN 4_PROFUNDIDAD DE COLOR 5_RESOLUCIÓN DEL MONITOR 6_TAMAÑO DEL ARCHIVO 7_FORMATOS DE COMPRENSIÓN 8_MODO DE COLOR 1.-LA IMAGEN DIGITAL Al captar

Más detalles

normas gráficas MetLife

normas gráficas MetLife normas gráficas MetLife El nombre MetLife como expresa el logo, es el componente visual más importante en el establecimiento de la marca. Nuestro logo es claro, fuerte, siempre igual, sin variación en

Más detalles

Bienvenido a 1000creativos

Bienvenido a 1000creativos Bienvenido a 1000creativos Manual para Logotipos. Parte de esta información seguramente tú ya la conoces, pero debes asegurarte que tus diseños cumplan todos los requerimientos para evitar que sean descalificados.

Más detalles

Docente: Carla De Angelis Curso: T.I.A. 5º

Docente: Carla De Angelis Curso: T.I.A. 5º ESPECTROFOTOMETRÍA Desde hace muchos años se ha usado el color como ayuda para reconocer las sustancias químicas; al reemplazar el ojo humano por otros detectores de radiación se puede estudiar la absorción

Más detalles

LA CALIDAD EN LOS PROCESOS GRÁFICOS Código: 5130

LA CALIDAD EN LOS PROCESOS GRÁFICOS Código: 5130 LA CALIDAD EN LOS PROCESOS GRÁFICOS Código: 5130 Aplicar los métodos de control de calidad en el proceso de artes gráficas para conseguir el producto especificado, siguiendo las normas y estándares existentes.

Más detalles

Modos y extensión de la imagen

Modos y extensión de la imagen Modos y extensión de la imagen MODOS DE LA IMAGEN MODO ESCALA DE GRISES El modo de color en las imágenes digitales, es la cantidad de colores que aparecen en una imagen, es decir, es la expresión de datos

Más detalles

Fundamentos de Materiales - Prácticas de Laboratorio Práctica 9. Práctica 9 DETERMINACIÓN DEL ÍNDICE DE REFRACCIÓN DE MATERIALES TRANSPARENTES

Fundamentos de Materiales - Prácticas de Laboratorio Práctica 9. Práctica 9 DETERMINACIÓN DEL ÍNDICE DE REFRACCIÓN DE MATERIALES TRANSPARENTES Práctica 9 DETERMINACIÓN DEL ÍNDICE DE REFRACCIÓN DE MATERIALES TRANSPARENTES 1. Objetivos docentes Familiarizarse con las propiedades ópticas de refracción y reflexión de materiales transparentes. 2.

Más detalles

UNIDAD XII SELECCIÓN DE COLOR DE LA PRÓTESIS DENTAL PARCIAL FIJA Y REMOVIBLE

UNIDAD XII SELECCIÓN DE COLOR DE LA PRÓTESIS DENTAL PARCIAL FIJA Y REMOVIBLE UNIDAD XII SELECCIÓN DE COLOR DE LA PRÓTESIS DENTAL PARCIAL FIJA Y REMOVIBLE C.D. Javier Albarrán Moreno C.D. Maria Guadalupe García Beltrán I. OBJETIVO Aprenderás a utilizar los colorímetros y los criterios

Más detalles

Pantallas/Monitores. Parámetros de una pantalla

Pantallas/Monitores. Parámetros de una pantalla Parámetros de una pantalla Píxel: unidad mínima representable en un monitor. Los monitores pueden presentar píxeles muertos o atascados. Se notan porque aparecen en blanco. Más común en portátiles. Tamaño

Más detalles

Estándares de la Marca Comercial Maestro

Estándares de la Marca Comercial Maestro DIRECTRICES DE MARCA Estándares de la Marca Comercial Maestro Versión 1.0 Abril 2015 Maestro La Marca comercial Maestro puede aparecer únicamente en versiones aprobadas. La versión que se elija depende

Más detalles

Cie L*43.62 a* -0.12 b* -20.16. El Color a toda velocidad. Soluciones de gestión del color para automoción

Cie L*43.62 a* -0.12 b* -20.16. El Color a toda velocidad. Soluciones de gestión del color para automoción Cie L*43.62 a* -0.12 b* -20.16 El Color a toda velocidad Soluciones de gestión del color para automoción El color marca la diferencia Tanto si se trata de consolidar una identidad corporativa como una

Más detalles

VISIÓN ARTIFICIAL IMAGEN GRISES IMAGEN BINARIA 155 BLANCO 1 UMBRAL = 100 NEGRO

VISIÓN ARTIFICIAL IMAGEN GRISES IMAGEN BINARIA 155 BLANCO 1 UMBRAL = 100 NEGRO VISIÓN ARTIFICIAL CONCEPTOS GENERALES Se puede definir la Visión Artificial como un campo de la Inteligencia Artificial que, mediante la utilización de las técnicas adecuadas, permite la obtención, procesamiento

Más detalles

abastecedora gráfica Software de formulación de color en textiles

abastecedora gráfica Software de formulación de color en textiles Color Match Software de formulación de color en textiles abastecedora gráfica Master Dealer en Argentina, Bolivia, Paraguay y Uruguay Cochabamba 670 - Ciudad de Bs As Te: 54 11 4362 6492 Rot - Fax int

Más detalles

Curso de fotografía Impresión Ampliación e impresión

Curso de fotografía Impresión Ampliación e impresión Curso de fotografía Impresión Ampliación e impresión Paco Rosso, 2010. info@pacorosso.com Original: (02/10/10), versión: 18/09/11 Proceso de trabajo para una ampliación digital Tema: Aclarar el proceso

Más detalles

Imágenes digitales y sus propiedades

Imágenes digitales y sus propiedades Capítulo 1 Imágenes digitales y sus propiedades 1. Introducción El sistema de visión humano nos permite percibir y comprender el mundo que nos rodea y nos suministra más de un 70% de la información total

Más detalles

Europa. 60/ 30 Alta res. 24/ 24 Alta res. DVD. Televisión

Europa. 60/ 30 Alta res. 24/ 24 Alta res. DVD. Televisión Norm ativa NTSC Lineas Filas 525 Asp ect 4:3 Frec. Campo /cuadro [Hz] 60/30 Uso Televisión EE:UU Color calidad trasmisión (YCrCb) 4:2:2 Entrelazado si PAL 625 4:3 50/ 25 Televisión Europa 4:2:2 si HDT

Más detalles

Uso del sistema HSI para asignar falso color a objetos en imágenes digitales

Uso del sistema HSI para asignar falso color a objetos en imágenes digitales ENSEÑANZA REVISTA MEXICANA DE FÍSICA E 54 (2) 186 192 DICIEMBRE 2008 Uso del sistema HSI para asignar falso color a objetos en imágenes digitales J.J. Báez Rojas y M.A. Alonso Pérez Coordinación de Óptica,

Más detalles

Espectro de Vega captado el 15-10-2012 (de 19h14 a 19h30 TU) con

Espectro de Vega captado el 15-10-2012 (de 19h14 a 19h30 TU) con Espectro de Vega captado el 15-10-2012 (de 19h14 a 19h30 TU) con SC 8 a f/6.3, cámara QSI y red de difracción Star Analyser 100. Tratamiento del espectro con Visual Spec. Se ve en la imagen Vega (espectro

Más detalles