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1 Las rinde el Sueño Pagina 1 de 5 - G02122

2 Número de catálogo: G02122 Título: Las rinde el Sueño Fecha: Serie: Caprichos [estampa], 34 Edición: 1ª ed., Madrid, 1799 Técnica: Aguafuerte y aguatinta bruñida Soporte: Papel verjurado ahuesado Medidas: 214 x 152 mm [huella] / 306 x 201 mm [papel] Procedencia: Colección Plácido Arango; Museo del Prado, 1991 [G02089 a G02168]. Forma ingreso: Donación Plácido Arango, OM 5-XII Obras relacionadas: DIBUJO PREPARATORIOMuseo del Prado, D04363 LÁMINA Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 219 x 154 mm, g Calcografía Nacional, Madrid, 3460 OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO 2ª ed., G00725 [donación de los herederos de Tomás Harris] COPIA DEL CAPRICHO 34 Anónimo [Francisco de Goya (copia)] Las rinde el sueño Tinta china a pluma y aguada de tinta china 205 x 185 mm Museo del Prado, D05459 [legado Pedro Fernández Durán] Inscripciones: 34. // Las rinde el Sueño. Comentarios: EXPLICACIONES MANUSCRITASP: No hay q.e dispertarlas1 tal vez el sueño es la unica filicidad de los desdichados. BN: Los frayles suelen entrar de noche en los Conventos de Monjas y se entregan á toda relaxación2 con ellas, hasta que las rinden y las coge el sueño. A: Qué han de hacer sino dormir los frailes y monjas, después de borrachos y estragados3 allá en sus conventos? CN: Algunas gentes viven á sus solas en la relajacion2, hasta q. las rinde el cansancio y el sueño. 1. Dispertar es forma antigua de "despertar". 2. Relaxación: "En el sentido moral significa descaecimiento del vigor que corresponde a las buenas costumbres o a aquella disciplina y buen orden, que alguna cosa debe tener"; también significa "la conmutación o relevación de algún voto o juramento" (Academia Española, Diccionario de la lengua castellana, Madrid, 1791). 3. Estragar: "Viciar, corromper" (Academia Española, Diccionario de la lengua castellana, Madrid, 1791). Observaciones: Libro de ochenta estampas encuadernadas en piel (313 x 208 x 24 mm), nervios dorados, tejuelo en segundo entrenervio con inscripción "CAPRICHOS / DE / GOYA", papel de aguas en guardas. Bibliografía: M.G. Brunet, Étude sur Francisco Goya. Sa vie et ses travaux. Notice biographique et artistique accompagnée de photographies d'aprés les compositions de ce maitre, París: Aubry, 1865, p Comentario del Prado-.P. Lefort, "Essai d'un catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et lithographié de Francisco de Goya. Première Partie. Pièces publiées en séries. Les Caprices. Nos 1 a 80", Gazette des Beaux-Arts, IX, 22 (1867) Comentario del Prado-. Pagina 2 de 5 - G02122

3 C. Yriarte, Goya. Sa biographie. Les fresques, les toiles, les tapisseries, les eaux-fortes et le catalogue de l'ouevre avec cinquante planches inédites d'aprés les copies de Tabar, Bocourt et Ch. Yriarte, París: Henri Plon, 1867, p Comentario del Prado. "Quizá sea este el único pensamiento tranquilo y consolador, la única frase enternecedora que encontramos en la obra de Goya"-. P. d'achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices), Roma: D. Anderson, Dibujo preparatorio. Comentario del Prado. Recoge el comentario Yriarte-. A. Beruete y Moret, Goya grabador, vol. III de Goya, Madrid: Blass, 1918, p Comentario del Prado. "Muy bien conservada. Esta plancha está tan sabia y profundamente mordida que apenas se nota desgaste en las actuales pruebas comparadas con las primeras ediciones"-. L. Delteil, Goya, vol. XIV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siécles), París, Reed. Nueva York: Collector editions-da Capo Press, 1969, n Prueba antes de letra con leyenda manuscrita [Cabinet des Estampes, París]: La Noche dormidera. Otra prueba con diferente leyenda [Col. Sánchez Gerona, antigua col. Menéndez Pidal]: Las rindio el sueño. Estampas de edición sin biselar. Estampas de edición biseladas, posteriores a Comentario del Prado-. J. Adhémar, Goya: exposition de l'oeuvre gravé de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du Prado, París: Bibliothèque Nationale, 1935, p. 9. -Comentario de Ayala. Prueba antes de letra con leyenda manuscrita: Las rinde el sueño-. F.S. Wight, "The Revulsions of Goya: Subconscious Communications in the Etchings", The Journal of Aesthetics & Art Criticism, v. V, 1 (1946) 1-12 ["1. The Caprices"]. J. Adhémar, Les Caprices de Goya, París: Fernand Hazan, Comentario de Ayala. Pareja del Capricho 32-. J. López-Rey, Goya's Caprichos: Beauty, Reason and Caricature, 2 vol., Princeton: Princeton University Press, 1953, p Única estampa en la que no hay expresión de escarnio. Comentario del Prado-. T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 vol.; vol. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 106, n I.2. Prueba de estado con aguatinta bruñida [3 estampas reseñadas en distintas colecciones]. II. Pruebas anteriores a la 1ª edición. III. Doce ediciones divididas en dos grupos: 1ª a 3ª; 4ª a 12ª. Dibujo preparatorio y comentario del Prado-. P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, Ed. en inglés, The Life and Complete Work of Francisco Goya, with a Catalogue Raisonné of the Paintings, Drawings and Engravings, Nueva York: Reynal; Londres: Thames and Hudson, Reed. en Nueva York, Ed. en alemán, Frankfurt, Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, n Relacionada con el Capricho 32. Prostitutas en el calabozo del Hospicio de San Fernando. "Primer ejemplo de esas salas abovedadas que tanto relieve adquirirán en la obra posterior de Goya: sombrías y abrumadoras como los sufrimientos que cobijan, reciben la luz a través de un gran hueco provisto de una cuadrícula de barrotes y situado al fondo de la escena, frente al contemplador. Los personajes aparecen ya sean violentamente iluminados o hundidos en las tinieblas"-. E. Lafuente Ferrari, Los Caprichos de Goya, Barcelona: Gustavo Gili, Ed. de bolsillo, Punto y línea serie gráfica, Barcelona: Gustavo Gili, 1978, p Como consecuencia de una redada nocturna varias mujeres han dado con sus huesos en la cárcel. El autor rechaza la posibilidad de que las figuras encapuchadas sean frailes y apunta que pudiera tratarse de alcahuetas, a las que Goya representa casi siempre con la cabeza cubierta por el manto-. W. Hofmann, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen , Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 86, n. 32; p , n J.M.B. López Vázquez, Los Caprichos de Goya y su interpretación, Santiago de Compostela: Universidad, 1982, p Fuente principal: Diego Saavedra Fajardo, Idea de un Príncipe Político y Christiano, Madrid, Otras fuentes: Erasmo, L'Eloge de la Folie, Amsterdam, Interpretación: "Conformando el doceavo y último grupo de ingenios, se encuentran los que 'ni saben obrar, ni resolverse sin el consejo ageno, con éstos es vana la persuasión, y assí lo que avía de negociar con ellos, es mejor tratarlo con sus Consejeros'"-. R. Alcalá Flecha, Matrimonio y prostitución en el arte de Goya, Cáceres: Universidad de Extremadura, 1984, p Comentario de Ayala [i.e. Prado]. Fuentes: Magdalena de San Jerónimo, Razón y forma de la Galera y Casa Real, que el Rey Nuestro Señor manda hacer en estos reinos, para castigo de las mujeres vagantes, ladronas, alcahuetas, y otras semejantes, Valladolid, 1608; Memorial Literario (junio. 1788); Conde de Floridablanca, Memorial Pagina 3 de 5 - G02122

4 presentado al Rey Carlos III, y repetido a Carlos IV, por el Conde de Floridablanca, renunciando a su ministerio. Interpretación: "Régimen inhumano de las prisiones que habían de sufrir las mujeres públicas. Particularmente rigurosa al respecto fue, desde su establecimiento a principios del siglo XVII, la Casa de la Galera madrileña, destinada a las mujeres de mal vivir. [...] Fue un compasivo espíritu el que movió a un grupo de damas, presididas por la condesa de Montijo, a fundar, en junio de 1788, la Asociación o Instituto Piadoso de Ayuda a las Presas, dedicada en principio a todas las cárceles de Madrid, pero interesada, sobre todo, por la de la Galera"-. R. Alcalá Flecha, Literatura e ideología en el arte de Goya, Zaragoza: Diputación General de Aragón, 1988, p Reproducción íntegra del texto reseñado en la anterior referencia del autor-. C.J. Cela, Los Caprichos de Francisco de Goya, Madrid: Sílex, 1989, p J. Wilson-Bareau, Goya: la década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes, Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1992, p Grupo temático "víctimas y verdugos". Prueba antes de letra. Primera edición, anterior a correcciones ortográficas, Brooklyn Museum. Relacionado con las imágenes referidas a las mujeres en prisión. Proceso creativo con referencia al dibujo preparatorio. Ambigüedad temática: " Se trata de una escena que tiene lugar después de una orgía en un convento, como sugieren algunos de los comentarios contemporáneos? Representa una prisión, un asilo, o un hospital? Quizás las dos figuras en hábitos religiosos vigilan a dos prisioneras? Es posible que las figuras centrales sean de mujeres embarazadas obligadas a esperar allí hasta su alumbramiento; o se trata de mujeres que ya han dado a luz a sus ilegítimos hijos?". Modificaciones en el título-. C. Garrido Sánchez, "Elementos de la luz de Rembrandt en el grabado de Goya", Academia: Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 84 (1997) Comparación, por lo que respecta a la inversión de los planos de luz, con la estampa de Rembrandt Cristo predicando o La pequeña tumba-. J. Blas, J.M. Matilla, J.M. Medrano, El libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones ( ): catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 1999, p Catalogación y reproducción facsímil de los testimonios conservados del proceso creativo (dibujos, láminas y estampas). Reseña individualizada de la fortuna crítica de cada uno de los Caprichos durante los siglos XIX y XX-. V.I. Stoichita y A.M. Coderch, Goya. The Last Carnival, Londres: Reaktion Books, Ed. en español, El último carnaval: un ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p , , "La farmacia de Goya: 1- Caprichos, vinagres y otras sales (aguas fuertes: primera hipótesis); 2- Sueños, caprichos, mal humor (aguas fuertes: segunda hipótesis); 3- Calle del desengaño número 1, noche sin luna (aguas fuertes: tercera hipótesis)". "El carnaval del lenguaje: 1- El desengaño de la representación; 2- Decir o no decir; 3- Mostrar o no mostrar / ver o no ver". "Ja-ja, jo-jo, ju-ju, ji-ji: 1- Los anteojos de Goya, 2- La risa de Goya"-. J. Blas, R. Andioc, R. Centellas, Mirar y leer. Los Caprichos de Goya, Zaragoza: Diputación Provincial; Madrid: Calcografía Nacional; Pontevedra: Museo de Pontevedra, 1999, p. [ ]. -Explicaciones manuscritas. Comentarios de la Calcografía Nacional, Biblioteca Universitaria de Zaragoza y Museo de Pontevedra-. J.M. Matilla y J. Blas, Os Caprichos de Goya. Desenhos e Gravuras do Museu do Prado e da Calcografia Nacional de Espanha, Lisboa: Fundaçao Centro Cultural de Belem, 2001, p Análisis del proceso creativo. Dibujo preparatorio-. V. Bozal, Francisco Goya: vida y obra, Alcobendas (Madrid): Tf, 2005, v. 1, p "El mundo de la noche", "El verano de Sanlúcar", "Caprichos"-. A. Schulz, Goya's Caprichos: Aesthetics, Perception, and the Body, Cambridge: Cambridge University Press, "Re-Viewing Los Caprichos", "From Expression to Caricature", "Modes of Spectatorship", "Inverting the Enlightenment Body", "Concepts of the Grotesque"-. L. Cirlot, "Comentarios a los Caprichos", en Caprichos: Francisco de Goya. Estudios, Barcelona: Planeta; Zaragoza: Universidad de Zaragoza, 2006, p J. Docampo Capilla, "Love for Sale: prostitutas, alcahuetas y clientes en la obra de Hogarth", Cuadernos de Ilustración y Romanticismo, 15 (2007) Iconografía. Influencia de las estampas de Hogarth, en particular la escena cuarta de la serie A Harlot's Progress [La carrera de una prostituta]-. Interpretaciones visuales: Miguel Seguí y RieraLas rinde el sueño 1884 Aguafuerte y aguatinta Pagina 4 de 5 - G02122

5 Publicación: Goya. Los agua fuertes conocidos con el nombre de Caprichos y notas biográficas del autor, Barcelona: Centro Editorial Artístico, 1884 Biblioteca Nacional, Madrid, ER/6307 Salvador Dalí Les rinden las máquinas fosfénicas Reproducción en heliograbado del Capricho 34 de Goya, intervención con punta seca sobre la lámina reproducida y estarcido en color Publicación: Los Caprichos de Goya de Dalí, París: Heinz Berggruen, 1977 (Fontenay-aux-Roses: Rigal, ). Edición de 200 ejemplares venales + 10 pruebas de artista Biblioteca Nacional, Madrid, Invent/76717 Jake & Dinos Chapman Like A Dog Returns To Its Vomit Aguada de pigmentos opacos sobre una estampa del Capricho 34 de Goya correspondiente a una edición del siglo XX Serie: Like A Dog Returns To Its Vomit, Ejemplar único White Cube, Londres Pagina 5 de 5 - G02122