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1 Nadie se conoce Pagina 1 de 5 - G02094

2 Número de catálogo: G02094 Título: Nadie se conoce Fecha: Serie: Caprichos [estampa], 6 Edición: 1ª ed., Madrid, 1799 Técnica: Aguafuerte y aguatinta bruñida Soporte: Papel verjurado ahuesado Medidas: 214 x 152 mm [huella] / 306 x 201 mm [papel] Procedencia: Colección Plácido Arango; Museo del Prado, 1991 [G02089 a G02168]. Forma ingreso: Donación Plácido Arango, OM 5-XII Obras relacionadas: DIBUJO PREPARATORIOMuseo del Prado, D04163 LÁMINA Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 219 x 153 mm, g Calcografía Nacional, Madrid, 3432 OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO 2ª ed., G00745 [donación de los herederos de Tomás Harris] Inscripciones: P.6. // Nadie se conoce. Comentarios: EXPLICACIONES MANUSCRITASP: El mundo es una mascara, el rostro, el trage y la voz todo es fingido. Todos quieren aparentar lo q.e no son, todos engañan y nadie se conoce. BN: Un General afeminado1 ó disfrazado de Muger en una fiesta, se lo está pidiendo á una buena moza; el se deja conocer por los bordados de la manga; los maridos están detras, y en vez de sombreros, se figuran con tremendos cuernos como de Unicornio. Al que se tapa bien, le sale derecho; al que no, torcido. A: El mundo es una máscara; el rostro, el traje y la voz todo es fingido. Un General afeminado1 obsequia á madama2 delante de otros cornudos. CN: Todo es disfraz en este mundo p.a engañarnos unos á otros. 1. Afeminado: "Se aplica al hombre que en sus acciones o adornos es parecido a las mujeres" (Academia Española, Diccionario de la lengua castellana, Madrid, 1791). 2. Madama es un galicismo que según el Diccionario de Autoridades se aplica "a las mujeres nobles casadas y que algunos usan en el trato cortesano" y para el Diccionario de la Academia Española de 1803 es sinónimo de "señora". Aquí se utiliza de forma irónica y vinculado con el mundo de la prostitución, en la segunda acepción que da el Diccionario de Autoridades. Observaciones: Libro de ochenta estampas encuadernadas en piel (313 x 208 x 24 mm), nervios dorados, tejuelo en segundo entrenervio con inscripción "CAPRICHOS / DE / GOYA", papel de aguas en guardas. Bibliografía: M.G. Brunet, Étude sur Francisco Goya. Sa vie et ses travaux. Notice biographique et artistique accompagnée de photographies d'aprés les compositions de ce maitre, París: Aubry, 1865, p Comentario del Prado-.P. Lefort, "Essai d'un catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et lithographié de Francisco de Goya. Première Partie. Pièces publiées en séries. Les Caprices. Nos 1 a 80", Gazette des Beaux-Arts, IX, 22 (1867) Comentario del Prado-. P. d'achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices), Roma: D. Anderson, Dibujo preparatorio. Comentario del Prado-. A. Beruete y Moret, Goya grabador, vol. III de Goya, Madrid: Blass, 1918, p Comentario del Prado. Escena de carnaval. "Es una de las mejor conservadas, debido probablemente a su rayado más grueso que en otras y a sus medias tintas decididas y Pagina 2 de 5 - G02094

3 marcadas"-. L. Delteil, Goya, vol. XIV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siécles). París, Reed. Nueva York: Collector editions-da Capo Press, 1969, n Prueba antes de letra [Col. Sánchez Gerona, antigua col. Menéndez Pidal]. Estampas de edición con letra y sin biselar. Estampas de edición biseladas y con ligeras aguatintas en los claros de la ropa de la mujer, posteriores a F.S. Wight, "The Revulsions of Goya: Subconscious Communications in the Etchings", The Journal of Aesthetics & Art Criticism, v. V, 1 (1946) 1-12 ["1. The Caprices"]. F.J. Sánchez Cantón, Los Caprichos de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Ametller de Arte Hispánico, 1949, p. 33 y 71. -"Postulado base para todas las sátiras, pues la visión del mundo como un carnaval es frecuente en las obras de Goya". Variaciones de caracterización entre las figuras del dibujo preparatorio y la estampa-. J. López-Rey, Goya's Caprichos: Beauty, Reason and Caricature, 2 vol., Princeton: Princeton University Press, 1953, p Diferencias con el dibujo preparatorio. Representación del mundo como una mascarada, como expresión de la incapacidad de entendimiento entre el hombre y la mujer. Comentario del Prado-. F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I, Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 4. -Figuras del Doctor y de Polichinela inspiradas en la Conmedie dell'arte-. T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 vol.; vol. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 76, n I.2. Prueba de estado con aguatinta bruñida [Col. Hofer, Cambridge, Mass., hoy en Museum of Fine Arts, Boston; ant. col. Sánchez Gerona]. II. Pruebas anteriores a la 1ª edición. III. Doce ediciones divididas en dos grupos: 1ª; 2ª a 12ª. Dibujo preparatorio y comentario del Prado-. P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, Ed. en inglés, The Life and Complete Work of Francisco Goya, with a Catalogue Raisonné of the Paintings, Drawings and Engravings, Nueva York: Reynal; Londres: Thames and Hudson, Reed. en Nueva York, Ed. en alemán, Frankfurt, Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, n Mascaradas de carnaval. Relacionado con dibujos del Álbum B, 55, 59 y 64. Carácter tiepolesco: El sacamuelas de Gian Domenico Tiépolo-. E. Lafuente Ferrari, Los Caprichos de Goya, Barcelona: Gustavo Gili, Ed. de bolsillo, Punto y línea serie gráfica, Barcelona: Gustavo Gili, 1978, p La sociedad y el mundo son una farsa donde cada uno quiere representar un papel y engañar a los demás. Todo el mundo es Carnaval, según un conocido proverbio español-. E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid: Urbión, 1979, p Descripción de la estampa basada en los comentarios del Prado y Biblioteca Nacional-. W. Hofmann, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen , Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 97, n. 43. J.M.B. López Vázquez, Los Caprichos de Goya y su interpretación, Santiago de Compostela: Universidad, 1982, p Fuente principal: Diego Saavedra Fajardo, Idea de un Príncipe Político y Christiano, Madrid, Otras fuentes: Andrea Alciato, Emblemata, Lyon, 1548; Bernardino Daza, Los Emblemas de Alciato, traducidos en rhimas españolas, Lyon, Interpretación: crítica a la educación basada en las actitudes meramente especulativas. "En la estampa Goya representa a unos maestros dados, a juzgar por sus sombreros, únicamente a la fantasía que observan cómo su discípulo, formado, teniendo en cuenta su atuendo, sólo en las enseñanzas meramente especulativas, trata de conocer a una dama por su rostro oculto tras un antifaz"-. A.M. Virot, "Réflexions sur le regard dans les Caprices et les Peintures noires", en Goya: regards et lectures, Aix-en-Provence: Université de Provence, 1982, p Estudio compositivo a partir del análisis de la mirada-. O. Bihalji-Merin, Goya. Los Caprichos: su verdad escondida, Madrid: Encuentro, 1983, p Comentario del Prado. El autor pone esta imagen en relación con los caprichos venecianos de Tiépolo, sin embargo, "el juego y galanteo de las intrigas amorosas, animado por el virtuosismo barroco de la aguada, tiene en Goya unos tonos fatídicos"-. Francisco de Goya. Los Caprichos. Twenty Working and Trial Proofs. An early copy of the First Edition and A new Census of Working and Trial Proofs and their locations, Nueva York: N. Stogdon, Londres: Artemis Fine Arts, 1987, n. 3. -Pruebas anteriores a la 1ª edición, con variaciones ortográficas. Referencias bibliográficas. Pagina 3 de 5 - G02094

4 Procedencia. Censo de pruebas. Aspectos técnicos de la estampación. Comentario del Prado-. C.J. Cela, Los Caprichos de Francisco de Goya, Madrid: Sílex, 1989, p J. Wilson-Bareau, Goya: la década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes, Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1992, p Grupo temático "el engaño y la máscara". Primera edición, anterior a correcciones ortográficas, Brooklyn Museum. Ambigüedad sexual en el contexto del carnaval. Figuras tiepolescas. Análisis de la composición y la técnica-. A. Stoll, "Goya descubridor de Quevedo, o la modernidad estética de la risa luciférica", en Romanticismo 5: actas del V Congreso (Nápoles, 1-3 de abril de 1993): La sonrisa romántica (sobre lo lúdico en el Romanticismo hispánico), Roma: Bulzoni, 1995, p Comparación con el Disparate, 14-. J.M. Serrera, "Goya, los Caprichos y el teatro de sombras chinescas", en Caprichos de Francisco de Goya: una aproximación y tres estudios, Madrid: Calcografía Nacional, Barcelona: Fundació Caixa de Catalunya, Sevilla: Fundación El Monte, 1996, p Interpretación: uso de la máscara como simple juego del carnaval-. I. Rose de Viejo, "Goya / Rembrandt: la memoria visual", en Rembrandt en la memoria de Goya y Picasso: obra gráfica, Madrid: Fundación Carlos de Amberes, 1999, p Vinculación con los aguafuertes de Rembrandt, Mujer haciendo tortas y El regreso del hijo pródigo ("en el desplazamiento del peso de la composición hacia uno de los lados y las figuras secundarias tocadas con singulares sombreros")-. J. Blas, J.M. Matilla, J.M. Medrano, El libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones ( ): catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 1999, p Catalogación y reproducción facsímil de los testimonios conservados del proceso creativo (dibujos, láminas y estampas). Reseña individualizada de la fortuna crítica de cada uno de los Caprichos durante los siglos XIX y XX-. V.I. Stoichita y A.M. Coderch, Goya. The Last Carnival, Londres: Reaktion Books, Ed. en español, El último carnaval: un ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p , , "La farmacia de Goya: 1- Caprichos, vinagres y otras sales (aguas fuertes: primera hipótesis); 2- Sueños, caprichos, mal humor (aguas fuertes: segunda hipótesis); 3- Calle del desengaño número 1, noche sin luna (aguas fuertes: tercera hipótesis)". "El carnaval del lenguaje: 1- El desengaño de la representación; 2- Decir o no decir; 3- Mostrar o no mostrar / ver o no ver". "Ja-ja, jo-jo, ju-ju, ji-ji: 1- Los anteojos de Goya, 2- La risa de Goya"-. J. Blas, R. Andioc, R. Centellas, Mirar y leer. Los Caprichos de Goya, Zaragoza: Diputación Provincial; Madrid: Calcografía Nacional; Pontevedra: Museo de Pontevedra, 1999, p. [80-81]. -Explicaciones manuscritas. Comentarios de la Calcografía Nacional, Biblioteca Universitaria de Zaragoza y Museo de Pontevedra-. J.M.B. López Vázquez, "Sabiduría y experiencia. Los Caprichos 6, 7 y 8: engaño del mundo y rapto de la verdad", Quintana. Revista do Departamento de Historia da Arte, Universidade de Santiago de Compostela, 1 (2002) Análisis iconográfico a partir de las Empresas Políticas de Saavedra Fajardo-. A. Molina y J. Vega, Vestir la identidad, construir la apariencia. La cuestión del traje en la España del siglo XVIII, Madrid: Ayuntamiento, 2004, p. 89, il. 23. V. Bozal, Francisco Goya: vida y obra, Alcobendas (Madrid): Tf, 2005, v. 1, p "El mundo de la noche", "El verano de Sanlúcar", "Caprichos"-. A. Schulz, Goya's Caprichos: Aesthetics, Perception, and the Body, Cambridge: Cambridge University Press, "Re-Viewing Los Caprichos", "From Expression to Caricature", "Modes of Spectatorship", "Inverting the Enlightenment Body", "Concepts of the Grotesque"-. L. Cirlot, "Comentarios a los Caprichos", en Caprichos: Francisco de Goya. Estudios, Barcelona: Planeta; Zaragoza: Universidad de Zaragoza, 2006, p Interpretaciones visuales: Miguel Seguí y RieraNadie se conoce 1884 Aguafuerte y aguatinta Publicación: Goya. Los agua fuertes conocidos con el nombre de Caprichos y notas biográficas del autor, Barcelona: Centro Editorial Artístico, 1884 Biblioteca Nacional, Madrid, ER/6307 Salvador Dalí Pagina 4 de 5 - G02094

5 Aparte las glándulas salivares Reproducción en heliograbado del Capricho 6 de Goya, intervención con punta seca sobre la lámina reproducida y estarcido en color Publicación: Los Caprichos de Goya de Dalí, París: Heinz Berggruen, 1977 (Fontenay-aux-Roses: Rigal, ). Edición de 200 ejemplares venales + 10 pruebas de artista Biblioteca Nacional, Madrid, Invent/76689 Yasumasa Morimura Masquerade at Any Time, at Any Place 2004 C-print sobre Diasec 800 x 600 mm / 1600 x 1200 mm Publicación: Los Nuevos Caprichos, Edición de 10 ejemplares en formato 800 x 600 mm, y edición 5 ejemplares en formato 1600 x 1200 mm Distribución: ShugoArts, Tokio; Luhring Augustine, Nueva York; Thaddaeus Ropac, París y Salzburgo; Juana Aizpuru, Madrid Jake & Dinos Chapman Like A Dog Returns To Its Vomit Aguada de pigmentos opacos sobre una estampa del Capricho 6 de Goya correspondiente a una edición del siglo XX Serie: Like A Dog Returns To Its Vomit, Ejemplar único White Cube, Londres Pagina 5 de 5 - G02094

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