TALLER DE ASISTENCIA DE DIRECCION Y CONTINUIDAD

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1 TALLER DE ASISTENCIA DE DIRECCION Y CONTINUIDAD Lunes y Viernes 18:30 a 21:30 Del 19 de Agosto al 16 de Diciembre de 2013 PRESENTACION El TALLER DE ASISTENCIA DE DIRECCION Y CONTINUIDAD dará una idea general y especifica sobre las herramientas básicas que componen al quehacer del Asistente de Dirección y el Continuista. Con prácticas especificas de cada una de las tareas a ser abordadas en la realización profesional inherentes a los roles antes descritos. Clases teórico prácticas, donde el docente luego de una introducción teórica de cada tema, propone una práctica que permite al alumno corroborar las ideas y conceptos expuestos anteriormente DIRIGIDO A Profesionales y estudiantes de medios audiovisuales y carreras afines con interés en el campo laboral cinematográfico y audiovisual. Comunicadores, cineastas, realizadores, productores, audiovisualistas, autodidactas. Realizadores independientes y público interesado en el área de estudio. REQUISITOS Personas con alguna formación o experiencia previa que asegure que conocen, al menos, el lenguaje cinematográfico y algunas nociones generales de narrativa audiovisual. OBJETIVOS La Asistencia de Dirección y la Continuidad, dentro de la producción cinematográfica, tienen importancia tanto en el proceso de pre- producción como en el propio rodaje, desde la lectura y el desglose del guion, la elaboración del plan de rodaje hasta la puesta en escena, la visualización y el montaje. Considerar los diferentes aspectos de estos roles no se reduce al trabajo específico de estos roles, sino toca de igual manera a los departamentos de dirección, dirección de fotografía y cámara, producción y arte. El taller busca abarcar tanto los aspectos teóricos como prácticos de la asistencia de dirección, continuidad, la continuidad narrativa, visual, directa e indirecta. Los alumnos aprenden a hacer una lectura analítica de los guiones, a hacer una escaleta y a preparar el guion para el rodaje con metodología aplicada. Analizando ejemplos visuales se demuestran la planificación de una escena y su descripción ofreciendo una nomenclatura y abreviaciones útiles. En este contexto se pondrá énfasis en la construcción de los ejes. Simulando una grabación con cámara y papeles repartidos se profundiza lo aprendido y se prepara a los alumnos a la realidad profesional. Se entregan herramientas para ejercitar la profesión, que tiene amplio campo de trabajo elaborando métodos prácticos incluyendo listas de abreviaciones, ejemplos de esbozo y formularios necesarios. Dependiendo de las especializaciones de los participantes, el curso se adaptará con flexibilidad a sus necesidades.

2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS: Conocer los múltiples aspectos de la continuidad y la asistencia de dirección. Aprender a hacer una lectura crítica y técnica de un guión. Conocer métodos de desglose y preparar una escaleta incluyendo aspectos de continuidad. Preparar un guion para el rodaje. Analizar y comprender la continuidad interna de una escena y el empalme de una escena con otra. Entender la construcción de los ejes visuales y cómo manejar este tema en la práctica. Obtener nomenclatura y abreviaciones para la descripción de los planos, de los movimientos de cámara y de actores, métodos de memorización. Las labores específicas de estos roles en la pre producción. Preparación y desarrollo de planes de filmación y hojas de llamado. Analísis y metodología de trabajo con Storyboars y Guiones Técnicos. Aplicar todos los contenidos del taller en ejercicios prácticos. Tener amplio conocimiento del trabajo concreto del asistente de dirección y continuista para estar apto a ejercitar esa profesión. PLAN DE ESTUDIOS El programa es de 32 clases divididas en las áreas de Asistencia de Dirección y Continuidad. Cada una cuenta con 16 sesiones. ASISTENCIA DE DIRECCION: Unidad 1 Introducción. La puesta en escena. Los diferentes Géneros del Audiovisual y sus formas de trabajar la puesta en escena: Animación, Publicidad, Documental, Ficción, Video Experimental. Las etapas de una producción Audiovisual y sus principales tareas: Desarrollo del proyecto, Pre- producción, Producción, Post- producción, Distribución. Unidad 2 Desarrollo del rol de Asistencia de dirección en ficción. El inicio del trabajo del Asistente de Dirección. La importancia del análisis de Guión. Fondos concursables, diseño económico. Unidad 3 El guión. Formato. La escena y la secuencia. El encabezado de escenas. Generar una escaleta. Desglose de guión. La cuenta de octavas. Análisis de flujo de tiempo. El método original: manual- analógica. El método actual: Movie Magic Word Excel u otros. Otros desgloses (personajes extras, locaciones, vehículos, maquillaje, FX. Unidad 4 Desarrollo del rol de Asistencia de dirección en ficción. Funciones del desglose. Las tareas de la Pre. Planificación. El primer Plan de Filmación. Armar el equipo. Definir el estilo de la película. Propuestas de Arte y Vestuario. Búsqueda y visionado de referencias. Visitar locaciones. Cerrar el casting. Contratos de técnicos y actores. Estudio del clima. Ensayos de actores. Pruebas de look. Entrega permanente de actualizaciones de papelería. Unidad 5 Trabajar en taller desde un desglose la preparación de un Plan de Filmación. Factores que se deben contemplar al planificar. Diferentes estándar de tiempo de filmación. Los tiempos de series de televisión. Factores de complejidad. Sobre la elasticidad y la solidez (sólido, líquido y gaseoso). Preparación de hojas de llamados Unidad 6

3 Los otros miembros del equipo de dirección: El segundo Asistente de dirección. Responsabilidades en la pre. Responsabilidades en el set. El continuista. Cuenta de octavas. El Pre- tiempo. Análisis de flujo de tiempo. El trabajo con Vestuario, con los actores. Unidad 7 El Director. Hasta cuándo se reescribe un guión. El proceso de selección de actores. La importancia de las locaciones. La puesta en escena. El Guión Técnico. Unidad 8 Lenguaje técnico necesario para abordar el guión Técnico: Escalas de Plano. Tipos de movimientos de personaje. Tipos de movimiento de cámara. Nociones básicas de montaje Unidad 9 EL GUION TECNICO. La mirada del director Plano a Plano. Hacerlo en la Pre: La lista de planos. Hacerlo en el set: El Bloqueo, las plantas de cámara. Unidad 10 EL STORY BOARD. Cuándo es necesario? Códigos de las viñetas. Unidad 11 EL RODAJE. La Organización del día a día - La hoja de llamado. La relación con Producción. Set ideal Set real. Unidad 12 Filmar en interior. Filmar en la calle. El sonido (directo o registro). Otra vez la Puesta en escena. Las condiciones ambientales para la creación. Unidad 13 Rodando: Planos Tomas / La claqueta. El timming. El avance (el 2 de dirección). Ser el jefe de equipo (Conocimiento de las leyes laborales, uso posible de horas extras, el descanso, el cambio de día a noche). Unidad 14 Formas de trabajar la ficción (la industria norteamericana, el cine independiente, el viejo cine chileno, el nuevo cine chileno, el cine chileno y la industria cultural. Asistencia de dirección en Publicidad. Otras configuraciones de trabajo. La asistencia de dirección, un camino a la dirección? Durante las clases de Asistencia de Dirección se visionaran películas, se entregarán guiones y formatos de trabajo impresos. Se realizarán lecturas y análisis de guión, desgloses y planes de rodaje. CONTINUIDAD: Unidad 1 Introducción general al tema de la continuidad en términos de continuidad narrativa, temporal y visual. Explicación de continuidad interna y externa, directa e indirecta. La división del guion en días de historia. El problema de las elipsis, saltos de tiempo, flashbacks, transiciones. Unidad 2 Los estudiantes pueden presentar sus propios guiones que pueden servir de base para el curso. Además se entrega un guion ejemplar de algunas escenas de Barry Lyndon y el guion de El laberinto del fauno. Se explican los métodos de una primera lectura crítica y cómo se hace el cronometraje. Unidad 3 Los participantes aplican lo aprendido y leen los guiones haciendo observaciones, anotaciones y dividiéndolo en días de historia. Se practica el cronometraje usando escenas de los guiones. Se discuten los problemas y resultados.

4 Unidad 4 Se muestran diferentes opciones para el desglose del guion dando una breve introducción a programas de rodaje. Se escribe una escaleta del guion con énfasis en los aspectos relevantes para la continuidad que servirá de información rápida durante la grabación y que se debe entregar a los departamentos de maquillaje, vestuario y arte. Unidad 5 Se prepara el guion para el rodaje usando destacadores de color, plumón rojo y banderitas, se anotan los días de historia y los aspectos relevantes para la continuidad. Se explica la fragmentación de una escena en planos y su descripción usando nomenclatura y abreviaciones, se explican la relevancia y utilidad de las informaciones anotadas. Unidad 6 La construcción de los ejes visuales, cómo se utilizan y cómo se varían o saltan de modo consciente considerando movimientos de cámara o actores. Ejemplo: Barry Lyndon de Stanley Kubrick. Discusión y análisis, la fragmentación de varias escenas. Los participantes practican descripciones de planos aplicando las abreviaciones y la nomenclatura aprendidas. Explicación de las informaciones en la claqueta. Unidad 7 Ejemplo: El laberinto del fauno de Guillermo del Toro. Discusión y análisis. En qué fijarse al respecto del diálogo, cómo anotar informaciones y cambios de texto? La importancia de la relación texto y movimiento, abreviaciones y esbozos. Qué anotar en el reporte de continuidad? Se entregan hojas de reporte de continuidad de diferentes formatos para practicar la anotación. Unidad 8 Ejemplo visual: Contra la pared de Fatih Akin. Discusión y análisis. Los ejes visuales, saltos de eje, ejes de objetos, la entrada de personajes en el cuadro y su salida, inserts y transiciones Los participantes practican la anotación de los movimientos de cámara, de movimientos de actores y de los ejes. Unidad 9 El trabajo concreto del continuista en el rodaje. Explicación del equipamiento que tiene que traer, los formularios, cómo organizarse, cuándo sacar fotos. Con quién y de qué modo cooperar y comunicarse con los otros departamentos. Aspectos psicológicos del trabajo del continuista. Fallas típicas de continuidad, cómo prevenirlas, cómo actuar en caso de errores. Unidad 10 Los estudiantes hacen la planificación de varias escenas de los guiones, repartición de los papeles para el rodaje. Los papeles del equipo y del continuista. El uso de la claqueta. Cómo prepararse para un día de rodaje, cómo leer una hoja de llamado, qué material llevar, a quién entregar los reportes al final del día. Cómo hacer un reporte diario de producción. Unidad 11 Rodaje con cámara y participación de los estudiantes. Ensayo, puesta en escena, ubicación de la cámara, construcción del eje. Aspectos de continuidad. Unidad 12 Rodaje con cámara y participación de los estudiantes con papeles cambiados. Ensayo, puesta en escena, ubicación de la cámara, construcción del eje. Aspectos de continuidad. Unidad 13 Evaluación del material filmado editado, problemas, preguntas. Unidad 14 Evaluación y discusión final.

5 PLANIFICACION CLASE FECHA HORAS CONTENIDO PROFESOR 1 Miércoles 21 de Agosto 2 Viernes 23 de Agosto 3 Miércoles 28 de Agosto 4 Viernes 30 de Agosto 5 Miércoles 4 de Septiembre 6 Viernes 6 de Septiembre 7 Miércoles 11 de Septiembre 8 Viernes 13 de Septiembre 9 Miércoles 25 de Septiembre 10 Viernes 27 de Septiembre 11 Miércoles 2 de Octubre 12 Viernes 4 de Octubre 13 Miércoles 9 de Octubre 14 Viernes 11 de Octubre 15 Miércoles 16 de Octubre 16 Viernes 18 de Octubre 17 Miércoles 22 de Octubre 18 Viernes 25 de Octubre 19 Miércoles 30 de Octubre 20 Miércoles 6 de Noviembre 21 Viernes 8 de Noviembre 22 Miércoles 13 de Noviembre 23 Viernes 15 de Noviembre 24 Miércoles 20 de Noviembre 25 Viernes 22 de Noviembre 26 Miércoles 27 de Noviembre 27 Viernes 29 de Noviembre 28 Miércoles 4 de Diciembre 29 Viernes 6 de Diciembre 30 Miércoles 11 de Diciembre 31 Viernes 13 de Diciembre 32 Miércoles 18 de Diciembre TOTAL 96

6 EQUIPO DOCENTE Almut Nass nacida en 1967 en Alemania, M.A. en Latinoamericanística y Comunicación de la FU Berlín y USP São Paulo, trabaja desde hace más de 10 años como continuista y asistente de dirección. Tiene vasta experiencia en los diferentes formatos de producción cinematográfica: cine y tv, cortometrajes y largometrajes, series de tv, telenovelas, documentales y docudramas. En 2010 se radicó en Chile y sigue ejerciendo su profesión aquí. Trabajó entre otros como continuista en la serie Amar y morir en Chile del director Alex Bowen ( Mi mejor enemigo, Adiós al Séptimo de Línea ), en Circo, nuevo largometraje del director Orlando Lubbert ( Taxi para tres ) y últimamente en Tíos del director Martin Tuta. Louis Bronsard SCHOOL OF FINE ARTS, SIR GEORGE WILLIAM UNIVERSITY ECOLE DE BEAUX ARTS DE L UNIVERSITE DE MONTREAL ANTHROPOLOGY MCGILL UNIVERSITY. PRODUCTOR, FOTOGRAFO & PROFESOR. DIRECTOR & CO DIRECTOR DE TRABAJOS DOCUMENTALES PARA LA TELEVISION CANADIENSE. SOCIO FUNDADOR DE LA GALERIA OBORO DE MONTREAL. PRODUCTOR & PRODUCTOR ASOCIADO DE LARGO METRAJES EN FRANCIA, CANADA, ALEMANIA, CHILE Y ARGENTINA. PRODUCTOR EJECUTIVO EN MERCADOS INTERNACIONALES DE PUBLICIDAD, HA PRODUCIDO COMERCIALES EN ESTADOS UNIDOS, GRAN BRETAÑA, FRANCIA, ITALIA, ESPAÑA, HOLANDA, GRECIA, CANADA, MEXICO, BRASIL, MARRUECOS Y CUBA. PERMANECE HASTA HOY COMO ASISTENTE DE LA REALIZACION EN LA MAJORIA DE SUS PRODUCCIONES. Fechas Del 21 de Agosto al 18 de Diciembre 2013 Horario Miércoles y viernes de 18:30 a 21:30 horas. Valor $ pagos de $ Matricula $ Descuentos 5% de descuento por pago total. 10% de descuento alumnos y ex alumnos de la Escuela de Cine Formas de pago Efectivo, cheque, tarjeta (crédito y débito), depósito o transferencia bancaria, Paypal. Contacto Florencia Dupont extension@escuelacine.cl / INFORMACION GENERAL