Copia privada. La literatura económica sobre copia privada trata dos tipos de casos. Apropiabilidad directa

Transcripción

1 Copia privada La literatura económica sobre copia privada trata dos tipos de casos Apropiabilidad directa Los copistas sólo pagan el coste de hacer copias y no contribuyen al coste de los originales El modelo depende de Tecnología de copiar: el coste marginal de hacer copias es constante y se pueden realizar únicamente a partir de los originales El valor de las copias para el consumidor es más bajo que el valor del original (si éste no fuera el caso, con un coste marginal constante, o no habría copias en absoluto, o sólo un único original y el resto copias, supuestos que no son realistas)

2 Supuestos: - La demanda de una obra es lineal y decreciente. - El coste marginal de las copias es constante. - El valor de las copias para el consumidor es sólo una fracción del valor del original. - El coste marginal de los originales es constante, c. a) En un primer estadio, el productor de originales es un monopolista. Tenemos el equilibrio del monopolio estándar P = a b Q M g R = a 2b Q c = a 2b Q Q1* = a - c 2b a + c P1* = 2

3 Introducimos las actividades de copia con las siguientes premisas. - El coste marginal de las copias es constante, r - El valor de las copias para el consumidor es sólo una fracción del valor de los originales. La demanda de copias es: P cop = α a - α b Q 0 < α < 1 - Los vendedores de las copias compiten, de manera que P cop pasa a ser el coste marginal de las copias. - Los productores de originales pueden impedir las copias con argumentos legales y prácticos. Primero, necesitamos saber la nueva demanda de originales. P or = a b Q P cop = α a - α b Q Si sustraemos la segunda de la primera, obtenemos P or = a (1 - α) b (1 - α) Q + P cop Y, dado que los copiadores operan en P cop = r, obtenemos una nueva curva de demanda de originales después de la introducción de las copias.

4 Ello, a su vez, implica que la nueva cantidad de equilibrio a c r Q 2* = - 2b 2b (1 - α) Esto no es comparable a R 1 * La comparación depende de > r C < α 3 situaciones Q * 2 < Q * 1 Q * 2 = Q * 1 Q 2 * > Q 1 *

5 Apropiabilidad indirecta Los copiadores contribuyen a cubrir el coste del productor original mediante los precios más altos que se pagan por el original, porque las copias se realizan a partir de éste) - El coste marginal de copiar se incrementa con el número de copias incentivo a crear clubes para compartir los costes de los originales. - Las copias sólo se pueden diferenciar de los originales. - Los costes son idénticos para todos los grupos de usuarios. - Todos los miembros consumen 1 copia, y el fundador, 1 original. 2 posibles subcasos: A/ Sustitución perfecta entre originales y copias. El nº óptimo de miembros del club supone igualar el incremento medio de los costes variables (recordar, el coste marginal tiene una pendiente ascendiente) con la reducción media de los costes fijos minimiza los costes medios.

6 Si existe competitividad en la formación de clubes, el precio de cada socio tenderá hacia el coste marginal. Pero, como el coste marginal aumenta, el excedente excederá el coste total de hacer copias. Este excedente se reflejará en la demanda de los originales, así como en su precio apropiabilidad indirecta. Resultados plausibles en términos de bienestar: - Si el coste marginal de los originales es alto en relación con el coste de formar clubes. Copiar Δ Bienestar productor Bienestar consumidor del del - Si el coste relativo de formar clubes es alto, tanto los productores como los consumidores pierden. - Si ambos son bajos, los productores pierden y los consumidores ganan. B/ Sustitución imperfecta

7 Los resultados son similares a los de la subsección anterior, pero con organizadores de clubes identificables: Aquéllos para los cuales (V 0 P 0 ) (V C P C ) es máximo

8 La copia digital en la Directiva de la sociedad de la información Excepción obligatoria que favorece ISP: la reproducción del material protegido mediante un derecho de autor por un proveedor de servicios de Internet (ISP) i. Es temporal ii. Es transitorio o incidental iii. Es una parte esencial de un proceso tecnológico iv. Tiene como único objetivo la transmisión por la red o el uso legítimo v. No tiene un significado económico independiente Un borrador de la excepción obligaba a satisfacer el test de los tres pasos de Berna (defendido, más restrictivo) La excepción está en la línea de la Directiva 2000/31/EC, de 8 junio 2000 (Directiva de e- comercio) respecto de las actividades ilegales

9 i. Mero conducto: transmisión, sin iniciar, seleccionar o modificar información ii. Almacenamiento temporal para una transmisión de información más eficiente iii. Almacenamiento de la información proporcionada por un receptor de servicios y según su solicitud No implica responsabilidad si el ISP no tiene conocimiento actual de una actividad ilegal. Además, los Estados Miembros no pueden imponer al ISP una obligación general de controlar la actividad ilegal Suministros anti-circunvención: la Directiva contiene normas muy estrictas contra la circunvención de las tecnologías de protección de derechos de autor Concepto de medidas tecnológicas para proteger los derechos de autor: cualquier producto diseñado para prevenir o restringir actos no autorizados por el titular del derecho de autor En los Estados de la UE es ilegal: i. La circunvención intencionada (con conocimiento actual o constructivo) de medidas tecnológicas

10 ii. Producir, promocionar o vender productos para propósitos de circunvención Algunas de las excepciones generales quedan aseguradas a pesar de las normas sobre anticircunvención: fotocopias, privilegios de bibliotecas y archivos, grabaciones efímeras de los medios de radiodifusión, reproducciones por instituciones sociales, enseñanza e investigación, usos por personas discapacitadas, usos para la seguridad o funciones públicas Las excepciones no necesitan estar aseguradas cuando i. Las obras se han puesto a disposición del público en términos contractuales y son accesibles en el momento y el lugar escogido por los usuarios ii. Excepción del uso privado, cuando los titulares de los derechos lo han permitido los titulares de los derechos de autor pueden utilizar las medidas tecnológicas para limitar las reproducciones mediante el recurso al uso privado La Directiva incluye normas contra la eliminación, alteración o la falsificación con información de gestión de derechos digital (=información sobre

11 contenido, derechos y condiciones de uso de una obra protegida por un derecho de autor)

12 Análisis económico de las copias digitales En teoría, algunos factores y consideraciones están relacionados con el posible impacto de las copias digitales sobre titulares de derechos de autor Espacio para la apropiabilidad indirecta: en principio, limitada como consecuencia de una calidad elevada y el efecto sustitutivo de las copias, y la extensión descentralizada y no predecible de la actividad de copiar i. Aunque no se necesita un original para hacer copias, es costoso copiar con pocos originales permite algunas ventas de originales ii. Matching rules downloads = uploads incrementa la demanda de los originales (pero quizás no de aquéllos que generan más ingresos) iii. Sistemas de codificación y sistemas de gestión de derechos digitales (DRM) iv. Sistemas de licencia obligatoria insostenibles si el efecto sustitutivo es grande v. Impuestos sobre equipos de grabación

13 Efectos de exposición probablemente serán débiles, incluso si la toma de muestras es importante Si la toma de muestras es un método efectivo para una mejor igualación de las obras y las muestras, incrementará el deseo de pagar por los originales incrementa el bienestar de los consumidores y el bienestar en general, pero no necesariamente el bienestar del fabricante, que es el origen de los incentivos a la realización de nuevas obras Efectos positivos en el lado de la demanda (externalidades en la red) son posibles: si mucha gente copia una canción, conociendo su popularidad, puede querer comprar copias legítimas, incrementando la demanda; si la mayoría de los CD están disponibles, más gente comprará reproductores de CD, que son complementos de las copias no pirateadas Estas externalidades en la red son plausiblemente más pequeñas que las que se producen en el sector de los programas de ordenador Estudios empíricos sobre el impacto de las copias digitales: resultados contradictorios, pero probablemente serán, hasta este momento, menores que las reclamaciones de los titulares de derechos de autor. Una revisión de los estudios empíricos hasta la fecha en Oberholzer-Gee y Strumpf (2009)

14 Los datos indican que el intercambio de archivos, y muy presumiblemente el intercambio de archivos de obras protegidas ha crecido espectacularmente en los últimos años, y representa una parte importante (acaso hasta 60% del uso de banda ancha, según algunos estudios): Oberholzer-Gee y Strumpf (2009) Ahora bien, lo decisivo desde el punto de vista económico no es la actividad de descarga, sino su impacto sobre las ventas de ejemplares de obras protegidas. La estimación económetricamente correcta no es fácil, y hay gran variedad de resultados. Algunos estudios encuentran un efecto positivo del intercambio de archivos sobre las ventas, en lugares concretos como Canadá: Andersen y Franz (2008), Gopal y Bhattacharjee (2006) La mayoría de estudios encuentran un efecto negativo del intercambio de archivos sobre las cifras de ventas, pero en proporciones muy variables: Hui y Png (2002) estimaron una pérdida global del 6,6% de los ingresos debido a la piratería, digital y análoga, asumiendo que la industria no ajustó los precios para combatir la piratería Peitz y Waldbroek (2004) estiman, para 16 países, entre 1998 y 2002, una caída del 20% en las ventas de música

15 Zentner (2006) estima en el período 97/ /2002) un impacto global del 15% de las ventas, hasta un máximo del 30% Liebowitz (2004), con datos de 100 ciudades en USA, halla que la caída de ventas es mayor en ciudades con mayor población estudiantil y con mayor acceso a internet, de lo que deduce que la casi totalidad de la caída en ventas en la industria musical (en torno al 30% desde los máximos históricos de fines de los 90) se debe al file sharing Rob y Waldfogel (2006), en una muestra de estudiantes en 4 universidades USA, encuentran que downloading reduce el gasto per capita en $25, pero incrementa el consumo total de música en el equivalente a $70 Blackburn (2004) acredita que la descarga digital reduce las ventas de los artistas consagrados y títulos conocidos, pero incrementa las de los artistas y títulos menos conocidos Otros estudios, sin embargo, utilizando mediciones actuales de descargas (y no otras variables aproximativas) no encuentran efecto apreciable del intercambio de archivos sobre las cifras de ventas, pero en proporciones muy variables:

16 Oberholzer y Strumpf (2007), con datos de descargas reales entre Alemania y USA en 2002, no encuentran ningún efecto significativo del file sharing en las ventas de música (en el peor caso, tan sólo una reducción del 1%; en el mejor, aumenta las ventas un 10% ) Tanaka (2004), Bhattacharjee y otros (2007), Smith y Telang (2008) están en la misma línea: los declives de ventas son debidos a otros factores y no parecen obedecer al file sharing Además, se señalan otros factores que hacen que los incentivos de los creadores y productores no se ven afectados Incremento de los ingresos y beneficios por conciertos y recitales. El consumo en casa y el consumo en conciertos son bienes complementarios, y si cae el precio del primero, sube la demanda del segundo: Oberholzer-Gee y Strumpf (2009) Incentivos no monetarios son muy importantes En el futuro, parece, sin embargo, que la mejora de la tecnología de las copias digitales y expansión generalizada de productos en la red, y salvo una mejora sustancial en la eficacia jurídica de la protección, o de la capacidad de los dispositivos tecnológicos anti-copia, probabilidad de mayores

17 efectos sustitutivos respecto de las ventas de música DRM y los límites a los derechos de autor en el mundo digital i. Los DRM incrementan las posibilidades de discriminación de precios perfecta cada consumidor paga el valor de cada uso individual ii. El incremento de la discriminación de precios implica mayores beneficios (e incentivos) para los creadores, sin un descenso del rendimiento y de los efectos negativos del monopolio asociados iii. El bienestar del consumidor se reducirá pero el bienestar del productor y el bienestar social se incrementarán iv. El impacto sobre los costes de creación será bajo los DRM no aumentan (significativamente) los costes de los usos productivos, pero carga con los usos derivados del consumo el número de obras se incrementará v. Crea medios electrónicos de distribución de las obras más eficientes (reduce los costes de transporte, almacenamiento y

18 personales) que reemplazan en parte los canales físicos de distribución menos eficientes