Tecnologías de Audio y Vídeo

Transcripción

1 Tecnologías de Audio y Vídeo Alta Definición David Jiménez Bermejo Grupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Telecomunicación Universidad Politécnica de Madrid

2 ÍNDICE Definición. Qué es alta definición? HD vs. SD. Contexto y Evolución Histórica. Precedentes 1ª Generación de TVAD 2ª Generación de TVAD Hacia una 3ª Generación de TVAD Ultra-High Definition Últimas Tecnologías Audiovisuales 2

3 Qué es Alta Definición? Por Alta Definición i ió (AD) normalmente se entiende cualquier resolución de vídeo superior a la estándar (SD), como las empleadas en PAL y SECAM (625), y NTSC (575). Sistemas de Producción + Sistemas de Transmisión Últimas Tecnologías Audiovisuales 3

4 Qué es Alta Definición? Últimas Tecnologías Audiovisuales 4

5 Qué es Alta Definición? Resolución: Nº Píxeles línea x Nº Píxeles columna (=filas) Formato: PsF Progressive segmented Frame P Picture Tamaño de Imagen = Nº Líneas activas s segmented Indica el muestreo F Frame Nº Cuadros por segundo 1080p50, 1080i25, 1080p25, 720p50, 576i25 Últimas Tecnologías Audiovisuales 5

6 Qué es Alta Definición? Últimas Tecnologías Audiovisuales 6

7 Alta Definición Según la norma ITU-R BT.709-5: Es un sistema diseñado para observar la imagen a una distancia aproximadamente tres veces superior a su altura, de forma que el sistema sea virtualmente o casi virtualmente transparente a la calidad de la presentación que habría percibido en la escena o representación original para un observador capacitado con agudeza visual normal. Inmersividad! Últimas Tecnologías Audiovisuales 7

8 Alta Definición Últimas Tecnologías Audiovisuales 8

9 Alta Definición Sistemas de Producción Parámetros de Adquisición Interfaces eléctricos Formatos de Almacenamiento Estándares de Distribución Últimas Tecnologías Audiovisuales 9

10 Alta Definición Sistemas de Producción Últimas Tecnologías Audiovisuales 10

11 Alta Definición Sistemas de Transmisión Difusión de contenidos DVB sobre IP e IP sobre DVB DVB GSM/UMTS... S Par de cobre tradicional Telecomunicaciones Inalámbricas Últimas Tecnologías Audiovisuales 11

12 HD vs. SD Precisión visual de 1/60º (α = 1 minuto de arco). N L = Número líneas horizontales. d = Distancia de observación H = altura del display H/ N L d = (H/ 2N L )/ tg (α/2) = 3437 H / N L d d=6h d=3h Últimas Tecnologías Audiovisuales 12

13 HD vs. SD SDTV 576 HDTV 1080 Ángulo de Visión Horizontal 17º 13º 6H 3H 32º SDTV 576 HDTV 1080 Ángulo de Visión Vertical 9º 18º 6H 3H Últimas Tecnologías Audiovisuales 13

14 HD vs. SD Últimas Tecnologías Audiovisuales 14

15 HD vs. SD Academy Ratio / Video [1.33:1] Últimas Tecnologías Audiovisuales 15

16 HD vs. SD Letterboxed [1.66:1~2.60:1] Relación de Aspecto Film 1.85:1 Relación de Aspecto Film 2.35:1 Últimas Tecnologías Audiovisuales 16

17 HD vs. SD Pan&Scan [1.33:1] Relación de Aspecto Film 1.85:1 Pérdida 28% Zoom - Pérdida 46% Relación de Aspecto Film 2.35:1 Pérdida 46% Zoom - Pérdida 58% Últimas Tecnologías Audiovisuales 17

18 HD vs. SD Relación de Aspecto de Píxel (PAR) HDTV: Par cuadrado SDTV: Par rectangular SDTV 625 HDTV 1080 HDTV 720 DAR 4/3 16/9 16/9 IAR 702/ / /720 PAR (PAR=DAR/IAR) Últimas Tecnologías Audiovisuales 18

21 HD vs. SD Tecnologías de Visualización Últimas Tecnologías Audiovisuales 21

24 HD vs. SD Widescreen [1.85:1~2.35:1] Últimas Tecnologías Audiovisuales 24

25 Comparativas de calidad Últimas Tecnologías Audiovisuales 25

26 Evolución Histórica John Logie Baird realizó la primera retransmisión televisiva en En Gran Bretaña la televisión nació con 30 líneas y en 1931 se dio el salto a una resolución de 405 líneas. La empresa difusora era la British Broadcast Corporation (BBC) y los equipos eran producidos Últimas por Tecnologías los Audiovisuales estudios EMI. 26

27 Evolución Histórica El sistema de televisión hacía ya un barrido electrónico del haz en pantalla presentando cada imagen en dos campos con líneas entrelazadas de modo que se evitaba el parpadeo tan molesto en los sistemas de barrido secuencial. Se transmitían 25 imágenes por segundo y 405 líneas por imagen (405/50/2:1), un número de líneas muy superior al de los prototipos que se desarrollaron previamente en los cuales el barrido se hacía de un modo mecánico. La BBC declaró orgullosa que era el "primer servicio de televisión de alta definición del mundo". Últimas Tecnologías Audiovisuales 27

28 Evolución Histórica En Francia, la televisión nació con 441 líneas y avanzó hasta 819 en 1944, pero se redujo a 625 cuando empezó a retransmitir el segundo canal, France 2, en 1962 y se introdujo el color SECAM en Los canales emitían en VHF 14MHz de ancho de banda. Se había perdido una oportunidad d temprana de introducir la alta definición. Últimas Tecnologías Audiovisuales 28

29 Evolución Histórica La BBC se mantuvo con 405 líneas hasta que, en 1964, el lanzamiento de BBC2 inició el cambio en el Reino Unido a 625 líneas antes de la introducción del color PAL (creado en Alemania) en En toda Europa se han mantenido los sistemas SECAM y PAL, y las 625 líneas. Por el contrario, los japoneses crearon el sistema analógico de alta definición, Muse, en 1984 y, en 2000 ya retransmitían siete canales de HDTV. Últimas Tecnologías Audiovisuales 29

30 EVOLUCIÓN HISTÓRICA Proyecto EUREKA-95: Consorcio de 22 países con el objetivo de impulsar la Televisión de Alta Definición en Europa. Presencia española: RTVE, PESA, Retevisión, En la década de los 90 se inicia la evaluación de las capacidades de la Televisión Analógica de Alta Definición i ió mediante producciones audiovisuales: i 1990: Copa del Mundo de Fútbol desde Italia. 1991: Conferencia de Paz de Oriente Medio en Madrid. 1992: Olimpiada de Barcelona (Transmitido por Visión 1250) y la Exposición Universal de Sevilla. Últimas Tecnologías Audiovisuales 30

31 EVOLUCIÓN HISTÓRICA El formato de Alta Definición i ió analógico resultado del proyecto EUREKA-95 fue estandarizado por la UIT como BT Parte 1 y referenciado como 1250/50/2:1. De forma paralela Japón y EE.UU. también desarrollaron sus formatos de 1035 y 1125 líneas. Se había iniciado la carrera hacia la Alta Definición. Últimas Tecnologías Audiovisuales 31

32 1ª Generación TVAD Últimas Tecnologías Audiovisuales 32

34 1ª Generación TVAD La Comisión Europea estableció un estándar para HDTV digital sin compresión mediante una directiva en 1986 (HD-MAC). Aun así, nunca fue popular entre estaciones transmisoras. Requería que las más grandes estaciones satelitales usaran HD-MAC a partir de ese año. El estándar HD-MAC fue abandonado en 1993 desde entonces todos los esfuerzos de la UE y la UER se han enfocado en el sistema DVB (Digital Video Broadcasting), que soporta tanto SDTV como HDTV. Últimas Tecnologías Audiovisuales 34

35 Transición 1ª y 2ª Generación Últimas Tecnologías Audiovisuales 35

38 Alta Definición. Es el momento? Lo antes dicho invita al optimismo Entonces Porqué esa reticencia a dar el paso definitivo a la HD? Porque partimos de una experiencia traumática: el fracaso estrepitoso de la Alta Definición Analógica o de 1ª generación Últimas Tecnologías Audiovisuales 38

39 Alta Definición. Nueva Realidad El consumo de televisores HD Ready va en aumento DEMANDA CALIDAD Ya hay diversos canales HD en Europa (ASTRA HD, BSkyB HD, etc) OFERTA DE SERVICIOS IMPULSO DE MERCADO Los equipos de alta definición para el entorno doméstico aumentan en prestaciones en la misma medida que disminuye su precio La HD se encuentra en plena expansión OPORTUNIDAD DE NEGOCIO Múltiples productores de contenidos de televisión están adaptando o ya han adaptado sus equipos para realizar una producción por completo en HD Últimas Tecnologías Audiovisuales 39

40 Alta Definición. Bases Últimas Tecnologías Audiovisuales 40

41 Alta Definición. Desenlace Pero la situación es radicalmente distinta: 1ª GENERACIÓN 2ª GENERACIÓN PROMOCIÓN DE TECNOLOGÍA ENTIDAD ABSTRACTA INCOMPATIBILIDAD DIMENSIONAMIENTO Y RECURSOS DESMEDIDOS DEMANDA DE CALIDAD Y SERVICIO REALIDAD CERCANA UNIVERSALIDAD BASE SÓLIDA EN LAS CAPACIDADES DIGITALES Últimas Tecnologías Audiovisuales 41

42 Escenario 1G-HD vs HD Hoy 1ª Generación (HD analógica) Surge la posibilidad de una nueva TV de mayor calidad Se desarrolla la tecnología y los equipos Se trata de vender a los proveedores, difusores y usuarios Para el usuario, un televisor de CRT con HD: Unos 2 millones de pesetas de principios p de los 90! Escenario actual (HD digital) Aparecen televisores de mayores prestaciones cuyos precios son asequibles Los usuarios demandan contenidos de mayor calidad El sector reacciona para satisfacer esa demanda Últimas Tecnologías Audiovisuales 42

43 Base Tecnológica Cadena de Valor Producción y Distribución de TVAD Últimas Tecnologías Audiovisuales 43

44 EVOLUCIÓN HISTÓRICA Últimas Tecnologías Audiovisuales 44

45 Hacia una 3ª Generación de TVAD Últimas Tecnologías Audiovisuales 45

48 Ultra-High Definition Japan Broadcasting Corporation, NHK, ha comenzado a trabajar en un nuevo sistema de TVAD, Super Hi-Vision. Resolución 7680x4320, 16 veces el tamaño de imagen de HDTV, con un sistema de audio de 24 canales, 22:2. Últimas Tecnologías Audiovisuales 48

49 Ultra-High Definition Últimas Tecnologías Audiovisuales 49

51 Ultra-High Definition La adquisición se realiza con cuatro matrices de 8 millones de píxeles (G1,G2,B,R) G2 El método de pixel-offset permite construir la matriz final de 32 millones de píxeles. Últimas Tecnologías Audiovisuales 51

52 Ultra-High Definition Video Format Converter + Video Codec + Audio Codec. VFC=> 16x1920x1080 Video Codec => 4x3840x2160 Codificación MPEG-2 MP@HL o 4:2:2@HL Mbps. Vectores de movimiento. Últimas Tecnologías Audiovisuales 52

55 Producción en Alta Definición CONCEPTO DE PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL La aparición de formatos digitales de compresión de vídeo ha provocado un fuerte cambio en la topología de los centros de producción y emisión de TV, tendiendo a la denominada Full-networked digital production. Streaming Red IP Adquisición de imágenes Almacenamiento en cinta Rd Red IP Alta velocidad Radiodifusión Servidor de vídeo VTR Edición No Lineal Sistema de Control Monitorado de Calidad Últimas Tecnologías Audiovisuales 55

56 Producción en Alta Definición La producción de contenidos en alta definición, obtiene un acceso más fácil a los mercados internacionales de alta definición. Los programas de alta definición pueden ser convertidos en definición estándar de forma muy fácil, manteniendo un nivel de calidad más elevado que si se hubiera realizado en definición estándar. Por otro lado, las producciones de buena calidad pero realizadas en definición estándar, también se pueden convertir a alta definición para venderse a nivel internacional. a Últimas Tecnologías Audiovisuales 56

57 Producción en Alta Definición La Alta Definición presenta ventajas frente al soporte película, l tanto t en producción como en post-producción. Permite la reducción de costes por las ventajas de trabajo entre las etapas, la rapidez de salida al mercado de los productos, la realización ió del etanolaje durante el rodaje, la facilidad de inclusión de efectos durante la post-producción digital y una calidad final cercana al cine de 35mm, uno de los objetivos históricos de la televisión. La existencia de equipos de producción y postproducción híbridos que trabajan en ambos formatos Alta Definición y estándar, y la pujanza del mercado de Alta Definición con la difusión en soporte DVD, otorgan facilidades para la migración de la producción a Alta Definición. Últimas Tecnologías Audiovisuales 57

58 Producción en Alta Definición Píxel/Línea Estándar Frame Rate Barrido 720p 1280 SMPTE 296M 24,25,30, 25 Progresivo 50, i 1920 SMPTE 274M 25,30, Entrelazado 1080p 1920 SMPTE 274M 30,60,50 Progresivo 1080 sf 1920 SMPTE 274M 24,25,30, Segmentado 1035i 1920 SMPTE 260M 30,29 97 Entrelazado 1250* 1920 Últimas SMPTE Tecnologías 295M Audiovisuales 25 Entrelazado58

59 Entorno de Producción. Formatos 1920 x 1080 x 60/50i Estándar de consenso para una amplia implantación recoge algunos parámetros reconocibles. Definición estándar, relación de aspecto 4:3, y 720 píxeles por línea, el paso a una relación de aspecto de 16:9 y el doble de resolución supone: 720 x 3/4 x 16/9 x 2 = 1920 píxeles/línea x 9/16 = 1080 líneas (basado en píxeles cuadrados). Es el formato de mayor uso, con mayor soporte y el elegido para deportes. Últimas Tecnologías Audiovisuales 59

60 Entorno de Producción. Formatos 1920 x 1080 x 24/25/30p Este formato aparece para dar respuesta a la producción de series de televisión, inicialmente en EE.UU., principal exportador a nivel mundial. Así pues, 1920 x 1080 x 24p constituye una solución universal que mantiene, por una parte, cierta similaridad con la producción en film, facilitando, por otra parte, los intercambios internacionales i y las conversiones a formatos tanto de alta definición como de definición estándar. Últimas Tecnologías Audiovisuales 60

61 Entorno de Producción. Formatos 1280 x 720 x 60p En los EE.UU. las cadenas ABC y ESPN transmiten en 720/60P, a pesar de que algunas de sus producciones son en formato entrelazado. La base de su uso es la no generalidad de monitores de grandes resoluciones (HD Ready e inferiores), y por tanto de tener que convertir a 480 y 768 líneas, donde el beneficio de la alta definición queda reducido. Además del consiguiente ahorro de ancho de banda. El 720p50 no se encuentra estandarizado. Últimas Tecnologías Audiovisuales 61

62 Entornos de Producción. Sistemas de Almacenamiento Almacenamiento en cinta: Formatos HDTV HDV DVCPRO HD HDCAM D-5 HD D-6 Últimas Tecnologías Audiovisuales 62

63 Entornos de Producción. Sistemas de Almacenamiento 1994: Panasonic Evolución del D5 de definición estándar. Cinta de 1/2. Formato abierto con resolución máxima 1080x1920. Submuestreo de color 4:2:2 con 10 bits/m Codificación basada en DCT, tasa 4,5:1. Rb max (vídeo) = 276 Mbps 4 pistas de audio 20 bits/m. Últimas Tecnologías Audiovisuales 63

64 Entornos de Producción. Sistemas de Almacenamiento 1995: Philips y Toshiba SMPTE 226M, SMPTE 276M y SMPTE 277M. Cinta de 3/4. Formato abierto con resolución máxima 1080x Submuestreo de color 4:2:2 con 8 bits/m. Único magnetoscopio sin compresión. Rb max (vídeo) = 995 Mbps 10/12 pistas de audio 20/24 bits/m Últimas Tecnologías Audiovisuales 64

65 Entornos de Producción. Sistemas de Almacenamiento 1997: Sony Primera versión basada en SMPTE 240M y SMPTE 260M (1035i). Cinta de 1/2 Resolución 1080 submuestreado a 1440x1080. Submuestreo 3:1:1 con 8 bits/m. Rb max (vídeo) = 140 Mbps 4 pistas de audio 20 bits/m Últimas Tecnologías Audiovisuales 65

66 Entornos de Producción. Sistemas de Almacenamiento 2000: Panasonic Evolución de DV25 y DVCPRO50 Cinta ¼. Resolución 1080 submuestreo a 1280 x Resolución 720 submuestreo a 960 x 720 Submuestreo color 4:2:2 con 8 bits/m. Rb (vídeo) = 100 Mb/s Últimas Tecnologías Audiovisuales 66

67 Entornos de Producción. Sistemas de Almacenamiento Nuevos magnetoscopios con soporte en memoria de estado sólido. Tecnología P2: almacenamiento en SD Memory. Compatibilidad con Slot PC card (Type II), transferencia MXF. 8GB: 8 minutos (1080) y 16 minutos (720p). AG-HVX200 HD, Varicam (1280 x 720p). Próxima generación 32 GB. Últimas Tecnologías Audiovisuales 67

68 Entornos de Producción. Sistemas de Almacenamiento 2004: Sony y JVC Cinta minidv ¼ Sumuestreo de color 422 4:2:2 con 8bit bits/m Codificación MPEG-2 MP@H : 1440 x 1080, Rb= 25Mbps y GOP = : 1280 x 720, Rb= 19Mbps y GOP = 6. GY-HD100E (Panasonic), HVR-Z1U (Sony) Últimas Tecnologías Audiovisuales 68

69 D5 - HD 4:2:2 Entornos de Producción. Sistemas de Almacenamiento Frecuencia Algoritmo Tipo de Bitrate Profundidad Ancho Canales Muestreo muestreo compresión exploración (Mbps) de color de cinta de audio de audio DCT intraframe D6 4:2:2 -- DVCPRO HD 4:2:2 HDCAM 4:2:2 HDCAM SR 4:4:4 Progresiva / entrelazada Progresiva / entrelazada DCT Progresiva / intraframe entrelazada DCT Progresiva / intraframe MPEG-4 SP intraframe HDV 4:2:0 MPEG-2 entrelazada Progresiva / entrelazada Progresiva / entrelazada bits 1/ bits 19 mm bits 1/ bits 1/ / 12 bits 1/ bits 1/4 2-4 ProHD 4:2:0 MPEG-2 Progresiva bits 1/4 2-4 XDCAM HD 4:2:0 MPEG-2 Entrelazada D9 - HD 4:2:2 AVCHD 4:2:0 DCT intraframe Entrelazada / Progresiva 48 KHz / 20 bits 48 KHz / bits 48 KHz / 16 bits 48 KHz / 20 bits 48 KHz / 24 bits 48 KHz / bits 48 KHz / bits 18, 25 Soporte 48 KHz / 8 bits 2-4 ó35 disco bits bits 1/ KHz / 16 bits MPEG-4 Progresiva / DVD de 48 KHz / 24 8 bits 2 AVC entrelazadaada 8cm 16 bits Últimas Tecnologías Audiovisuales 69

70 Estándares de Distribución Últimas Tecnologías Audiovisuales 70

71 Estándares de Distribución MPEG-2: Perfiles y niveles para alta definición H-1440 y HL Últimas Tecnologías Audiovisuales 71

72 Estándares de Distribución MPEG-4/AVC Julio 2001: MPEG abre un Call for Proposal CfP para la tecnologia Advanced Video Coding (AVC) que gana H.26L. Diciembre 2001: después de 11 años el ITU-T y el ISO se vuelven a unir conformando el Joint Video Team (JVT) para el desarrollo de un nuevo estandar basado en H.26L.. Mayo 2003: los respectivos organismos aprueban el H.264 (ITU-T) T) y el MPEG-4 parte 10 (ISO MPEG-4 AVC) como estándares genéricos de codificación de vídeo. Objetivos: 1. Definir un estándar que duplicara la eficiencia de los estándares existentes (MPEG-2 2, H.263+ y MPEG-4 ASP) 2. Sintaxis simple que limitara el número de opciones o perfiles.. 3. Mejora en la adaptabilidad a los distintos entornos de red, diseñando dos capas independientes: Video Coding Layer y Network Adaptation ti Layer Últimas Tecnologías Audiovisuales 72

73 Estándares de Distribución Define 3P Perfiles: Baseline: Todas las herramientas excepto: modo entrelazado, B Slices, Predicción ponderada, CABAC, partición de datos, Slices SI y SP. Conversacional. Main: añade al Baseline modo entrelazado, Slices B, predicción ponderada y CABAC. Difusión. Extended: todas las herramientas excepto el CABAC (SI, SP Slices, partición de datos). Streaming. En 2004 se aprueban unas extensiones al estándar denominadas Fidelity Range Extensions : High Profile (HP): 4:2:0, 8 bits/m para HDTV. High 10 (Hi10P): 4:2:0 10 bits/m. High 4:2:2 (H422P): 4:2:2, 10 bits/m. High 4:4:4 4 4 (H444P): 4:4:44 4 hasta 12 bits/m. Últimas Tecnologías Audiovisuales 73

75 Estándares de Distribución Eficiencia de codificación: AVC/H.264 versus MPEG-2 Report of the formal Verification Tests on AVC/H.264 v3. Se verifica la mayor eficiencia de codificación de AVC frente a MPEG-2. Las claves se detallan a continuación: Últimas Tecnologías Audiovisuales 75

76 Estándares de Distribución 1) Compensación de Movimiento AVC/H.264 usa bloques de dimensión y forma variable frente a los bloques 16x16 de MPEG-2. De aquí se puede obtener hasta una ganancia de hasta un 15%. La precisión de los vectores de movimiento es mayor en AVC/H.264: se llega a un ¼ de píxel frente al ½píxel en MPEG-2. De aquí se puede obtener hasta una ganancia de hasta un 20%. AVC/H.264 permite usar hasta 5 cuadros para estimar el movimiento i frente a los 2 cuadros usados en MPEG-2. Ganancia entre un 5 y 10%. Últimas Tecnologías Audiovisuales 76

77 Estándares de Distribución 2) Reducción de la Redundancia Espacial AVC/H.264 emplea una transformada entera (frente a la DCT de MPEG-2), que reduce los errores de redondeo. 3) Cuantificación AVC/H.264 permite trabajar con un mayor número de niveles de cuantificación: 52 frente a los 31 usados en MPEG-2. 4) Codificación Entrópica AVC/H.264 usa técnicas de codificación complejas que mejoran la eficiencia de la VLC en MPEG-2. Últimas Tecnologías Audiovisuales 77

78 Estándares de Distribución 5) Filtro De-blocking AVC/H.264 usa un filtro adaptativo que trata de reducir el efecto de bloque de gran influencia en la degradación de la calidad visual en MPEG-2. The higher efficiency of AVC/H.264 defined as the bitrate reduction achievable while maintaining the same subjective picture quality is paid for in terms of increased complexity in both the encoder and the decoder. Últimas Tecnologías Audiovisuales 78

79 Estándares de Distribución La tabla muestra una aproximación a las cifras del incremento de complejidad del decodificador AVC. Últimas Tecnologías Audiovisuales 79

80 Estándares de Distribución Relación complejidad-eficiencia MPEG-2 vs AVC ity MPEG-2 Algorithm progress complexity e for sam me quali MPEG-4 part 2 MPEG 2 all features implemented MPEG4 all features implemented Data rat First real time implementation From Ken McCann, DVB-AVC group 2 nd phase H264 / MPEG-4 AVC features, double pass etc Time Últimas Tecnologías Audiovisuales 80

82 Estándares de Distribución Expectativas de nivel de compresión Matthew Goldman. Director of Technology Tandberg Television. A Comparisson of MPEG-2 Video, MPEG-4 AVC and SMPTE VC-1 Últimas Tecnologías Audiovisuales 82

83 Estándares de Distribución Medidas de Calidad T. Wedi and Y. Kashiwagi. Subjetive quality evaluation of H.264/AVC FRExt for HD movie content. Joint Video Team document JVT-L033, julio Últimas Tecnologías Audiovisuales 83

84 Estándares de Distribución Hasta Marzo 2004 fue un sistema propietario de Microsoft. SMPTE inició su estandarización como VC-9. Proposed SMPTE Standard for Television: VC-9 compressed video Bit-stream format and decoding Process. Renombrado como VC-1, status de Final Committe Draft. Windows Media 9 es una implementación software de VC-1. No se puede licenciar en la actualidad por estar pendiente de patentes. Últimas Tecnologías Audiovisuales 84

85 Estándares de Distribución Define 3 perfiles: Simple: Aplicaciones de baja complejidad. Objetivo: bajas tasas binarias para Internet y telefonía móvil. Típico: Aplicaciones de media informáticas. Main: Aplicaciones de internet de tasa binaria altaa: streaming, IPTV y VoD. Advanced: Broadcast, TV, HDTV y DVD. Es el único perfil que acepta contenidos entrelazados. Además, incluye los elementos sintácticos para trasmitirse en encapsuladores genéricos como MPEG-2 Transport or Programme Streams Últimas Tecnologías (ISO/IEC Audiovisuales ). 85

87 Estándares de Distribución Otro codificador d de vídeo en competición ió es Dirac. Dirac usa wavelets, compensación de movimiento y codificación aritmética y ha sido desarrollada por la BBC R&D como herramienta e de investigación. Una versión experimental Open Source escritaenc++ en C++. Últimas Tecnologías Audiovisuales 87

89 Estándares de Distribución Expectativas de nivel de compresión Use of the ITU-T Recommendation H.264 (MPEG-4/AVC) video source-coding method to transport HDTV programme material. Últimas Tecnologías Audiovisuales 89

90 El sello HD Ready ha sido consensuado por la práctica totalidad de la industria audiovisual y validado por el sector. Sus especificaciones técnicas son: Display La resolución mínima nativa del display debe ser 720 líneas en formato panorámico. Interfaz de vídeo - El display debe recibir HDTV mediante: Componentes analógicos Y, Pb, Pr. HDMI ó DVI Los formatos de vídeo en HD soportados: 50/60Hz progresivo ( 720p ), 50/60Hz entrelazado ( 1080i ) Las conexiones HDMI ó DVI deben soportar protección de contenidos DHCP Últimas Tecnologías Audiovisuales 90

91 El sello HD TV se centra en dispositivos con capacidad integrada de recepción de alta definición para señales digitales de televisión DVB tanto por satélite, como por cable o terrestre. t Cumple los requisitos de los monitores HD Ready. Y además es capaz de recibir, decodificar y mostrar señal de alta definición i ió Cuidado con los receptores HD Ready con sintonizador de TDT integrado: pueden NO ser capaces de decodificar señal HD! Últimas Tecnologías Audiovisuales 91