INTRODUCCIÓN AL DISEÑO DE INTERIORES

Transcripción

1 INTRODUCCIÓN AL DISEÑO DE INTERIORES El diseño de interiores está considerado una actividad de diseño de tipo proyectual. Trata de estructurar espacios, tanto para habitar como para desarrollar cualquier actividad de un ser humano en el interior de una arquitectura. El hecho de estar entre cuatro paredes y un techo no quiere decir que ese interior sea un espacio apropiado para ciertas actividades.

2 INTRODUCCIÓN AL DISEÑO DE INTERIORES Se trata de crear diferentes ambientes para diferentes actividades, tales como vivir, trabajar, estudiar, descansar... Las expectativas de los usuarios también son diferentes, lo que a alguien puede resultar agradable, a otra persona le puede molestar. Básicamente, el interiorismo trata de organizar espacios cotidianos.

3 INTRODUCCIÓN AL DISEÑO DE INTERIORES Desde que vivíamos en cuevas se ha tratado de mejorar el espacio habitable, diseñar los espacios en función del uso, pero también de un sentido emocional más allá de lo físico: estético, simbólico, psicológico, etc.

4 INTRODUCCIÓN AL DISEÑO DE INTERIORES Espacio efímero Dreamspace, de Maurice Agis.

5 ESPACIO EXISTENCIALESPACIO VIVENCIAL Querer habitar un espacio y darle forma para hacerlo fue un gran paso para la humanidad. Significaba una concienciación del espacio y el nacimiento de un sentimiento de pertenencia al mismo. El espacio toma funciones y nace la arquitectura. Cada uno sentimos este espacio de manera diferente, es lo que se llama ESPACIO EXISTENCIAL O VIVENCIAL.

6 ESPACIO EXISTENCIALESPACIO VIVENCIAL Así pues, el espacio existencial será la percepción particular y emocional del espacio de manera individual. El individuo se relaciona con el espacio desde su infancia y este espacio condiciona su desarrollo personal, es una interacción constante. Se hace necesario conocer las necesidades del individuo para diseñar un espacio (según cultura, costumbres, usos, etc.)

7 ESPACIO EXISTENCIALESPACIO VIVENCIAL Somos nosotros quienes sentimos el espacio y lo convertimos en algo propio.

8 ESPACIO EXISTENCIALESPACIO VIVENCIAL Diferentes culturas han utilizado la misma forma para construir habitáculos. Casa en Namibia, caseta en La Rioja, e iglú en Finlandia.

9 ESPACIO EXISTENCIALESPACIO VIVENCIAL Los ejemplos anteriores derivan probablemente de un significado simbólico de protección.

10 ESPACIO EXTERIOR-ESPACIO INTERIOR Una arquitectura conforma desde fuera una masa, un volumen, que no coincide con el espacio interior. Hay una serie de elementos que articulan este espacio interior (paredes, puertas, ventanas, escaleras...) y hacen que se amplíe la sensación de espacio. La percepción suele ser que un espacio es más grande por dentro que por fuera, debido a la complejidad de articulación de los interiores. Un espacio interior no se puede ver y recorrer de manera inmediata.

11 ESPACIO EXTERIOR-ESPACIO INTERIOR En algunos lugares los límites son difusos y resulta difícil decidir qué es dentro y qué es fuera.

12 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES El espacio físico es aquel que está delimitado por unas paredes y un techo. En cambio, el espacio perceptible es lo que se ve. Por ejemplo en el caso de tener una pared hecha de cristal, el espacio perceptible se amplía considerablemente.

13 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES La comunicación entre interior y exterior se amplía.

14 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES El espacio perceptible hay una serie de cualidades de interpretación según diferentes aspectos. SEGÚN LA FUNCIÓN EN LA ESTRUCTURA Espacio universal.- se pueden realizar muchas actividades (salón de actos, salón de banquetes...) Espacio particular.- para una actividad específica e inmutable (iglesia) Espacio articulado.- está diseñado generando una organización adecuada en recorrido, habitabilidad o uso.

15 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES Espacio desarticulado.- lo contrario del anterior. Espacio permeable.- un espacio puede ser habilitado, recorrido o conectado con otros sin dificultad. Está relacionado con el espacio articulado y universal, y la permeabilidad puede darse entre interior y exterior. Espacio impermeable.- admite el acceso para un solo uso (baño). Este espacio es articulado y particular). Espacio reversible o inverso.- un intercambio entre interior y exterior o a la inversa (toldo o carpa abierta).

16 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES La finalidad de un espacio reversible es, principalmente, provocar sensación de pertenencia.

17 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES EN CUANTO A APRECIACIÓN PSICOLÓGICA Espacio estable.- transmite solidez, seguridad. Espacio inestable.- ligereza, desequilibrio e inestabilidad. Espacio envolvente.- se percibe como un lugar, abierto o cerrado. Es un espacio percibido como opresivo o expansivo según el tamaño. Espacio opresivo.- transmite agobio, incomodidad (es pequeño). Espacio expansivo.- espacio muy amplio.

18 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES Espacio sagrado.- relacionado con la religión y la espiritualidad. Espacio conceptual.- mapa mental que ayuda a comprender un espacio arquitectónico, por lo que un individuo podrá desplazarse con soltura sin necesidad de que nadie se lo enseñe. Espacio personal.- es la distancia que mantienen los individuos entre ellos por una necesidad de intimidad o seguridad (en una sala de reuniones o la barra de un bar).

19 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES Espacio inestable (por estar elevado), espacio opresivo pero también estable, y espacio expansivo.

20 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES Esquema de opresivo y expansivo.

21 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES El espacio interpersonal determina la relación entre individuos. Normalmente, de forma inconsciente formamos una pantalla que no se puede traspasar, salvo en casos de gran intimidad. Este espacio también genera tensiones.

22 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES EN CUANTO A LA FORMA O ESTRUCTURA. Espacio estático o simple.- se ve todo a la primera (nave industrial vacía, por ejemplo.) Espacio fluido o dinámico.- lo contrario (hospital, instituto, etc.) Espacio simétrico.- concebido a partir de un eje de simetría. Espacio asimétrico.- lo contrario al anterior. Espacio abierto.- abre al exterior manteniendo un equilibrio con el interior (con cristaleras, por ejemplo.)

23 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES Espacio cerrado.- espacio con aberturas que comunican con el exterior pero que tiene un alto grado de cierre (la torre de un castillo) Espacio direccional.- nos dirige mediante un transcurrir fluido entre dos puntos (pasillo) o entre varios (hall de un centro comercial). Espacio no direccional.- no nos conduce a ningún sitio y tampoco sabemos dónde. No es simple y hay que elegir dónde vamos (laberinto). Espacio centrípeto o positivo.- se genera planificadamente, se determinan unos límites y se establece un orden interior hasta el centro. Espacio centrífugo o negativo.- se hace sin planificación, hacia fuera y en desorden.

24 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES Espacio estático o simple frente a espacio fluido o dinámico. Refugio de la guerra civil y MACBA de Barcelona.

25 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES Espacio simétrico. Planta de la Catedral de Santiago de Compostela.

26 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES El espacio abierto puede estar representado como una parte de la vivienda que se abre al exterior, a la izquierda construcciones trogloditas en Petra, Jordania. El interior de esta construcción (derecha) en La Mancha es un claro ejemplo de espacio cerrado.

27 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES Espacio direccional quebrado. Aunque pueda parecer laberíntico, los muros no permiten más que una dirección.

28 CUALIDADES DE LOS ESPACIOS INTERIORES Espacio desarrollado por crecimiento espontáneo, desde la plaza central hasta el exterior. Lucca, Italia.

29 ESPACIO ABIERTO-ESPACIO CERRADO No hay que considerar el espacio exterior y el espacio abierto como una misma cosa. El espacio exterior es, en arquitectura, lo que se crea al delimitar la naturaleza, convirtiéndola en una arquitectura sin techo. El espacio natural no es un espacio exterior ya que es nuestra percepción la que lo define como tal. Por lo tanto, cuando hablamos de espacios exteriores o interiores, nos referimos a aquellos construidos o diseñados por el ser humano.

30 ESPACIO ABIERTO-ESPACIO CERRADO El espacio interior puede ser abierto o cerrado. Además, puede ser permeable o no respecto del espacio exterior. Esto puede venir dado por la gran amplitud de una ventana o en una zona abierta, por lo que un espacio interior está abierto al exterior. El espacio cerrado (calidad exclusiva de un interior) siempre posibilitará la comunicación con el exterior, ya que de lo contrario no sería habitable...

31 ESPACIO ABIERTO-ESPACIO CERRADO Como definición más generalizada, el espacio cerrado es el que se percibe como el lugar donde las aberturas no constituyen una relación perceptiva con el exterior. El espacio abierto se percibe cuando la relación del interior con el espacio envolvente es muy ancha.

32 ESPACIO ABIERTO-ESPACIO CERRADO Tanto las galerías cubiertas de Milán como el mercado de Lannemezan (Francia) constituyen un espacio interior abierto.

33 ESPACIO ABIERTO-ESPACIO CERRADO Un espacio cerrado donde casi no se percibe la posibilidad de comunicación con el exterior. Por extensión, todas las galerías subterráneas son espacios cerrados.

34 COMPONENTES BÁSICOS DEL ESPACIO INTERIOR El espacio interior está constituido por planos que la rodean: Plano base (tierra, terreno) Plano de pared Plano superior

35 COMPONENTES BÁSICOS DEL ESPACIO INTERIOR Estos se combinan en infinidad de combinaciones. En la percepción del espacio dentro de estas combinaciones interviene el grado de continuidad visual. Cuando ésta se rompe, es decir, cuando la vista no puede alcanzar todo el espacio, se crea un nuevo espacio diferente que puede o no estar articulado con el inicial.

36 COMPONENTES BÁSICOS DEL ESPACIO INTERIOR La continuidad visual nos permite sentir el espacio y detectar los cambios de nuestro cuerpo en relación a los elementos que nos rodean.

37 PLANO BASE Es normalmente horizontal, excepto en zonas de acceso muy especiales. Existen tres expresiones diferenciadas de plano base: Plano base rasante: Para ser percibido necesita límites que lo definan a través de un cambio de textura visual, de color o de limitación de contorno con respecto al plano sobre el que se sustenta. (alfombra, etc.)

38 PLANO BASE Esquema del plano base rasante.

39 PLANO BASE Plan base deprimido: El plano base desciende, lo que lo hace una articulación más contundente respecto a la anterior por: La diferencia que supone un volumen vacío. Las aristas que se crean en este volumen. Según la profundidad, es mayor o menor la continuidad visual. Si hay poca, se crea una ruptura del plano integrada en el espacio de alrededor. Cuanto más fondos, más desligamiento tiene. Puede llegar a convertirse en un espacio propio. Si es una rampa que comunica se crea una continuidad de espacios.

40 PLANO BASE Poca profundidad significa que el grado de continuidad visual se mantiene prácticamente intacto.

41 PLANO BASE Ejemplos de diferentes tipos de planos base deprimidos.

42 PLANO BASE Ejemplo práctico donde podemos observar cómo se mantiene la continuidad visual. Museo Capitolino en Roma.

43 PLANO BASE Plano base elevado: Funciona exactamente igual que el plano base deprimido, excepto que el espacio superior puede ser interpretado como jerárquicamente más fuerte y poderoso.

44 PLANO BASE Si el plano todavía es accesible, no se encuentra desligado del todo del plano base rasante, mientras que si la elevación aumenta, se independizan los dos espacios.

45 PLANO BASE Una ligera elevación significa un cambio de percepción espacial, manteniendo la unidad del espacio.

46 PLANO BASE Representación de la separación de espacios físicos y psicológicos. El sentido de distancia en altura ofrece protección y establece un espacio muy diferente.

47 PLANO DE PARED Los planos de pared son generalmente verticales. Determinan mucho un espacio en sentido formal y perceptivo a partir de las dimensiones. Antes que planos, son elementos verticales que pueden sustentar planos superiores. Encontramos diferentes tipos de elementos verticales, los lineales y el plano.

48 PLANO DE PARED Un solo elemento vertical que sustenta un plano superior produce un espacio interior básico.

49 PLANO DE PARED Elementos lineales verticales. Es un elemento activo, que establece una jerarquía perceptiva con los demás elementos (una tensión visual) Puede generar sensación de espacio (por ejemplo, con 3 elementos no alineados). Puede formar una idea de pared, lo cual en combinación con un plano superior crea un espacio cerrado.

50 PLANO DE PARED Efecto visual de continuidad que separa el espacio. Jerash, Jordania.

51 PLANO DE PARED Sensación de espacio envolvente al colocarse entre elementos verticales.

52 PLANO DE PARED Planos verticales: Un plano determina dos espacios, delante y detrás. Conforme se combina con otros elementos, el grado de cierre aumenta dependiendo también de la altura, textura, color y situación de los elementos (frontal, paralelo o inclinado respecto al espectador).

53 PLANO DE PARED Un plano vertical divide el espacio en dos lugares diferenciados. Como la continuidad visual llega hasta el plano, el individuo no sabe lo que hay detrás de éste si no lo rodea.

54 PLANO DE PARED Existen variadas configuraciones con los planos de pared: Dos planos articulados formando un ángulo: le da fuerza al lado interior. Es un espacio muy estable y versátil con muchas combinaciones que dan lugar a espacios muy variados. Articulación de dos planos paralelos: Se crea una tensión uniforme. También una orientación hacia las aberturas. Si es muy largo se crea sensación de opresión.

55 PLANO DE PARED Esquema de las tensiones según la articulación con diferentes elementos y planos verticales.

56 PLANO DE PARED Tres planos en "U": Es un espacio más cerrado, con orientación hacia la apertura. Se crea una tensión en las esquinas y un efecto de cierre. Cuatro planos cerrando el recinto: Establecimiento de un espacio arquitectónico con necesidad de aperturas. Se crean tensiones según los elementos internos. Las sensaciones que se crean son de protección, seguridad, intimidad, aislamiento, etc.

57 PLANO DE PARED Esquemas de tensiones según la articulación de los elementos.

58 PLANO DE PARED Ejemplo de espacio interior curioso, donde las aberturas no dan al exterior, más bien al interior.

59 PLANO SUPERIOR O PLANO ELEVADO Suele ser horizontal, aunque puede presentar múltiples formas como concavidades (cúpulas). Cierra el espacio superior, creando sensación de protección y / o seguridad. Es fundamental la distancia respecto al plano base. Si hay poca distancia se crea incomodidad, opresión y angustia. Si hay mucha distancia sensación de amplitud, elevación y espiritualidad.

60 PLANO SUPERIOR O PLANO ELEVADO El centro del plano es el punto de mayor sensación de protección. Si la forma es cóncava, o si los elementos que lo sustentan son más visibles, más fuerte es el grado de cierre. Este también depende de la entrada o no de luz. Puede estar modificado por factores como la textura, el color, la forma, elementos compositivos que direccionan, decoración, etc.

61 PLANO SUPERIOR O PLANO ELEVADO Un plano superior siempre transmite sensación de protección, ya que nos guarda de las inclemencias del tiempo.

62 PLANO SUPERIOR O PLANO ELEVADO La forma y la distancia del plano superior respecto del base, así como el tipo de iluminación y textura, influyen notablemente en el estado de ánimo del individuo.

63 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE Si un espacio no se comunica con el exterior, deja de ser habitable. Los elementos de comunicación son: Ventanas Puertas Aberturas en plano superior. Pueden estar siempre abiertos o se pueden cerrar mediante ventanas, puertas, persianas, etc. El tamaño de las aberturas es importante tanto desde el punto de vista visual como desde el psicológico.

64 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE La apertura más elemental es la de acceso. La impresión de dentro o fuera se aprecia más cuando más pequeña es la puerta.

65 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE DISPOSICIÓN DE LAS ABERTURAS Aberturas en los planos.- Tanto en el de pared como en el de techo, una abertura queda rodeada por superficie, por lo que se estimularán ciertas reacciones en función del número de aberturas, del tamaño y forma individual de éstas y de la orden en que se estructuran (centrado, descentrado, rítmico, simétrico, etc.). Una ventana situada en un plano tiende a ser el centro de atención. Cuanto más tamaño tiene, menos sensación de cierre existe.

66 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE Una abertura pequeña supone poca comunicación hacia el exterior, mientras que una grande comunica muy bien, generando luminosidad y sensación de espacio amplio.

67 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE Por pequeña que sea, una abertura siempre destaca en una pared. Las diferentes tipologías de éstas, generan diferentes sensaciones en el espacio.

68 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE Aberturas en las esquinas.- Si se hacen aberturas en las esquinas o junto a una arista formada por paredes o por pared y techo, la tendencia visual es de orientación diagonal. La arista se fragmenta y diluye los límites del plano donde se encuentra la abertura. En el caso de situarse en una esquina vertical eliminando parte de este, se disminuye la monotonía marcada por las potentes aristas que construyen el espacio del recinto, aumentando la luminosidad y potenciando la plasticidad del conjunto.

69 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE Las aberturas en las esquinas crean tensiones diagonales hacia las aristas donde se sitúan las ventanas proporcionando un mayor grado de continuidad visual.

70 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE Aberturas entre planos.- Una abertura, vertical u horizontal, divide el plano donde está en dos partes, reforzando su presencia y ampliando la luz, al tiempo que articula el espacio de manera convincente. Si la abertura elimina una de las aristas verticales, aumenta la relación con los espacios adyacentes, pero si corta una o dos aristas verticales, creando un efecto de abertura horizontal marcada, la organización horizontal aumenta a modo de panorámica hacia fuera, ya que aumenta la luz y la sensación de espacio abierto.

71 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE Las aberturas en las paredes o los techos sugieren sensaciones espaciales muy variadas.

72 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE Diferentes aberturas entre planos.

73 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE GRADO DE CIERRE Es la sensación de espacio cerrado que puede producir un interior. Intervienen varios factores: Aperturas.- De todas las vertientes y tamaños. La altura de las paredes y su calidad visual (textura, color e iluminación) Organización espacial de los elementos arquitectónicos y el mobiliario.

74 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE El grado de cierre depende en gran medida de su permeabilidad con el exterior. La monumentalidad de estos restos en el interior del patio, sofoca el espacio y aumenta la sensación de ser estrecho y cerrado.

75 APERTURAS Y GRADOS DE CIERRE Ejemplo de gran espacialidad y comunicación con el exterior (arriba) y de sensación de amplitud menor ya que las paredes altas sin aberturas parecen hacer pequeño el espacio.