PERFECCIONAMIENTO DE BORDES

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3 PERFECCIONAMIENTO DE BORDES Photoshop CS5 incorpora una interesantísima herramienta para poder extraer figuras de una imagen a fin de insertarlas en otras. Y uno de los grandes problemas es poder extraer una figura con cabello, con melena y que no se note el corte. El pelo, sobre todo en retrato femenino, es una auténtica preocupación, es una de las cosas que más hay que cuidar a la hora de extraerlo. Desde cualquier herramienta de selección, podremos ver en la barra opciones el botón de Perfeccionar bor. paso: Al pulsar nos aparecerá el cuadro de dialogo de esta herramienta. Veámoslo paso por En el modo de vista podremos utilizar la manera que más nos convenga para poder apreciar los futuros cambios: El típico desfile de hormigas ; como máscara rápida; con fondo blanco, negro o transparente; como máscara blanco y negro; o como el original. Dependiendo del motivo, se suele utilizar más el fondo blanco, negro o transparente. Las opciones mostrar radio y mostrar original las veremos más adelante. Ajustar borde tiene los mismos parámetros antiguos que ya sabemos cómo funcionan. 2/24 CELSO M. YAGÜE

4 La novedad viene en detención de borde y en salida con la opción de descontaminar colores Opciones Desfile de hormigas Máscara rápida Fondo negro Fondo blanco Máscara Transparente Original PROCEDIMIENTO Primero seleccionamos el fondo con una herramienta sencilla. Como es de tono uniforme podremos usar selección rápida o varita mágica con la tolerancia adecuada. No importa si nos pasamos un poco, luego invertiremos la selección para trabajar sobre el sujeto. Con la opción desplazamiento de bordes del menú ajustar borde definimos un poco mejor la selección. El resto de los comandos es mejor dejarlos a 0. 3/24 CELSO M. YAGÜE

5 Mostrar radio o/y selección original: Si tenemos marcado visualización mostrar original no podremos actuar. Detección de borde > Radio inteligente Hay que buscar el contraste de los elementos con el fondo. Ponemos el radio que mejor se le adecue. Aun así, con el pincel podemos repasar las zonas en las que queremos que actúe de una forma más fina, normalmente la zona del cabello, haciendo un seguimiento de los tonos más precisa. Si pulsamos en el modo vista >mostrar radio nos visualiza la zona donde va a actuar. Es muy posible que nos afecte a zonas que no deseamos. En este punto sería aconsejable mostrar la visualización de máscara en blanco y negro. Eliminamos esas zonas con borrar perfeccionamiento en las que no queremos que actúe, o pulsamos alt y pintamos sobre las 4/24 CELSO M. YAGÜE

6 zonas que no queremos afectar. Ojo, por ejemplo en la imagen de arriba, las flechas marcan unas zonas que serán semitransparentes en las cuales, si no las eliminamos, asomará el fondo. Descontaminación de colores Cuando hacemos una selección, suele producirse un halo que surge al mezclar el color del primer término con el fondo. Con esta herramienta se elimina, se descontamina. Si aumentamos mucho, se suaviza más la zona de integración; hay que dar, como siempre, lo justo. No se puede trabajar sobre una selección, porque es para cortar o copiar la información de la imagen generando una nueva capa. Así, dependiendo del fondo que se use, el tono se fusionará mejor o peor. Una cantidad aproximada podría ser un 75%. El resultado del trabajo se puede enviar a distintos modos, el más recomendable es nueva capa con máscara de capa. Podremos recordar los ajustes para una siguiente operación si lo marcamos. 5/24 CELSO M. YAGÜE

7 Problemas: No siempre podemos dar por concluida nuestra extracción. Para visualizar mejor los posibles fallos, es conveniente crear una capa de color uniforme bajo nuestra extracción como se ve en la imagen. Uno de los problemas puede ser que los fondos o laterales de nuestro estudio provoquen una contaminación por color en los bordes de la imagen, muy sutil, pero molesto si queremos trabajar en alta calidad. Debemos crear una nueva capa en modo de fusión Tono. Con el cuentagotas cogemos una muestra del tono más próximo sin contaminar y pintamos sobre ella (la opacidad puede variar entre el %). Para que solo afecte a la imagen, debemos vincularla a nuestro recorte. Si pintamos con un tono negro es como si desaturáramos, lo que puede ser muy útil si la contaminación está en objetos metálicos (por ejemplo, un reloj, un collar, etc.) 6/24 CELSO M. YAGÜE

8 Otrodelosgrandesproblemasescuandounazonadelbordedelamáscaracreaun haloindeseable.podemoscorregirloseleccionandoesapartedelamáscara,aplicándolelos nivelesmediosaderechaoizquierdahastaquedesaparezca.nosepuedehacermediante capadeajuste,hadehacersedirectamentesobreesazonadelamáscara(destructivo). 7/24 CELSO M. YAGÜE

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11 EXTRACCIÓN DE FIGURAS MEDIANTE SELECCIÓN DE COLORES Otro método que podemos utilizar para extraer el fondo es usando Selección>gama de colores. Puede ser muy interesante cuando el fondo es de un color más o menos uniforme. Primeramente duplicamos la capa fondo y ponemos debajo una capa de color sólido, para ver el efecto producido. Con la capa activa vamos a selección>gama de colores. Seleccionamos el tono del fondo, en este caso, el rojo y marcamos la pestaña invertir. Con esta selección haremos una máscara de capa. Como vemos, la máscara es muy gris (lo que parece que falsea los colores), pero no nos preocupemos que no hemos terminado. Aquí tenemos que aplicarle niveles, lo justo para que la mayoría del fondo pase a negro sin que afecte a zonas vitales de la imagen. Como quedan muchos grises, tenemos que limpiar la máscara, primero por dentro, con un pincel duro en fusión normal, sin llegar a los bordes. Y en estos le aplicamos el pincel en modo superponer. Si ponemos de color frontal el blanco, los grises van a blanco, si ponemos el 10/24 CELSO M. YAGÜE

12 frontal en negro, irán a negro, que va perfecto para el contorno. Hay que tener cuidado en las zonas de pelo suelto, en este caso con negro pero en opacidad alrededor del 20%. Para ver los posibles errores en la máscara podemos aplicarle un efecto de capa de resplandor exterior. Debemos subir los valores de extender y tamaño hasta que veamos bien el contorno. Si el color no contrasta con el fondo, podremos cambiar el tono en estructura, o cambiar el color de la capa sólida, o los dos; el caso es que se vea bien. Una vez limpiado, podemos hacer lo mismo con resplandor interior, ocultando el efecto anterior. El resplandor debe quedar uniforme. Una vez realizado, podemos eliminar los efectos de capa. 11/24 CELSO M. YAGÜE

13 Como en el caso anterior, debemos ajustar la máscara con desenfoque y niveles. Otra manera de ajustar la máscara es aplicando un filtro de filtro>otro>mínimo, ajustando el radio entre 1 y 2pixeles, aunque prefiero el primer método, es más exacto para nuestros intereses. También debemos descontaminar algún tono, sobre todo en el cabello. En este ejemplo vamos a usar la misma técnica pero la capa vinculada, en vez de tono, la ponemos en fusión color. Aunque no es tan exacto como perfeccionamiento de bordes, es una opción muy interesante, no solo para retratos sino para cualquier imagen donde queramos extraer un tono uniforme. 12/24 CELSO M. YAGÜE

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15 EXTRAERELCIELOOSKYLINE Sustituircielosgrisesyanodinosenlasimágenesdepaisajesosepararunafiguradel cielosontécnicasmuycomunes. Elprimerpasoesconvertirelfondoencapanormal.Creamosunacapadeajuste fal sa denivelesyponemoselmododefusiónensuperponerosubexponercolor.loquetrata mosconestacapafalsaescontrastarlomásposibleelcieloconelrestodelaimagen,paraello podemostocartantonivelesgeneralescomocanales,loimportanteeselcontraste. 14/24 CELSO M. YAGÜE

16 Seleccionandolacapade imagen,vamosaima gen>calcular. Tantoenorigen1comoorigen2debemosdejugarconlacapa,conladeimagen(el nombrequelahayamospuesto)olacombinada,laquemásconvenga. Fusionamosloscanalesrojoyazul.Elmododefusiónensubexponeroañadireinvertir loscanales(losdosounosolo),normalmenteeldeorigen2. Nohayquepreocuparsesielcieloquedagrisáceoylatierracasiblanco,esperfecto paranuestrosintereses,despuésloarreglaremos. Notodaslasimágenessoniguales!Enestecaso,solosehainvertidoelcanalazulyse hapuestolafusióndesubexponer.jugarconlosdiferentesmodosdefusiónesnecesariopara vercuáleselmejorpara separar lostonos.recordadqueloimportanteeselcontraste. 15/24 CELSO M. YAGÜE

17 Una vez decidido, podemos hacer dos cosas, guardarlo como canal o hacer una selección. Aconsejo guardarlo como canal porque así lo tenemos para futuras modificaciones si fuera necesario. Ya podemos tirar (sin piedad) nuestra capa de ajuste falsa, ya ha cumplido su cometido. Cargamos el canal y creamos una máscara de capa. Seguimos queriendo contrastar. Con la máscara seleccionada le ajustamos los niveles para conseguirlo, esto hay que hacerlo directamente sobre la máscara, no podemos hacer capas de ajuste. 16/24 CELSO M. YAGÜE

18 Retocamoslamáscaraparaponerennegroyenblancolapartequenecesitamos,pri meroen basto yluegoiremosaporlosdetallesdifíciles. Paraestosdetallesdifícilesponemoselpincelenfusiónsuperponer,estomarcarálas diferenciasentreblancoynegro.así,sitengoelcolorfrontalenblanco,elgrisclarolomanda ráablancoyeloscuroalnegro.sitengoelcolorfrontalennegro,losgrisesiránanegro.es recomendableempezarconelcolorblancofrontal,paraeliminaresosgrisesintermedios,y después,enlosbordesdelicados,porejemplodeunasramas,darlasconelnegrofrontal. Yaconelpincelenfusiónnormalterminamosdeajustarlamáscara.Paraayudarnos podemoscrearunacapadecolorsólido,porejemploverdeintenso. 17/24 CELSO M. YAGÜE

19 Comolamáscaraserámuydura,aplicamosundesenfoquegausianode1a2píxelesy paraeliminarelhaloleajustamosnivel,unpocoelnegroyeldelcentrohaciaelblancolone cesario. Sihayzonasenlasqueelhalopersiste,comosuelesucederconlasramasdelosárbo lesquepuedennomarcarsebienaun,hacemosunaseleccióncuadrada(porejemplo)deesa zonayotrodesenfoquegausianode1a2píxselesynuevamentenivelesempujandonegroy mediolonecesario,estolohacemosentodaslaszonasquenosfalte unpoquito. Sihayquearreglarotraszonasconpincelblancoonegro,sehace,sobretodoenlos bordes. Yapodemoselegirquéesloquequeremosponerdefondo. RECORDAD,LOIMPORTANTEESBUSCARELCONTRASTEENTREFIGURAYCIELO 18/24 CELSO M. YAGÜE

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22 EXTRACCIÓN DE CIELO MEDIANTE UNA CAPA DE BLANCO Y NEGRO negro. Otro método, quizás un poco más sencillo es mediante una capa de ajuste de blanco y Creamos una capa de ajuste de blanco y negro subiendo los azules y cianes y bajando los demás totalmente. En la paleta canales duplicamos uno de ellos (todos son iguales) y lo seleccionamos todo (ctrl+a). 21/24 CELSO M. YAGÜE

23 Copiamos (crtl+c) y pegamos (ctrl+v) y le damos editar>transición La opacidad la mantenemos al 100% y en los modos de fusión podemos optar por los siguientes: subexponer color, subexposicion lineal, sobreexponer color, superponer, pero el mejor puede ser subexposición lineal. Le damos a ok. Vamos a explicar qué es transición: Cuando nosotros hacemos una acción, por ejemplo aplicar un filtro, Photoshop lo realiza al 100%. Si consideramos que puede ser demasiado, podremos reducir la opacidad al porcentaje que deseemos para que el efecto sea menor, también cambiarle el modo de fusión. Eso sí, debemos realizarlo inmediatamente después de ejecutar la acción, si no, la función se desactiva. Seleccionamos el contenido del canal, duplicamos la capa fondo y creamos la máscara de capa (habrá que invertirla). Si hay que eliminar zonas, las pintamos con blanco o negro, podemos también ajustar mediante el pincel en superponer como indicamos en el método anterior. En este caso, al haber tanto árbol, empecé con el color negro frontal. Deseleccionamos y eliminamos la capa de ajuste de blanco y negro. Podemos ajustarla desenfocándola y aumentando niveles, recordemos que poner debajo una capa chillona de color uniforme nos permite ajustar mejor la máscara. Ya podemos colocar el fondo que deseemos. 22/24 CELSO M. YAGÜE

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