PROGRAMA. 2 - Contenidos - Organizados por unidades

Transcripción

1 PROGRAMA INSTITUTO DE COMUNICACIÓN SOCIAL, PERIODISMO Y PUBLICIDAD CURSO: PRODUCCIÓN Y REALIZACIÓN DE DOCUMENTAL PROFESORES: CLARA MARIÑO - JUAN CHIESA AÑO: Objetivos de la materia: Introducir a los alumnos en la realización documental. Realizar con los alumnos distintas experiencias de observación y análisis de estructuras de productos en informes periodísticos y documentales con el objetivo de reconocer los modos de producción de la industria. Conducir a los alumnos a través de un proceso de producción documental. 2 - Contenidos - Organizados por unidades UNIDAD I: Historia y estilos del género Los inicios del género documental, Robert Flaherty y el documental explorador. Orígenes del Informe periodístico, Dziga Vertov y el documental reportero. El documental artístico. Tipos de planos, movimientos, iluminación, puesta, características del género. El sonido en el documental. Del informe periodístico al documental. Idea y sinopsis, argumento, objetivos y ganchos, formato. Preproducción: Localización, informes y fichas. Formación del equipo humano, preparación y planificación del material, rutina (escaleta) y plan de rodaje. Las fuentes, justificar la información y trabajar adecuadamente la fuente. Toma de contacto y documentación. Bibliografía básica unidad I: 1. Eric Barnouw. El documental, historia y estilo. Ed. Gedisa, Barcelona Feldman, Simón. La Realización Cinematográfica, Barcelona, España, Ed. Gedisa, 1996 (tecnología cinematográfica). 3. Carlos Ulanovsky, Silvia Itkin, Pablo Sirvén, Estamos en el aire, Ed. Planeta. 4. Patricio Guzmán. El guión en el cine documental.( Walter Murch. Así de Simple.Editorial voluntad, Bogotá, 2002 Unidad II: Géneros audiovisuales. Enumeración de los géneros televisivos. (Ficción, variedades, informativos, deportivos, musicales, infantiles y juveniles, educativos, divulgativos y documentales.) Formatos informativos. La entrevista periodística. 1

2 El reportaje televisivo, elementos expresivos e ingredientes. John Grierson y el documental en defensa de minorías o derechos postergados. Gustav Gavrn y Costa Hlavaty, Jasenovac, el documental fiscal acusador. El documental al servicio de la poesía, Roberto Rossellini y Vittorio de Sica, Roma, ciudad abierta. El documental cronista, su papel en los conflictos sociales y armados. El documental al servicio del patrocinio y los mecenas del género. Biografía básica unidad II: 1. Jaime Barroso García. Realización de los géneros televisivos, Ed. Síntesis. España, Eric Barnouw. El documental, historia y estilo. Ed. Gedisa, Barcelona Nel Escudero, Las claves del documental, IORTV. España, Patrico Guzmán, La importancia del cine documental,( Chile, 2002 Unidad III: Observando lo invisible. Formas Híbridas. Lenguaje, memoria y método. La teoría de Bazin. Momentos autobiográficos en los programas de televisión. El secreto como motor narrativo. La estructura dramática en TV: una fórmula para atrapar a la audiencia. Mirada y sentido en el documental social argentino. Bibliografía básica unidad III: 1. Llúcia Oliva y Xavier Stjá. Las Noticias en televisión. Editorial IORTV, Madrid Jaime Barroso García. Técnicas de realización de reportajes y documentales para televisión. Editorial IORTV, Madrid Claus Dietar Rath. Su vida por favor, N 22 de TELOS, Alemania, Lucrecia Escudero Chauvel. El secreto como motor narrativo, Universidad de Bologna, Roque Gonzaléz. Cine Documental, Secretaría de Cultura y Presidencia de la Nación, Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento latinoamericano, Buenos Aires Raúl Bertone. Mirada y sentido en el documental social argentino, Teoría y Metodología, Movimiento Documentalistas Argentino Andrew Dudley. Las principales teorías cinematográficas. Teoría y metodología, Movimiento Documentalistas Agentina

3 Unidad IV: Del guión al montaje Tratamiento de textos, formato, guión, facilitar la lectura, revisar y rescribir, los gráficos. El lenguaje televisivo. Escribir para el oído. Concisión, concreción y claridad. Términos especializados. Usos para todos los públicos. Clichés. Las repeticiones. La frase, su orden y sus elementos, sugerencias para construir frases correctamente. La Introducción, la primera frase, tipología. Montaje, la teoría de la doble codificación. Qué es lo primero, imagen o texto?. Escribir para la imagen o narrativa directa. Escribir más halla de la imagen o narrativa indirecta. Mantener el ritmo. El proceso del montaje. La teoría de Eisenstein. Montaje o edición: características operativas de la edición, toma de decisiones en el montaje y en la edición. Bibliografía básica unidad IV: 1. Llúcia Oliva y Xavier Stjá. Las Noticias en televisión. Editorial IORTV, Madrid Jaime Barroso García. Técnicas de realización de reportajes y documentales para televisión. Editorial IORTV, Madrid J. Aumont, A. Bergala, M. Marie, M. Vernet. Estética del cine, Espacio fílmico, montaje, narración y lenguaje. Ed. Piados Carmen Gloria López, La estructura dramática en TV: una fórmula para atrapar a la audiencia. Cuadernillos de información, Universidad Católica de Chile, Chile Metodología de las actividades teóricas El desarrollo de las clases teóricas se basará en la siguiente dinámica de trabajo. Exposiciones de carácter participativo, con planteo de interrogantes al profesor. Observación y desglose de audiovisuales, ficcionales, informes periodísticos y documentales, en búsqueda de los modos o patrones de producción. 4 - Cronograma por semanas Las películas detalladas son material de estudio obligatorio de la cátedra, las mismas podrán ser parte de los contenidos examinados teóricamente. SEMANA TEMA 1. CLASE 1 - PRESENTACION CATEDRA CONFORMACIÓN DE EQUIPOS CLASE 2 - PROPUESTA DE TEMAS POR EQUIPO 2. TEÓRICO: Origen Documental de la Cinematografía. La Cámara oscura, la lente, el papel fotosensible. Lumiere. Edison. La primeras filmaciones argentinas. PRÁCTICO: entrega de una foto impresa (12 x 18), por cada miembro del equipo, vinculada al tema propuesto. Deben contemplarse los tipos de planos y las reglas de composición. RECUPERATORIO I 3

4 3. TEÓRICO: El Padre del género Robert Flaherty. La estrategia testimonial. El caso ejemplar. Película: "Nanoock of the North", Robert Flaherty, 1922 PRACTICO: entrega de bocetos de 2 secuencias de acción ilustrativas de la temática seleccionada. En 10 fotografías (12 x 18) cada secuencia. 4. TEORICO: El nacimiento del noticiero cinematográfico Los ínter títulos y la estructura de pregunta respuesta. Vertov, del Kino Pravda al Manifiesto del Cine Ojo. Película: El hombre con la cámara, Dziga Vertov, 1929 PRÁCTICO: corrección de secuencias propuestas. 5. TEORICO: La composición, la luz y el montaje en el cine documental. El género de sinfonías de grandes ciudades. Película: Berlín, sinfonía de la gran ciudad. Walter Ruttmann, 1927 PRÁCTICO: corrección de secuencias propuestas. 6. TEORICO: El diseño, la modernidad, la era de las certezas. La ficción y la metáfora revolucionaria. El concepto de futuro. La cita posmoderna y la temática recurrente. El robot antropomórfico y La Guerra de las Galaxias. Película: Metrópolis, Fritz Lang, PRÁCTICO: corrección de entrevistas realizadas 7. TEORICO: La ficción como manifiesto político. El montaje y la función sinestésica. Película: El acorazado Potemkin. Sergei Eisenstein PRÁCTICO: corrección de entrevistas realizadas 8. TEORICO: El cine y la función propagandística Del documental al Institucional. De Grierson a Riefnstahl. El documental: de la estrategia comercial del Imperio Británico a la manipulación política nazi. Película: Industrial Britain. Flaherty-Grierson PRÁCTICO: entrega de entrevistas definitivas (implica una calificación grupal promediable) 9. Stalin y Hitler. Villanos invitados. Películas: Tres canciones para Lenin. Dziga Vertov El triunfo de la voluntad. Leni Riefnstahl Olimpia I y II. Leni Riefnstahl PRÁCTICO: definición de secuencias a realizar, entrega bocetos fotográficos finales de 2 secuencias en 10 impresiones de (12 x 18) cada una (implica una calificación grupal promediable). 10. TEORICO: El documental contemporáneo latinoamericano. La mirada antropológica, la búsqueda conceptual y el manifiesto político. La influencia de Eisestein en el continente. Película. Que viva México. Sergei Eisestein TEORICO: El documental antropológico, el aporte latinoamericano al cine mundial. El punto de vista epistemológico. Película: Los Inundados. Fernando Birri TEORICO: El documental argentino contemporáneo. Exponentes, tendencias. La narrativa clásica. El cine como instrumento de político y estético. Película: Cortazar. Tristan Bauer Memoria del Saqueo. Pino Solanas TEORICO: El nuevo cine argentino. La mirada de género. Lucrecia Martel y Albertina Carri. Las nuevas estructuras narrativas. El punto de vista del narrador. Película: Los rubios. Albertina Carri PRACTICO: CORRECCIONES POR GRUPO PARCIAL II 15. RECUPERATORIO II - ENTREGA DE GUION - CORRECCION FINAL 4

5 5 - Procedimiento de evaluación parcial: Roles por equipo Para la aprobación tanto parcial como final de la materia los alumnos deberán organizarse en equipos de 4 integrantes, los cuales deberán seleccionar uno o dos roles entre los detallados a continuación: 1. Productor Periodístico 2. Guionista 3. Realizador 4. Fotógrafo 5. Sonidista y Musicalizador 6. Editor Para la aprobación de la cursada de la materia el alumno debe obtener un promedio de 4 puntos o más como resultado de las calificaciones de 1 sobre 10 obtenidas en: dos parciales escritos, en las entrega de 1 fotografía individual, 2 secuencias grupales, las entrevistas pautadas y en la entrega de un guión literario y su versión técnica también de responsabilidad grupal.. A continuación se detalla por semanas un calendario con el detalle de las fechas de los parciales y de las entregas obligatorias. Para poder acceder al examen final los alumnos deberán haber cumplimentado un guión literario y otro técnico. Los mismos implican el cumplimiento de un cronograma diseñado por la cátedra: Calendario por semanas para la realización del guión final Semanas 1 y 2 Propuestas de temas y conformación de los equipos y asignación de roles. Semanas 3, 4 y 5 Preproducción de entrevistas y búsqueda de material. Semanas 6,7,8,9 Realización de entrevistas, testimonios y secuencias de planos. Semanas 10, 11, 12,13, 14, 15 Correcciones de Guión Semanas 16 Entrega del guión finalizado en condiciones de postproducción. 6 - Procedimiento de evaluación final: El examen final, sea en forma grupal o individual, consiste en la proyección del documental realizado, una devolución de los docentes sobre el resultado y la calificación será determinada considerando la calidad del trabajo hecho según el rol que ocupara el alumno en el equipo. 7 - Fecha y firma de los profesores 5