Q D. Ayuntamiento de Madrid

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1 Q D

2 LA M A R C A D E L O S 6 R A N D E S É X IT O S I N A U G U R A EL n A R y L A N ( C I N E M A ) PLAZA DE URQUINAONA, 5 - TELÉFONO el VIERNES, 9 DE NOVIEMBRE con el estreno de una de sus grandes producciones P A S O A L A J U V E N I U D grandiosa opereta espectacular, con música de Robert Stolz Interpretada por M ARTA E e e E R T H JAN KIEPURA PAUL KEM P PAUL HO RBIG ER Dirección; C A R M IN E GALLONE A cudid a los cines que proyecten películas de esta marca, la máxima garantía de éxito O R G A N IZ A C IÓ N : CENTRAL: Madrid: Antonio Maura, 16 Teléfonos S U C U R S A L E S : Barcelona: B a im ei, 79» t e lé f o n o 7 9 ) V a le n cia: Cotanda> 4, T e H ío a o S evilla: *Fetttán> 25, T eléfon o Bilbao: C olón de Larceategui, , T e U fo n o A G E N C IA S : L a Corona: M atlna, 6 y 7, T elá fo n o Gi>(Sn: Begofia, 2,T e U fo n o J929.-Santa Cruz de T enerife: A lv a r c z de L ugo, I, T e lé fo n o P a lm a de M allorca: S a s to D o m in g o. 32, T e l

3 POPULAR FILM A ño IX t N. 429 Gerente: Jaime Olivet Vives Director técnico y Adminislrüdor: S. T o rre s B cnct Diredor literario: L o p e F. M a rtín ez d e R ibera Redactor-jefe: E n riq u e V id al Delegado en Madrii: A n to n io G o z ra á n M erino Naroáez, 60 N. corriente Redacción y Adminislractán: París, 134 y Villarroel, 186 Teléfonos cén tim os N. atrasad o 4 0 céntim os B A R C E L O N A, : 8 D E N O V IE M B R E D E 1934 C O N C E S I O N A R I O E X C L U S f V O P A R A L A V E N T A E N E S P ^ A V A M É R I C A : SoeleJaá C airat Esoañoh Je Lihnría. Dtar/os, Rtolslas u PtilUcactms. S. A.. Barbará. 16. Sdfcclona : Ftrrai. 21, MuJrld : Márlire, de Jaca, 20, Irún : Dr. Romagoia. 2, Valencia : Gamazo, 4, Seaillo. S E R V I C I O D E S U S C R I P C I O N E S : L ib r e r ía F r a n c e s a. R am bla del Centra 8 u 10 Barcelona. P R O D U C C IÓ N E S P A Ñ O L A Un film que merece un comentario «E n A rcos d e la F ro n te ra, u n m olin ero a fa m a d o... h Ha y tem as que tienen suerte. E l del «romance de la m olinera de Arcos» es uno de ellos. Inspiró a Alarcón la joya literaria más castiza del siglo pasado, y ahora h a venido a señalar un rum bo a, la cinem atografía española en la película de D A rrast, que no vacilamos en calificar de obra señera de nuestra cinematografía, Cuando se escriba la historia del cinema español y se llegue a ((La traviesa molinera», habrá que decir : ( El cine deja de ser entre nosotros balbuceo y se convierte en arte.» Y si el historiador que esto escriba es_ am igo'de hallar influencias artísticas anteriores que expliquen, como quería I Sainte-Beuve, el fenómeno estético, tendrá que pensar en la noble escuela (ie M urnau y adscribir a ella a D Abbadie D A rrast. L a misma preocupación poética y el profundo sentido analítico de ((El pan nuestro«y ((El último» se advierten ya en los prim eros fotogram as de ((La traviesa molinera», unidos a una elocuencia.expresiva, y a una sobriedad de palabra al mismo tiem po, que recuerdan tam bién los mejores ensayos de P aul Fejos. Lástim a que la tensión artística desfallezca al final y los firmes, puros y serenos trazos se alteren y descompongan en arbitraria anarquía. E s como si al holgado y sencillo peplo ateniense le hubieran puesto faralaes. Pero, a cambio de este lunar, qué de aciertos, bellezas y cualidades de cine puro nos sorprenden y esperanzan en ((La traviesa molinera»! Comienza con un sano idilio, que es a la vez un canto emocionado a la vida hum ilde y laboriosa. Emoción de 6 ii 8 m i nutos, poesía de cien églogas sin un solo verso. T riunfo de la imagen, gracias al poeta-realizador. Luego, el ambiente. Arcos de la Frontera desperezándose al sol de la m añana. Y el galopín, símbolo de servilismo. Rasgos que sintetizan una época. Consejo de notables bajo la presidencia del corregidor. E l espíritu de Sancho Panza, guiña jocundo en la penum bra. Y el picaro am or ensaya sus tretas con im viejo. H um or, psicología. Saltos de cámara que van tienzando un poema picaro. De vez en cuando, una frase intencionada, ingeniosa, precisa siempre, sintetiza las ágiles y risueñas parrafadas de imágenes. Y sigue fluyendo la vida a flor de fotogramas, limpios, elocuentes, gozosos de su autenticidad cinematográfica. ((Aquí estamos parecen decir, al saltar del celuloide a la pantalla ; somos im agen y verbo ; descripción y poesía, entes artísticos completos, gracias a nuestro animador,» Y dan ganas de gritarles ; (( Bien venidos a España, donde os habéis naturalizado por prim era vez!h Y se han naturalizado como cine verdadero y como estilo nacional, estilo que, a m i parecer, alguien sintetizó felizmente en estas dos palabras : ( pasión, garbo.» E n i(la traviesa molinera» predom ina el garbo. Cualidad exquisita y peculiar de nuestra raza. Los ingleses tienen el <.humor» ; los franceses, el ((esprit» ; los españoles, el ((garbo». Puras esencias espirituales que sazonan de uu modo.característico el arte de cada uno de esos países. D Abbadie D A rrast ha sazonado con garbo su película, y de garbo están llenas las ilustraciones musicales que para ella compuso Rodolfo H alffter. Y estos hombres, que son españoles hasta el lím ite en que un García puede ser ruso, han traído,' por paradoja, a nuestro cinema el genuino estilo español. Y si el aliento puram ente cinematográfico debido al director nos parece admirable e inusitado en España, la interpretación, en conjunto, de tila traviesa molinera» es también excepcional. H ilda Moreno. Eleonor Boardman, dos m ujeres distintas y un solo arte verdadero, H ilda, m orena y sensual, cálida fruta que invita a saltar el cercado ajeno, voz grave, como entrecortada en la garganta a fuerza de zureos de amor, encarna una m olinera que para sí hubiera querido el propio corregidor del romance, Eleonor, rubia, grácil, comprensiva y desdeñosa, de facciones correctas y frente am plia, como para albergar el orguuo de una casta procer, es la dam a española, esencia de aristocracia, que, por no parecer débil, sonríe graciosamente a los celos, m ientras se venga de ellos en lo que más duele. Tirso de Molina le hubiera dedicado una comedia. Y euos? Ontañón, y nadie m ás lue O ntanón pudo encarnar el molinero de Arcos. Picaro y taim ado esposo que se deja embobar ((hasta cierto punto», lo conocíamos física y m o ralm ente a través de nuestras lecturas. L o habíam os topado cien veces en la picaresca literaria y en la gallofa vida. Lo «conocíamos» personalm ente. Q uién iba a sustituirle la pantalla? Y vino O ntañón. Sus ojos regocijados, su ladina sonrisa, su rotunda hum anidad y, sobre todo, su nariz golosa y rapaz... E l molinero! E l molinero! Por prim era vez he visto encarnada en uu intérprete la idea preconcebida de un personaje literario. Quién ha dicho que los actores de teatro no se adaptan al cine? Para desmentirlo una vez más, se encargó Alberto Rom ea del papel de corregidor. E l aplomo, la sobriedad, el espontáneo gesto y adem án que exige el cine y el buen teatro, desde luego tienen en Alberto Romea uno de sus m ejores exponentes. Y a estas virtudes elementales hay que añadir... lo que sólo dan el talento y una larga experiencia artística como la de Alberto Romea. A cuyo lado queremos col(x:ar a otro ((cómico» también, M anuel Arbó, de larga y envidiable historia cinematográfica, Recuerdan los cineastas aquel detective de «Eran trece»? Pues el detective se transform a aquí en obispo, y a fe que la beata más escrupulosa no tendría nada que reprocharle. Y sigan los justos elogios para los intérpretes del alguacil, del alcalde y de todos, en sum a, porque también en esto, como hemos dicho, «La traviesa molinera» se aparta de lo corriente en España, Resum en : la esperanza de producción autóctona se vuelve realidad. Tenem os estudios, directores e intérpretes. Desde ahora habrá que exigir más a nuestros veteranos directores.., ^. A n t o n i o G u z m a n

4 CRUZADA PRO CINEMA ESPAÑOL p o r M A TEO D e un tiempo a esta parte se nota un crecimiento del cine español. Más bien un aumento, en la producción, m a yor plétora de proyectos, pero idéntica escasez de iniciativas que en años anteriores, e igual desorientación. Se inicia, aunque titubeante y recelosa aún, la organización industrial del cinema. No significa esto que Haya desaparecido el aventurero del celuloide, el cínico cineísta que sale cada día a la caza con reclamo o con hurón del capitalista, acechándolo como el cazador a la perdiz.o al conejo. Lejos de haber desaparecido esa pandilla de ineptos audaces, pulula por ahí y predom ina sobre los pocos que pretendemos encauzar por rutas más normales, menos aventureras, al cinem a hispano. Para acabar con ellos de un modo definitivo, será precisa la acción conjunta de cuantos procuramos la dignificación artística de nuestro cinema, de cuantos no hacemos el celuloide objeto de bajo comercio, mercancía averiada y falsa im agen de nuestro paisaje, de nuestra idiosincrasia, de las cualidades específicas de nuestra raza, Todos cuantos sentimos el cine como un arte de características definidas, con iraa finalidad educativa clara y concreta, de depuración espiritual del individuo y por ende de elevación moral del pueblo, debemos de oponernos resueltam ente a que siga influenciado y dirigido por los que sólo se acercan a él con un afán de lu íro y para satisfacer una torpe ambición. Debe organizarse con urgencia la defensa del cine español. N o podrá evitarse de m omento que el capitalismo cerril se coufíe a los menos aptos, a los que no quieren ni pueden darle a nuestro cinema una categoría industrial y artística. N o podremos oponernos a que las casas distribuidoras y las em presas de locales, adquieran y proyecten películas que m alogran y retardan el florecimiento del cine español, cuando no afrentan a España con chabacanerías de pésimo gusto. Se logrará ese propósito cuando se les puedan ofrecer films de mayor im portancia y dignidad artística. N o será posible evitar que la Prensa difunda, acompañados de elogios, nombres que debieran silenciarse o ser objeto de mofa y que dedique largos espacios a la propaganda gratuita de películas que por su asunto o por su defectuosísima realización, cuando no por arabas cosas, no m erecen ni una'sola línea en las planas de los periódicos. N ada de esto será viable en m ucho tiempo porque lo im pulsan los intereses creados y hasta que no se destruyan para crear otros menos contaminados de ambiciones bastardas, o más limpios simplemente por ser m ás recientes, habrá que aceptar que las cosas sean y pasen así, aunque en la conciencia de todos está que no deben ser ni pasar de ese modo. Entonces, en qué va a consistir esa acción conjunta, esa SA N T O S defensa del cinema? A unque m uchas y diversas causas se oponen a su eficacia, hay medios para realizar-una labor provechosa, de adecentam iento del cinema hispano. Contra los aventureros del celuloide hay que procurar rápidam ente la creación form al de em presas productoras de m a yor o m enor capacidad económica, pero' con una orientación y el firme propósito de llevar al celuloide imágenes vivas de una España auténtica y de un ritmo puram ente cinematográfico. L a colaboración de varios elementos técnicos y artísticos decididos puede llegar a este logro con poco dinero relativamente, pues no es imprescindible, de m om ento, realizar películas de decorados costosos y complicado m ontaje. Siempre contribuirá más al realce y dignificación del cine hispano una cinta sencilla, pero de fino sentido artístico y de m édula española, que no una banda pretenciosa, horra de arte verdadero, con un escenario basto, anticinematográfico y sin la más ligera vibración racial. Dos, tres, cuatro empresas de éstas, sin gran potencia financiera, pueden decretar la desaparición del salteador de pantallas y aun prepararle' una apoteosis con la perspectiva de u na pareja de civiles. A nte un cinema industrialm ente organizado, capaz de crear, los im itadores groseros del cine americano, francés o ruso y los cultivadores de la españolada burda, necia y constitutiva del delito de lesa patria, hallarían m uchas menos facilidades que actualm ente para colocar su m atérial, pues es de suponer que los distribuidores se lo rechazarán y que los empresarios de salas de proyección se negarán a adquirirlo. E n últim o término, y contando con que aún fuese excasa la producción nacional, unos y otros se verían obligados a contratar y aceptar esas películas que niegan el cine y ofenden el espíritu español, pero las pagarían a bajo precio, y al ver los capitalistas que las finanzan disminuidos considerablemente sus ingresos, retirarían su confianza y crédito a la pandiua de directores improvisados o ineptos. H ay un tercer factor valioso que puede contribuir poderosam ente a la extinción total del aventurero cinematográfico. Me refiero a los escritores de cinema independientes, a los que no están, como el redactor y el agente publicitario sujetos a la adm inistración de la revista o el cotidiano, ni cohibidos por el criterio de las empresas periodísticas y sus directores. Ese grupo de' escritores, al señalar uno y otro día la orientación que conviene a nuestro cine y al arrem eter contra los que empuercan celuloide sin arte y sin gi'acia, con desconocim iento del valor de las imágenes puestas en m archa sobre la pantalla, puede influir grandem ente en la dignificación del cinema nacional. De elios, que ocupan los puestos de avanzada, ha de partir la iniciativa de ataque, librándose de ese prejuicio de que no conviene censurar con acritud, criticar con severidad las películas españolas, porque se perjudica con esa táctica al cinema hispano. R eputo por falsa esa creencia, harto generalizada, y que com parten críticos de reconocida solvencia y seriedad. Tengo por seguro que inm ediatam ente después-de una cam paña violenta contra el m al cinema, comenzaría activam ente la organización industrial de nuestro cine. E l capital sólo aguarda ver al frente de ésa organización a personas artísticam ente capacitadas, a iudivduos de amplio crédito moral, para lanzarse en su apoyo. Porque está demostrado, y algunas productoras extranjeras están dando ejemplo de ello, que la película española constituye un negocio seguro por el extenso mercado que le abre nuestro idioma. Es lo único que tenem os que agredecerle a la incapacidad de la m ayoría de los actuales directores, que con producciones de pésima realización, de grosero asunto, inspiradas casi todas ellas en viejas zarzuelas, en ridiculas astracanadas y en novelas de un sentim entalism o ramplón, han doblado el coste de las m ismas por la sencilla razón de que las empresas prefieren m aterial español de inferior calidad artística al extranjero por m uy perfecta que sea su realización. Y es lo único tam bién que le debemos al ((doble» ; el enseñ ar al capitalista español, que el público de nuestra habla, que se cuenta por millones de individuos repartidos en más de veinte repúblicas, quiere y exige que las imágenes de la pantalla hablen el idioma de Castilla.

5 I antallas de l^arcelona E q el Tívolí» " L a batalla'' VERSIÓN d e u n a n ovela de F a rre re, cuyos in té rp re te s so n : A nn ab ella, In k ijin o ff y C h a rle s B oyer. T e m a d e la f a rs a?... V iejos conceptos o rien tales en oposición a iá e sp iritu a lid a d occid en tal... E l a m o r y el h o n o r a trav és d e d o s ra z a s d istin ta s... O rie n te y O ccid en te en p u g n a... T o d o m a ra v illo sa m e n te ex p resad o p o r el objetivo y realizado d e m o d o in s u p erab le p o r A n n ab ella y p o r In k ijin o ff C h a rle s B oyer o c u p a el tírc e r p lan o en la in te rp retac ió n. A n n ab ella h a c o n seg u id o con e ste film situ a rse en el lu g a r m á s alto conseguido h a s ta la fecha p o r u n a a r tis ta eu ro p ea. Des<le su caracterizació n h a s ta el m o m e n to c u m b re d e su actu ació n e stá im p ecab tem en te resuelto. S e h a, a p o d erad o del p e rso n a je y_ le vive sin vacilaciones a lo la rg o de u n a serie <ie e scen as dificilísim as, en las q u e n o falla en lo m ás m ín im o. R a r a vez se ve u n a in te rp retac ió n m á s ju s ta, m á s a d m i ra b le en u n a m u je r q u e la q u e realiza en este film A nn ab ella, a la q u e n o d u d o e n calificar com o la m e jo r a c triz del c in e m a universal..sólo In k ijin o ff. p o d ría h a b e r resistid o la p ru e b a de c o m p etir con ella, d e e n fre n ta i'sc con ella en m o m e n to s d e ta n ta in te n sid a d d r a m á tic a co m o h a n de vivir a lo larg o dcl film. P e ro In k ijin o ff es un a r tis ta v erdadero, u n acto r d e u n a se nsibilidad capaz d e to d a ex presió n a rtística. N o s lo d e m u e s tra u n a vez m á s a lo larg o del lilm, en el q u e ni u n solo in sta n te p ierd e ai p e rso n a je q u e d e m a n e ra ta n a d m ira b le e n c a rn a. C o n A n n ab ella e In k ijin o ff se p u ed e realizar la e m p re sa a rtístic a m á s a u d a z, sin m iedo al frac aso. T a n alto s e s tá n y a ta n to llega.su ta le n to artístico I... E llos, en e ste caso, son el film. Sin ellos a p e n a s h u b ie ra tenido tran sce n d e n c ia. E i a s u n to b ase d e la fa rs a e s falso, m u y falso, y la s im ág e n e s, a excepción d e las q u e n o s ofrece en la b a ta lla n a val, n o tienen n in g u n a o rig in a lid a d, n i a p o rta n n a d a nuevo al cinem a. S o la m e n te m erced a estos dos a cto res p uede co n sid erarse L a halalla com o u n g ra n film. E n Fantasioj M adam c D u B arry lo s q u e b a s a r u n a a n é c d o ta cin em ato g ráfica. D e n a d a sirve y n a d a lo g ra el ta le n to in te rp re ta tiv o d e D olores del R ío. T o d a su se n sib ilid ad se estrella a n te lo incoloro d e las escenas, d e las cu ales m u y p ocas fu ero n lo g ra d a s, c in em ato g ráficam en te. P a re c e com o si h u b iesen tra ta d o d e h acer u n a c a ric a tu ra d e L u is X V y d e s u corte, sin co nseguirlo tam p o co. L a visión q u e del P a rq u e d e los C ierv o s n o s ofrecen en el film, e s d e lo m á s ñ o ñ a y <ie lo m á s a le ja d a d e la realid ad, si h e m o s d e creer lo q u e d e él n o s d ijero n n o v elistas e h isto ria d o re s... E n u n a p a la b r a : u n film m a lo con preten sio n es, u n a película h istó rica, n o rte a m e ric a n a cien p o r cien. L e s p arece p o co?... ',,, E n el C ataluña: Sor Angélica* I ROinJCCiÓN n a c io n a l! 1 l i n a película m á s re a liz a d a p a ra Seleccione.^ C apitolio L L p o r F. G arg allo, e in te rp re ta d a p o r R a m ó n de S en tm e- n a t, L in a Y eg ró s y el n iñ o A rtu rito.girelli. U n pobre a s u n to ; u n te m a sin o rig in a lid a d, viejo, m a n o se a d o y ra m p ló n ; u n a s im á g e n e s sin relieve artístico en em b arazo sa' siicesión d e ñ o ñ erías. P ro d u c c ió n n a cio n al I C u á l e s su v irtu d?... Y o recu erd o que, a p e n a s lan zad o a la lect u r a c ay ero n en m is m a n o s todos aq u ello s novelones de X av ier de M o n te p ín, d e F e rn á n d e z, G onzález, d e P érez E scrich, etc., ele. S e n tim e n ta lo te y a b ierto a to d a em oción, reconozco q u e gocé en su le c tu ra y m e em ocioné a veces con a q u ellas h ija s a b a n d o n a d a s al dolor y a la d esesp e ra n z a, a la s ^ u e el a u to r, a l finalizar, o frecía el p rem io d e u n a fe icidad sin lím ites, c a stig a n d o al m alv a d o, e n salz an d o la v irtu d y reco m p e n sa n d o la bondad. E sp íritu p rim a rio, sin control cereb ral, p a re c ía m e aqu ello a d m i rab le, y p a s á b a m e la s n o ch es en c laro y los d ías e n tu rb io, com o el b u e n A lfonso crey en d o aq u ello s libros jo y a s m a e s tra s d e la litera tu ra universa!. V irtu d p a recid a a la d e aq u ello s n o v elo n es tien e e ste m e lo d ra m a c in em ato g ráfico d e F. G arg a llo... C la ro e s q u e req u iere, co m o ellos, esp íritu s p rim a rio s p a ra n o c aer en lo o sc u ro d e u n a re p u lsa colectiva : p ero com o son los m á s y n o h a de te m e r el control cereb ral d e 'lo s m en o s éstos no a g u a n ta r ía n c o m p leta la proyección, tien e u n am p lio c a m p o a reco rrer y s e rá im éxito p a ra la e m p re sa pro d u cto ra. L in a Y eg ró s d e m u e s tra en el film q u e es c a p az d e llevar a cabo e m p re sa s d ra m á tic a s d e m ay o r tra n sc e n d e n c ia a rtística. R a m ó n de S e n tm e n a t, en cam bio, n o nos d e m u e s tra n a d a. P o r n o se r no es ni fotogénico. E l n iñ o G irelli m u y m o n o. ^. D e los p e rso n ajes episódicos e s u n a revelación com o actriz cóm i ca F in a C o n e sa. D isc reto W illasiul, y la se ñ o rita Ild a D elm ás, m u y poco a rtista, m u y a m a n e ra d a y m u y g r is : n o d a al p erso n aje q u e e n c a rn a n in g u n a d e la s característica s q u e qu ieren definirle. Y n a d a m á s... N o po d em o s felicitar a los a u to re s... Q u é in.is q u isiéram o s n o so tro s?... M artinkz d e R ibera E n el Capítolt El m ondo cam bia", dirigida por M crvyn Le R o y. - Intérpretes Paól M oni, M e. M ahon y M aty Astor Hay u n re frá n q u e d ic e ; «Q uien m u ch o a b a rc a...". E.sto su cede en el film p re se n ta d o por W a r n e r Bros. E l m u n d o cam bia es, in d u d ab lem en te, u n, film am bicioso, ta n to, por lo m en o s, com o el c a rá c te r del protagoni.sla, el um co p e rso n a je q u e a d q u ie re relieve en la (ra m a. A fu erz a de quereia b a rc a r épocas (casi c u a tro generaciones) re su lla en a lg u n o s m o m e n to s d eslab azad o y sin c o n tin u id a d ; en oíros a lg o pesado. P a u l M u n i h ace u n a v e rd ad era creación del p erso n aje cen tral, y le se cu n d an d isc re tís im a m e n te los d e m á s in térp retes. D e M ervyn R o y... e sp e rá b a m o s m á s, m u c h o m ás, 1,0 m ejo r do la sesión im a c in ta d e d ib u jo s a n im a d o s en colores, d e lic io s a S. 1- T eatro Novedades: El desaparecido" T T na p roducción M eyler F ilm s, <idírigidai> por A. G raciani. I E s tá b a m o s se g u ro s d e q u e serí."! e ste film Ion deplorable co m o lo fuó la a n te rio r producción d e G racian i n<mbo ; p ero n o s eq u iv o cam o s : e s m á s d ep lo rab le todavía. Se ic p u ed e calificar del p eo r film producido h a s ta la fecha en el idiom a castellan o y... c u id ad o q u e liem os visto c o sas com o p a ra h acer tem b la r a las p ied ras I, > D isp u e sto s a salvarle, n o sa b ría m o s por d o n d e c o g er a e s te film OTRA pelícu la h istó rica d e los a m e ric a n o s del N o r te ; pero p a ra a p o y ar e n él u n concepto elogioso. E l a rg u m e n to < s oscuro, u n a película sin color, sin relieve a lg u n o q u e la h a g a d ig n a uobre, m an id o, to rp e. L o s acto res (luc, e n o tra s m a n o s, ta l vez h u de u n enconio. L a vida e sc a n d a lo sa d e la p ro stitu ta que b ie ra n p o dido lleg ar a in te rp retac io n es m á s alta s e s ta m o s seguros fu6 a m a d a d e L u is X V e s tá llen a de m o m e n to s in te re sa n tís im o s en d e ello v a n d e tu m b o en tu m b o a lo larg o d e la fa rs a, h a s ta c aer la a n u lació n m á s a b so lu ta d e su s cu alid ad es a rtísticas... Y todo m erced a In lab o r d e su d irecto r, seííor^ G racian i, a q u ien se le p o d ría p re g u n ta r, com o al del c u en to : «Q u ién le dió vela e n esle en tierro?».,.,., E s h o ra y a d e q u e d ig am o s la v erd ad. A n ad ie m á s q u e a i.i p ren sa se le a ch ac a la culpa d e esto s e rro res q u e v an d a n d o al traste con la n a c ie n te producción esp a ñ o la, y se n o s dice, p a ra avergon- " ^ ^ a á r o... C o m o viven usted es d e la publicid ad, n o p ueden m a n i fe sta rse sin c ero s... Si se atrev iesen a s e ñ a la r defectos, n o vivirían co m o viven a lg u n o s d e esos señ o res q u e in te n ta n m a n g o n e a r e n el cine esp añ o l, c u a n d o d e b ieran e s ta r,_ si p o r s u ta le n to y su s ap titu d es fu e ra, a b rien d o z a n ja s y d e strip an d o terro n es. _ Y h em o s d e callar, la s m á s de la s veces, p orque e s tá n, casi siem pre, c a rg ad o s d e razó n.,.,,.,-q ué a d e la n ta m o s con- e s to?... U n ic a m e n te ser cu lp ab les d e los lu m b o s q u e la d esv en cijad a c a rre ta d e la producción nacio n al va d a n d o p o r los m a lh a d a d o s c am in o s q u e la llevan necios, p ed an tes, a u d ace s y lo greros., Y a e s h o ra de q u e se acabít con d io s, si es posible. V iva y triu n ie a q u el q u e te n g a ta le n to p a ra ello ; c aig a el qu e,.sin o tra a y u d a quo la d e su au d a c ia, v a se m b ra n d o d e estupideces la histo ria d e la producción n acio n al... Q u é son m u ch o s. '... N o im p o rta. F u e ra n legión y a rre m e te ría m o s Í u;ilmont<, p lu m a <:n i'isln*, c o n tra la coraza d<* su n ecedad., i, E l se ñ o r G ra c ia n i e s u n o d e los q u e v an a la cabeza ele e sta re c u a, y a ól n u e s tro la tig a z o ; S eñ o r G racian i, v uelva a su s p a s a d a s a n d a n z a s ; déjele al cine e n p az, q u e n a d a le h a h ech o, y v áyase a e sco n d er s u acefalitis entr e los oropeles d e las varicdad.es, de <londe sa lie ra iin d ía para desg ra c ia y v e rg ü e n z a de la producción cin em ato g ráfica nacional. A o tra cosa. A NUESTROS LECTORES E n nueslro u N O M K IiO C Á T Á L O d O» p ro m elim o s a coiilinuacúin <íe/ a rg u m e n lo (h n ü / DesaparecM on, cuya publicación dió com ienzo en w ta de sus páginas. H oy, después de haber visto la película, creem os que les hocem os u n favor dando por acabada s u publicación.

6 A N O M A L I A S E n tr e los n u m e ro so s e rro res q u e h e observado d u r a n te la proyeci'i/in de film s, a h o ra sólo recucrclo u n o ; un E l btilcóu tjut'dií so rp ren dido íil ver q u e el p rim e r a m a n te d e (re rv a sia, e n c a rn a d o a m i p a recer, por H e n ri B osc, a p areció llevando un pull-over m oderno, í'iimo los c Lic sólo se llevan d esd e h ace pocos años. * * * * E n Chiro de L u n a, B lan c a M ontel y C lau d e D a u p b in a c a h a n de llegar a n ad o h a s ta la isla. C ó m o es, p u es, q u e B lan c a M ontel re tu e rc e.su ro p a q u e g o te a y en cam bio C la u d e D a u p b in v iste un p a n taló n de plieg u e im pecable y u n a c a m ise ta sp o rt de aspecto perfecto, q u e no parecen h a b e r salido del a g u a poco a n te s? E n este m ism o orden d e id eas la m e n to q u e en la m a y o r p a rte de los film s deportivos o policíacos la h e ro ín a sa lg a d e s u s a v e n tu ra s con la ro p a in m a c u la d a y u n a o ndulación im pecable, com o en Tarsán, p o r ejem plo. * * Fin m e sorprendió q u e A n n y O n d ra pase p o r h o m b re con ta n ta facilidad. P o co d espués, al to m a r u n a joven com o ella un vaso de w h isk y resi>otabie, no es m a re a d a so la m e n te com o deb iera q u e d a r, sino c o m p letam en te erñ b ria g a d a. E n fin, p uede q u e tal resisten cia la h a y a con.seguido m e d ia n te u n a d e c u a d o en tren a m ie n to. *» * * E n E l signo de la cruz d o s crey en tes se e n c u e n tra n y u n o d e ellos traza en tierra el signo <Ie c o n tra se ñ a d e los cristian o s, o se a u n a ct U z, pero h e iiquí q u e d ich o signo es a b so lu ta m e n te falso, p uesto q u e los p rim e ro s crey en tes a d o p ta ro n com o e m b le m a y sig n o convencional el-pe.=icado. E l g ra n D e M ille no p ien sa en todo.» * *» -ríu m e ro s ü s son los an aci'o n ism o s so b re lá m o d a fem en in a. E n 'e l m ism o film s, las bellas ro m a n a s de la corte d e N erón llevan todas niedias_ de seda y K.salomt^sn y «C arlo s IX», ú ltim o s m odelos de 1ÍJ33. T a m b ié n m e e x tra ñ a q u e en a q u élla ép oca la s bellas ro m a n a s.-alzasen z a p ato s d e tacón L u is X V d e 8 cen tím etro s.»»»» E n L as tres bijas de la portera, J u a n a C h e rel sa le de su viviend a p a ra su b ir h a s ta la d e u n o de los inquilin o s. L a joven a cab a d e reto carse y, a d e m á s del tra je n eg ro q u e vi.ste, llffva u n v o lum i noso b o á d e p lu m a s d e av estru z, la s cu ales son c la ra s, en el m o- Frank Borz a g e, dí- r e c t o i de ' Y ahora, de U n iv e íia L m en tó en q u e pone el pie en el p rim e r tra m o d e la escalera, pero... cu an d o llega al rellan o del piso, el b o á se h a volatizado y n in g u n a tra z a del m ism o se ve en la m u c h a c h a ni a su alrededor. T e n d rá J u a n a C herel, a d e m á s d e su s d otes de c o m e d ia n ta la de p re stid ig ita d o ra? y LOS ARTISTAS ASOCIADOS presentan en el TIVOLI la magnifica superproducción de D A R R Y L Z A N U C K GE0R6EARLISS en LA CASA DE ROTHSCIIILD con L O R E T T A YO U N G, B O R I S K A R - LOFF, H O B E R T Y O U N G y cien artistas mas. E l Napoleón del dinero contra el Napoleón de Waterloo. L a oida de un hombre que desafió a sus enemigos para salvar a una nación... y la felicidad de st/ hija UN FILM QUE HARA ÉPOCA DE "20th CENTURY PICTURES" I

7 M ÚSICOS EN EL CINEM A VUELAN MIS CANCIONES" B ASTANTES veces se han hecho revivir en_las pantallas a los m ás famosos músicos ; pero es extraño, incluso h asta paradójico, que casi todas esas biografías cinem atográficas se hayan realizado en la época m uda, y que precisam ente a partir del nacim iento del cine sonoro, tan apropiado al parecer para presentárnoslos como si dijéram os quizás con u n poco de audaz irreverencia en su propia salsa, nadie se haya acordado lo m ás mínim o de eüos, a no ser sino para plagiar sus composiciones y colocárnoslas en las operetas y en las revistas arm onizadas en tie'mpo de fox o de vals-boston, y con u n descarado acom pañam iento de jazz. H an tenido que pasar seis años en la historia del novísimo arte para que un avispado escenarista W alter Reisch y un rccién nacido realizador cinematográfico W illy Forst se apercibiesen del real interés (lue comercial y hasta artísticam ente puede tener el trasladar al cinema la figura de un célebre compositor, Schubert, y traducir en imágenes visuales varias de sus obras maestras. i A h! Pero ya llegó la hora del desquite. Porque es de presum ir que lo mismo que ese' film perfecto que se llama La vida privada de Eiiriqu-c VJll nos ha traído este desfile inacabable de reyes caprichosos, emperatrices coquetas y. prostitutas elegantes, que se nos anuncia con caracteres ele somnífera plaga I-a reina Cristina, Catalina de Rusia, Cteopatra, Capricho imperial, La reina de Saba, Madame Casa ^ o r r i ^ S5iii,,6 2 (C ns^oa,nhu/lr sir,) A L IM E N T O S D IE T É T IC O S Y D E RÉG IM EN, «sspecialmenfe para DIABÉTICOS - ALBUMINÚRICOS - OBESOS, etc. Dubarry..-, el éxito inesperado, insospechable de Vuelan mis canciones, comenzará pronto a dar abundantes frutos, a liacer brotar, como por arte de encantam iento, nuevas cintas de celuloide empapadas de vidas y tem as musicales. Y no importe que la mayoría de esas existencias sean de lo más vulgar, de lo menos in teresan te; tam bién lo era la de Franz Schubert hasta que al argum entista de la Sinfonía iticompleia le encajó una aventura de lo más deliciosamente sentimental.» * * * Muchos músicos revivieron, como hemos dicho, en la pantalla de los cinemas en los felices tiempos del arte mudo ; fué de los primeros el gran violinista e incorregible jugador Niccolo Paganini, por obra y gi'acia de Conrad Veidt intérprete y realizador al mismo tiempo del film ; pero' Paganini no produjo en 1920 el mismo efecto que Vuelan mis canciones en I Q 3 3, quizás porque entonces^ el cine alem án, en pleno apogeo, estaba preñado de motivos y argunaentos de efectivo interés, los americanos no habían aun comenzado a interesarse por el cine ewopeo y los franceses estallan demasiado emocionados con sus pobres, pero honradas huerfanitas. Tuvieron que transcurrir varios años para que Fvitz K ortner encarnara, con ocasión del centenario de Beethoven, al genial sordo de Bonn. Entonces, sí inmediatam ente se realizó una serie de films pseudobiográñcos, entre los que destacan El. vals del adiós, dirigido por H enri Ronssell e interpretado por Marie Bell y Pierre_ Blanchar, y La marcha mi^icial,,escenificada por Friederich Zelnic, resucitándose en ambos films la rom ántica figura de Chopin, y I'.l rey del vals, de Conrad W iene, con Alfred Abel como contrafigura de Johann Strauss. E l cinema sonoro sólo provoca aisladamente y desde luego sin el m enor éxito, Inviorlalidad, una mediocre reali5cación de M anfred N oa, y La hij(i. del bosque o un preludio de Mozart, para mí de desconocido realizador. E n España, M artínez de la Riva intenta, por lo visto con pésima fortuna, hacer revivir el am argo idilio de Chopin y «Jorge Sandi) en un Nociurno, tan desconocido para el público como para m í lo es el director de J.a hija dcl bosque. Así, hasta que a W alter Reiscli no se le ocurre inventarle upa nueva vida a F ranz Schubert y a W illy F orst el trasladarla al cinc, no se puede decir cpie al séptimo arte se, le h a'injertádo una nueva idea y se le ha abierto un camino virgen, que, desgraciadamente, sq nos antoja difícil, Heno de peligrosas vueltas y revueltas,' y que tarde o temprano habrá de desembocar junto al mismo abismo a que lleva ese desfile angustioso de operetas y de films de elegancias, tan amado por los grandes productores cinematográficos. ««* * Vii-elan mis canciones es sencillamente un buen film. Y no decimos que un magnífico film, porque nos parece que en algunos momentos flaquea, se hace terrible, irritádoram ente banal. Pero el haber conseguido realizar una película algo más que discreta en estos tiempos de pési:nas obras cinematográficas es cosa que se debe agradecer^ al novel director W illy Forst, tan conocido y tan maldecido al tiempo mismo por nosotros a través de las insoportables operetas de Geza von Bolyary. Vtiela i mis canciones es un buen film, a pesar de los Itcders intercalados en él, deliciosos la.mayoría, pero inacabables. Y eso que el adaptador musical ha aligerado bastante algunos de los motivos ; la «Sinfonía en sí bemol», por ejemplo, que ni aún con los cortes y modificaciones resulta plenamente cinematográfica. Claro es que no han faltado los ( ue se creen con autoridad para reprochar a dicho adaptador los ciirreverentesi) cortes dados a la magnífica Sinfonía incompleta; pero es que, por lo visto, esas gentes que han puesto el grito en el cielo se creían más que en el cine, en uno de los conciertos m atinales de la Sinfónica. Vuelan mis canciones es un buen film, por la maravillosa labor fotográfica de Franz Planer : los exteriores bellísimos, son nn prodigio de luz y armonía ; la cám ara se desplaza siempre, soinetida a un ritmo perfecto. Pero es también Vuelan mis canciones un buen fihn por la interpretación de H ans Jaray y Louise U lrich, tan deliciosamente femenina ésta, tan rom ánticam ente tímido aquél. Y entonces, faltando tan poco para el logro de una obra m aestra, por qué se h a caído tan torpem ente en esas escenas de las lavanderas cantando en la fuente, en la tan reiterada ((Serenata)) y sobre todo en ese desenlace ridículo? Nada habría perdido, com erciahnente hablando, la película y niucho habría ganado por el contrario, ganado desde el punto^ de vista artístico, prescindiendo de esos latiguillos innecesarios. Porque al fin y al cabo, esa falsificación de la vida de Schubert que a tantos ha indignado, no nos disgusta lo más mínimo. Nosotros, enemigos de la desnaturalizacióu de la historia, que hemos combatido más de una vez la manía cinematográfica de alterar el curso_ norm al de las reales existencias, no juzgam os horrible el inventarle esa sentim ental aventura a un pa.sniarote como Schubert, al que en plena fiebre romántica no se le ocurre otra cosa que enam orarse de una m uchacha fea y llena de p ecas; no nos importa^ C[ue la «Sinfonía incompleta» fuese escrita cinco anos después de la estancia del artista en el castillo de los lísterhazy, ni que la condesita se limitase, como la sesuda historia nos lo asegura, a servirse de Schubert como de un vulgar profesor de música, Cada hombre h a de ser^de su época ; y si no lo es, será necesario inventarlo, rehacerlo ; un collipositor romántico como Schubert precisaba tener una vida ro m án tica; ya la tiene. A l fin y al cabo «las historias más verdaderas no son siempre las que han sucedido», decía Edm oud About. Y nosotros ahora con él. Ju.-VN M edina ALn[R0n,74r7()PRAL, mefono, m m m

8 BAJO EL CIELO DEL OESTE (B R EV E E N S A Y O S O B R E E L CINEM A. Y A N Q U I) I. pueblo n o rte a m e ric a n o es joven, a u n q u e, n a tu ra lm e n te, form ad o por elem en to s v ie jo s: sajo n es, ita lia n o s, españoles, ju díos di a E u ro p a cím tral... M u y p o ca sa n g re do los piiefaíos p rim itivos y a» n a s u n a s m a n c h a s n e g ra s q u e no se co n fu n d en con el resto d(! la poblad<'m do n in g u n a m an ei'a. T a n ta g e n te i!c la n ía varied ad étnica, re u n id a allí a la lla m a d a del (iro, p rim e ro, y luego por la atracció n d e los ttfabulosos negocios» q u e oyeron se h acían a lí, d ebían condiicir n e c e s a ria m e n te a u n conj<lom crado sin u n a dirección co m ú n, L es unificó sólo el. deseo de riqueza. jo s e p h üroí<or, al h a c e r el conlrasle e n tre los te a tio s y a n q u i y ru so, se ñ a la el m arca<lo m a te ria lism o d el p rim e ro d e los d o s.países. (Y, sin em b a rg o, en v irtu d de la s d o ctrin as triu n fa n te s, debía.»er la U. R. S. S. 1a n ación m á s fu e rte m e n te im p re g n a d a de m a te ria lism o en la T ie rra.) ut iene e ste pueblo, en su fondo, u n a in. te n s a n e resid ad d e diversión, p ro p ia de p e rso n as q u e viven en u n a a tm ó sfe ra d<> fu«.tte m ateria lism o, líl factor te a tra l prim itiv o cobra anim ai'ióii en N o rto a m e ric a m e d ia n te la colaboración del c a n to r p opular, del tra je sugestivo, de la decoración d e colorines, d e la acción in te re sa n te. U n in stin to sin tético k induce a cen tu p licar estos fen ó m en o s atractiv o s, a ñ a d ie n d o las deco racio n es g ig a n te s c a s, la rep re sen tació n con g ra n d e s m a.sas, la s e strep ito sas o rq u e sta s de jazz y el d ra m a tis m o de reyólvw. C ie rta m e n te, n o es oti'a cosa el cine q u e e ste placer ilcl m o v im ien to m u llip h c a d o en m a sa, y ta m bién la victo ria del baile n o rte a m e ric a n o m o d e rn o sólo re p re se n ta la orden ació n, por m ed io del ritm o, d e u n e lem en to m u sic a l prim itivo, q u e se desenvuelve a n te todo con ol m a y o r ru id o posible. T a m b ié n la c in ta so n o ra revela el m ism o a fá n d e sín tesis. E l placer e s m u cho m á s in ten so si la m ú sic a d e baile coincide e x a c ta m e n te con los m o v im ien to s d e la im a g e n y si e s ta im a g e n sa b e h a b l a r ; m a s, por a h o ra, e s ta m o d alid ad n o h a ido m u ch o m á s allá del placer que c a u s a el m ecan ism o.» N o rteam érica, ju v e n tu d m a te ria lista ; d e a c ^ í, a fá n de diversión y, ap ro v ech án d o se d e ello, negocio y negocio. B u ssin e s. P e rfe c ta m e n te escribió V illegas-l ópez, la s d irecciones d el cinem a y a n q u i, al s e ñ a la r u n o d e los p u n to s c a rd in ales d e la ro s a de los vien to s c in e m a to g rá fic a ; no ccid en te. O rig e n del c in ein a com o cspectácujo, p rim e r e stad io del a rte ; c in e m a q u e m a rc h a m ira n d o a trá s, d ep en d ien d o de su propio p a s a d o ; e sto es siem p re la ju v en tu d, S u p e ra b u n d a n c ia d e p ro ced im ien to s j la técn ica lo e s todo. ((Estrellas» ; e strellas d e la b a n d e ra, ((bandflra» d e la s «estrellas» ; idas estrellas so n v u estras». C a p ita lism o, co m ercio esto es, c in em a o rien tad o p o r la s m a s a s, la s m a s a s h acen el (íinem a. N o rte a m é ric a.» E n e s e c o n g lo m erad o d e individuos de m il,d iv e rs a s ra z a s, se se n tirá n fo rzo sam en te to d as las influencias. D e n tr o de la tray ecto ria g e n e ra l, existen los m o v im ie n to s p a rtic u la re s qi.ie, al com ponerse com o e n s e ñ a e s a cin em ática q u e te n e m o s f Ividada, d a n o rigen al m o v im ie n to re s u lta n te : c in e m a a m e ric a n o, s in c a ra c te rístic a s esend a le s depen<iientes del se n tir d e u n a r a z a ; s n u n a dirección comi'in p ro p ia d e u n pueblo. ; A m érica sie n te in flu e n cias e x tra ñ a s, p r ih d p a lm e n te e u ro p e a s : a le m a n a s, in g lesa s, fra n c e sa s, ru sa s, A su vez la c á m a ra a m e ric a n a e n c u a d ra ' a todos los p aíses de! ^lobo ; ig u al se tra s la d a a la s selvas africarias, a la C h in a, o a la In d ia, q u e a los c a sq u etes h elad o s y a los m a re s del S u r en b u sc a d e las isla s p arad isía c a s, y lo q u e n o e n c u e n tra en o tra s p a rte s, o no q u iere ir a b u sc arlo, lo e n c u e n tra de'ntr() d e su inm enso- país o lo fab rica, lo rep ro d u c e en su s estu d io s. u L a m a y o r p a rte de los p aisajes africa n o s con p a la b ra s d e S in clair L cw is a u n p eriodista fran cés q u e u ste d ve, so n n u estro s. Y c u á n d o ve los A lpes, esté s e g u ro d e q u e se tra ta de la s R ocky M o u n ta in s. L o s paisajes con idilios a la in g le sa ta m b ié n son n u e stro s. N o so tro s ten em o s todos los p aisajes del m u n d o, com o ta m b ié n leñ em o s to d a s las r a z a s de! m u n d o y to d as la s m ed id as del m u n d o : d e lo m á s g ra n d e a lo m ás p e q u e ñ o ; de lo m á s lento a lo m á s ráp id o ; de lo m a s alto a lo m ás b ajo... A m é ric a es u n p aís q u e u ste d conejee m i! veces m ejor de l<j q u e p ie n s a!» E l AMBIKNTK V I-OS CKEAüOBES D e s d e e! ú ltim o c u a rto d el siglo p asad o se pro d u ce u n c o n stan te n io v im ien to m ig ra to rio h a c ia A m érica del N o rte. L a «se g u n d a in m igració n», cuyos c o n tin g e n te s e ra n fo rm a d o s p rin c ip a lm e n te por p obladores d e la E u ro p a cen tral. E n tr e ellos m u c h o s judíos. T odos ellos se, g a n a b a n la v id a com o p o d ían, en c u alq u ier em p leo, c a m b iando c o n s ta n te m e n te <fe ocupación y a h o rra n d o c én tim o a cén tim o p a ra p o d er establecerse p o r su c u e n ta, su e ñ o d o ra d o d e todo in m ig ra n te. (Continuará) EL PÚBLICO JUEZ MAXIMO, INAPELABLE... I HA CONFIRMADO QUE SOR ANGELICA ES UN FILM INOLVIDABLE! UN TRIUNFO MARAVILLOSO UN ÉXITO SIN PRECEDENTES! DE SELECCIONES CAPITOLIO UNA ESCENA DC SOR ANQÉLICA" R4MÓN DE SENrMENAT 2." SEMANA DE PROYECCIÓN EN S A L Ó N C A T A L U Ñ A

9 M o Clara Lou Sherídan r u n a, ojos g ra n d e s, in m e n so s..._ A lta, eleg an tísim a, llena de a tra c tiv o s.-- E n el c o n ju n to de b ellísim as m u je res q u e florece en H o lly w o o d d e s ta c a perso n a- lísim a su belleza b ru n a.., C la ra L o u S h eríd an llego a la M e ca de! C i n e m a con u n o s c u a n to s d ó la re s y m u c h a s es- p e ra n z a s... E ra casi u n a n in a. S u s p rim ero s añ o s en H ollyw ood, u n v e rd ad ero c a m m o de ab ro jo s, en la que la peor e sp in a e ra el h o m b re ; el h o m b re q u e en to d as la s la titu d e s e s un so le m n e nbuesoi) (sentido figurado). Joven y b o n ita, -cayó sobre su ju v e n tu d to d a esa ta ifa de vividores, g av ilan es vencidos c ue b u sc a n c a rn e fresca, a ro m a fresco p a ra cobijar en ellos su v encim iento y se g u ir vivienda. N ad ie n i n a d a logró d e sv ia r a la Im d a y su- -gestiva m o re n a del c a m in o q u e se tra z a ra. L a m a d re le ja n a, su s e n señ an zas y su recu erd o fu ero n trin c h era s in co n q u istab les, tr a s de las que se re sg u a rd ó su soledad. T a rd ó m u c h o tiem p o en ver realizad as sus esp era n zas. F o rm ó p a rte d e n u m e ro so s coriju n to s, en los q u e ú n ic a m e n te e ra iinprescindible ser joven, bella y te n e r b o n ita figura. U n d ía destacó su belleza en u n p rim e r plano, U n directo r d e P a ra m o u n t se fijó e n ella, y poco desp u és a p arecía en E l crim en del Vanidades e n c a rn a n d o u n tcrol» de e s casa im p o rta n cia..\q u í co m ien za su c a rre ra.-- E n la a c tu alid ad film a p a ra la P a ra m o u n t v arios film s, en los q u e tiene im p o rta n tjsim o s papeles.,,. L a creen cia d e todos c u a n to s sig u iero n de c erca su a ctu ac ió n es q u e m u y p ro n to la verem o s a scen d er al (lestrellato», p u es y a h a recibido o fe rta s d e dos g ra n d e s editoras. A p esar de ello, p e rm a n e c e en la P a ra m o u n t, y se aseg u r a q u e n o se v a h a s ta q u e la echen.

10 r. y \ Capricho ímperíal" ARG UM ENTO l a p r i n c e s a S o f í a F e d e r i c a ( M a r l e n e D i e t r l c h ) es to d a v ía n iñ a, s u m a d re, la a m b ic io s a p r in c e s a g e r m a n a J u a n a d e A n h a lt- Z e r b s t, f o rin a y a p la n e s defin id o s p a r a su p o rv en ir. L o s ju g u e te s d e la p e q u e ñ a s o n a r r a n c a d o s d e s u c u a r t o i n f a n t i l ; l a c r i a t u r i t a n o e s c u c h a s i n o le c t u r a s q u e h a b la n d e d o m in io, d e p o d e r, d e ti r a n í a. E s q u e la p rin c e sa J u a n a q u ie re que su h ija se a re in a a lg ú n d ía. E n e fe c to ; p a s a n los a ñ o s y l a p r i n c e s i t a S o f í a e s u n a d e la s m á s b ellas y p u r a s iie re d e ra s d e c a s a re in a n te. C u a n d o m e n o s s e e s p e r a, el p a d r e d e S o f í a, el p r í n c i p e A u g u s t o, r e c i b e u n a o r d e n d e F e d e r i c o, r e y d e P r u s i a, e n l a c u a l s e le c o m u n ic a q u e se h a n e n ta b la d o g e stio n e s d ip lo m á tic a s p a r a u n ir en m a trim o n io a la p rin c e sa S o fía F e d e ric a con el g r a n d u q u e P e d r o d e R u s i a, n i e t o d e P e d r o el G r a n d e y s o b r i n o d e la e m p e ra triz Isab el, s o b e ra n a a c tu a l d e l v asto re in o m o s c o v i t a. C a u s a e n l a p e q u e ñ a c o r t e a l e m a n a u n j ú b i l o s i n lí m i t e s e s t a n o t i c i a ; s o lo l a n o v i a a p e n a s s a b e l o q u é v a a s e r d e e lla... N o t a r d a, sin e m b a r g o, m u c h o tie m p o e n c o m e n z a r s u p a p e l d e p r o ta g o n is ta d e l g r a n d r a m a im p e ria l, p u e s po c a s s e m a n a s d e sp u é s lieg a a la c o rte d e A n h a lt-z e rb st un e m is a rio ; el c o n d e A lex ei, e m b a j a d o r e s p e c ia l d e S. M. I m p e ria l la E m p e r a t r i z d e R u s ia, e n c a r g a d o d e t r a e r lo s re g a lo s d e b o d a a la p rin c e s ita y de c o n d u c irla a a c o rte d e R u s ia a l a m a y o r v e lo c id a d posib le. L a p r i n c e s a J u a n a le s a c o m p a ñ a r í 'u L a p rin re.sita s o la m e n te p re ^ g u n ta : E s g u a p o el g r a n d u q u e P edro? E s jo v en y h e rm o so m ie n t e el e m b a j a d o r. A s is tim o s al v ia je en calesa, /s re v e n ta n d o cab allo s y d u rm ie n do a p e n a s en ios m e so n e s r u s. / tico.s d e l c a m i n o ; t a m b i é n v e, i m o s l a p a s i ó n n a c i e n t e d e l 7:ont / d e A le x e i poi- l a p r o m e t i d a d el f u t u r o e m p e r a d o r, a s i s t i m o s aí^íuando C l i,.1 & 6n todas las c o rse te ría s S u esp o so la o d ia v q u ie re m a t a r l a ; la e m p e ra triz la h u m illa y la in s u l t a p o r q u e n o d a p r o n to u n h e r e d e r o al tro n o im p e r ia l... A su a lr e d e d o r to d o e s té tr ic o y h o s til. S ólo u n a m a n o a m i g a p a r e c e t e n d é r s e la : la d el c o n d e A lex ei, u n o d e l o s m á s p o d e r o s o s p e r s o n a j e s d e l a c o r t e, q u e fué_, c o m o se re c o rd a rá, q u ie n da a c o m p a ñ ó en s u ilu sio n a d o v ia je y q u ien a fin d e q u e e l l a n o r e t r o c e d i e r a l a e n g a ñ ó r e s p e c t o a l a v e r d a d e r a p e r s o n a l i d a d d e s u f u t u r o e s p o s o..a c o r r a l a d a, h u m illa d a. d o lo rid a, la p r in c e s a C a ta l in a d a u n a c ita al co n d e A le x e i y e s t á a p u n t o d e c e d e r a s u s p r e te n s io n e s, c u a n d o la n a c ie n te in t r i g a a m o. r o s a es d e s c u b ie rta p o r la e m p e ra triz, q u i e n i n f r i n g e a l a p r i n c e s a e l p e o r d e los c a s tig o s : co m o d e c o stu m b re, se h a ré a c o m p a ñ a r a su alco b a y d e s n u d a r p o r (Concluye U n a I n t e r e s a a te e i e e n a d e este gran j' M arl «a e D lc tricb 7 J o i m L o á g t, i n té tp r e t e t c e n tr a le s de C a p í l c h o i m p e r ia l". m is m o a la lle g a d a triu n fa l d e S o fía F e d e ric a a la co rte d e R u s i a, A llí l a e m p e r a t r i z, n iu je r d o m in a n te y tirá n ica, c a m b i a el n o m b r e d e l a j o v e n p o r el d e C a t a l i n a ; d e s p id e a la p r in c e s a J u a n a, q u e es e n v ia d a d e n u e v o a su p e q u e ñ a co rte, e in stru y e a l a d o n c e l l a d e q u e lo q u e d e e l l a s e d e s e a e s qu-e d é p r o n to a R u s ia u n h eredero. E n e fecto, la b o d a (m a g n íf ic o d e r r o c h e d e f a u s t o e n q u e -íe u n e n l o s e s p l e n d o r e s d e O r i e n t e y O c c i d e n t e ), se re a liz a e n se g u id a. M as, a y!, el g r a n d u q u e P e d r o n o e s el m o z o a p u e s t o q u e d e s c F i b ió e l e m b a j a d o r n i el g a l á n r o m á n t i c o c o n q u e la p rin cesita s o ñ a r a : es un p rín c ip e d e g e n e r a d o, u n po bre id io ta, p o r a ñ a d id u r a c r u e l y m a lv a d o, q u e si en lo s p r i m e r o s m o m e n t o s s i e n te p o r s u jo v e n e s p o s a u n de seo p u ra m e n te físico, no t a r d a e n c o n c e b i r h a c i a e lla u n odio s i n lím ite s, e n c e n d i d o p o r lo s c elo s y l a m a ld a d d e s u a n t i g u a a m a n t e la co n d e sa E H sab eth, e sta m a n e r a, l a p r i n c e s i t a fe liz, p u r a e in o c e n te, h a c e su e n t r a d a e n el m u n d o e n t r e l a s m á s r u in e s i n tr ig a s y las m á s d o lo ro sa s e m o cio n es. fiim h isté r ic o de la P a r a m o u n t. M a r le n e D letrleb y S a m Jaffe. g e n ia l Intérprete de C a p r ic h o i m p e r ia l", en el q u e encarna m a g la tr a lm e n te e l perbona(e del Grao Duque Pedro. en Informaclone»")

11 Costa Brava Una documental deu nla a realización llev ad a a cabo U n a alta em presa de José G a sp a r y B raulio S olsona. imé í lo, y lü aiics jiu 'a d o J con u n acierto in c o m p a ra b le. t 's i if i it ii s e.'«(ibrecoge a u t o l a g r a n d i o s i d a d d o l a visi<jii. L a iu lra < ia, a i 1i;)i*iEi].' e e n l a s u a v e liia m a t i n a l, iw rc ib u u n o d e lo s e s p e c tíic o lo s n iü s im p r e s i o n a n te s d e la t J a i ii r a l o z a, I l a y q u e c o ff c r esa.s iiii1>es d i c e G a s p a r c o n e n t u s i a s m o d e p o s e í d o. Y K )rci)ara l a m á q u i n a, m ie iitra.s O b s e r v a d l u g a r n ía s v rcip icio a l a t o m a d e v is ta. X ' n i e j i t r a s «c o í e n u a q u e l l a s u u b c s n iie envlk íllecou l a 'h e r m o s a b a h í a, y o h e d e c o n f e s a )' m i a c l n i i r a d O n. M e g u s í i i r í a i lig o q u e l a N a t u r a l e z a s e d e t n v i e r i i e n e s t e l u o n i e n l o p a r a h a c e r e t«r n a e s ta visión. r u e s e s t ú l i a i n o ' a v i a d o s... r e s p o n d e S o l s o ii a. l r e c i s a m e n t e, c u a n d o e s t á i m p o n e n t e l a b a h í a <la R o s a s o s a l a t a r d e c e r, a J a p i i c í t a d e l sol. R s ta v i s t o <iiie u o e n t i e n d o u n a p a l a ' b r a d e t o d o e s t o y q u e t s 'iie lig r o so t r a t a r d e ' l i s c u t i r cs^íu f > a s p a r y c o n S o l s o n a, q u e s o n <los v e r d a d e i o s 'j ) r o f c s io n a l c s d e l a C o s t a U r a v a. I. o c i e r t o e s q u e p a t a e s t a p e l l o u l a, q u e h a i d o p r e c e d id a d e v a r i a s i n f o r m a c i o n e s Ije c io d i.s tic a s, 'h o m o s r e c o r r i d o r e p e t i d a m e n t e t o d a l a C o s t a B r a v a, c a p t a n d o e n c a d a u n o lie s u s r i n c o n e s e l m o m e n t o d o m a y o r ib o lle z a s ij f u e 'h a b l a n d o í ^ o l s o i i a -. t ' n a d o. c ih o e n t a l u u s e l o g r a c o n p a s e a r l a m á í i u i n a a a t e u n i p a n o r a n i i t. H a y q u e pi'ifiind iv '.ar e n e l a m b i e n t e, g a n a r s u e s p í r i t u. Y s i n o i e fliaco vo ii a 'in o r, e s tie m iijo í i e r d i d o. N u e s t r a i d t a o s e n c e n d e r e n c u a u t- o s v e a n e s t a d o c i i n i e n t a i l a a t l i n i r a e i ú n q u e s i'i it ln i o s j>or l a C o s t a B r a v a, M ñ a la r o d o a c n a n f u s n o l a c u n o c e u l a e x i s t e n c i a d e u n h i i r a r p r i v i l e g i a d o <lc l a N a t u r a l e z a, j i a r a q u e e l. 'i n u n d o -~e.i)a q u e l a tvosia c a t a l a n a o f r e c e m a r a v i l l o s a s p e r s p e c t i v a s, d e iljclloza i l n i c a, iiconi-p!i r a b i e s, s u D e r io r e s u o t r a s f a v o r e c i d a s p o r l a j>roi i a g a n d a o -por l o s c a p r i c h o s d e l a im o d a. E x a c t o a f i r m a G a s p a r. 1.a C o s t a B r a v a n o t i e n e «u a l e n e l m u n d o. Y c o m o n o e s c o s a d e o o u í o r m a r s e c o n i r (proclainisiuliilti a g r i t o s, s e u o s h a ' o c u r r i d o h a c e r u n a d o c u m e n t a l i p a r a c x iiirc s a r n u e s t r a o p y ^ io u. U e c o r r c r l a C o s t a B r a v a c o n G a s p a r y S o l s o n a, p p r r e c t n s crinc ic e d orc s d e s u s je lle z a s, i - n t u s ia. s t a s d e s u s m a r a v i l l a s, t i c o e u n e n c a n t o o s i j e c i a l. J o r l d e la S e l v a, O a d a q u í s, l io s a?, A m. p u i i a s, L a E s c a l a, e l E s t a r t i t, B a g u r, l''o r n i lls, A i g n a - H l a v a, 'l a n i a r i i i, l,lüf r a n c, O a l e ll a, l ' a l a m i i s.vro, S A s a r o, S a u F e l i u. T o s s a, I. l o r e l, l l l a n e s y t o d a s l a s c a l a s e n q u e se re c o ñ e la C o s ta B r a v a, e n t r e p e ñ a s in g e n ie s, s e ñ a la n u n a C a s ta d e e x te n s ió n c iio i'in e, n i n g u n o d e c u y o s l u g a r e s d c.ia d o t e n e r s u i lie c h iz o. b i n c h a s p o l i c u i a s d o c ii m e n [ a i e s p u e d e n ilia ce rs c a l ia s e d e l a s b e l l e z a s n a t u r a l e s d e C a t a l u ñ a, peco e s d i f j í ' i l q u e n i n g u n a s u p e r o a e s t a d o l a C o s t a H r a v a, q u e a c a b a n ele r e a l i z a i S o i s r m a y G a.s jin r c o n u n e n t u s i a s m o q iio m e Ih a c e s o s p c c l i. i r q u e am'lios J o l i c n s e r l i i j o s d e e s t o s l u g a r e s. V c u a n d o s e lo p r e f í i i n t o, m e c o n l e s t a n a s i : Y o so y v a le n c ia n o d ice B r a u li o S o ls o n a. - Y y o d e M a u r c.s a a s e v e r a J o s é Í J a s p a r L o c u a l iu T e c ie n í a s u o b r a d e e s a l t a c i i í a, p o r e l d e s i n l e r í s y e l r o u i a n t i c i s m o q u e b a n p u e s to e n l a e n tijre s a. i KllltO ViLV l ístor íi.iíirhh, iiili-t-pwlo o p c i o d u r. d i r e c t o r c o n c ic i iz i id o, h a r o a l i z a d n u n a c lo c u in e iifa J In (.'p Ui l l i a ' í i, 011 c u l a h o t i i c i 6 i i c o r B r a u l i o d o l s o n t i. V i m d o c u m e n t a l a i n p l i a iri i! i ic t o > a, q iii' r i'.'o s i; fc)d!i líi g r i i i i d i o s i i l a d i p a n o r á i n i c n d e e s a c o ^ a q u e v a ' d e s d e a l ( M i u d t í.'r e n s, a l ii vo z l o d o s t e d n f a i l c» i i i t c i 'e s a n í c s q u e a y u d n n a d a r s u lií-jlcza. P u r a i 'o a l ú i i r c í t a (lo c ii'm c m a ) m ; l i a r e c u r r i d o a l a v i ó n, a l a i i l o m ó r i l, a '<la 'b a r c a d o l I jo sin tífir». y laiiv b ií'ii I m lia'l)id o o i rc l u u e r a r r i e s g a d a s e x is i ir s io n í» p o r l o s p e ú a f c o s c a s i in a c t'('s il) lc <lct a o i i i t i l a d i i y lai-fras o a r a i n a t a s í i o r l a s a r e n a s d o l a s c a l a s, i n a l a b o r p r i ' v i a d u e í t u d i u y a iiil t a r c a d e ( 'i in s c c iic ió n q u e p a r a s o r ll e v a d a s a t é r m i n o r e q u e r í a n u n a inrrivii-iíi f u e r z a d e v o l u n t a d.v u n a d e c i s i ó n H r m e. l o c o s u t e s d e l e s t r e n o, l e s f a l l a b a n )i lo s ri n l i z a d o r i s d e l a d o c u m e n t J i l d e l ii C o s t a B r a v a n i e u n o s d e t a l l e s c o n i ) l c m e n t a r i o s, y r a a r i i h i i r u u n u i 'v n n u 'i i t e a l a C o í t a B r a v a. í Q u i c r o n u s t i 'd o s a c o i n p a f i a r n o s? n o s d i j e r o n. V n i v i i l a i i i o s,(iti ip l i u - i d u s i ) ir a p o d e r j u z - s a v l a c i n t a c o n j w r f f f c t u c o n o c i m i e n t o dej iinrldoiiti' (juo i 'o c n e c e n e l c e lu l o id e. S o n l a s d o s d<' la 'in a d riiírih la y d eoc-lu a v a n z a v e l o s p o r Is c a r r e t e r a d e F r a n c i a. Ivl m iu lriitc o n i m s l i c n p d c sn zoiiado.-!, y n o s a c o s e m o s a S o l s o a a, q u e e s n o c tá n i ib u l o i 'i K p n l e r n i d o, p u r a c o ir;i> n ta r l a p o s i b i l i d a d d u l i a l i e r e i i t p r c i i d i d o ej r i a. i e a c ii a l- i ii ie r. i t r a 'llo r a. I V r o S u Is o ik i iio ^ a m e n a z a c o n a r r o. l a r n o s a l a c u n e t a. j Q u é m o n s t r u o s i d a d l ie m o s d i e l i o - í Q i i í i r r e v e r e n c i a h e m o s p r o f e r i d o? V a i u o s a v e r a m a n e r o i e n l a l i a í i l a <lc H o í a s, y l a a r a i i d i o ' i d a d üe-l < 's ) e c l á r u l o n i c r e c e u o e i a a c r i R c i n d e q u i t a r l e u n a s M oras a l s i i s n n, s i n o l a o f r e n d a d e 'ij a s a c u n a n o c h e.«iii d o r m i r. H o n - o s d e c a l l a r p a v a n o e x c i t a r 'Olas s u i i i d i s n a c i ú n. P c i-o l a v e r d a d o s q u e n o e rii ie r jf li a in a ; t a l a t a q u e e n a n n o m b r o <le c u i d a d y q u e v i v e v o n i p r c / e r e n t i a la.s Iv oras d o l a n o c h e. - l - : s q u e y o VIVO e n ::i c i u d a d i > o r q u e n o t e i i it o d i n e r o i p a r a v i v i r e n p l e n a N a t u r a l e z a p á rit.c a n iv y phyá^ grandes a lm a c o n e s. <le"^il>e"ra''cii mangot d r c a m i J ^ ' cs a b.s m d o 'h a e c r iin.i e x e iir.- iu n e a 'i n 'p r s t r e v e s t i d o c o m o a r a i r a l a o B c l n a i.j f Jiníffi p ''" Jia. ^Parn fine iiiaí' discu:<ionc:í? c q u iv ( K ; a d o. i d c c id in io s d o r m i r ha.-:ta que se C í u.'p a r vos d.;m )ii-rlit l l e s a n d o íj J to s a s, A m a n e c e, Del m a r e m e r g e e l d i s c o a n a r a n i a d o d e l s o l n u i ti ií u n d ii l a i n m e n s a l i a h l a i-oii s u a v e s m a t i z a c i ó i i e.s. í j u b r e l a s n i o n ti iú a. s d e l t o a d o b o g. i n u n a.s i u íp c s b l a n c a s. R osa^; e n i p i o z a a d e s p e r t a r, v l a p l a y a s e p u e W a d e rk s c a d o r e s. > ; ih i e «in a B e s a r l a s b a r c a s. L a s v.. i i i a n a. d e l a s c a i t a V a n c S r d o los n>anih r o s s e a b r e n a l a b r i s a n i a ü n a l..-i l a,p u e r t a d e u n a t a b e r n a, c i, t o m o a o r r. m,,. i lo u a i i c a u c i o n e s u n o s i M a r in e r c s,,v s u s e c o s r i m a n e o i, e l r u m. u ' d e l a p l a y a. E l ;i-'5 Fv

12 Un título que ondea como una bandera de juventud... Una obra humani- sima y de gran rea- lismo de edición checoeslovaca, presentada en el Concurso Internacional de Venecia. Por Jarmila Berankova A L BOREAR DE U N A RTE N U EV O ' Los de catorce años T o es fácil ele hablar de un film como éste que lleva por título Los de catorce años después de una sola visión, Francam ente, yo he de ^ confesar m i impotencia para describir su grandiosidad artística. Porque es algo que se aparta tan considerablemente de lo que estamos ácostunibrados a ver, que, en uü principio, podría decirse que «no se desorienta completamente. Es efectivamente un arte nuevo que nace con este admirable film checoslovaco. De todas formas yo no puedo resistirme a hablar de él, a plasm ar en letras de molde m i admiración. H e dicho que Los de catorce años era un arte nuevo que nacía. Quiero subrayarlo aún. Y diré más. E s una nueva forma de expresión, presentida, únicamente adivinada, a través de algunas de las consideradas grandes realizaciones del cinema hasta la fecha. A hora este presentim iento adquiere forma. Queda traducido en una obra sencilla, mavillosa. Una composición legítim am ente visual y sonora. Los de catorce años es, en efecto, un film en el cual la imagen cobra todo su valor positivo, un filan en el cual la música juega un principalísimo p a p e l. La íntim a relación entre estos dos elementos de expresión, su formidable compenetración, unión diríamos, han hecho posible una obra de arte modelo. L a m ú sica no es acompañamiento, la música no es subrayado de las escenas, la música no es un adorno para evitar que los silencios se hicieran pesados. No. L a músisa es, por sí sola, expresión inmensa y pura. H ay momentos en los cuales, incluso, la imagen podría desaparecer de nuestra vista y la música, por sí misma, crearía la imagen. Esta, por su parte, es de una pureza conmo- Vasa Jalovec Caras infantiles, caras sin arrugas... corazones puros inundados de optimismo... H e aquí Los de catorce años

13 LA ESCOCESA C O R /E T [lía C ltn T IF IC A B A R C E L O H A c n t r a l: HOSPITAU155.Telf= sucursal: HOSPITAL, l/.teif 3474 VL ilova y (le mi rulicve insospiíchado. lüi cada fotografía partícxilus licniiusíaínias <lc uii helio' poema de im ágenes, iimsicaies y visiiulea liay ima música diati)ihi y ' adecuada, l 'n a música, por lo tan to, cam biante cdií la imagen y que estú im pregnada de sus mismos sentim ientos, de las mism as emociones ( ue ac]nélla. lís im film casi sin palabras. No hacían falta tam poco. Ks la m úsica, es la imagen, am bas perfectam ente unidas las que nos hablan i1n lenguaje bello, convincente, ijersiiasivo. La N aturaleza invade de iiocsía, de dulce encanto, de grata placidez toda la cinta y la juventud entona en ella un bim no ( urísirao y delicado. Es una anécdota sencilla, muy sencilla la de este lllm. Ks el amor de una pareja de catorce años. Amor cuyo encanto no se trunca con palabras. Amor que i ueda en el corazón como un sagrario sin salir a los labios. Y cuando el m omento dramático aparece en fuerte contraste, mientras las aguas del río m urm uran una monótona y triste canción y el viento liaco oír un persistente y agudo silbido, una eniodón crudo araña en nuestro corazón, Xunca habíamos visto, sinceramente, una obra laii completa como Los de catorce años. Es una manifestación admirable de un arle nuevo, vigoroso, inmensamente exi^resivo y de una belleza plástica insoñada. Es un film precursor de un cinema más ele\'ado, más digno que el que esta ahora hemos podido ver.. Ojalá se encuentren artistas que, sintintiéudolo, consigan continuar este camino que l.os de caíoice nñcs con su juventud acaban de abrir. l'n camino desde el cual se divisan amplios y bellísimos horizontes. Josi'í S.vGRi;

14 UNA SUPERPRODUCCIÓN RKO RADIO PICTURES ''.í J: " V O L A N D O HACIj\ R IO J A N E IR O " " T N n u e v o f i l m m u s i c a l, a l g o d i s t i n t o a t o d o l o p r e s e n t a d o liasl.- h o ) ' : a m o r, l u j o, d i n a m i s m o, p r e s e n l a c i ó n m a r a v i l l o s a, m e l o d í a s e x q u i s i t a s, r i t m o e l e c t r i z a n t e, y u n a d a n z a n u e v a q u e II s a el r i t m o c á l i d o d e l a s d a n z a s t r o p i c a l e s y e l d i n a m i s m o y a n q u i... la «C a rio ca». U n f ilm a r r e v i s t a d o a c o s t u n i b r a a p o s e e r s i e m p r e e l m i s m o ince ivo, p r e t e x t o s p a r a p r e s e n t a r c u a d r o s y m á s c u a d r o s, b o y s, f o c o s d e l u z, q u e a r r a n c a d e s t e l l o s al c d a m é» q u e c u b r e el c u e r p o <le is Kgiris». V o l a n d o h a c i a R i o J a n e i r o, n o. E s t a p e l í c u l a R a d i o F i l m s e s una n u e v a me d e la s e s tre lla s. F r e d A s ta ir e, G i n g e r R o g e r s, R a ú l R o u lie n, (ienejlaynk ind y... D o lo r e s d el R ío, l a f a m o s a e s tr e llila m e j i c a n a q u e v u e l v e a l a p a n t a l l a d e s p u é s d e l a a u s e n c i a d e u n o s a ñ o s, m á s bella, j n á s h e r m o s a q u e n u n c a. L a s m u c h a c h a s d e l c o r o, e t e r n a s m a r i o n e t a s m e c á n i c a s d e l lente, l io se l i m i t a n e n e s t a p e l í c u l a a b a i l a r c o m o h a n h e c h o e n t o d o f ilm m u s i c a l. L a s «g i r ls» e n V o l a n d o h a c i a R i o J a n e i r o v u e l a n, c w t a n, r í e n y b a i l a n, e s o s í ; p e r o,,, e n l a s n u b e s, o f r e c i e n d o a lo s esp acio s la m a r a v illa d e s u s a n a ju v e n tu d. A b a j o, e n l a t i e r r a, u n a m o r s i n c e r o, u n a p a s i ó n n a c i d a e n plena] l o c h e t r o p i c a l y l a a b n e g a c i ó n d e u n h o m b r e q u e a m a d e s i n t e r o s a d a m e n t e a l a i n c o n s t a n t e p r o t a g o n i s t a h a c e n e l a r g u m e n t o verdá l e r a m a r a v i l l a d e a r t e. E s t o e s V o l a n d o h a c i a R í o J a n e i r o. A l g o n u e v o e n l a p a n t a l l a. O A z a s, m ú s i c a, a r t e, c o m i c i d a d, m u c h a c h a s b o n i t a s y t o d o e llo v o la n d o e n a la s d e l o p tim ism o y del a m o r. ' I Es una ptlícula R A D IO FILM S... ínaturalmente! IN T E R P R E T E S : D O L O R E S DEL RIO F R E C H A S T A IR E G IN G E R R O G E R S GENE RAYM O ND RAUL ROULIEN

15 PÜ IP9R ',e LA NINFA CONSTANTE Un film Gaumont British, basado en una novela de Margaret Kennedy, y distribuido por ATLANTIC FILMS Director: BASIL DEAN Intérpretes: VICTO RIA HOPPER y )1M GERALD CUANDO Alberto Sanger, famoso compositor, bohemio empedernido, experimentó que el peso de los años exigían una vida sedentaria y apacible, al'randonó el m undanal ruido V fué a instalarse en un escondido y hermoso rincón del TiVol. Sus tres hijas. Paulina, T oni y Tessa, tu vieron que habituarse prouto en aquel medio rustico, viviendo en plena vida salvaje como las hadas en los bosques. Su padre las tenía bastante descuidadas y su educación era tan deficiente q\ie parecían fierecillas, - -r^ u f)tro músico, discípulo predilecto de Sanger, Lewis D ' dd, tan idohemio como su maestro, fué a pasar una temporada en su casa, acompañado de K iril Trigorin. A Lewis no le agradaba la deficiente educación de las chicas, pero las trataba con cariño fraternal porque era gran amigo de la familia. Tessa se enamoró de él. I.levaban allí unos días cuando regresó Toni, que con su amigo Ike, había pasado una semana en Municb. Durante la estaiicia de los ami^gos falleció viejo Sanger. Con este moúvo vino un tío catedrático de la Universidad de Cambridge, acompañado de su hija Florence y Lew'is se enamoró de ella., Toni se casó con Ikc y Le\\ is pudo también ver realizada su ilusión, _ y casándose con Florence. E l catedrático se llevó las dos chicas para ponerlas en un pensionado en Londres. El joven músico y su esposa se instalaron en una villa en los alrededores de la capital. Al. poco tiempo de matrimonio, Lewis ya no era fe liz ; la etiqueta inglesa, tan exigente para con las personas, no cuadraba con sus costumbres bohemias. Poco después se consagró por entero a su arte y se puso a componer una gran obra musical. Tessa Sanger se puso enferma en el colegio, y fué a pasar una tem porada en casa de sus primos. F loretee la recibió a disgusto. Vió cómo L e wis extremaba con ella. las atenciones y se puso celosa. Lewis, (lue está perdidam ente enamorado de Tessa, no pudiendo resistir aquel ambiente de hostilidad, le propone huir, pero Tessa no quiere faltar a la hospitalidad de Florence y se resiste. L a esposa sostiene una violenta discusión con Tessa, la cual confiesa que. ama a IvCwis desde mucho antes que ella. Florence m archa de su casa. Aquella noche Lewis da un concierto con éxito resonante, y al regresar a su casa y enterarse de lo ocurrido entre Tessa y su m ujer, re-suelve huir de su hogar con la joven fiue le ha demostrado un amor tan constante y en el cual cifra toda su felicidad.

16 N o Jie iriettik iiílo Jiuiicti SfV «n lfn 'iiiv n ilo r d e ostvellas», E so hit q u ed ad o iiciiipic Diira u lro s, y a Quc y n m e lio.iletlicudü m uch.) lie n ip» a o b serv ar e l oiiie aleiu aiiiciite v s a c a r íoiiclii*iotios tic olio iiiisiiin, s)ii m Ss liurij-onti- Se lo 'lialiin p ro m e tid o, sin e jiíl)ai«u. a a m n t o L w h k, m iic lia d m n io tlen ia cmi a^^)ira^ iolu s d e lioy,.p iü i.lreta c o m o n in u m ia y B v afio ja co m o lincas. B Itteliiida i ii u n a d e la s rvitas In d ctcctlb les d e la J'.va inndd loiia. el esíiir/iu, P ro W K o n L tírü e * Kf c m l o riel riiiseilor, K uíi«s),fl y do la s u iie rrta s ' ' '«''s >! ; sedo y Pp.rdóii, iiio J a n u, l u í l a B g u tii c eiilral m a s d c s tiira d a so b re el e s té n,\n o d é A s'loria e n lo lilú iiia l«ih )ora<la.,.. ^ C h a rito se lia d e ja d o in te rv iu v a r c o n m en o s frnihajo del q«i' s i n a i n u.- a n o p a ra ^eazar>. i u n a lioi>kin& o a u n a D ie trie h --b ie n os v e rd a d que e sto se df1)e CHARITO AL PRIMER PLANO e n p a r te a n u e s tr a a n tia iia a m i s t a d - ; b e m o s c h a rla d o la ríiim e iitc J ' cofias a n e ja s a l c n citiaft'«riifo ; el d ire c to r, la m ú sic a, ios Kaliiiieí, lu» coajunlu», lík nririinw'ntos. lo:^ fviitorc?, líis o i'lriío s,..,,, B e < sa e n tre v is ta l á e i l - n i m d e las a n fio n e s lie u n a p e c so n a -sitln lia n o u r- d a d o linos liaeilos ile c o n v v rsa íió n q n e a titu la <lc cu rio sid ad Bel reílejo d o sh o p in ió n sobro vai-iadas interrok acioiiea 1u;ilias exliri-aiik iill, I lc a<ini lo «lie lia diolio C 'b arito : jo u é o p in as t ú dol cin e e s p a ñ o l; _ - Q u e e s ta liacieu d o 'h a sla n te s iproaresds eji e sto s d o s filliiiii.s a n o s ; pero nue íii a v n u e e n o es ta n ffta n d e co in o ^ d eb i.t a a c a u s a d e l re tra im ie n to ijiie e% tf ( C o n c l w y e a I n f o r m a c i o n e s " ) LA ÚLTIMA M O D A EN E PARIS s t e es según nos m uestra la fotografía, un mechón de cabello blanco como adorno en el cabello de-las m ás elegantes clamas de París y N ueva Y ork,,, E l cabello blauco, hasta la fecha, nadie en el m undo le era dado poderlo hacer, pero gracias a los constantes v sapientes estudios del gran alquim ista doctor Flem ing, de Nuev York, hoy es posible convertir todo el cabello de un? señora, sea del color que sea, en colo blanco Duro así es que a las señoras con cabello gris o b la n ^ amarillo,_ que tanto afea, SL- les puede hacer blanco como la nieve, A ctualm ente solo en España aplica este m iento la P E R F U M E R IA ID E A L (Sección Peluquería para Senorp),-E xclusiva para Kspa- ña de los Productos de Belleza del doctor Fleming, de N ueva York, u n i ^ u n Otro invento del gran dermatólogo es la ya célebre crema de rejuvenecimiento HORM O- N A C R E A M que, como obra de encantamiento, a la PnmeTa aplicación é\ cutis adquiere todo el aspecto de juventud, dejando la piel fina y afelpada, desapareciendo, ademas, en la m-imera aplicación, el so por 100 de las arrugas por profundas que sean, S o s t i S gratuita en los Salones de Belle/a del doctor Flem ing, y m andando 3 pesetas en sellos de correo, recibirá una M U ESTRA GRAl l /7 A para 8 aplicaciones, A toda señora que no obtenga resultado so le devuelve el importe. Precio de venta del tarro.,. io pesetas. P ara toda clase de detalles, dirigirse a PERFUMERIA IDEAL C ortes, 648 Barcelon a

17 n Patricio miró a una estrella'^ H K a q u í u n as c u a n ta s fo to g rafías de la form idable película que a cab a de ro d a rs e en los estudios B allesteros T o n a F ilm, bajo la dirección d e Jo sé L u is S áenz d e H eredia. Su a su n to, hábil y f á c il; la in terp retac ió n in su p e rab le q u e en ella han realizado A ntonio Vico, R o sita L a c a s a y M anolo P a rís, escoltados por o tras g ran d es fig u ras del cine e s p a ñ o l; la fotografía ju s ta y bella, q u e h a tom ado el propio B allesteros ; el sonido puro y d e ca idad, que h a conseguido ob ten er el experto oído de t^edericc) G om is, y la ex q u isita m ú sica q u e la ad o rn a, g racias a iá feliz inspiración d e R ica rd o F an d iñ o, h acen p re sa g ia r p ara Patricio m iró o una eslreuii u n éxito sin precedentes, del que todos n o s c o n g ratularem os. {Por qu ese pator? Es q ae se ba declatado insolvente el cajero? N a d a de eso. Se trata de uno de los m om entos m ás em ocionantes del film Paicicio m iró a tina estieua", editado en los Estudios B allestetos T o n a Filmt de Madrid, y rodado bajo la dirección de José Lais S a en í de Heredia. El pavoroso m om ento de la propina parece desconcertar al gran actor A ntonio V ico, en un gracioso m o m ento de la película Patricio m iró a una estrella", editada pot los Estadios Ballesteros T o n a Film, de M a drid 7 qtie m u y pronto podrá admirar nuestro ptíblico. La encantadora R osita Lacasa en com pañía del popular actor M anolo París, en un sim pático m omento del film P a tricio m iró a u n a estrella**, editado y rodado en lo s E stu d io s B allesteros T o n a Film, de M adrid, y d e l q u e es p r o ta g o n ista A n to n io V ico. S i señor, M a nolo París está dando un beso, aunque casto, a R osita Lacasa! C laro está que son novios...por lo m enos en la interesante pe- Ifctila "Patricio m iróau na estrella" que para los estudios m adrile ñ o s B allesteros T o n a F ilm, ha. dirigido José L u is S a e n z de H e r e d ia y íia p ro ta g o n iza d o A n to n io V ico. I*KDY poro socar «I mavot partido de lo dentadura tí ya se tlen^ be* niio y y p«ro limpiarlo eficozmenle, cuidada otenciof que no debe descuídors«. Tro* tomienlo e seguir: usar la PAS* TA DENTIFRICA MILAOY dds veces «I día (mañcina y n^che) para tener unas dsenl«s Qve deslvmbr«n per su blancura y eviror las caries. Se en iodos r«t PerKimsnoi El tubc groíids o piov 1.40 r *1 p«)vt^o o I. pío. Elikir dsnniího MllAPV, pie*.» «f>ccnltc<lo en Hl bcoladod >«>4 r«iniir^«(«mr» pidiéndolo 4' LUORATOÍtO» «. PUlC VQl«fKÍo,a«3j Bo>(el»>ie

18 díi por recu erd o s lejanos. P ero quó g ra n a r tis ta!... E l va, viene, ríe, liara, su fre com o si viviese en v erdad todas las em ociones d e la fa rs a... Y \ ivir en la p an talla es m u ch o m ó s d i fícil q u e vivir en la escena. A su lado, N a ta lia P a le y se revela com o u n a de la s posibilidades m ás firm es del c in em a francés. E s eleg an te, b o n ita y e stá d o tad a de g ra n ta le n to artístico, E s la p rim e ra vez q u e a p arece en la p a n ta lla y se m ueve en ella com o si h u b iese convivido largos a ñ o s con el objetivo. R ic h a rd W illm, d a vida a su difícil pape] con g ra n m a e stría, } se cu n d an a d m ira b le m e n te la labor de los tres in térp retes centra le s M a rg u e rite T em p ley y G eorges G ru ssm ith, q u e e n carn a n d o s d estacad o s p erso n ajes episódicos. H a s ta a q u í lo q u e n o s dicen. N u e s tra opinión desp u és de su estreno. ««E L C A V I L A N ' * a q u í u n film que, a p e sa r d e ciertas indicaciones He p relim in a res, in te re sa rá e n o rm e m e n te al público. E l principal p apel es in te rp re ta d o p o r C h a rle s Boy er d e u n a m a n e r a a d m rabie. E l film se b a s a en u n a o b ra d e F ra n c is de C roisset, q u e lleva-el m ism o título. M arcel L H erb ier la h a llevado a la p a n ta lla, siendo su- realización p ru e b a d e su talen to d e director, q u e si bien es u n o de los m á s discutidos, se Va im p o n ien d o a todos en c ad a n u e v a o b ra q u e sa le d e su s m anos^ i)en este su ú ltim o film se n o ta u n a p e rfe cta resolución d e los p rim e ro s plan o s y u n enlace, adm ii'able de las escen as y de las im á g e n e s q u e les d an vida. iio tro dü los éxitos q u e M arcel L H e rb ie r se a p u n ta en este film es el m arco escénico, ta n to artificial com o n a tu ra l. D e am b o s h a sabido sa c a r p a rtid o y d e m o s tra r el b u en g u sto que todos le reconocem os.» E sto e.s lo q u e dice del film uno d e los m ejo res críticos de P a rís, q u e al h ab lar de la in te rp re ta ción, c o n tin ú a : n j a m í s h a s ta hoy liab ía realizado C h a rles B oyer u n a labor tan difjna de encom io. E l vive en el film u n a pasión a n im a - x t r a c t o í ^ a n z a n i l l a T e j e r o C o m p l e t a m e n t e I n o f e n s i v o 'íe n tq e n P erfu m erías O e n o en c o n tra rlo e n s u lo c a lid a d soudielo o INSTITUTO DE BEU EZ& TEJERO - C o rte s,613 -B a rce lo n a V a r í a s e s c e n a s da E l g av ilán ", f ilm d e M a rc e l L H e r b i e r de E xcittsivas H uet, in te r p re ta d o poi C h a r le s B o y e r, N a t a l i a P a le y, R ic h a rd 'W ilim, M arg arife T e m - pley y G e o rg e s Grassmitb.

19 en la presente temporada ; quien haya presenciado las tomas de vistas exteriores que jjara este extraordinario film se han hecho en el romántico Vallis, paraje delicioso de Suiza, comprenderá lo afirmado por Veidt. Nos hallábamos en E rnen, pintoresca aldeíta de construcciones de madera, y en el mercado de Altdorf, lugar elegido para reconstituir la célebre escena de tiro sobre la m anzana. Veidt dominaba la situación, encarnando la figura de «Guesslen.. En sus palabras sonaba el acento cortante y duro del tirano. L a prim era vez, que se filmó este asunto, representando Veidt el mismo personaje, la realización del film fué cosa fá c il: se fotografió, sin m ás complicaciones, la conocida obra teatral de Schiller. Pero esta vez los autores se han empeñado en empresa de más fuste : han querido entresacar del alm a actual del pueblo suizo los recuerdos perennes de su héroe nacional, formando con ellos el espíritu del film. La poderosa figura del suizo que condujo a su pueblo hacia la libertad tenía que ser interpretada por un coloso del arte ; H ans M arr, el célebre actor alemán. Pero frente a esta figura no podía ponerse otra de menor talla ; por eso el único capaz de contrarrestar la grandeza heroica de «Tell», era V eidt, interpretando el diabólico tirano «Guessler». Este personaje no era hijo de la tierra, Cortesano servil, caído en desgracia, fué enviado como Gobernador, en castigo a sus intrigas, al inhospitalario país montañoso. Resentido por el destierro, «Guessler» descarga sobre el pacífico pueblo suizo su rabia y su autoritaria voluntad. L a pasiva resistencia de los campesinos no hace sino avivar sus malos sentim ientos y en su furor llega hasta las acciones más canallescas. L a genialidad que m uestra el de «Guessler)) para el mal ha sido reflejada de forma admirable por Conrad Veidt. Con las maravillosas interpretaciones de este artista podría formarse todo un museo de malvados históricos. L a m áscara d e Conrad Veidt ha reflejado la vida de las más fuertes personalidades de la cultura occidental, cuyo carácter fué la negación e.«un ral. EL DIABÓLICO CONRAD VEIDT C O N R A D V e J D T dijo una vez, refiriéndose a sí niisiiio : «We identifico con los personajes que represento hasta llegar a la infección.» Esta frase del conocido actor descubre él secreto del verdadero arte. Quien haya visto trabajar a V eidt en la filmación de Guillermo T ell película que presentará Filmófono q u «e sta cierne»c ñ a s írre g < < se d e s e e cuentiosc e le v e d a d e l o r g a tra ta la c consiste n o irrita s e r v a ía F I cv a l I e s ta tu r a.

20 Una novedad original para rectificar la silueta de la mujer moderna H o y la vi(^d e x ig e ta n to <Je (s m ujer... q u e é s t a n o p u e d e c o r re r e l r ie s g o d e d e ja r m a rc h ita r la fr e ic u r d d e s u ro s tro ní tru n c a r la a r m o n ía d e su sh uetaé H o y lo s a v a n c e s e n el e m b e lle c im ie n to fe m e n in o p e r m ite n a la m u e r c u id a d o s a pro* lo n g a r in d e f in id a m e n te su g r a c ia ju v en il. l a g r a M h a s id o s ie rn p re e l m i^yor e n e m tg o d e íe m u je r y m á s h o y q u e n u n c a, p u e s q u e e s te m o s e n p l e n o triu n fo d e l tip o d e l g a d o y fino. La o b e s i d a d e s u n a a m e n a i a ^ u e se c ie rn e s o b r e to d a s la s m u je re s y e s p o r e s to q u e d e b e n c o r re g ir s e c o n s ta n te m e n te la s p e q u e > ñ a s i r r e g u la r id a d e s q u e s o n e l a v is o d e d e s a r r o llo p re m a tu ro. G E L É E M IT Z A r e a liz a e l m ila g ro d e c o n s e rv a r fas lín e a s d e la ju v e n tu d. G E L E E M IT Z A p e r m ite a d e l g a z a r c o n f a c ilid a d y e s b e lte c e r U s p a r te s d e l c u e r p o q u e s e d e s e e n y t o d o e llo sin el m artirio d e la s d ie ta s, io s m e d ic a m e n to s / lo s e je rc ic io s y lo s g a s to s cu a n tio so s. G E L E E H I T Z A e s e l r e s u lta d o d e m in u c io so s e s tu d io s r e a liz a d o s e n u n L a b o ra to rio d e e le v a d a re p u te e ió n, p o r e s p e c ia lis ta s c ie n tífic e m e n te e q u i p a d o s y c o n o c e d o r e s a la p e rfe c c ió n d e l o r g a n is m o H u m a n o. Es p o r e s to q u e G E L E E M IT Z A n o p e r ju d ic a e n a b s o lu to, p u e s to q u e tra ta la o b e s i d a d c o m o u n a e n f e r m e d a d m á s. Es u n tra ta m ie n to e x te r n o y m u y fácti, p u e s to q u e c o n siste s ó lo e n fric c io n a rse las p a r te s d e í c u e r p o q u e s e d e s e a n e s b e lte c e r. Es ta n s u a v e q u e n o irrita ni la s p i e l e s m á s finas. La ra p id e z d e a c c ió n d e G E L É E M IT Z A e i ta l, q u e a v e c e s e n u n a so la n o c h e s e o b se rv a la r e d u c c ió n d e 1 a 2 cm. e n e í c o n to r n o d e la p a n to rrilla. P id a h o y m ism o e l fo lle to e x p lic a tiv o d e E stética M itz a q u e e n v ia m o s g r a tu ita m e n te, en 9I c u a l h a lla r á usted* e n tr e o tro s d e ta lle s c u r io so s, la s p r o p o r c io n e s q u e c o r r e s p o n d e n a su e s ta tu ra. P r e c io : P te s. C o n tr e e n v ío d e 19*55 P ta s. p o r g ir o p o stal, s e re m ite p o r c o r re o ce rtifica d o. LABOUTOBIO M I DB.TiLADOT. Seccldn P. 3»Consejo de Cleiilo» dos-btrceiona De v e n ia en las principales farm acias y perfum erías d e Esp«na.

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