La arquitectura pública es la que expresa con más fuerza el mundo que nos toca vivir

Transcripción

1 Entrevista con Jorge Iglesis, arquitecto de la Universidad de Chile, profesor de arquitectura de la Universidad de Chile y en diversas universidades nacionales y extranjeras, vicepresidente del Colegio de Arquitectos entre 1988 y 1990, presidente de la VIII Bienal de Arquitectura de Chile de 1991, socio de Iglesis y Prat Arquitectos desde JorgeIglesis La arquitectura pública es la que expresa con más fuerza el mundo que nos toca vivir

2 ... la que más habla de nosotros mismos como sociedad 02

3 Jorge, cuál es la experiencia que ustedes han tenido con la arquitectura pública? Esta oficina trabaja esencialmente en la arquitectura pública, por el interés que tenemos, por un compromiso con lo público, y por necesidad, porque los concursos son nuestros encargos públicos. Esto nos marca una línea de trabajo. Se trata de proyectos y planes que intervienen y conforman la cara de la ciudad, si podemos decirlo así. Y, claro, accedemos a los trabajos a través de los concursos, nos presentamos a muchos concursos. Porque no tenemos la red de conexiones, las relaciones sociales, etc., que te permiten otro tipo de entrada privada para que te encarguen proyectos. El trabajo nos llega por esa vía principalmente. Eso hace que muchos de los proyectos no sean comerciales o inmobiliarios sino que se la jueguen en otros valores. Esta es la arquitectura que señala el camino, que define el espacio público, que crea lo más simbólico. Es donde, en alguna medida, se juega la calidad de vida de la ciudadanía. La institución de los concursos me parece la más apropiada manera para escoger las obras públicas. Es mejorable, de todas maneras. Por ejemplo, en España después de Franco, desde que empieza la transición, toda la obra pública se realiza en base a concursos de arquitectura, con el patrocinio del Colegio de Arquitectos de España. El resultado es una arquitectura pública que está a la vanguardia en el mundo. El producto es arquitectura de calidad reconocida por arquitectos, usuarios y Estado. 03

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5 En Chile el Ministerio de Obras Públicas y el Colegio de Arquitectos tienen los ojos puestos en estas experiencias. En lo básico, estamos todos de acuerdo, nadie dice que haya que hacer otra cosa que concursos, pero sí estamos convencidos que se puede mejorar sustantivamente el sistema. Las críticas: 1. El Colegio de Arquitectos y los arquitectos hemos dicho muchas veces que deben hacerse concursos de arquitectura y punto. No estamos a favor de licitaciones de honorarios ni de selecciones de currículo. Anteproyectos de arquitectura, ese debe ser el modo de seleccionar la obra pública. 2. Los jurados de los concursos debieran ser lo más idóneos que sea posible, lo que requiere de acuerdos entre los mandantes, el MOP y los concursantes, lo que no siempre es posible, parece. Un manual de procedimientos? Tiene problemas porque la arquitectura no se resuelve con procedimientos, con evaluaciones que pueden ser un acta de 20 puntos que no son otra cosa que cuestiones normativas, un sesgo que no permite ver la propuesta de arquitectura, la que sí se ve con criterios. Más bien insisto en jurados con experiencia y con idoneidad. 05

6 3. Los honorarios tienen que tener relación con el trabajo y con lo que se paga en el mercado actual. Hay un desfase aquí, lo que significa que no se presentan las oficinas o los arquitectos con mayor experiencia, con lo que se puede perder calidad en la propuesta. Por otra parte, bueno es que entren los jóvenes pero con la cantidad de exigencias que se le hacen a los anteproyectos (disfrazados de bosquejo ) y el poco tiempo para el desarrollo, el resultado es finalmente malo, porque no son concursos de ideas sino casi de proyectos en escala 1:100, en donde lo que puedes volver a pensar para la definición final es muy poco. La participación del Colegio es fundamental pero esto es más difícil en provincia, sobre todo en los proyectos de pequeña escala. La Dirección de Arquitectura y el Ministerio debieran sensibilizarse para hacer llamados distintos a las actuales. Cómo adelantarse a lo que viene, a los encargos en estudio y difundirlos con tiempo? Cómo ampliar la convocatoria para hacer que los arquitectos sepan que hay concursos y puedan participar? Cómo mejorar las bases? Habría que establecer un puente efectivo entre arquitectos y mandantes. Ese puede ser un rol que juegue la Dirección. Con el Comité de Concursos del Colegio de Arquitectos hemos conversado con el MOP en todos los niveles en todas partes. Hemos encontrado la mejor recepción pero sin embargo no hay efecto, las cosas siguen igual. Son los mandantes? Por ejemplo, las Reformas Educacional y la Procesal Penal. 06

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8 Con el Ministerio de Justicia: se han hecho concursos de arquitectura? Quiero decir: los concursos suficientes de acuerdo a la cantidad de obra que se ha ejecutado. Hay licitaciones de anteproyectos, que en realidad tienen el sesgo de querer hacer un pequeño palacio como la Corte Suprema de Santiago, con columnas cilíndricas y tímpanos triangulares repartidos por todo Chile, los jueces son el jurado que toma las decisiones en arquitectura. Me parece que ese no es el camino correcto. Y se han hecho, se están haciendo muchas obras que la verdad son malas como arquitectura. Se licitan honorarios y currículo, sin anteproyecto. Obviamente que cada cual tiene derecho a hacer lo que quiera, pero dónde queda la responsabilidad del Estado por la arquitectura pública?. Creo que tenemos que avanzar en este sentido y abrirse a las nuevas ideas y a los proyectos. Octavio Paz decía que la arquitectura es el testigo insobornable de la historia, porque no se puede hablar de un gran edificio sin reconocer en él el testigo de una época, su cultura, sus aspiraciones... Por sobre toda la otra arquitectura, la arquitectura pública es la que expresa con más fuerza el mundo que nos toca vivir, la que más habla de nosotros mismos como sociedad. Los grandes movimientos reflejan lo que se está pensando en forma colectiva, sintetizan, muestran el mundo que viene de manera construida. 14 de Noviembre de

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10 Leímos en el diario que vienen grandes complejos hospitalarios que esperamos se resuelvan de mejor manera. Tú sabes que la empresas concesionarias ofrecerían hacer el proyecto, mostrando un bosquejo. Lo que significa abdicar de la arquitectura. El problema no es económico, no es que salga más caro hacer un buen concurso de anteproyectos de arquitectura y después llamar a licitación para la construcción, que es lo que debería hacerse siempre. Al ministro Bitrán le demostraron que todas las obras se han salido de presupuesto estrictamente por el manejo que los concesionarios han hecho de los proyectos. Además hoy ya hay experiencia suficiente en el manejo de las concesiones para arriesgarse, entre comillas, un poco más y concursar las futuras obras. Veremos que pasa. Dónde piensas que están las claves de esta situación? Se trata por supuesto de las estrategias, de la organización, ahí está el nudo. La arquitectura y el urbanismo no es preocupación básica de quienes nos gobiernan. No comprenden su importancia, alcance y significado. Mira tú cuales son los gustos e intereses de la mayor parte de la gente que tiene poder, de los políticos que manejan la legislación. Sus casas son neo coloniales o neo tudor country o mediterráneas : podrían hacerme esto que vi en una revista? La mayor parte de la gente no entiende ni le importa la arquitectura. 10

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12 El problema es la visión cultural, una cuestión contemporánea, de compromiso con el propio tiempo que nos toca vivir. La arquitectura pertenece a un lugar y a una época. Y, claro, tú puedes importar cosas, puedes copiar del pasado, poner pilarcitos y buscar que se parezca a algo pero eso va por el camino equivocado. Esa es una arquitectura que no pertenece ni al aquí y al ahora de nuestro país hoy. Nuestros clientes, todos y en particular los clientes públicos, deben entender esto, nosotros los arquitectos tenemos que ser capaces de hacer esto comprensible para que la nueva Arquitectura Pública sea reconocida como una propuesta clara y contemporánea. Siempre hay unos pocos en la vanguardia y la gran mayoría va a lo ya probado, sobre todo en nuestra idiosincrasia en que todo es más o menos igual, la ropa, los autos, las casas, los gustos son todos parecidos, nos mimetizamos de una manera y luego de otra. La pregunta es siempre: dónde podemos ver esto que nos están proponiendo...? No, no lo puedes ver porque lo estamos inventando! La mayor parte de la gente va tres pasos atrás, pues ahí se sienten seguros. Los artistas van a la vanguardia. Es necesario tomar riesgos, ser audaces y avanzar. Esa buena arquitectura que tenemos en Chile y que vemos publicada en las revistas y que nos invitan a exponerla no hablo sólo de nuestra oficina sino de muchos arquitectos chilenos, lo mejor de esa arquitectura son proyectos ligados a los intelectuales y artistas, a los científicos, a los mismos arquitectos. Es decir, los que están en la vanguardia. 12

13 Por qué no podemos ir a la vanguardia con los concursos de Arquitectura Pública? En la arquitectura pública hay una responsabilidad compartida, entre los mandantes, el MOP y nosotros los consultores. Hay que buscar una sintonía mejorada. En una visión innovadora, contemporánea, La arquitectura pública debe abrir caminos en este sentido. Por lo demás, lo ha hecho en su historia, por dar un ejemplo, las escuelas desde los gobiernos radicales, Chillán, el Plan Serena... Hay ejemplos contemporáneos notables, como los 12 juzgados de la avenida España. Todo esto es un asunto cultural, de la nuestra cultura nacional que hay que remecer un poco. Mandantes que se arriesguen, cambios en la mentalidad de las autoridades. Ese es el rol que debe jugar la arquitectura del Estado, y que debemos apoyar nosotros en esa sintonía fina que te menciono como la base para avanzar. Mira, hay una evolución en la arquitectura chilena. Desde las primeras Bienales hasta hoy es evidente que hay mayor espesor conceptual, hay posturas respecto del espacio urbano y los lugares que crea la arquitectura, respecto de las soluciones constructivas, de las materialidades. Desde fuera ven en nuestra arquitectura un momento muy especial. En Buenos Aires decían que para ver buena arquitectura bastaba con ir a Chile. Cuánto de eso es arquitectura pública? 13

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15 En tu práctica docente, cómo ves las escuelas de arquitectura? Qué está ocurriendo? Yo hago clases de taller en las Facultades de la Chile y del Desarrollo, he sido muchos años profesor de arquitectura. La situación es complicada: hace 25 o 30 años había en el país 5 escuelas, dos en Santiago, dos en Valparaíso y una en Concepción; alumnos, 100 profesores, aproximadamente, para una población de 12 millones de habitantes. Hoy tenemos más de 40 escuelas, desde Iquique hasta creo que Punta Arenas, con más de alumnos y profesores. Para 16 millones de habitantes!! Hemos multiplicado por 10 mientras el país sólo tiene un tercio más de habitantes, que obviamente no requieren 10 veces más arquitectos y que además han bajado en la selección y disminuido en calidad. Qué hacemos con esto? Esa es una cosa. La otra es una observación personal. Tengo una sensación, que la pueden compartir algunos académicos. Se trata de la noción clara de formar profesionales que deben estar al servicio del país que teníamos nosotros y que tenemos como generación. Estar al servicio de la gente y la ciudad. Estamos frente a una generación posmoderna. Esto de estar al servicio del país es un cuento que ya no existe. En este sentido esta nueva generación no tiene este compromiso, tal vez tenga otros, pero este no. Nosotros vivimos y nos educamos en los años 60 70: sentíamos que el mundo nos estaba esperando para cambiarlo. Hoy no existe esa idea de riesgo, entendido como jugársela por algo colectivo. Cada joven siente que está solo contra el mundo y se trata de salvar a sí mismo. Así, ésta no va a ser una generación desilusionada pues no tiene esa ilusión que teníamos nosotros. Son más individualistas y pragmáticos. 15

16 Cómo ves la experiencia del memorial a los 70 detenidos desaparecidos y ejecutados de Paine? Creo que hay dos capítulos. Uno es el del concurso y el proyecto. Nos impusimos una fuerte disciplina y rigor para hacerlo, había que llegar con la mejor idea, una sola simple y clara. Tuvimos muchas discusiones, mucho trabajo. Llegamos a que debía ser un solo lugar, que todo el lugar fuese el memorial. Abandonamos la idea de un monumento como se entiende habitualmente. Y diseñamos este bosque de pilares que es como las espigas, como los campos sembrados, como la silueta de los cerros. Con la idea de las ausencias, espacios atrapados en la trama de los postes de la cual se retiran algunos, los 70 que no están expresados en 70 vacíos en medio de los postes. El proyecto ha generado gran impacto cada vez que lo mostramos, en la gente común, entre los especialistas, los arquitectos o los artistas. Conmueve y emociona. El significado del encargo se siente con fuerza en el diseño. El segundo capítulo es la realización. No sabemos bien todavía como va a quedar, pero no ha sido una historia fácil, resultó demasiado abaratado. Con un presupuesto que se redujo inexplicablemente dada la trascendencia del proyecto. Se construyó lo que se pudo y como se pudo. A mi juicio faltó apoyo político lo que pudo haberlo convertido en una obra señera y no en una construcción parcial y recortada. Entrevista: José Piga Grafica: Pablo Espinoza 16

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