Iniciación al Clown: el Clown actor. Curso 2015/16

Transcripción

1 . Curso 2015/16 El taller que presentamos, impartido por Lolo Fernández (Clown principal en el Circo del Sol-Cirque du Soleil, espectáculo Corteo, de 2012 a 2015, gira europea y sudamericana), está dirigido a cualquier persona interesada en iniciarse en el conocimiento y experimentación del mundo del Clown, con o sin experiencia escénica. Siendo conscientes y respetuosos con la tradición clásica del payaso, en este taller nos acercaremos a las técnicas que desarrolla un tipo de clown/actor que no usa excesivos maquillajes, ni coloridos trajes o voces impostadas: lo que haremos será experimentar con nuestra comicidad natural y real, con nuestro propio nombre y cuerpo, descubriendo los diferentes personajes cómicos que todos habitamos. Sin confundirnos con actores cómicos, monologuistas, improvisadores o payasos románticos, en el clown la persona real es el gag cómico, no tanto la idea. Ella o él es el espectáculo y su público. Su estúpida pretensión en lo que dice hacer o ser, su libertad de juego delante del público sin juzgarse y su infinito placer en mostrar su propio fracaso y ridículo, provocan la risa y el cariño del público. Ante el enorme reto de acercarse a lo que representa la figura del Clown, este taller humildemente sólo pretende ayudar al alumno a reconocer su propia comicidad confortablemente pero con una guía profesional. Por lo tanto, es importante saber que el objetivo del taller no es ponerse una nariz roja y ser un clown al final del mismo. No, esto es imposible, nadie se convierte en músico, dentista o bombero después de un año de práctica; hace falta mucha vocación, trabajo y experiencia escénica. Es sólo un simple comienzo, con rigor pero sin presión, con trabajo y diversión a partes iguales. Nada más serio que la risa, nada más cómico que la seriedad. Lolo Fernández

2 Secuenciación trimestral de los contenidos Primer trimestre Juegos e improvisación Clown. Base teatral. La realidad es cómica. El Fracaso. Segundo trimestre Juegos e improvisación Clown. Base teatral. La nada, el público y el momento presente. Del fracaso a la pretensión. Del ridículo al delirio. Búsqueda del personaje. El traje. Tercer trimestre Creación colectiva y puesta en escena como resumen de todo lo trabajado y expuesto.

3 Contenidos Jugar: algo muy serio Cada día jugaremos en grupo al comienzo de la sesión. Vivir intensamente la simple y pura sensación de jugar, junto a los demás: ése será el objetivo. Ganar, perder, saltarse las reglas, acusar al compañero, ser generosos y terriblemente egoístas, todo vale...como si la vida nos fuera en ello, y nos va. No quiero pensar, quiero bailar y cantar Para el trabajo de todo el taller necesitaremos pensar muy poco, en realidad nada. Por lo tanto, vuestras brillantes ideas no las traigáis, por favor! Las buenas ideas no existen aún, aparecerán en el momento presente del taller y si no os preocupáis demasiado por ser geniales, nos reiremos mucho! Qué mejor que bailar y cantar, que mover el cuerpo y despertarlo para desactivar la mente? Qué mejor que sacar la voz y jugar con el sonido hasta el delirio para estar presentes, abiertos y relajados? Venid preparados para mover el cuerpo y la voz hasta reír y reír. El fracaso Indagaremos a través del juego en el fracaso y qué opciones tenemos frente a este gran impostor. El fracaso o la preocupación por no fallar es una enfermedad que todos hemos contraído y es muy contagiosa. Y es que el gran enemigo del clown es la preocupación. Todos fracasamos en alguna ocasión, sin excepción. Nos educan para ser perfectos y no lo somos, y con el tiempo comenzamos a disimular esta imperfección, apartándola en un rincón bien escondido y aseado. Pero y si no sucediera nada realmente importante después del fracaso? Y si el fracaso es la experiencia necesaria para hacer reír? Y si nos encontramos a gusto en el fracaso? Descubrir entre todos que aceptar el fracaso es evitarlo, será uno de los objetivos del curso.

4 La pretensión o la seriedad de hacer reír El payaso es positivo por naturaleza, pero no tiene nada que ver con las imágenes de falsa felicidad y colorido, NO. Un ejemplo: al clown alguien le pregunta que si sabe hablar chino cantonés del sur de Micronesia y el responde rápidamente que sí, que es un profesional supercualificado en todo y, casualmente, en el chino cantonés del sur de Micronesia un especialista. El clown es un caso imposible, no hay límite en su estupidez. Es un tierno inconsciente y como resultado un idiota al que amamos. Crearemos un espacio de juego donde seremos los mejores artistas dotados de infinitos y múltiples talentos, cantantes, bailarines de danza clásica, magos, acróbatas, raperos, imitadores, mimos, actores trágicos De manera seria y profesional, sin gags, sin estrategias cómicas, solamente siéndolo. Porque hacer reír es un tema serio, muy serio. La Nada, el público y el momento presente El Clown entra al escenario y anuncia que dará un concierto. Pero desde que pone el pie en el escenario hasta que toca la primera nota ocurren multitud de contratiempos. Nos hace reír con su tardanza hasta el punto que olvidamos el prometido concierto. Y es que un objetivo no es importante para el Clown: es aburrido, pesado, los objetivos para el clown sólo contienen reafirmación y él no la necesita, lo que ÉL quiere es, en definitiva, conseguir el amor y la atención de su público, y sabe que esa maravillosa batalla se libra en el momento presente, haciéndoles reír (como sea) y entreteniéndoles hasta que olviden sus preocupaciones y un día en la oficina o en el supermercado. Por eso el Clown manipula, se tropieza, confunde Lo hace todo por la misma razón, quiere parar el tiempo y jugar con su público y quizás al final, sólo al final, tocar la más hermosa partitura.

5 Dejarse o no dejarse ver Cuando un payaso mira, todo le afecta, todo lo incluye, pone todo a jugar, y su intimidad ya no es suya, es de todos, por eso los queremos y los necesitamos. Por eso ser payaso es algo tan difícil y a la vez tan simple. Dejarse ver es tan importante como ver lo que nos rodea. Trabajaremos el cuerpo estirándolo desde nuestros pies hasta nuestros ojos (duele estirar los ojos), hasta encontrar la mejor manera de estar frente a los demás y pelearle al miedo nuestra generosidad. Base Teatral. Presencia en escena Un buen Clown debe de ser un gran actor. Sabe y conoce el escenario, respirar, esperar, utilizar su cuerpo... Sin el actor/actriz el Clown no existe. Es el actor el que prepara todo para que aparezca la risa, el que le dice al Clown Eh tú, loco...hazlos que se mueran se risa. El Clown debe ganarse la confianza de su público para poder dejarse llevar por sus impulsos, debe luchar por ese momento, un momento único que quizás no pueda recordar. Es un momento de confianza extrema entre el clown y el público. Por lo tanto tener una base actoral nos dará resistencia, ritmo, miradas las bases que nos permitan estar ante el público y respirar la confianza necesaria para poder hacer reír. La realidad es cómica Desarrollaremos acciones cotidianas individuales y que solemos hacer sin que nadie nos vea: abriremos un agujerito para mirar nuestra intimidad. Cada uno con sus cosas, sus rutinas diarias: preparar todo antes de salir de casa, las llaves, la cartera, la mochila, cómo miramos el móvil, cómo desenrrollamos el cable de nuestros cascos antes de comenzar a correr Partiremos de la más auténtica realidad, sin pretender hacer reír y dejaremos que aparezca la sorpresa de lo cotidiano y lo simple, otra oportunidad para reírnos de nosotros mismos.

6 El ridículo. Lo peor de ti... lo mejor para nosotros Todos somos ridículos y mediocres en muchos sentidos. Nuestro cuerpo no es el de los anuncios de tv, por no hablar de todo lo que tiene que ver con el sexo y el amor. Ocultamos nuestra ñoñería, cantamos a solas canciones de amor horrorosas... En definitiva, conviven junto a nuestras virtudes los mal llamados defectos que ocultamos con sorprendente inteligencia y habilidad. Aceptar y mostrar sin juzgar lo más ridículo de uno (lo mejor de ti no es interesante) y reírnos de ellos, es una transgresión sin límites con el fin de reconocer que en realidad y básicamente, todos somos iguales, todos. Ni más, ni menos. Improvisación clown: qué hago? Los ejercicios y juegos que desarrollemos en el curso estarán basados en la improvisación, es decir, confiar en un primer impulso y desarrollarlo hasta dejarse llevar por los diferentes impulsos que van viniendo en el momento presente. Pero, cómo desarrollar este proceso sin manipularlo ni censurarlo? Primero descubriremos cómo el primer impulso es el mejor y que, si no nos juzgamos, hacemos reír, para luego disfrutar de ese enigma que es lo que viene... el vacío de lo que no sabemos que haremos. Aprender a leer nuestras intenciones dentro de una improvisación es algo que haremos entre todos para poder conseguir el gran objetivo de este taller: HACER REÍR. Impartido por Lolo Fernández Clown principal en el Circo del Sol-Cirque du Soleil, espectáculo Corteo, de 2012 a 2015, gira europea y sudamericana. Clown en caravana de sonrisas para Payasos sin Fronteras en Bosnia y Jordania. Clown y music in Don Quixote para Statdteatern in Goteborg (Suecia). Profesor superior de música en la especialidad de flauta travesera. Grado elemental de piano.

7 Curso 2015/16 Inicio: 6 de octubre de Horario: martes de 16 a 18'30h. Sesión informativa: martes, 29 de septiembre de 2015, 16h. Mínimo alumnos por grupo: 8. Máximo: 15. Precios Mensualidad: 65 (60 con la Tarjeta Remendera). Matrícula: 20 (gratuita durante el PEP -Periodo Especial de Preinscripción- y para antiguos alumnos). Otros descuentos (acumulables a la Tarjeta Remendera): 5% por pago trimestral; 10% por pago anual; durante el PEP, 20% en la primera mensualidad para antiguos alumnos. 9 mensualidades, de octubre de 2015 a junio de Actividades complementarias Tarjeta Remendera, con ventajas exclusivas para sus titulares. Además de las clases, los alumnos/as tendrán la oportunidad de realizar la visita a un teatro para conocer su funcionamiento interno. Se podrán realizar otras visitas opcionales interesantes a espacios teatrales, conferencias y obras de teatro que sean de interés para el desarrollo del curso y la formación. Boletín exclusivo para miembros de la Escuela, con información sobre actividades internas, cásting, cursos, descuentos... Información y matrícula Escuela de Teatro Remiendo C/ Santa Clotilde, 20 junto a Hipercor Granada Web: escuela@remiendoteatro.com Teléfonos: