CLÁSICOS CÓMICOS Entremeses de burlas

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Virginia Agüero Sosa
hace 5 años
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2 CLÁSICOS CÓMICOS Entremeses de burlas Es bien conocida la función de los entremeses como complemento de las obras largas de su tiempo, perfectamente intercalados con más de un propósito; entre otros, descongestionar el ambiente, si procedía, y un rato de diversión extra entre acto y acto, que, por si fuera poco, otorgaba un tiempo precioso a los cambios escenográficos y evitaba el muy temido horror al vacío. Pero era mucho más. Permitía a los autores hablar de ciertas cosas con menos tapujos. La licencia para ello estaba delimitada por su capacidad de acción: el mismo desahogo controlado de una fiesta de Carnaval, inequívocamente popular, que hundía sus raíces en un pasado remoto. Ya en escena, las compañías completaban la obra con nuevos sentidos, casi siempre poco ortodoxos, que solían manifestar mediante una explícita gestualidad. En esta ocasión hemos querido hacer uso de un puñado de entremeses que cuentan historias de mujeres insatisfechas, casadas con hombres que, o bien son necios o bien demasiado viejos. El punto de vista es el de ellas. Así, nos recuerdan una vez más la triste condición de las mujeres en este y en otros tiempos, sometidas al arbitrio de una sociedad machista. Por otra parte, no podemos por menos que reírnos con las desventuras de los maridos y las estrategias de los amantes para encontrarse con las codiciadas esposas. Los amantes ejercen en buena parte el oficio de sacristanes, que, no siendo propiamente curas, les hace parecer tales a nuestros ojos. Son esos sacristanes, por lo general, personajes que aman la vida y sus placeres y siempre llevan manjares a la casa donde les espera la esposa del burlado. Son asimismo la traslación natural de los curas lujuriosos que Bocaccio plasmó en «El Decamerón» y que también encontramos en autores como el Arcipreste de Hita o Quevedo. Hemos de ponderar también el carácter rebelde de las mujeres, el cual, quizá por participar del desenfado y de la parodia, podía concluir sin reprimenda ni castigo, es decir, que ellas «se salan con la suya», al contrario de lo que probablemente sucedía en la realidad. Son precisamente estas obras el auténtico reverso de las obras «de honor». Aquí, el ridículo de los maridos burlados no denuesta a las mujeres, puesto que lo vemos desde el punto de vista de ellas. Es decir, nos hacen sentir cómplices de su transgresión. Por otra parte, no podemos referirnos a estas mujeres como «ejemplares». Ni ellas ni ellos lo son. No procede considerar los aspectos éticos de estos personajes. Nuestra posición ha de ser la de compartir las distintas situaciones y la cómica manera que tienen de resolverlas. Los disparates que acontecen se resuelven drásticamente con la espontánea invitación al baile y, en general, con la irrupción de la música, que aquí tiene el poder de acabar con los conflictos y reclamar el aplauso. CLÁSICOS CÓMICOS (Entremeses de burlas) es lo que se llama una folla, o sea, un conjunto de piezas breves de carácter satírico, con canciones y bailes, que en esta ocasión gira en torno a divertidas situaciones de esposas desquiciadas, amantes intrépidos y maridos burlados.

3 RESUMEN PARA PRENSA El carácter festivo y popular de los entremeses permitía a los autores de su tiempo hablar con muchos menos tapujos que en las obras largas a las que complementaban. A su vez, las compañías añadían nuevos sentidos con una explícita gestualidad. Aquí, el punto de vista es el de las mujeres, sometidas durante siglos a los arbitrios de una sociedad machista. Nos reiremos con las desventuras de los maridos y las estrategias de los amantes para encontrarse con las codiciadas esposas. Por una vez, las mujeres se salen con la suya y los graciosos conflictos y disparates se resuelven con todos los personajes cantando y bailando. En definitiva, CLÁSICOS CÓMICOS (Entremeses de burlas) es un espectáculo constituido por varias obras breves del Siglo de Oro, salpicado de canciones y bailes, en torno a divertidas situaciones de esposas desquiciadas, amantes intrépidos y maridos burlados.

4 SINOPSIS DE CADA ENTREMÉS EN «CLÁSICOS CÓMICOS» LOS LOCOS. Anónimo. La esposa de Juan Rana le envía a vender unas gallinas para que no descubra a su amante. Por medio de una burla el amante deja a Juan Rana entre los locos para comerse las gallinas con su esposa. Juan Rana, contagiado, será un loco más. GUARDADME LAS ESPALDAS, de Pedro Calderón de la Barca. Un vejete, enamorado de la esposa del gracioso Lorenzo, persuade a este para que un valiente mate a los supuestos amantes de ella. La esposa recibe en casa a sus amantes y Lorenzo les deja pasar a la espera de que llegue el valiente. Pero este es otro amante y también entra en la casa. Cuando entra Lorenzo, los que están dentro le echan a la calle. EL NIÑO DE LA ROLLONA, de Francisco de Avellaneda. Una madre quiere casar a su hija y ella no quiere. El pretendiente y el padrino exponen las ventajas de ese matrimonio, hasta que aparece el increíble hijo del pretendiente. EL CUERO. Anónimo. El sacristán aprovecha que el vejete está fuera para liarse con su esposa. El vejete los descubre y, en la oscuridad, arremete contra un cuero de vino creyendo que es su esposa y que la ha matado. Ante los ojos del vejete la esposa resucita. El vejete cree que es milagro y todos le dan de palos. LOS MUERTOS VIVOS, de Luis Quiñones de Benavente. Un enamorado pretende casarse con la hermana de Juan Rana, pero este no le deja. La pareja hace creer a Juan Rana que está muerto para que en adelante no les moleste. LOS TOROS DE ALCALÁ, de Juan de la Hoz y Mota. Vuelca el carro donde viaja un vejete con su esposa a punto de parir. Allí hay varias personas que van a los toros, pero se entretienen charlando, cantando y bebiendo. La corrida se suspende, la embarazada se recupera y, como es menester, acaban bailando.

5 CLÁSICOS CÓMICOS Entremeses de burlas UNA COPRODUCCIÓN DE: Circe Producciones Teatrales S.L. Fundación Teatro Calderón Festival Olmedo Clásico Estreno en el Teatro Calderón de Valladolid en mayo de 2014 DIRECCIÓN: Jesús Peña AUTORES: Pedro Calderón de la Barca Luis Quiñones de Benavente Francisco de Avellaneda Juan de la Hoz y Mota Anónimo VERSIÓN: Jesús Peña MÚSICA: Juan Carlos Martín SONIDO: Juan Ignacio Arteagabeitia ILUMINACIÓN: Javier Martín REPARTO: Luis Miguel García Anahí van der Blick Carlos Pinedo Julio Lázaro Borja Semprún Teresa Lázaro Blanca Izquierdo

7 TEATRO CORSARIO Castilla y León. C/. Recoletas, 4. 2º A Valladolid Teléfono/Fax: corsario@teatrocorsario.com

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