Transcripción

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2 ASESORAMIENTO DE IMAGEN PERSONAL Una imagen vale más que mil palabras (viejo aforismo chino) Hoy en día proyectar una buena imagen personal es algo fundamental: el aspecto físico y la imagen se convierten en verdaderas cartas de presentación social y profesional. Por ello, la profesión de Asesoramiento de la Imagen Personal (realizada por Asesores Personales y Colaboradores Técnicos) cobra importancia tanto para personas de relevancia pública como para el ámbito privado.

3 ASESORÍA DE IMAGEN PERSONAL 1. Asesor de Imagen Personal 2. Asesor de Imagen como 2.1. Protocolo de Actuación 3. Tipos de Cuerpo. Morfología y Correcciones Tipologías corporales femeninas 3.2. Tipologías corporales masculinas 3.3. Postura y Proporciones. El talle Inestetismos* y correcciones corporales 4. Maquillaje y Peluquería 4.1. Importancia del color 4.2. Maquillaje 4.3. Peluquería * Características corporales que se salen de los cánones estéticos establecidos como correctos

4 1. ASESOR DE IMAGEN PERSONAL ASESOR DE IMAGEN PERSONAL: Persona encargada de potenciar al máximo las cualidades físicas de sus clientes, y mejorar o embellecer su imagen con aspectos como la asesoría de cabello, maquillaje, estilismo, habilidades sociales, etc. mejorando su imagen al completo. Va a escoger, supervisar y coordinar el equipo de COLABORADORES TÉCNICOS que le ayudarán a realizar los trabajos técnicos de la asesoría: peluqueros, maquilladores, esteticistas, personal de tiendas de moda, diseñadores, joyerías y tiendas de complementos, cirujanos estéticos y plásticos, coacher, endocrinos, dietistas, ópticos, oftalmólogos, etc.

5 1. ASESOR DE IMAGEN PERSONAL CUALIDADES Y FUNCIONES CUALIDADES Extrovertido y Social Entusiasta Comunicativo (con dotes para hablar en público y otras habilidades sociales) Emprendedor y resolutivo Metódico Con capacidad de liderazgo, dirección y trabajo en equipo Asertivo Versátil y Flexible Cuidadoso con su propia imagen FUNCIONES Conocer tendencias en moda, joyería, estilos de vida, etc Detectar el objetivo de imagen (ideal) de los clientes Conocer, escuchar y empatizar con el cliente (atención al lenguaje corporal) Analizar las líneas y morfología corporal del cliente Planificar el cambio o corrección de imagen del cliente (estudio del entorno personal y profesional) Identificar las combinaciones de colores y tonalidades, el fondo de armario, los tejidos que más favorezcan y se adapten al cliente. Planificar y optimizar las compras en base a un presupuesto

6 1. ASESOR DE IMAGEN PERSONAL PÚBLICOS OBJETIVO (CLIENTES): PÚBLICOS OBJETIVO (CLIENTES) Niños Adolescentes años (Más innovador) A partir de 40 A partir de 50 A partir de 60 LABOR DEL ASESOR DE IMAGEN Ceñirse a pautas de padres o tutores Observar y analizar sus cambios, entender sus motivaciones. Introducir nuevas tendencias (según características personales y necesidades) Rejuvenecimiento de la imagen

7 1. ASESOR DE IMAGEN PERSONAL SALIDAS PROFESIONALES: Departamentos de Imagen y Comunicación de empresas Gabinetes de asesoría de Imagen Personal y Comunicación Estilista en medios de comunicación editorial y audiovisual Boutiques de Moda y/o complementos Productoras de cine, televisión y teatro Establecimientos de peluquería y/o estética Empresas de organización de eventos Formación de personal en materia de Asesoría de Imagen Directores de salón Colaborador de revistas de moda, en sesiones de fotografía y pasarelas, en showrooms y gabinetes de publicidad y comunicación, etc. Organizador de actos Formador y asesor en agencias de modelos y azafatas Consejero de belleza, en cirugía estética, etc. Asesores estéticos de óptica y complementos Asesor de Imagen -

8 2. ASESOR DE IMAGEN COMO PERSONAL SHOPPER PERSONAL SHOPPER: Persona o empresa que ofrece un servicio personalizado a su cliente: asesora, compra e incluso se convierte en confidente: Asesoramiento de vestuario Asesoramiento de peluquería Asesoramiento de maquillaje Asesoramiento en compras

9 2. ASESOR DE IMAGEN COMO PERSONAL SHOPPER 2.1. PROTOCOLO DE ACTUACIÓN DEL PERSONAL SHOPPER Una vez el cliente ha contactado con el para la asesoría de imagen, el profesional acudirá a su domicilio o le recibirá en su propio estudio: Entrevista en profundidad Recogida de información del cliente (gustos, aficiones, profesión, estilo de vida ) Informe personal Conclusiones y recomendaciones Propuesta personalizada de compras Ruta de shopping

10 2. ASESOR DE IMAGEN COMO PERSONAL SHOPPER 2.1. PROTOCOLO DE ACTUACIÓN DEL PERSONAL SHOPPER 1) ENTREVISTA EN PROFUNDIDAD Conocer y analizar al cliente (recogida de información): gustos, aficiones, profesión, estilo de vida Examen de las características físicas del cliente: tono piel, cabello, color de ojos, tipología corporal, qué corregir, qué destacar Análisis de vestuario y fondo de armario: colores, estilo, complementos, ropa interior Estudio de color: gamas y tonalidades más favorecedoras Asesoramiento de maquillaje y peluquería

11 2. ASESOR DE IMAGEN COMO PERSONAL SHOPPER 2.1. PROTOCOLO DE ACTUACIÓN DEL PERSONAL SHOPPER 2) INFORME PERSONAL (conclusiones y recomendaciones): Resumen de los datos obtenidos durante la entrevista Estilo propuesto para el cliente Recomendaciones según su tipología corporal y características físicas concretas Prendas necesarias para completar el fondo de armario Resultados del test de color Recomendaciones en cuanto a maquillaje y peinado Recomendación sobre firmas de ropa y tiendas que más se adapten al estilo propuesto para el cliente Otros: recomendaciones sobre cómo mantener un fondo de armario adecuado, cuidado y mantenimiento de las prendas, etc.

12 2. ASESOR DE IMAGEN COMO PERSONAL SHOPPER 2.1. PROTOCOLO DE ACTUACIÓN DEL PERSONAL SHOPPER 3) SERVICIO DE PERSONAL SHOPPING O RUTA DE SHOPPING Es la propuesta personalizada de shopping diseñada según el estilo, necesidades y presupuesto del cliente. Consiste en seleccionar una zona geográfica y recorrer las tiendas cuya oferta se adapte mejor a las propuestas presentadas al cliente. El deberá: conocer las tiendas, su tipo de ropa, precios y tallas atender a las necesidades, inquietudes y comodidad del cliente. cuidar el trato del cliente en todos los establecimientos

13 Para asesorar al cliente el mejor vestuario, hay que determinar su tipología corporal. Así, se medirán correctamente las diferentes zonas del cuerpo: Medición del 23 medidas Largo de la manga Puño Codo Bíceps Talle delantero Contorno de cintura Pantorrilla Alto del busto Contorno de cadera Contorno del muslo Separación del busto Alto de cadera Largo de pernera Largo de la blusa Contorno del busto Pecho Largo de la falda Hombro Contorno del brazo Contorno del tórax Ancho de espalda Tobillo Contorno del cuello

14 Estas medidas corporales darán lugar a diferentes siluetas femeninas y masculinas, que el debe potenciar (y corregir en caso necesario).

15 Tipologías Corporales Femeninas Tipologías Corporales Masculinas Silueta Reloj de arena Silueta guitarra Silueta triángulo Silueta triángulo invertido Silueta columna Silueta rectangular/ rectangular suave Silueta óvalo Silueta triángulo invertido Silueta rectángulo Silueta redondeada Características Reglas Líneas de ropa Telas Estampados QUÉ EVITAR?

16 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 1. SILUETA RELOJ DE ARENA Características: Equilibrio entre la parte superior e inferior del cuerpo: Busto y cintura definidos. Nalgas pequeñas. Caderas estrechas. Reglas: Seguir las curvas naturales. Elegir prendas que marquen la cintura, realcen el busto y destaquen las caderas y nalgas.

17 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 1. SILUETA RELOJ DE ARENA Líneas de ropa: Chaquetas, blusas, vestidos y abrigos entallados. Faldas y pantalones que marquen la cintura En baño, puede llevarse cualquier estilo (si buenas proporciones) Telas: Textura y peso ligeros y medios, que sigan las curvas del cuerpo: algodón, lino, sed, punto, poliéster, tricot Estampados: todos

18 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 1. SILUETA RELOJ DE ARENA Evitar: prendas que oculten las líneas del cuerpo, puede parecer que se pesa más: prendas rectas, camisas de hombre, jerseys anchos y ropa deportiva, exceso de superposiciones

19 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 2. SILUETA GUITARRA Características: Busto grande. Cintura delgada Nalgas torneadas. Caderas redondeadas. Reglas: Pendas amoldablesy entalladas para realzar curvas y no esconderlas.

20 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 2. SILUETA GUITARRA Líneas de ropa: Chaquetas, blusas, vestidos y abrigos entallados Faldas: al bies o amplias y ajustables a la cintura Pantalones con la cremallera lateral, con cinturilla Baño con aros (sin detalles en cadera y busto) Telas: De peso ligero y medio, con poca textura (para contener las curvas) Estampados: Lunares, florales, cachemiras, círculos y figuras simples.

21 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 2. SILUETA GUITARRA Evitar Tejidos rígidos (parece que se tienen más talla) Estampados a rayas y geométricos Vaqueros con demasiados bolsillos Detalles en cadera y busto, aberturas delanteras

22 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 3. SILUETA TRIÁNGULO Características: Mitad superior más pequeña: Hombros más estrechos que las caderas y quizá caídos. Cintura definida Caderas o muslos anchos Reglas: Superponer prendas en la parte superior Utilizar partes de arriba que se ajusten a los hombros.

23 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 3. SILUETA TRIÁNGULO Líneas de ropa: Piezas de líneas simples: faldas, chaquetas, blusas Pantalones con cremallera lateral, de pitillo o acampanados (si piernas largas), cinturilla si la cintura es delgada. Abrigos con hombros rectos o cuellos altos Telas: En la mitad inferior: telas ligeras, suaves y amoldables (por ej. seda, punto. etc.) En la mitad superior: el objetivo es añadir volumen (con telas ligeras superpuestas, telas firmes y pesadas como lana o algodón) Estampados: En la parte superior para llamar la atención En la parte inferior (debajo de la cintura): colores lisos

24 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 3. SILUETA TRIÁNGULO Evitar: Destacar la parte inferior: detalles por debajo de la cintura, vaqueros con demasiados bolsillos, prendas superiores ajustadas, chaquetas y blusas que terminen en la parte más ancha de las caderas

25 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 4. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO Características: Mitad inferior más pequeña: Hombros rectos y cuadrados Cintura/ cadera poco definida Caderas o nalgas lisas Reglas: Prendas de líneas rectas y bien definidas Máxima sencillez en los hombros (minimizar los detalles).

26 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 4. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO Líneas de ropa: Prendas de líneas rectas, amplias y sueltas Pantalones que realcen las nalgas con detalles, bolsillos Ropa de baño: sin espalda, con detalles en las caderas. Telas: Firmes y construidas: linos y algodones, gabardina y lana fina, satenes y sedas, telas arrugadas, etc. Estampados: Pueden llevarse por encima y por debajo de la cintura (Rayas, cuadros, geométricos, figuras simples y lunares)

27 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 4. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO Evitar: Estampados florales Hombreras Telas suaves, vaporosas y con movimientos: volantes, faldas de capas, cinturas fruncidas

28 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 5. SILUETA COLUMNA Características: Hombros y extremidades delgados Busto pequeño Cintura no definida Caderas estrechas y nalgas lisas Reglas: Destacar busto, cintura, caderas y nalgas con detalles y superposiciones

29 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 5. SILUETA COLUMNA Características: Hombros y extremidades delgados Busto pequeño Cintura no definida Caderas estrechas y nalgas lisas Reglas: Destacar busto, cintura, caderas y nalgas con detalles y superposiciones

30 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 5. SILUETA COLUMNA Líneas de ropa: Telas: Prendas de líneas rectas, entalladas que realcen la cintura Blusas y vestidos sueltos Pantalones femeninos, con rayas y bolsillos, vaqueros, de talle alto con raya. Baño: prendas con forma, con relleno (bañadores con líneas verticales en V o bikinis estampados). Con textura y ligeras que se puedan superponer (algodones y linos, gabardina, lana fina, tweeds, satenes y sedas, telas arrugadas ) Estampados: Estampados y bolsillos en la parte superior (destacar el busto y caderas): figuras simples, cachemiras y lunares, rayas horizontales, cuadros, geométricos, florales discretos.

31 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 5. SILUETA COLUMNA Evitar: Texturas voluminosas (volantes) y pesadas Faldas grandes y fruncidas Chaquetas y abrigos con cinturón

32 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 6. SILUETA RECTANGULAR Características: Hombros y tórax rectos Cintura muy poco definida (acumulación de grasa en el centro del cuerpo) Caderas y nalgas lisas Reglas: Estilo simple con prendas rectas (nada recargado, exceptuando detalles en las caderas y nalgas para darles forma )

33 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 6. SILUETA RECTANGULAR Líneas de ropa: Chaquetas, blusas, vestidos y abrigos rectos y simples Todo tipo de pantalones Faldas cruzadas, rectas, de tablas o piezas Baño: con pieza central más oscura o cuellos cuadrados Telas: Firmes (más suavizadas si el busto es grande): Crep de lana, lana tejida, algodones, linos, punto y tweed ligeros tricot finos Estampados: Geométricos, rayas verticales, cuadros, figuras simples o lunares.

34 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 6. SILUETA RECTANGULAR Evitar: Detalles en la cintura (cinturillas, cinturones ostensibles...), cinturas fruncidas o cortes al bies Telas suaves, vaporosas y con movimiento (volantes) Estampados florales y cachemires

35 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 7. SILUETA ÓVALO Características: Hombros redondeados Espalda ancha y zona central rellenita Nalgas prácticamente lisas Reglas: Prendas deben colgar de los hombros Utilizar complementos

36 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 7. SILUETA ÓVALO Líneas de ropa: Telas: Líneas rectas: chaquetas y abrigos tipo cárdigan, blusas de líneas simples sin detalles Faldas cruzadas o de piezas; Pantalones con jareta Vestidos de línea trapezoide Baño: tanquini o top no muy ajustado (que cubra la parte central) Se puede usar sarong* o llevar detalles en los hombros. Telas suaves y amoldables que no se ciñan al cuerpo (linos y algodones suaves, crep de lana, tejido de punto, tricot y sedas) Estampados: Sutiles y apagados (rayas suaves) Figuras simples y lunares Cachemires, florales y abstractos *pieza larga de tejido, que a menudo se ciñe alrededor de la cintura

37 3.1. TIPOLOGÍAS CORPORALES FEMENINAS 7. SILUETA ÓVALO Evitar: Volúmenes innecesarios Destacar el torso: con detalles en la zona central o estampados Detalles angulosos Cinturas fruncidas y bolsillos Telas rígidas

38 3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 1. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO Características: Hombros anchos Pecho definido. Cintura esbelta. Caderas estrechas. Reglas: Mantener una imagen global fina, simple y nada recargada.

39 3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 1. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO Líneas de ropa: Prendas que entallen su figura, sin ceñirla. De corte italiano, aunque la mayoría de las formas le van bien Chaquetas con botonadura sencilla o doble Pantalones de corte recto o recto pitillo Telas: Gabardina, lana virgen, tweed, algodón, pana, popelín para camisas, seda para corbatas Estampados: Príncipe de Gales, raya diplomática, ojo de perdiz, espiga

40 3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 1. SILUETA TRIÁNGULO INVERTIDO Evitar: Tejidos pesados y voluminosos Estampados florales muy llamativos Trajes desestructurados

41 3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 2. SILUETA RECTÁNGULO Características: Hombros y torso recto Estómago flácido Nalgas lisas Reglas: Asegurarse de que las prendas sienten bien en función de la estatura y proporciones

42 3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 2. SILUETA RECTÁNGULO Líneas de ropa: Prendas rectas y con caída suave a la altura de la cintura. Prendas que entallen el tronco En trajes, el patrón inglés será el más favorecedor Chaquetas con botonadura sencilla o doble (considerar las proporciones) Telas: Lana virgen, tweed ligero, algodón, franela de peso medio, popelín para camisas, seda para corbatas Estampados: Príncipe de Gales, raya diplomática, ojo de perdiz, espiga, pata de gallo

43 3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 2. SILUETA RECTÁNGULO Evitar: Líneas descuidadas en los hombros (prendas que caigan desde ellos) Tejidos pesados y voluminosos Solapas grandes

44 3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 3. SILUETA REDONDEADA Características: Hombros redondeados Cuello ancho pecho flácido y zona de la cintura rellenita Puede tener caderas anchas Reglas: Tratar de estructurar los hombros y entallar un poco la cintura.

45 3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 3. SILUETA REDONDEADA Líneas de ropa: Patrones suaves y ligeros que suavicen la figura. En trajes: o o el traje de estilo americano desestructurado el traje de estilo inglés (de tejidos ligeros) Chaquetas sueltas de tejidos ligeros Telas: En general, tejidos ligeros naturales mezclados con sintéticos: franela ligera, lana mezclada con lycra, tweed ligero, lana y cachemira, popelín para camisas, seda para corbatas Estampados: Espiga suave, raya diplomática fina, ojo de perdiz, espiga.

46 3.2. TIPOLOGÍAS CORPORALES MASCULINAS 3. SILUETA REDONDEADA Evitar: Tejidos pesados y voluminosos Chaquetas y camisas entalladas Pantalones cerrados debajo del estómago

47 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. POSTURA Espalda recta con el peso distribuido en los dos pies. Tripa y trasero hacia dentro Hombros caídos y hacia atrás Cabeza relajada PROPORCIONES (ideales)

48 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE EL TALLE Además de la tipología corporal, existen otras medidas a tener en cuenta para la asesoría de vestuario a nuestros clientes: Relación entre el cuerpo- piernas-cintura da lugar a cinco combinaciones: 1) Talle alto + tiro corto + piernas largas 2) Talle alto + tiro largo + piernas medias a cortas 3) Talle bajo + tiro corto + piernas medias a cortas 4) Talle bajo + tiro corto + piernas cortas 5) Talle + tiro + piernas equilibradas

49 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE 1) Talle alto + tiro corto + piernas largas Objetivo: hacer que el talle parezca más bajo, (alargándolo opticamente). Elegir prendas que no definan demasiado la cintura: prendas superiores más largas que las inferiores, prendas inferiores de talle bajo, etc. Evitar adornos o complementos a la cintura

50 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE 2) Talle alto + tiro largo + piernas medias a cortas Objetivo: hacer que el talle parezca más bajo sin acortar las piernas. Asesorar prendas con cintura baja, sin cinturilla, cinturones bajos. Uso de tacones altos Prendas superiores largas e inferiores estrechas y no recargadas Evitar llevar blusas y tops por dentro

51 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE 3) Talle bajo + tiro corto + piernas medias a cortas Objetivo: hacer que el talle parezca más alto sin acortar las piernas. Asesorar: Partes superiores cortas/ blusas por dentro y cinturones. Chaquetas largas con faldas cortas o pantalones estrechos Uso de tacones altos Evitar recargar las piernas

52 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE 4) Talle bajo + tiro corto + piernas cortas Objetivo: es acortar el talle y alargar las piernas (crear horizontalidad). Prendas superiores entalladas (línea imperio, cortas, con rayas horizontales) con complementos Prendas inferiores: De talle alto o justo en la cintura (talle bajo acortarían las piernas) Con cortes y rayas verticales, pinzas que no aporten volumen El cinturón deberá ser del mismo color que la parte inferior del vestuario Importante el uso de zapatos de tacón (para estilizar)

53 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES. EL TALLE 5) Talle + tiro + piernas equilibradas Es el Talle perfecto: La parte superior y la inferior miden prácticamente lo mismo

54 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES Inestetismos y Correcciones Corporales Cuello: Cuello corto/ancho el objetivo estilizar y dar verticalidad a la zona: Cuellos y escotes abiertos con líneas verticales (cuello en V, ovalados, en forma de corazón,drapeados, de vuelta etc.) Evitar cuellos altos o muy cerrados, así como las hombreras anchas, Cuello largo habrá que acortar visualmente: Cuellos altos y cerrados, con líneas horizontales

55 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES Inestetismos y Correcciones Corporales Hombros Hombros caídos disimular la inclinación descendente de los hombros: Mangas que escondan los hombros (mangas entradas, mangas fruncidas, farol, globo, con pliegues y volantes) Evitaremos prendas de tirantes finos que nos dejen al descubierto la zona del hombro. Hombros anchos El objetivo será no potenciar aún más su anchura (potenciar la verticalidad de la zona): Escotes cerrados, en V, escote caja y escote ovalado.

56 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES Inestetismos y Correcciones Corporales Brazos : Brazos cortos el objetivo será estilizar los brazos en relación al cuerpo. Mangas montadas al hombro (preferiblemente largas), prendas sin mangas Evitar manga francesa Brazos largos/ finos acortarlos ópticamente para proporcionarlos con el cuerpo Mangas acampanadas, anchas, con estampados, tejidos gruesos Evitar mangas cortas si el brazo es muy delgado. Brazos gruesos habrá que estilizar Con colores de vestuario de baja luminosidad o mates; rayas longitudinales Con mangas anchas y caídas: Raglán, japonesa, murciélago. Evitar tops y mangas muy ceñidas

57 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES Inestetismos y Correcciones Corporales Busto Busto caído hay que disimular su languidez Con sujetador de la forma y tallas adecuadas: con ballenas blandas (espumilla) a los costados Busto escaso el objetivo es aportar volumen: Con el tejido o corte del mismo (escotes cajad), con detalles y adornos, (fruncidos, pedrería, botones, pliegues o cualquier otro adorno voluminoso) Busto voluminoso el objetivo es disimular volumen: Con la talla de sujetador adecuado Tejidos suaves y sencillos Evitar tops ceñidos, adornos, detalles y abalorios (de estar: en la parte superior de la zona pectoral)

58 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES Inestetismos y Correcciones Corporales Espalda ancha: Asesorar prendas superiores con rayas verticales y prendas inferiores con rayas horizontales Favorecerá la Manga raglán (costura sisa entrada) Jennifer López

59 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES Inestetismos y Correcciones Corporales Cintura Cintura estrecha (caderas anchas): Evitar prendas ceñidas y adornos que aporten volumen a las caderas Cintura ancha Hechuras sueltas y tejidos que se despeguen del cuerpo, cinturones caídos (no ceñidos a la cintura) Si el talle no es alto, o los hombros son muy estrechos: prendas de talle bajo que se apoyen en la cadera. Evitar cinturones anchos Estómago y cintura voluminosos Recomendar prendas superiores sueltas de tejidos suaves y drapeados. Evitar ajustar las prendas superiores con cinturones ceñidos; evitar estampados con dibujos anchos o colores llamativos y los tejidos con brillos y predrerías en dicha zona.

60 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES Inestetismos y Correcciones Corporales Cadera : Cadera alta: Asesorar prendas y adornos que no lleven la atención a dicha zona. Evitar cinturones que definan demasiado la cintura Cadera ancha y glúteos voluminosos: Vientre: Asesorar conjuntos monocromáticos o reservar los colores oscuros para la zona inferior Recomendar tops ceñidos largos (fluyan sobre caderas y nalgas) bajo una chaqueta abierta que cubra la zona prominente. Si las caderas son mucho más anchas que los hombros, elegir prendas ligeramente entalladas. Evitar que el tejido se ciña al vientre con unos frunces en la cintura o un canesú que cubra la prominencia

61 3.3. POSTURA Y PROPORCIONES Inestetismos y Correcciones Corporales Glúteos planos hay que aportar volumen: Mediante frunces,tablas o adornos que caigan desde los riñones. Con tejidos con cuerpo, preferiblemente rígidos. Evitar prendas inferiores con mucha caída. Piernas: Piernas y muslos prominentes: Asesorar prendas inferiores holgados, con líneas verticales, con pinzas en el delantero (dos o cuatro) con colores oscuros y mates. Evitar las prendas ceñidas y faldas (es preferible vestuario que cubra las piernas), así como los zapatos pulsera. Piernas demasiado delgadas: Asesorar prendas inferiores que aporten volumen mediante el el tejido, cortes horizontales o frunces, tablas, etc.; mediante colores claros y brillantes Es importante evitar dejar las piernas al descubierto.

62 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Psicología del color Negro/ Gris Marrón Beige Blanco Azul Rosa Púrpura Rojo Representa autoridad. Es conveniente combinarlo con otros colores que nos vayan bien con nuestra tonalidad de cara Fondo de armario Color de la tierra, relajación. Para personas simpáticas, prácticas y serias de tonalidad cálida Combinar con otras tonalidades para no caer en la monotonía Fondo de armario Son tonos atemporales, además de agradables, accesibles y nada amenazadores, ideales para personas que trabajan con gente. Fondo de armario Pureza, luminosidad y frescura. Color universal (Fondo de armario) Las telas texturadas suelen suavizar su aspecto, mientras que el lino y la seda no suelen ser de un blanco puro, aunque si puede serlo el algodón Es el color de la lógica, activa la mente. Transmite confianza, paz y orden Sus diferentes tonalidades transmiten autoridad (azul marino), feminidad, etc. Sugiere dulzura y empatía, realza la feminidad de la mujer Favorece a todas las complexiones en sus distintas tonalidades Color de la sensibilidad y espiritualismo Combina muy bien con el negro, gris y el azul marino, pero se deberá evitar si no queremos dar un aspecto conformista. Connota energía, exigencia. Viste de rojo y te sentirás segura y al mando Es importante elegir el subtono adecuado. Verde Transmite calma y tranquilidad. Vistiendo cualquier tonalidad de verde se muestra creatividad e imaginación Es importante conocer el subtono adecuado para ver que tonalidad favorece más

63 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Para describir los diferentes grupos según el tipo de piel dividimos el colorido en las cuatro estaciones del año: OTOÑO: Piel con colores cálidos e intensos de otoño: tonos dorados de fondo. PRIMAVERA: Le favorecen los colores suaves y delicados, con cálidos tonos amarillos en sus colores. INVIERNO: Necesita colores vivos, colores primarios y fríos. VERANO: Necesita colores pasteles de junio, colores suaves como los del mar y el cielo, con sus tonos fríos y azulados

64 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Diferenciamos los grupos de colores ya que, todas las personas (por regla general) tendemos a utilizar colores que equilibran nuestro aspecto :

65 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Características físicas del tipo invierno Piel Pelo Ojos Muy blanca Blanca con delicados tonos rosa Beige (sin color en sus mejillas, incluso amarillenta) Beige rosado Aceituna Negra (azulado bajo la superficie) Pecas de color marrón oscuro Negro azulado Marrón medio (puede tener reflejos rojizos) Marrón oscuro Sal y Pimienta Gris plata Rubio-blanco (raramente) Blanco Marrón rojizo Marrón negruzco Marrón grisáceo, más verde más azul Azul grisáceo Azul con motas blancas en el iris (probablemente con aro gris alrededor del iris) Azul oscuro Verde grisáceo Verdes con motas blancas en el iris (probablemente con aro gris alrededor del iris)

66 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Características físicas del tipo invierno Entre los ejemplo de Invierno están: Catherine Z Jones, Penélope Cruz, Antonio Banderas o Hugo Silva.

67 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Características físicas del tipo verano Piel Pelo Ojos Beige pálido con delicados tonos rosas en sus mejillas Beige pálido sin color en sus mejillas Muy rosa Pecas rosadas o marrones oscuras Rubio platino Rubio ceniza (generalmente de pequeños) Rubio suave Marrón suave Marrón oscuro (tonos topacio) Marrón con tonos bronce Gris azulado Azules con marrón alrededor de las pupilas (aspecto nublado), aureola gris alrededor de las pupilas Gris azulado Verdes grisáceo Gris pálido Azul con motas blancas en el iris (probablemente con aro gris alrededor del iris) Hazel (azul y marrón o verde y marrón) Azul claro brillante Agua pálido claro (ojos que cambian de azul a verde, dependiendo de la luz) Marrón suave

68 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Características físicas del tipo verano Ejemplos de Verano son: Nieves Álvarez, Brad Pitt, Angelina Jolie, Hugh Grant, la Princesa Doña Leticia.

69 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Características físicas del tipo otoño Piel Pelo Ojos Marfil Marfil con pecas (normalmente pelirrojo) Melocotón Melocotón con pecas Beige dorados (sin color en las mejillas) Beige oscuro (cobres) Negro dorado Pelirrojo Cobre (marrón rojizo) Castaño Marrón dorado Rubio dorado Negro acharolado Rubio grisáceo Marrón oscuro Marrón dorado Ámbar Avellana (marrón dorad, verde dorado) Verdes (con manchas marrones o doradas) Pálidos (verdes claro) Azul con un toque turquesa o agua

70 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Características físicas del tipo otoño Al grupo Otoño pertenecen: Jessica Alba, Julia Roberts, Keira Knightley, Catherine Hepburn, el Príncipe Harry de Inglaterra o Ana María Polvorosa

71 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Características físicas del tipo primavera Piel Pelo Ojos Marfil Marfil con pecas doradas pálidas Melocotón Beige dorado Mofletes rosas Con highlights dorados (iluminación abundante) Rubio dorado Rubio afresado (normalmente con pecas) Rubio rojizo (normalmente con pecas) Castaño rojizo Castaño dorado Negro rojizo (muy raramente) Gris dorado Azul con rayos blancos (aparenta gris en la distancia) Azul claro (puede tener puntos marrones) Verde claro (con puntos dorados) Marrón dorado claro

72 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Estudio del color Características físicas del tipo primavera Ejemplos de Primavera son: Kate Moss, Sienna Miller, Patricia Conde o el Príncipe Guillermo de Inglaterra

73 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.1. IMPORTANCIA DEL COLOR. Pasos de la Asesoría de Color Localización con luz natural o blanca Identificar tonalidad cálida o fría y grupo de colores Identificar intensidad de colores más favorecedora Neutralizar los colores (bata, diadema blanca) Test de comparaciones Probar distintas intensidades dentro de un mismo color Desmaquillar a la persona Prueba de colores objetiva (mirando a la cara) Identificar los colores correctos e incorrectos

74 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.2. MAQUILLAJE. El color puede rejuvenecer a cualquiera, los colores de la cara son tan importantes como los de la ropa. Existen Tres cuidados básicos de la piel: 1. Limpieza: Diaria con desmaquillador habitual y agua fría. 2. Exfoliación: Con carácter quincenal para retirar las células muertas mediante mascarillas aplicadas en rostro y cuello. Evita la zona de ojos y labios. 3. Hidratación: Diaria con crema hidratante específica para cada tipo de piel. Incluye el contorno de ojos

75 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.2. MAQUILLAJE. Maquillaje base Existen dos tonos básicos: rosa ( frío) y amarillo (cálido), que deben ser probados en la zona de la mandíbula con luz natural. Nunca se maquilla el cuello (aparecería un desequilibrio de tonalidades) Base fluida líquida: Se adapta muy bien a los tonos de la piel y es fácil de mezclar (tres tonos: claro, oscuro e intermedio) Con aceites hidratantes: perfecta para los maquillajes de día y para las pieles secas Oil free: para maquillajes más cubrientes o pieles mixtas Base con textura crema: Con alta cobertura, puede servir como corrector (tres tonos: claro, oscuro e intermedio) Otras: base de maquillaje en espuma, base iluminadora, maquillaje dual, pancake, panstick

76 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.2. MAQUILLAJE. Polvos Polvos(transparentes o de distintas tonalidades): Matizan y fijan la base de maquillaje. Según su textura, se diferencian: Polvos sueltos: para un piel totalmente mate Polvos compactos: mayor cobertura. Ambos pueden aplicarse con borla (mayor intensidad) o con brocha (acabado más natural). Correctores: Cubren las imperfecciones del rostro e iluminan zonas: Corrector para las zonas azules: ojeras, venitas Corrector para las zonas rojas: granitos, cicatrices Corrector neutro: ilumina zonas del rostro. Existen distintos tipos: fluidos (iluminan), en sombra, en barra (corrigen), cremosos o en lápiz.

77 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.2. MAQUILLAJE. Coloretes: Dan relieve (profundiza y realza) y color en el rostro. existen distintos colores y texturas: Colores tono natural (melocotón), tono tierra que broncee y suba el tono y tono rosado, que aporta frescura Texturas en polvo (más comunes), crema o líquida. Regla fundamental (aplicable a pómulos, ojos y labios): Tonalidades oscuras o mates: dan profundidad y perfilan formas Tonalidades claras y nacaradas: resaltan la forma

78 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.2. MAQUILLAJE. Para el maquillaje de OJOS: Lápiz de ojos: marcan el ojo y pueden servir como sombra (texturas muy cremosas fáciles de difuminar): Lápiz negro, blanco, marrón y gris además de las tonalidades de la temporada. Sombras: Ojos oscuros: utilizar tonos claros (Ej.: ojos verdes oscuros-sombras malva claro) Ojos claros: utilizar tonos oscuros (Ej.: ojos azules claro-sombras marrón nacarado.) Ojos grandes: tonos mates (para remarcar) y tonos nacarados (para agrandar) Ojos pequeños: tonos nacarados y claros para hacerlos más grandes Máscara de pestañas: da espesor y color a las pestañas. Las más utilizadas son la negra y la marrón (para maquillajes naturales). Diseño de Cejas: acorde a la morfología de los ojos y la cara: Tres puntos principales marcan su forma: Comienzo (lagrimal ), centro (centro del iris) y final (extremo del ojo)

79 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.2. MAQUILLAJE. Para el maquillaje de LABIOS: Brillos: Aportan color y volumen al labio Los más comunes son transparente y rosado. Además, se pueden crear nuevas tonalidades con la combinación de pintalabios. Pintalabios: No tienen que ser del mismo color que la ropa, sólo han de pegar: Invierno: rosas, ciruela, rojo-azulado, rojo-limpio, burdeos. Evita los naranjas y amarillos. Verano: tonos rosados o más oscuros a los habituales Otoño: ladrillo, naranja, coral, melocotón, bronce, mocha y chocolates. Primavera: coral, rosas, cálidos y melocotones Lápices de labios: ayudan a corregir el labio y crear nuevas combinaciones de colores, por lo que su textura cremosa y fácil de extender es fundamental

80 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). El asesor de imagen debe realizar un estudio completo de las características faciales de sus clientes (mediante un formulario) para después, colaborar con su peluquero (el encargado de hacer el trabajo técnico de la asesoría, según las directrices del asesor de imagen). Así, a la hora de asesorar un cambio en el corte del pelo, se analizan los tipos de rostro (Visagismo)

81 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Visagismo 1) Rostro Redondo Rostro que presenta prácticamente la misma longitud que anchura Los pómulos son la parte más ancha. Barbilla redonda y densa Presenta suavidad de expresión, ternura y códigos de accesibilidad. Correcciones con el cabello: Dar más volumen en la parte superior para estilizar más el rostro. Menos volumen en los laterales. Dirigir el cabello hacia el rostro cubriendo la parte inferior. Drew Barrymore

82 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Visagismo 2) Rostro Cuadrado Presenta prácticamente la misma longitud que anchura, la frente, las mejillas y la mandíbula tienen la misma anchura. Presenta líneas angulares tanto en su zona superior como inferior. Normalmente su mentón es recto. Buscar estilos con volumen en la parte superior que estilicen el rostro. Correcciones con el cabello: Suavizar las líneas angulosas del rostro reduciendo la anchura de la frente y de las mandíbulas. Buscar estilos con volumen en la parte superior que estilicen el rostro. Suavizar las líneas rectas y angulares de la zona de las mandíbulas. Katie Holmes Dirigir el cabello hacia el rostro desde mitad del óvalo hasta la zona inferior. Si no es necesario, evitar el flequillo, ya que nos acortaría mucho más el rostro.

83 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Visagismo 3) Rostro Hexagonal Es un rostro con prominencia en la zona de los pómulos. Puede tener la barbilla recta o ligeramente en punta. La zona de las sienes y mandíbula están retraídas. Correcciones con el cabello: Se buscarán cortes con volumen en la zona superior, y zonas donde hay retracción (sienes y mandíbulas). Importante tener en cuenta que los lados desfilados, degradados o escalados hay que dirigirlos hacia el rostro para que tapen esa zona. Puede favorecer un flequillo. Reese Witherspoon

84 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Visagismo 4) Rostro Triángulo Invertido La frente es la parte más ancha del rostro y la mandíbula la parte más estrecha. La barbilla acaba en punta Correcciones con el cabello: El objetivo es compensar la desproporción entre frente y mandíbulas. Evitar volumen en la zona superior del rostro y en los laterales inferiores para compensar el rostro Disponer el cabello hacia la zona más estrecha (mandíbulas). Jennifer Love Hewitt Aplicar un flequillo ligero e irregular que cubra suavemente a la frente.

85 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Visagismo 5) Rostro Alargado Es un rostro que su largura es mayor que su anchura. Presenta retracción en toda su longitud. Correcciones con el cabello: Objetivo: compensar la longitud del rostro con su anchura. Podemos tapar la frente con un flequillo, de esta manera acortaremos la longitud del rostro. Podríamos darle volumen en los laterales para potenciar la anchura. Sarah Jessica Parker Evitar la raya en medio y las melenas demasiado largas ya que alargarían mucho más el rostro.

86 4. MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA 4.3. PELUQERÍA (ASESORÍA DEL CABELLO). Cómo asesorar un cambio en el color del cabello? Prioridad códigos de imagen: adecuaremos el color en función de la imagen que queramos mostrar Prioridad belleza: buscaremos el color más adecuado teniendo en cuenta que armonicen con el conjunto (color de cabello, piel y ojos). RECOMENDACIÓN DEL COLOR TIPOLOGÍA FRÍA Bases oscuras(negro, castaño oscuro, castaño medio) y bases claras como rubio platino Ojos vivos, negros, grises, azules o verdes Piel rosada clara, blanca o beige claro. Colores recomendados : violines, bases oscuras, marrones oscuros y fríos. Bases y reflejos rubio ceniza, beige claro, rubio luminoso, natural beige, rubio oscuro, castaño claro, beige y cenizas. TIPOLOGÍA CÁLIDA Bases como el castaño medio, castaño claro, rubio oscuro. Mirada intensa: marrones, verdes amarronados, color miel. Piel beige claro, piel oscura Colores recomendados: tonos intensos y cálidos. Si es de tendencia cálida escogeremos reflejos cálidos, luminosos y dorados, evitaremos los cenizas ya que son de gama fría.

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