ARQUITECTURA S.XX Racionalismo

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1 ARQUITECTURA S.XX Racionalismo

2 Características generales de la arquitectura racionalista Eliminación de elementos Empleo de nuevos decorativos materiales: vidrio, hierro, hormigón armado, etc. Con nuevas técnicas (prefabricados) Esqueleto interno permite sustitución del muro con función sustentante por muro cortina (planta libre) Predominio de formas geométricas puras (líneas rectas) Ruptura con cualquier referencia a estilos del pasado Adaptación del edificio a su función acristalados Supresión del pilar de la esquina por ventanas lo dotan de gran ligereza (fachada flotante) Cristales funcionan simultáneamente de cierre y de apertura al exterior. Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Fábrica Fagus Equilibrio, proporción, ritmo armónico Amplios ventanales acristalados formados por retículas de listones de hierro con delgadas columnas de acero como elementos portantes (dotan de gran luminosidad)

3 Diversos módulos distribuidos asimétricamente (juego en alzado de planos verticales y horizontales) que se interrelacionan. Estructura en forma de doble L o aspa Zona creativa (bloque de aulas Zona administrativa (Puente) Zona de trabajo talleres Espacio social (sala de reuniones y cafetería) Espacio privado apartamentos Características generales: formas puras, líneas rectas, ausencia de decoración, amplios acristalamientos, adaptación a función, nuevos materiales (cemento armado, acero y vidrio), etc. Integrada en espacio urbano: paralela a una carretera y atravesada por otra Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Edificio de la Bauhaus (aérea)

4 Amplios acristalamientos corridos para garantizar luminosidad Apartamentos con división en ventanales individuales para garantizar espacio privado Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Sede de la Bauhaus

5 Por debajo circula carretera Pureza de formas, diafanidad de espacios cantina Pasillo aéreo talleres Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Interior Bauhaus

6 Zona auxiliar (aseos, despachos) Muro corrido que conecta ambos espacios Estructura principal sostenida sobre ocho pilares metálicos con forma de cruz que forman una estructura rectangular estanque Espacio principal Escaleras de acceso Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 Plano plataforma

7 Juego de formas ortogonales (perpendiculares entre muros y entre muros y tejado) Reconstruido en 1986 Tejado de extremada planitud, avanza en saledizo generando un espacio intermedio exterior-interior Elementos de unión (soldaduras) ocultos Muros de roca (mármol, travertino,ónice) o cristal se distribuyen libremente, separados de pilares, definiendo el espacio Estanque potencia sensación de espacios Indefinidos, donde no se sabe qué es interior y qué exterior Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929

8 Cortina roja, alfombra negraa y muro dorado recrean bandera alemana Distribución libre de pantallas acristaladas y muros que no llegan a unirse, creando espacios diferentes pero sin estar totalmente aislados unos de otros Diseño de todos los elementos (silla Barcelona de estructura tubular hueca) Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 interior

9 Formas geométricas simples y puras (rectangular) Treinta y ocho plantas con ventanales corridos de suelo a techo de bronce y vidrio gris (aumenta sensación de verticalidad) Ejemplo de arte total diseñó los elementos interiores Estructura de huesos y piel : Esqueleto sustentante de pilares con divisiones y cerramientos de muros mamparas y muros cortinas Edificio retranqueado Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Seagram building

10 Al final de un conjunto de casas de estilo totalmente diferente (provocación) Lucernario Acristalado único elemento que sobresale Formada a partir de la combinación de planos perpendiculares Basado en un módulo, el metro cuadrado Elementos estructurales pintados con los colores primarios Escuela de Stijl G. Thomas Rietveld Casa Schröeder

11 Los planos no se unen en arista, sino que se entrecruzan elimininado la impresión de contornos finitos Pilares y elementos salientes prolongan el espacio ocupado por el edificio Sensación de planos fragmentados distribuidos en el espacio (conexión con corrientes plásticas abstractas) Escuela de Stijl G. Thomas Rietveld Casa Schröeder

12 Características generales Empleo de pilotes que aíslan edificio del suelo Techos planos que permiten terraza jardín Planta libre (pilares separados de muros) de estructura racional Multiplicación de ventanales (en este caso ventanales corridos horizontales) Fachada libre para abrir los huecos que se deseen Estructuras de hormigón e hierro Situada en centro de jardín, permite a través de ventanas deslizantes contemplar los cuatro ángulos Edificio sostenido por pilares de hierro cilíndricos Cuatro lados similares (se rompe organización jerárquica en torno a una fachada principal Contraste entre formas cúbicas de primera planta y pared ondulada de azotea Efectos de claroscuro provocado por retranqueo de planta baja Le Corbusier Villa Saboya

13 Edificio organizado en torno a rampas y escaleras Salón principal y habitaciones conectan con patio con puertas correderas diluyendo frontera interior-exterior Planta baja retranqueada, en forma de U con cocheras Patio de primera planta y azotea como jardín y solarium Le Corbusier Villa Saboya plano

14 Aplicación de su ideal de emplear la arquitectura para beneficio social de la comunidad (reconstrucción tras 2ª Guerra Mundial) Concebido como una ciudad en pequeño (337 viviendas de tipologías diferentes con pasillos-calles interiores) Construcción adaptada a la escala humana. Crea, partiendo de la proporción áurea, el Modulor : un canon en torno al metro ochenta, adaptando toda la obra a ese tamaño para que fuese cómodo vivir en ella Deja a la vista el hormigón concebido como elemento bello (nuevo brutalismo) Último piso y terraza dedicado a zona infantil y de deportes y ocio A media altura dos plantas dedicadas a funciones comerciales y de servicio Viviendas ensambladas de dos en dos a lo largo de un pasillo que hace de calle interior Alzado sobre pilotes que permiten circular por debajo y también sirven de aparcamientos Le Corbusier Unité d habitation Marsella Empleo de colores primarios para dotarlo de mayor valor estético Ventanales retranqueados Utilización de formas básicas: cuadrados para plantas y cubos y cilindros en el alzado

15 Bóveda invertida Hormigón visto Plano Pórtico Le Corbusier Aldea de Chandigarth

16 Enorme tejado curvo que avanza en saledizo e incorpora espacio exterior (permite celebrar misa en el exterior) Concepción escultórica Abandona buena parte de sus preceptos racionalistas Contraste cromático paramentos blanco y bóveda de hormigón visto Bóveda invertida (parte central más baja) Sensación de dinamismo Le Corbusier Capilla Notre Dame Du Haut De Rochamp

17 Ausencia de organización jerarquizada Planta irregular y ondulante Multitud de ventanas distribuidas libremente, con vidrios de colores, concentran luz en zonas concretas del suelo Le Corbusier Aldea de Chandigarth Interior

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