AQUÍ HUIDIZO ISIDRO BLASCO

Transcripción

1 PRESENTACIÓN Mi obra es compleja y dedico muchísimo tiempo a analizar la estructura de la pieza y a trabajar en los elementos que la cohesionan desde el punto de vista arquitectónico. Pienso mucho en el modo de hacerla para que la pieza se sostenga. Deconstruyo la fotografía y no permito que nada forme ángulos de 90 grados. Al mismo tiempo, la obra debe ser orgánica, así que improviso. Intento ensamblarla de manera que cree una falsa estructura. Lo paso en grande haciéndolo. El conjunto no se entiende de una vez, cada sección de la pieza tiene una configuración diferente. Para captarla en su totalidad, hay que andar alrededor de ella y dejarse sorprender. Isidro Blasco (fragmento de la publicación Aquí Huidizo) En forma de una gran instalación, la Diputación de Huesca presenta la muestra que cierra el programa de exposiciones desarrollado a la largo del último año en sus Salas de exposiciones. Hasta el 30 de enero el público podrá transitar por las piezas que componen Aquí Huidizo, del artista madrileño y afincado en Nueva York, Isidro Blasco. En esta exposición, que supone un punto de inflexión en su trayectoria, se dan cita tanto destacados trabajos de diferentes momentos en la carrera artística de Isidro Blasco como un proyecto inédito que recrea un espacio del municipio altoaragonés de Arguis y que forma parte de un capítulo de su memoria familiar. Isidro Blasco es uno de los mejores exponentes de una nueva manera de concebir lo escultórico, capaz de conjugar a la perfección las relaciones que se establecen entre diferentes disciplinas como la escultura, la fotografía, la arquitectura, la instalación e incluso los mecanismos visuales que ofrece el vídeo como elemento de creación contemporánea, haciendo que éste funcione como trabajo aislado o como asociado a una de sus esculturas. Aquí Huidizo aglutina una serie de trabajos realizados entre 1995 y 2010, atentos al desarrollo de la trayectoria del artista hasta el momento presente y trata de organizar satisfactoriamente el diálogo que se establece entre la obra individual y el conjunto de la instalación, basándose en obras preexistentes y en otras realizadas para esta exposición. En sus trabajos, la re-construcción de un espacio a través del fragmento se percibe como una búsqueda constante que genera nuevas formas de mirar y valorar en términos culturales y estéticos las cualidades de un lugar, con independencia de si se trata de un interior o de un exterior, de las intimidades de un pequeño apartamento o de las calles de una gran ciudad. Isidro Blasco realiza arquitecturas imposibles, versiones o evocaciones de otras que ha ido habitando y contemplando a lo largo de su vida, por lo que la elección de estos espacios nunca es arbitraria. Los fragmentos de las fotografías de edificios a ras de

2 calle o de los lugares de paso y estancias de su propia casa son deconstruidos y construidos de nuevo fuera del plano en un discurrir fraccionado, cuya sustancia fundamental es el tiempo. En palabras del propio artista sólo con los elementos que te rodean en tu vida cotidiana, el artista puede construir su argumento. Ya que estamos hablando de cómo percibir el espacio real, no encuentro mejor referente que el que me rodea cada día y aquél que está cargado de referencias emocionales para mí. En este sentido, la muestra se inicia con la presentación de una obra escultórica que Blasco ha realizado para la Diputación Provincial de Huesca y que, con el título de Arguis, surge de la necesidad de fabricar de nuevo un espacio físico a través de la reconstrucción de un capítulo de la memoria familiar del artista. La obra, que recrea en un mismo espacio/tiempo tanto uno de los callejones de este pequeño municipio oscense como el interior de una de las viviendas de sus habitantes, se acompaña de un video en el que Arcadio Blasco, también escultor y padre del artista, recuerda cómo el abuelo de su abuelo procedía de este pequeño núcleo de las faldas del Pirineo oscense. Para la instalación de Aquí huidizo en Huesca, el comisario de la exposición, José Manuel Costa, ha seleccionado además un total de 20 trabajos escultóricos, exentos y de pared, que, junto con 18 maquetas y otros 2 vídeos, constituyen una selección más que significativa de lo expuesto en Alcalá 31. A todo ello hay que sumar la instalación de una obra perecedera de considerables dimensiones en los jardines del Centro de Arte y de Naturaleza de Huesca (CDAN), titulada When I Woke Up. Un trabajo primerizo que se ha reconstruido para la ocasión y que se presenta como seminal de las que serán sus propuestas posteriores. Asimismo, se presenta la realización de una instalación específica para la sala (When my times comes), que relaciona la construcción de un espacio arquitectónico con la proyección virtual de otro lugar, como si de una segunda piel se tratase. La exposición Aquí Huidizo surge de la colaboración entre la Diputación Provincial de Huesca y la Comunidad de Madrid. Y ahora Llega a la Sala de Exposiciones de la institución provincial con el apoyo de la Obra Social y Cultural de Ibercaja y tras haber sido expuesta el pasado mes de marzo por la Sala Alcalá 31 de Madrid. 2

3 ARGUIS, EL AYER José Manuel Costa (Texto para la publicación Aquí Huidizo. Isidro Blasco) Arguis tiene todas las trazas de un pueblo de leyenda. Si tuviéramos algo parecido a los hermanos Grimm, seguramente este paraje, asomado a la Hoya, podría ser escenario de un cuento entre cotidiano y mágico, donde el entorno, bucólico y agreste adquiere categoría protagonista. El pueblo consta desde el año 1040, pero todo hace suponer que el lugar debía estar poblado desde mucho antes. En cualquier caso, diez siglos ya dan cierta pátina y un ancho campo a la imaginación. Cómo sería entonces Arguis?. Aún no se había construido el embalse que represa el río Isuela el cual, a pesar de ser el primero construido en Aragón (cuesta creer esto habiendo pasado por allí romanos y árabes, pero así figura), no llegaría hasta Arguis era simplemente una etapa cercana a Huesca en una de las rutas pirenaicas, al pie del duro puerto de Monrepós y camino de la más notable Sabiñánigo. Hoy, en plena ruta de esquí camino del valle de Tena, Arguis conserva cierta tranquilidad junto a la autovía y se ha convertido en lugar de vacaciones cercanas para los habitantes de la capital. Isidro Blasco puede trazar parte de sus orígenes en Arguis como muchas familias españolas lo hacen en alguno de estos pueblos mínimos, que parecen olvidados por la historia. Lugares que poseyeron un protagonismo hoy casi indescifrable y que seguramente hunden sus raíces en tiempos extremadamente lejanos, cuando ese otero, ese pequeño valle, aquel vado junto al riachuelo, tenían una importancia capital, seguramente práctica, luego transformada en espiritual o incluso mística. En estos pueblos suele haber un edificio notable, una iglesia, un convento, un retablo como el de Arguis (actualmente en el Museo del Prado), quizás una casa solariega excesiva para el lugar. Lugares que, aún hoy, parecen iguales a si mismos hace cientos de años, quizás toda la eternidad. Y que permanecen en un limbo mitológico que se transmite de generación en generación como dice el padre de Isidro, el también escultor y ceramista Arcadio: Mi abuelo me dijo: un abuelo mío era aragonés, de un pueblo que se llama Argüis o Arguis o algo así. Tampoco era una cosa muy explícita. Y ya está, pero eso no se me ha olvidado, no se por qué. Pero no se me ha olvidado. La impresión de Isidro al encontrar-regresar a este lugar debió ser intensa. Él mismo, ha tratado en When I Woke Up el tema de esa intersección entre lo natural y lo arquitectónico, lo que aún queda de rural. Esto se refleja, no solo en la factura perecedera de la misma obra, sino en su actual ubicación junto al CDAN, al borde de la ciudad y de carácter simbólico a más no poder. Ese tipo de obras significan un recuerdo del despertar que luego continuaría a lo largo de toda su obra. A partir de ahí, el trabajo de Isidro ha tenido como protagonistas megalópolis como Nueva York o Shanghai donde lo semi-natural apenas permanece como atisbo entre parcelas urbanas mal trazadas. Isidro Blasco, en un intercambio de correos comentaba así el regreso a Arguis: El trabajo ha sido como meter la cabeza en un vértice del tiempo e intentar tocar aquello que pasó hace muchos, muchos años. Aquel aquí huidizo pero que aquí es también 3

4 súper-lejano. Un poco nostálgico por el tiempo pasado e irrecuperable, por las vidas que no se pueden vivir, ya que sólo tenemos una y esta aquí, con nosotros. Pero no sería fantástico poder vivir otra vida aunque fuera por un poquito sólo, y ver de dónde realmente viene mi familia, ver y oír hablar a aquel señor que se fue del pueblo de Arguis y lo que diría a sus amigos por última vez antes de partir? Lástima que no tuvieran Facebook!. Lo que vemos es una imagen que guarda un paralelismo formal con otra muy alejada en el tiempo, el ritmo y el lugar: Shanghai Courtyard. Son dos calles estrechas que se pierden en una perspectiva muy poco ortodoxa. Pero esto es sólo lo aparente, porque aún más importante es que estamos contemplando edificios y ambientes de una escala humana, refugios del pasado lejano o cercano que construíamos antes de llegar a esa verticalidad obsesiva de las urbes industriales o la horizontalidad infinita de sus suburbios. De hecho, el montaje se ha basado en cuestiones arquitectónicas y de escala. Mientras en Alcalá 31 de Madrid teníamos un edificio representativo, bancario en su origen, de planta basilical y lanzado hacia la altura, en las Salas de la Diputación de Huesca nos hundimos en un subterráneo de planta abierta y prácticamente semicircular en la cual, para mayor relación con lo telúrico de Arguis, quedan restos unas ruinas ibérico-romanas del siglo I a.c. Es decir, un ambiente y unas resonancias casi opuestos en ambas ocasiones. Frente a la narrativa Dentro/Fuera que dominaba en Madrid, facilitada por la distribución en naves del espacio, en Huesca las piezas exentas adoptan un papel mucho más arquitectónico, algo que está en su mismo ser. Tanto Bedroom como Shanghai operan en el trayecto natural de la sala sin por ello obligar a uno concreto. De otra parte, se ponen de manifiesto sus estructuras, que forman parte evidente de este tipo de obras y son un rasgo muy notable del trabajo de Isidro. Estas piezas demarcan otros tantos espacios virtuales donde se disponen grupos de obras coherentes en su factura y también en su temática. Es al fondo, en el lugar donde se encuentran las ruinas (que, ya puestos a soñar podrían ser las de la academia fundada por Sertorio para los hijos de los nobles iberos?), donde se planteaban los mayores problemas. Algo muy destacado en Alcalá 31 era la posibilidad de contemplar el montaje de las obras de gran porte desde arriba, asomándose desde las galerías superiores. En las Salas de la Diputación esto es a todas luces imposible, pero en este ambiente extraño y casi mágico, era factible crear esa ilusión incluyendo las maquetas, que en algunos casos son miniaturas exactas de la obra acabada, en los espacios creados por las ruinas. De ahí se pasaría a una obra específicamente creada en cada ocasión y que viene a ser una cita, un recuerdo de los trabajos realizados por Isidro Blasco antes de su viaje a Nueva York. La pieza no solo no quedó desplazada en su versión madrileña, sino que se engarzaba con absoluta naturalidad en el conjunto, siendo uno de los momentos del recorrido especialmente valorado por los visitantes. 4

5 Como se indica en el catálogo, ambos montajes, que parten del mismo material (con ligeros cambios, dadas las diferentes dimensiones de ambos centros expositivos) se conciben como una súper-instalación que pretende ofrecer algo más que la suma de las partes. Cada exposición, al menos la de una obra como la de Isidro Blasco, tiene mucho más de experiencia que de simple contemplación. Al final, lo de verdad importante es el discurrir de las personas por ella. Y su respuesta. 5

6 SOBRE Isidro Blasco nace en Madrid en 1962 y reside desde 1996 en Nueva York. Es Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Autónoma de Madrid y realizó su doctorado en la Escuela de Arquitectura de Madrid. Su trabajo ha sido expuesto en importantes instituciones y museos de todo el mundo y sus obras forman parte de destacadas colecciones, tanto públicas como privadas. PREMIOS Y RESIDENCIAS 2010 Jentel Foundation. Artist Residency. Banner, Wyoming. Yaddo Artist Residency, Saratoga Springs, NY Pollock Krasner Foundation Grant, NY 2009 Olympic Park, Sydney. Australia Socrates Sculpture Park s Emerging Artist Fellowship, NY 2002 In the Public Realm, Public Art Fund, NY Rockefeller Foundation Studio Residency, Bellagio, Italy Yaddo Artist Residency, Saratoga Springs, NY 2001 New York Foundation for the Arts, NY Vermont Studio Center Fellowship, Johnson, VT Art Omi International Artists Residency, Omi, NY 2000 Guggenheim Foundation Fellowship in Visual Arts, NY 1999 Djerassi Resident Artists Program, Woodside, CA 1998 The Marie Walsh Sharpe Art Foundation Studio Grant, NY Sculpture Space Grant, NY State Council on the Arts Millay Colony for the Arts, Austerlitz, NY 1997 Pollock Krasner Foundation Grant, NY SELECCIÓN DE EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2010 Diputación Provincial de Huesca. Huesca, Spain Comunidad de Madrid, Alcalá 31. Madrid, Spain 2009 Dominik Mersch Gallery, Sydney, Australia. Monmouth University, New Jersey, USA Contrasts Gallery, Shanghai, China Black and White Gallery, NY Center for Art and Design, The College of Saint Rose, Albany, NY The Middles of the End, DCKT Contemporary, NY Hilger Contemporary, Vienna, Austria 2006 The Middle of the End, ACA Gallery, Savannah College of Art and Design, Atlanta, GA Fúcares Gallery, Madrid, Spain 2005 Beginning s End, DCKT Contemporary, NY Left Behind, Centro de Arte Caja Burgos, Spain Thinking About That Place, Espacio Uno, MNCARS,Madrid, Spain Thinking About That Place, DCKT Contemporary, NY 6

7 2003 Museo Patio Herreriano, Valladolid, Spain 2002 Fúcares Gallery, Madrid, Spain 2001 Roger Smith Gallery, New York, NY 2000 Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, San José, Costa Rica 1999 Special Project P.S. 1, Sept-Nov. 99, Long Island City, NY Stefan Stux Gallery, Project Room, New York, NY Queens Museum of Art, Bulova Center, Queens, NY 1994 Diario Levante, Valencia, Spain 1990 Mácula Gallery, Alicante, Spain 1988 Estampa Gallery, Madrid, Spain SELECCIÓN DE EXPOSICIONES COLECTIVAS 2009 Building Rooms Carlos Carvalho, Lisbon, Portugal. Nuevas Historias. A New View of Spanish Photography Kulturhuset, Stockholm, Suecia. Out of Their Comfort Zone Dominik Mersch Gallery, Sydney, Australia. Transforming Photography, Edward Cella Art+Architecture, Los Angeles CA. Visionary Drawing Building, online project by Max Goldfarb and Matt Bua. Reversed Images: Representations of Shanghai and Its Contemporary Material Culture, Chicago Museum of Contemporary Photography. Curated by Davide Quadrio The Interior: Contemporary Photographic View. Martin Weinstein Gallery. Minneapolis. Nuevas Historias Kulturhuset, Stockholm. I Centenario S. Allende. Centro Cultural La Moneda, Santiago de Chile, Chile. Future Tense: Reshaping the Landscape, Neuberger Museum of Art, Purchase, NY Capricious and Mercurial Systems, A + D Gallery, Columbia College, Chicago, IL Stretching the Truth, John Michael Kohler Arts Center, Sheboygan, WI La Construcción del Paisaje Contemporáneo, CDAN, Huesca, Spain : The year in Art S.H. Ervin Gallery, Sydney, Australia. Adicted to paper Galerie Lelong Zurich. Switzerland. PHOTO+, Blue Star Art Space, San Antonio, TX Expansiones Implosivas, Centro Cultural de la Villa, Madrid, Spain FACADES Thirtyseven degrees Contemporary Fine Art Gallery, Sydney, Australia 2006 Substance and Light: Ten Sculptors Use Cameras, Museum of Art, Munson-Williams-Proctor Arts Institute, Utica, NY Installed!, The Shore Institute of the Contemporary Arts, Long Branch, NJ Identidades Criticas, Universidad de Córdoba, Córdoba, Spain; Museo 7

8 Patio Herreriano, Valladolid, Spain 3rd Ward, Brooklyn, NY gimme shelter, 10a Serpentine Drive, Shelter Island, NY 2005 Odd Lots: Revisiting Gordon Matta- Clark s Fake Estates, organized by Cabinet Magazine, White Columns, NY The Gift: Building a Collection for the Queens Museum, Queens Museum of Art, Queens, NY Off the Wall, Bertha and Karl Leubsdorf Art Gallery, Hunter College, NY Welcome 2 the Jungle, DCKT Contemporary, New York, NY That Which is Built, Patricia Sweetow Gallery, San Francisco, CA Collapsing Matter, Morsel Gallery,Brooklyn, NY 2004 Queens International 2004, Queens Museum of Art, Queens, NY Architecture Untethered, Numark Gallery, Washington, D.C. EAF04, Socrates Sculpture Park, New York, NY Domicile: A Sense of Place, Center on Contemporary Art, Seattle, WA In Practice, Sculpture Center, Long Island City, NY Synapses, Florence Lynch Gallery, New York, NY 2003 Temporary Spaces, Charlottenborg Exhibition Hall, Denmark Not To Scale, Dorsky Gallery curated by E. Arratia, Long Island City, NY Parklife, Public Art Fund, MetroTech Center, Brooklyn, NY Slingshot Project Gallery, NY 2002 S-Files, El Museo del Barrio, NY Magische Expeditionen, Folkwang Museum, Essen, Germany 2001 Eccentric Photography, Islip Art Museum, Islip, NY 2000 Insights: Interior Spaces in Contemporary Art, Whitney Museum at Champion, Stamford, CT 1999 Amerika in Immigrant Hands, Jamaica Center for the Arts and Learning, Jamaica, NY 1991 Roma 91, Spanish Academy in Rome, Italy. OBRA EN COLECCIONES PÚBLICAS Academia Española de Bellas Artes en Roma, Rome, Italy Baltimore Museum of Art, Baltimore, MD. USA. Caja de Burgos, Burgos, Spain Chicago Institute of Contemporary Art, Chicago, USA. Colegio Oficial de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos, Madrid, Spain Coca-Cola Foundation, Spain. Diario Levante, Valencia, Spain Diputación Provincial de Alicante, Spain Diputación Provincial de Huesca, Spain Fundacio la Caixa, Barcelona, Spain Fundació Pilar í Joan Miró, Palam de Mallorca, Spain 8

9 Instituto de Cultura Juan Gil-Albert, Spain Instituto Valenciano de la Juventud, Valencia, Spain Museum of Contemporary Photography, Chicago, USA. Museo de Aracena, Huelva, Spain Museo de Arte Contemporaneo de Elx, Spain Museo Municipal de Alcobendas, Spain Museo Patio Herreriano, Valladolid, Spain Museum of Art, Munson-Williams- Proctor Arts Institute, Utica, NY, USA. Museum of Modern Art, New York, NY, USA. Queens Museum of Art, Queens, NY, USA. Qweed Museum of Art, Duluth, Minnesota, USA. Universidad de Alicante, Spain Whitney Museum of American Art, New York, NY, USA. 119 OBRAS EN EXPOSICIÓN Esculturas (exentas o de pared) Arguis, x 110 x 40 cm. Madera, foto y cartulina libre de ácidos. Obra realizada para la Diputación Provincial de Huesca When I woke up. 1996/2010 6x7x3 mts. Madera, pintura y tornillos. Cortesía de Isidro Blasco. Exteriores del CDAN. Fundación Beulas Bedroom I x120x180 cm. C-Print, madera, material de ferretería y vídeo. Cortesía de Isidro Blasco Bedroom II x110x180 cm. C-Print, madera, material de ferretería. Cortesía de Isidro Blasco Shanghai at last I x175x230 cm. C-Print, madera, material de ferretería. Cortesía de Isidro Blasco Shanghai at last II x170x220 cm. C-Print, madera, material de ferretería. Cortesía de Isidro Blasco Shanghai courtyard x110x280 cm. C-Print, madera, material de ferretería. Cortesía de Isidro Blasco Side building with hydrant x60x150 cm. C-Print y madera. Cortesía de Isidro Blasco 9

10 West 28th street x145x43cm. Madera, foto y cartulina libre de ácidos. Cortesía de Andrés Luna y Blanca Alvear Os ROOM x210x40 cm. Madera, cartón y fotografía. Cortesía de Isidro Blasco Stairs I x120x120 cm. Madera, fotografía y cartulina libre de ácidos. Cortesía de Isidro Blasco Caution x66x28 Cm. Madera, fotografía y cartulina libre de ácidos. Cortesía de Isidro Blasco y Galería Fúcares Karina s Apartment x68x10 cm. C-Print, madera y escayola. Cortesía de la galería Fúcares Open House x21x22 cm. Madera y fotografía. Cortesía de Isidro Blasco IB 854W 181-B ST, WC, K, x58x20 cm. C-Print, madera, escayola y pinzas. Cortesía de Isidro Blasco 854W 181ST#3G, Bed/Window x34x22 cm. C-Print, Madera, cartón de museo y pinzas. Cortesía de Isidro Blasco 854W 181ST #3G, Hallway/Stairs x10x4.5 cm. C-Print, Madera, cartón de museo y pinzas. Cortesía de Isidro Blasco Jackson Heights Apartment x45x10 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Jackson Heights Apartment x45x12 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Jiri Kolar x18x13cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Red Hallway x36x13 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Basement x35x23 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco 10

11 Maquetas House Inside x46x20 cm. C-Print, madera, plaster. Cortesía del Centro de Arte Dos de Mayo. CA2M House Inside x28x26 cm. C-Print, madera, cartón. Cortesía de Isidro Blasco House Inside x26x26 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Shanghai courtyard x25x14 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Shanghai at last x20x25 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco The middle of the end Conjunto de tres maquetas. 38x20x16 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Thinking about that place x21x12 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Modelo A x24x15 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Modelo B x34x25 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Modelo C x24x26 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco The lasting life of things x32x15 cm. C-Print, madera.cortesía de Isidro Blasco 28 th Street x23x12 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Vertical house x17x12 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco Three models x18x10 cm. C-Print, madera. Cortesía de Isidro Blasco 11

12 Site-specific When my time comes, 2010 Site-specific. Proyección de diapositivas sobre un espacio arquitectónico construido con paneles de pladour. Dimensiones variables Vídeos Elusive Here, Video. Cortesía de Isidro Blasco Burn, Video. Cortesía de Isidro Blasco La Historia de San Isidro de Pedraza y de la Gente de la Luna contada por Arcadio Blasco Vídeo. Cortesía de Isidro Blasco 12

13 Organiza Diputación Provincial de Huesca Comunidad de Madrid Patrocina Diputación Provincial de Huesca Comunidad de Madrid Obra Social y Cultural de Ibercaja Comisario José Manuel Costa Isidro Blasco Aquí Huidizo 3 de diciembre de 2010/ 30 de enero de 2011 INAUGURACIÓN Viernes 3 de diciembre / 20 horas HORARIO Sala de exposiciones Diputación de Huesca Lunes a viernes, de 18 a 21 horas Sábados y domingos, de 12 a 14 horas y de 18 a 21 horas Entrada libre DATOS DE CONTACTO Diputación Provincial de Huesca Gabinete Comunicación/ Artes Plásticas Tel.: / prensa@dphuesca.es 13

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