En partes Charles Bernstein 1.

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Francisco Javier Montero Sandoval
hace 8 años
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1 En partes Charles Bernstein Traducción Ernesto Livon-Grosman 1. conjunción de color superposiciones y entretejido cómo uno toca al otro o no lo toca y ahí tenés narrativa doble simultánea el espacio entremedio es la otra narrativa como si fueran opuestos cuya vida se estaría acercando (astillando) lo llamamos minimalismo pero es casi rococó donde el realismo es una forma de arcaísmo se ve pero no se puede procesar de manera binaria o algebraica 2. primero, el espacio se vuelve el marco como cualquier solución, al principio tiene buen aspecto

entremedio es la otra narrativa como si fueran opuestos cuya vida se estaría acercando (astillando) lo llamamos minimalismo pero es casi

2 el próximo paso: hacer del marco la primera capa de la experiencia visual el tercero es desecharlo hay algo en marcha antes que uno haga su primera marca cómo volver a lo que está en la mente desde antes de esa marca todo comienza con la pregunta de cómo se encuentran los colores cada uno con una superposición la textura que cuenta como lenguaje (el marco que resulta en un lenguaje) un mundo en donde no hay relatos en los que creer negativa doble simultánea flop flip el exterior del interior escondiendo el comienzo en el final escondiendo el final en el comienzo escondiendo el medio en el final escondiendo el medio en el comienzo escondiendo el final en el medio escondiendo el comienzo en el medio escondiendo el medio en el medio hoy en el sentido de ayer 3. 2

lenguaje) un mundo en donde no hay relatos en los que creer negativa doble simultánea flop flip el exterior del interior escondiendo el comienzo en el final escondiendo el final en el comienzo

3 En la vida hay dos clases de personas: las que tienen que parar de hacer política y las que tienen que empezar. todo el mundo saliendo al mismo tiempo para ganarle al tráfico Realmente no me gusta la anestesia. Preferiría sentir el dolor. CUIDADO: la vista entra y sale ALBAÑILERIA ESCALONES CEMENTO Siento como si estuviera en la banquina después de que se fue el camión. CAJA DE SEGURIDAD (Rochelle, New Jersey) LEA LAS LINEAS 4. el artista articula las diferencias que la sociedad suprime el 68 es la crisis de la doble narrativa simultánea la obra contemporánea tiene que parecer el hoy pero si el hoy no parece el mañana rápidamente se vuelve ayer (todo arte es contemporáneo pero hay arte más contemporáneo que otros) No podemos eliminar la estructura (ESTE VERSO ESTA CRUZADO POR UNA LINEA HORIZONTAL) estructura socavada el 68: rajadura en la Campana de la Libertad que deja ver su sustancia en la cual uno valida la existencia en este momento y por estos medios ya pasó la hora de descubrirlo 5. una serie es una secuencia sin origen ni destino simplemente una ocurrencia una secuencia es una serie con motivos ulteriores 3

CUIDADO: la vista entra y sale ALBAÑILERIA ESCALONES CEMENTO Siento como si estuviera en la banquina después de que se fue el camión. CAJA DE SEGURIDAD (Rochelle, New Jersey) LEA LAS LINEAS 4.

4 embebido por el disimulo iridiscente de la lingüisticidad la línea nace de su campo 6. el arte no es una copia de la naturaleza sino su extensión cómo hacer esta extensión concreta definitivamente no se lo puede pre-pensar (definitivamente no puede ser definitivamente) lo uno extensión de lo otro sin referencia a prioridad alguna 7. habla de algo que está surgiendo a la vez parece que toda la sociedad tendiera a enterrarlo (si uno finge que no sucedió, tal vez desaparezca) 8. las sombras crean comunidad dentro del marco pero desencajado ultimamente nos han permitido sentir más nos han permitido sentir más ultimamente nos han permitido, ultimamente, sentir más la creencia de que puede me resguarda 9. 4

definitivamente) lo uno extensión de lo otro sin referencia a prioridad alguna 7.

5 te invita a salir pero te trae de vuelta para hacer un agujero que lo toque todo ni atrás ni enfrente ni arriba ni abajo deshaciendo el flip (adentro y al lado) es la clase de teoría para la cual estamos buscando un sentido creando el pasaje siempre creando siempre el pasaje siempre creando el pasaje cada féretro enmascarando la misma sombra (no hay dos sombras siempre iguales siempre diferentes) El tridente de Satanás es de vidrio 10. el rojo no toca el azul la línea que los une está compuesta de verde y amarillo y una línea roja dibujada y el verde es empujado hacia el rojo de manera que decolora el rojo pero paradójicamente en vez de borronearlo lo intensifica 11. una nueva era prometedora y limitante comienza con cada nuevo ejemplo ahora es el fin de mi vida hasta entonces y el comienzo de mi vida de ahí en más 5

diferentes) El tridente de Satanás es de vidrio 10.

6 la tansparencia proviene de la duda mas que del quemado (del doblado que del articulado) la sensación de color en los bordes, que no es la misma en los frentes (desaparición de la desaparición) cuando el borde se vuelve labio (bordes dolorosos) así llamado así llamado así llamado un pivote no es un seguro ni una llave sino un gozne de 360 grados lo inalterable del significado 12. si el rococo no tiene límites el barroco no es sino centros sobrepasados el show terminó antes que el show alcanzara a empezar cada una es una emoción que se supone no tengo como existe un filo entre dos dolores o como el toque de la sintaxis dentro de los sustantivos 6

sino un gozne de 360 grados lo inalterable del significado 12.

7 en otras palabras: el deseo de dar cuenta de lo no visible colores a los que está vedado tener misterios (historias) doble relato simultáneo: a la vez / en el tiempo; centrado / sin relato la crisis de los humanos no es sólo crisis para los humanos lo presente en lo invisible convalida lo original lo que se toca son los colores dentro de los colores, los sentidos dentro de los sentidos el espacio entre una cosa y sí misma presente en sombras la escritura vuelve a la palabra no escrita la escultura como metáfora, bajo el manto del hacer y la negación series sintaxis, secuencia gramática (cómo manejar el arte sin guantes) 7

son los colores dentro de los colores, los sentidos dentro de los sentidos el espacio entre una cosa y sí misma presente en sombras la escritura vuelve a la

8 las imperfecciones se vuelven virtudes en ese raro momento en que algo nada representa, y se vuelve sí mismo 13. la materia al desplegarse se vuelve forma, la forma envuelta se vuelve espíritu, el espíritu desvelado se vuelve materia elegís tus limitaciones al darte cuenta de ellas en qué punto volvemos a la pregunta: cómo se pinta un cuadro de un velero que lo muestra en movimiento? momento en el cual volvemos todo lo que brilla no es superficie Este poema fue escrito en colaboración con Richard Tuttle para el catálogo de su muestra, En partes, , en el Instituto de Arte Contemporáneo de la Universidad de Pennsylvania en

de ellas en qué punto volvemos a la pregunta: cómo se pinta un cuadro de un velero que lo muestra en movimiento?

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