Tema 6. Los soportes sonoros analógicos: discos y cintas.

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1 Tema 6. Los soportes sonoros analógicos: discos y cintas. En el período de la modernidad, tuvo lugar una transformación cultural sistemática, en virtud de una serie de innovaciones técnicas asociadas con la con la codificación electrónica de la información. Los media juegan un papel crucial en las transformaciones culturales asociadas al desarrollo de las sociedades modernas por la manera en que los individuos reciben los productos mediáticos, los utilizan y los incorporan a sus propias vidas. Estos cambios, que comprenden lo que en sentido amplio podría ser llamado «mediatización de la cultura» 1. Los discos Pese a lo que comúnmente se cree, el disco de acetato (a partir de 1934) no se usó para reproducir música, sino para grabar música. Por muchos años, los estudios de difusión alrededor del mundo utilizaron este tipo de disco para registrar voces, ruidos y la música para la posteridad. Este tipo de disco tenía una base dura (metal, cristal o fibra) y un recubrimiento fino de laca o de acetato de nitrocelulosa en el cual se registraban las gamas. El disco de acetato fue utilizado para las grabaciones profesionales de sonido, pero con la llegada de la cinta magnética, en los años 50, su empleo disminuyó considerablemente. En 1887, Emile Berliner, inventó un sistema de grabación que podía ser usado una y otra vez, además de que podían hacerse muchas copias de la grabación original, a bajo costo. Cambió el cilindro de cera que inventó Edison (sólo se podía usar una vez), por un disco plano, primero de vidrio, luego de zinc y más tarde de plástico. Los sonidos eran grabados en ranuras onduladas y "leídos" por una aguja, que transmitía el patrón de vibraciones a un diafragma, el cual reproducía entonces los sonidos originales. Berliner patentó su invento, el gramófono. Los primeros discos comerciales producidos por la pequeña compañía Gramophone que fundó Berliner eran de ebonita (goma endurecida), material que él denominó "vulcanite", y que tenían un diámetro de 5 pulgadas (12.7 cms.) (medida experimental). Fueron grabados en 1894 y aparecieron en el mercado en oferta, donde también se incluían los de 7 pulgadas de diámetro (20.3 cms.) (medida corriente). Los discos de "vulcanite" no lograban producir la sonoridad que ostentaban los cilindros de cera. Por ello, los comerciantes tardaron más en comenzar a distribuirlos. Otro paso importante a favor del gramófono tenía lugar en una fábrica de botones para prendas de vestir, en la que se realizó una prueba prensando algunos discos con el

2 material utilizado para ese artículo, y el resultado fue óptimo. La base de la fórmula de ese material era la goma laca, producto que se siguió utilizando hasta sus días finales en los discos de 78RPM RPM. Aunque genéricamente se conoce como 78RPM, el "78" es un término arbitrario. La estandarización de la velocidad se estableció alrededor de Antes de ese tiempo, la velocidad de grabación/reproducción quedaba a los caprichos de los fabricantes. Iba de 60 a 130 RPM. Sin embargo, la mayoría de los soportes fueron grabados para ser reproducidos en el rango de 72 a 82 RPM. Berliner y su Compañía británica Gramophone, determinó que el mejor sonido se obtuvo a 78 RPM. Desde entonces, 1930, se estableció el formato 78RPM y se convirtió en el estándar de facto Disco vinilo La grabación de microsurco primero fue lanzada al mercado por Columbia Records en 1948, en dos tamaños y tipos de surco 45 y 33 1/3 Qué significa esta clasificación, es la ranura de corte mucho más estrecho y las velocidades son más lentas que el anterior estándar de reproducción de 78 RPM. Estos nuevos estándares de 33 1/3 RPM y 45 RPM son también conocidos como LP (Long Play) o, a veces como EP (Extended Play). Los discos de 33 1/3 RPM vienen en un formato 10 ó 12". Estos discos de microsurco están hechos de una pieza de vinilo resistente. La velocidad de 33 1/3 se produjo con la llegada del cine sonoro temprano. En los primeros años del cine, el audio fue grabado en discos separados de 78 RPM mientras que los rollos de película, durante las tres primeras décadas, tenían una duración de unos 11 minutos. Durante un tiempo también se produjeron discos de 16 RPM que se usaban para el dictado de voz. Aunque la calidad de sonido era pobre, servía muy bien para reproducir una calidad aceptable de la voz. Estos discos tenían un diámetro de 16 pulgadas y duraban alrededor de 30 minutos. El disco vinilo 33 1/3 RPM (Long Play) nace en Su solidez, la larga duración de registro garantizada por la técnica microsurco, la reducción drástica del nivel de ruidos y otras ventajas innegables serán las razones del enorme éxito del LP. En 1957, la tecnología alcanza un nuevo objetivo proponiendo el primer disco vinilo estereofónico. El disco de vinilo se impuso con rapidez. El sistema vigente hasta entonces de grabación/reproducción monoaural (toma de sonido por un solo canal), iba a experimentar

3 dos vicisitudes: la primera pocos años después de su aparición, la estereofonía (registro en dos canales distintos), que le ha sobrevivido y que sigue estando en uso en la actualidad. La segunda resultaría por el contrario el mayor fiasco comercial de su historia, la cuadrofonía, un hipotético intento por conseguir cuatro canales que durante los años debió abandonarse a causa de la falta de consenso entre los distintos fabricantes a la hora de establecer un sistema fiable adoptable por todos. Gráficamente, cada lado del surco de un disco de vinilo corresponde a uno de los dos canales estéreo, y su perfil sigue la modulación de la onda sonora registrada. Este sistema analógico tiene como principal ventaja la alta calidad de sonido cuando el disco está correctamente fabricado. Por contra, sus principales fallos son el desgaste debido al rozamiento de la aguja y la acumulación de suciedad en el surco, lo que obliga a limpiarlos antes de su reproducción. La evolución del disco de vinilo ha sido espectacular. Pueden contener varios temas musicales, y el tamaño del disco puede ser de 7, 10 ó 12 pulgadas. Según el número de canciones, se dividen en singles (un tema por cara), E.P. o extended play (4-6 temas por cara), o LP ( long play, lo que supone una mayor cantidad de temas). La grabación de un single en un disco de 12 pulgadas de tamaño da lugar a lo que se conoce como Maxi-Single. Esto se hace porque al disponer de mayor longitud de surco para el mismo minutaje, se puede aumentar la anchura del surco y mejorar así la calidad del sonido. La velocidad de giro es de 33, 33 1/3 o de 45 rpm (revoluciones por minuto). Actualmente, esta tecnología es editada en pequeñas cantidades y utilizada tanto por Disc jockeys como por audiófilos (personas que son fanáticas del sonido y poseen equipos de muy alta calidad) Disco 45 revoluciones. La llegada en el mercado del pequeño hermano del disco vinilo, o 45 RPM, apareció dos años más tarde. En 1949 nace en efecto el pequeño del mercado discográfico. Los discos de 45 RPM vienen en un formato 7 "45 con agujeros de eje de gran tamaño que se adapta bien para las máquinas reproductoras de este tipo de discos. La velocidad de 45 RPM se usó por la RCA Victor en 1948 por un enfoque científico que permitía mejor calidad de sonido. RCA mostró que el uso óptimo de un registro de disco de velocidad de giro constante se produce cuando el diámetro de la pista más interna es la mitad del diámetro exterior registrado. Se ha demostrado el diámetro de 7 es el óptimo en ese formato. 2. La cinta magnética Las primeras cintas magnéticas eran cintas de papel recubiertas de óxido de metal. Se desecharon porque era un soporte demasiado endeble que se deterioraban con gran rapidez.

4 La multinacional química alemana BASF (Badische Anilin und Soda Fabrik) exhibió las primeras cintas magnéticas de plástico en la Exposición Radiotécnica de Berlín de Se trataba de una lámina alargada de material plástico en cuya superficie se añadían partículas ferromagnéticas capaces de retener el magnetismo inducido. Tras numerosas investigaciones, se popularizó el uso de cintas con una base de poliéster y recubrimiento de plástico. El poliéster se impuso por su gran resistencia. Los materiales anteriores resultaban deficientes porque se estironeaban o se rompían. La primera versión en cinta magnética fue presentada en 1934 por la BASF. El profesional y el uso comercial de las cintas magnéticas (especialmente formatos pequeños) eran extremadamente extensos. El hecho de que las difusiones completas se podrían producir en el estudio por las cintas que cortaban y que empalmaban de diversas fuentes aseguró el renombre extenso de este formato especialmente en el sector profesional de los años La cinta de carrete abierto o grabadora Las dimensión de las cintas para magnetófono tienen una dimensión es ¼ de pulgada (salvo las del magnetófono multipista que son más grandes). El magnetófono de bobina abierta o grabadora de carrete abierto (también llamado magnetofón) es un tipo de magnetófono y como tal permite la grabación y reproducción de sonidos, siendo el soporte la cinta magnética de audio. Utilizado para el registro del sonido, el magnetófono (grabadora) de bobina abierta corresponde es un sistema de grabación magnética, bien sea analógica o bien digital. En 1935, AEG exhibió el modelo de magnetófono K-1 y BASF, las cintas magnéticas para éste, en la Exposición Radiotécnica de Berlín. El magnetófono K-1 era el primer modelo en sustituir el alambre de acero por la cinta de acetato de celulosa. En 1936, BASF hace la primera grabación pública que usaba el Magnetófono AEG sobre cinta magnética. A finales de 1930, los magnetófonos fueron empleados por emisoras alemanas de radio para grabar con antelación sus programas y evitar los errores de la transmisión en directo, anticipándose a la tendencia actual de la transmisión diferida de programas. La aparición del magnetófono supuso una auténtica revolución técnica en el ámbito de la radiodifusión, pues permitía, además de la captación de los sonidos, su inmediata reproducción. El partido Nazi utilizó el magnetófono y la red de emisoras radiofónicas alemanas como medio técnico para difundir sus mensajes propagandísticos y los discursos de Hitler.

5 A partir de 1940, el sonido grabado en las cintas magnetofónicas tenía mucha mayor calidad que las grabaciones fonográficas. En 1942 Helmut Kruger realizó las primeras grabaciones de cinta magnéticas estereofónicas (de dos canales), para la radio alemana en Berlín. Con el tiempo los ingenieros de los estudios de audio habían descubierto la forma de cortar y empalmar la cinta (es decir, de editarla). De forma práctica, esto significaba que si, por ejemplo, durante una grabación un músico se equivocaba, había la posibilidad de eliminar ese error e introducir la corrección adecuada, sin tener que repetir la totalidad de la grabación. Tras la segunda guerra mundial, en 1945, cuando los aliados ocuparon Alemania, sorprendidos por la gran calidad técnica de los magnetófonos, enviaron varias unidades a Estados Unidos, Gran Bretaña y Francia; para que fueran estudiados y copiados. El primer magnetófono multipista apareció a comienzos de la década de The Beatles utilizaron uno de los primeros magnetófonos de cuatro pistas para editar su disco Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band. El disco, que fue un éxito arrollador, sirvió de "escaparate publicitario", y otros muchos artistas quisieron que sus discos fuesen editados con este tipo de sistema. Hasta la introducción de la tecnología digital, los magnetófonos se usaban como medio de editar el sonido y no verse abocados a la grabación directa. Estudios de Sonido, Emisoras de Radio y toda la industria relacionada con el sonido tenían entre su equipamiento uno o más magnetófonos. Velocidades de arrastre en pulgadas/segundo 3¾ 7½ 15 en centímetros/segundo 9, Respuesta en frecuencia 30 Hz 14 KHz. 30 Hz 18 KHz. 30 Hz 22 KHz. Existen 4 tipos de magnetófonos de bobina abierta (o carrete abierto) atendiendo a la configuración de sus pistas: Magnetófono Mono: 1 sola pista en el estándar de ancho de cinta de ¼ pulgada. Graban la señal sobre todo el ancho de la cinta.

6 Magnetófono estéreo profesional: 2 pistas en el estándar de ancho de cinta de ¼ pulgada. Cada una de las pistas ocupa aproximadamente la mitad de la cinta. Por este motivo, también es conocido como formato media pista. Magnetófono de 2 pistas: La cinta se divide en 4 pistas, por lo que también se conoce como formato cuatro pistas. Al reducir el ancho de la cinta (han de caber 4 pistas donde antes sólo había dos) aumenta la distorsión y empeora la relación señal/ruido. y sigs Cartuchos El cartucho está formado por una cinta magnética sinfín que graba por impulsos que marcan la cinta en el lugar exacto en que comienza y acaba la grabación, para luego reproducir el intervalo exacto. Fue creado en 1964 por un consorcio encabezado por Bill Lear de la Corporación Lear Jet, en unión con las empresas Ampex, Ford, Motorola y RCA Records. Los reproductores de cartuchos son las cartucheras. Originalmente, para la grabación y reproducción de sonido mediante cinta magnética fue usada la grabadora de carrete abierto, ampliamente disponible al público a finales de los años 40. Sin embargo, insertar la cinta en las grabadoras era más difícil que reproducir un disco de acetato de vinilo. Para soslayar esta dificultad, los fabricantes presentaron diversas cajas o cartuchos que contenían la cinta dentro de un contenedor metálico o plástico, lo que eliminaba el manejo directo de la cinta. El primero de estos fabricantes fue RCA, empresa que en 1958 introdujo un sistema de cartucho de cinta conocido en idioma inglés como RCA Tape Cartridge (Cartucho de cinta RCA), pero hasta la introducción del casete en 1963 y el Cartucho de 8 pistas en 1965, ninguno de los formatos presentados al mercado fue exitoso. El fundamento de este formato se encuentra en el cartucho de cinta sin fin diseñado en 1952 por el inventor estadounidense Bernard Cousino, alrededor de un único carrete que contenía una cinta magnética estándar hecha de plástico, de 1/4 de pulgada (0,635 cm) de ancho y recubierta de óxido de hierro que se desplazaba a 3,75 pulgadas/seg (9,525 cm/seg). Los cartuchos Fidelipac (también llamados "carts" por los DJs e ingenieros de radio) fueron usados por muchas estaciones de radio para la difusión y grabación de pautas comerciales, jingles y otras aplicaciones de corta duración hasta finales de los 1990 cuando la reproducción digital tomó su lugar.

7 Earl Muntz vio un potencial en los "cartuchos para radiodifusión" para crear un sistema de música para automóviles. En 1962, presentó su sistema estéreo Stereo-Pak de cartuchos de 4-pistas (dos programas, cada uno consistiendo de dos pistas) y las cintas respectivas, en los estados estadounidenses de California y Florida. El cartucho de 8 pistas, llamado inicialmente Lear Jet Stereo 8, fue diseñado por un equipo de ingenieros que trabajó a las órdenes del empresario Bill Lear y su empresa Lear Jet Corporation en Para su diseño de cartucho, se basó en el principio del Stereo-Pak de Earl Muntz. Aunque el diseño permitió la existencia de reproductores sencillos, económicos y móviles, a diferencia de los sistemas de dos carretes no permitía el rebobinado de la cinta. Algunos reproductores ofrecían el bobinado rápido hacia adelante al acelerar el motor al tiempo que bloqueaba la salida del audio, pero el rebobinado nunca fue ofrecido, porque era técnicamente imposible. El cartucho de 8 pistas duplicó la cantidad de programas en la cinta (cuatro), proporcionando así ocho pistas, es decir cuatro programas de dos pistas cada uno. La popularidad, tanto de los cartuchos de 4 pistas como los de 8, creció a partir del auge de la industria del automóvil. Gracias al apoyo de Ford, el formato de ocho pistas rápidamente se impuso sobre el formato de cuatro, que Muntz abandonó por completo a finales de Los reproductores para uso casero fueron presentados en Con la disponibilidad de sistemas de cartuchos para el hogar, los consumidores comenzaron a pensar en estos como una alternativa viable frente a los discos de vinilo, no sólo por su conveniencia para el automóvil. Los grabadores de ocho pistas habían ganado popularidad al inicio de los años 70. Con la introducción de los sistemas cuadrafónicos, surgieron cartuchos de 8 pistas de este tipo, presentados por RCA Records en Septiembre de 1970 y llamados inicialmente Quad 8 y después Q8, los cuales fueron producidos a instancias de fabricantes ansiosos de promover reproductores especiales para automóviles como una opción costosa. Este formato disfrutó en Estados Unidos de moderado éxito por un tiempo, pero desapareció a mediados de la década de los 70. Debido a las ventajas de precio, manejo y calidad que ofrecía el cassette. El cartucho de 8-pistas, en el momento de su lanzamiento fue un gran éxito, desde el punto de vista comercial. Fue el primer formato verdaderamente portátil de música, llegando al mercado de masas y dando al público la posibilidad de llevar su música favorita en el automóvil, en la playa, o en cualquier otro lugar Cassettes

8 El cassette representa quizá la expresión más popular de la reproducción musical. En muchos países, sobre todo en vías de desarrollo, el cassette es aún hoy uno de los artículos más importantes de las ventas discográficas. Este formato consta de una cinta de 1/8 de pulgada (3mm) de ancho contenida en un cartucho plástico. En esta anchura se distribuyen 4 pistas que se desplazan a una velocidad de 4 75 cm/s. En 1963, la casa Philips lanzó al mercado los primeros reproductores-grabadores para cintas de casetes y las primeras cintas en La cinta magnética virgen apareció en La cinta virgen fue introducida de forma masiva por la casa japonesa Maxell, a mediados de los 70. El casete, dependiendo de la longitud de la cinta, permite diversas duraciones de grabación. Precisamente, el nombre de la cinta, ya indica la duración de la misma. La más pequeña, la C5, permite 5 minutos, dos minutos y medio por cara. La más larga, C120, permite las dos horas de grabación (60 minutos por cara). A mayor longitud, más delgadas son las cintas, con el fin de que quepan en el mismo cartucho que las de menor longitud.

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