Salssade Pérez. Libro estudios musicales del Instituto Técnico Musical Rajacuatro. Formando músicos

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1 Libro estudios musicales del Instituto Técnico Musical Rajacuatro Formando músicos Descarga video explicativo de este libro en Salssade Pérez

2 ÍNDICE 1/2 1. Música 2. Elementos de la música 3. Pentagrama 4. Líneas 5. Espacios 6. Líneas adicionales 7. Notas 8. Escala natural 9. Clave de sol, clave de fa,clave de do 10. Alteraciones 11. Sostenido 12. Bemol 13. Becuadro 14. Memorización de notas en el pentagrama y caligrafía musical 15. Uso combinado de la clave de sol y fa 16. El endecagrama 17. Relación de las notas del pentagrama en clave de sol y clave de fa con el teclado en 5 octavas 18. Ciclo de terceras 19. Armadura de claves 20. Escala cromática 21. Grados de la escala 22. Nombre de los grados 23. En armonía 24. Orden de sostenidos 25. Orden de bemoles 26. Construcción de escalas mayores 27. Escalas menores relativas 28. Intervalos 29. Clasificación de los intervalos 30. Nombre de los intervalos 31. Inversión de los intervalos 32. Intervalos compuestos y simples 33. Intervalos melódicos 34. Intervalos armónicos 35. Unisonó 36. Tonos y semitonos Página 2

3 ÍNDICE 2/2 37. Semitonos cromáticos y diatónicos 38. cifrado 39. Triadas 40. Formación de acordes 41. Tonalidad 42. Cuerpo a de la tonalidad 43. Cuerpo b de la tonalidad 44. Figuras musicales 45. Valor relativo 46. Silencios 47. Compas 48. Indicación de compas 49. Compases simples 50. Compases compuestos 51. Unidad de tiempo y unidad de compas 52. Valor absoluto y valor relativo 53. Líneas divisorias 54. Puntillo 55. Ligadura 56. Signos de repetición 57. Signos de prolongación 58. Sincopas 59. Tresillo quintillo seisillo 60. Patrones rítmicos de un tiempo. OBJETIVO FINAL DEL PRIMER NIVEL El alumno deberá alcanzar un dominio acerca de todos estos conceptos básicos musicales, como también llevar a la práctica del instrumento el cuerpo A y el cuerpo B de la tonalidad, dominio de los acordes, lectura de partituras sencillas, y así con la aprobación del primer nivel el alumno estará en capacidad de montar el repertorio básico de canciones en la práctica orquestal en el segundo nivel. Página 3

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5 1) QUE ES LA MÚSICA? Es el arte de combinar los sonidos con el silencio y el tiempo, cuyo resultado pudiera ser agradable o no al alma de los seres que la oyen, según el libro más leído del mundo, el de mas controversia y discutido las sagradas escrituras señalan que antes de que existiera la tierra, el, sol, la luna, las estrellas, el hombre ya la música existía y era disfrutada por Dios y otros seres creados por él. 2) LOS ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LA MÚSICA SON TRES: Melodía. Es la forma de combinar los sonidos, pero Sucesivamente. De hacer sonar una nota a la vez, nota por nota. Un instrumento melódico como el violín, la flauta,la mandolina, la trompeta, el saxofón, el trombón,así como la voz humana se ejecutan nota por nota. Armonía: La armonía es la forma de combinar sonidos en forma simultánea, los instrumentos armónicos como el cuatro, la guitarra el piano, el acordeón, en ellos se pueden ejecutar varios sonidos a la vez (acorde) se ejecutan acordes. El ritmo es el pulso o el tiempo a intervalos constantes Página 5

6 3) PENTAGRAMA Es el lugar donde se escriben las notas y todos los demás signos musicales. Tiene cinco líneas y Cuatro espacios, que se cuentan de abajo hacia arriba. Escribimos las figuras musicales sobre las líneas y los espacios del pentagrama: 4 Y 5) LÍNEA S Y ESPACIOS EN EL PENTAGRAMA Página 6

7 6 ) LA S LÍNEA S ADIC IONA LES ADEMÁ S DE E SCR IB IR S OBR E LOS ES PAC I OS Y LÍ NE AS DEL PEN TAG RAM A, P ODEM OS TA MBI ÉN A ÑAD I R LÍN EAS 7) LA S NOTA S MUSICALES Son 7 gráficos que representan sonidos, estos son do re mi fa sol la si Página 7

8 8) CLAVE DE SOL C LAVE DE FA CLA VE DE DO Es un signo que indica la colocación de las Notas en el Pentagrama y la altura absoluta de las mismas. Hay tres claves usadas en siete posiciones: Clave de SOL... Clave FA... Clave de DO... Se usan en las siguientes posiciones: Clave de Sol en la segunda línea Clave de Fa en cuarta línea. Clave de Fa en tercera línea. Clave de Do en primera línea. Clave de Do en segunda línea. Página 8

9 Clave de Do en tercera línea. Clave de Do en cuarta línea. Significado de la Clave Clave de Sol en 2ª línea: Significa que la figura colocada en la 2ª línea del Pentagrama es la nota SOL y con relación a ella se colocan todas las demás en su orden natural: Clave de Fa en 4ª línea: Significa que la figura colocada en la 4ª línea del Pentagrama es la nota FA y con relación a ella se colocan todas las demás en su orden natural: Clave de Do en 1ª línea: Significa que la figura colocada en la 1ª línea del Pentagrama es la nota DO y con relación a ella se colocan todas las demás en su orden natural: De modo similar las demás claves. La razón de existir 3 Claves diferentes colocadas en diversas posiciones es debido a que así se pueden colocar todas las notas dentro del pentagrama sin recurrir a las líneas adicionales, de acuerdo con la extensión de cada una de las voces o tesituras de los instrumentos. 10) ALTERACIONES, SON SIGNOS QUE MODIFICAN EL SONIDO DE LAS NOTAS 11) SOSTENIDO.SUBE LA NOTA ½ TONO. 12) BEMOL. BAJA LA N OTA ½ TONO Página 9

10 13) BECUADRO. ELIMINA LOS EFECTOS DEL SOSTENIDO Y EL BEMOL 14) MEMORIZACIÓN DE NOTA S Para poder leer la música es imprescindible saber de forma rápida la nota que corresponde a cada espacio y línea del pentagrama. Esto se logra con mucha práctica y paciencia. No obstante en un principio puede ayudar memorizar el orden de las notas en los espacio y líneas. Por ejemplo en la clave de sol, las notas sobre las líneas son mi, sol, si, re y fa. Sobre los espacios son fa, la, do y mi: PRACTICAR EN TU CUADERNO LA SIGUIENTE CALIGRAFÍA PARA APRENDER LAS NOTAS EN EL PENTAGRAMA 15) USO C OMBINADO DE C LAVE DE SOL Y FA Combinando un pentagrama con clave de sol y otro con clave de fa podemos escribir cualquier nota, desde la más grave hasta la más aguda Página 10

11 16) EL ENDECAGRAMA 17) RELACIÓN DE LA S NOTA S DEL PENTAGRAMA CLA VE DE SOL Y C LAVE DE FA CON EL TECLADO EN 5 OCTA VAS Página 11

12 18) ARMADURAS DE CLA VE Para reducir el número de alteraciones al momento de escribir la música recurrimos al uso de armaduras de clave. Estas alteraciones, escritas entre la clave y la indicación de compás afectan a todas las notas de ese nombre a través de la pieza incluyendo aquellas en otras octavas. En el siguiente ejemplo todos los fa y los dos son sostenidos. El sol del primer compás es sostenido y el do del segundo compás es natural debido al becuadro. El último sol no necesita el becuadro ya que el sostenido estaba en el compás anterior, pero a veces se escribe por seguridad: Página 12

13 Observe que cada armadura de clave utiliza una cantidad de alteraciones diferentes, esto es para que todas las escalas conserven la misma fórmula de la escala natural que es tono tono tono 1/2tono tono tono tono 1/2tono DE DO A RE HAY UN TONO DE RE A MI HAY UN TONO DE MI A FA HAY ½ TONO DE FA A SOL HAY UN TONO DE SOL A LA HAY UN TONO DE LA A SI HAY UN TONO Y DE SI A DO HAY ½ TONO 19) ESCALA NATURA L SIENDO LA FORMULA DE LA ESCALA NATURAL TONO, TONO, ½ TONO, TONO, TONO, 1/2 TONO, FORMULA QUE DARA ORIGEN A TODAS LAS ESCALAS MAYORES. 20) ESCALA CROMÁTICA La escala cromática está formada por doce sonidos separados entre sí por semitonos Cuando asciende, la escala cromática utiliza sostenidos. Una vez construida la escala mayor, se Agregan sostenidos entre los grados que tengan un tono de distancia. Página 13

14 DO, DO SOSTENIDO, RE, RE SOSTENIDO, MI, FA, FA SOSTENIDO, SOL, SOL SOSTENIDO LA, LA SOSTENIDO, SI Y DO. Cuando desciende, la escala cromática utiliza bemoles, y la construcción es similar a la ascendente. A la escala mayor le agregamos bemoles entre los grados que tengan un tono de distancia. DO, SI, SI BEMOL, LA, LA BEMOL, SOL, SOL BEMOL, A, MI,MI BEMOL, RE, RE BEMOL Y DO 21 Y 22) GRADOS DE LA ESCALA SI TOMAMOS EN CUENTA LA ESCALA NATURAL, O SEA LA ESCALA DE DO DO RE MI FA SOL LA SI I. El primer grado do se llama TÓNICA II. El segundo se llama SÚPER TÓNICA III. El tercero se llama MEDIANTE IV. El cuarto se llama SUB DOMINANTE V. El quinto se llama DOMINANTE VI. El sexto se llama SÚPER DOMINANTE VII. El séptimo se llama SENSIBLE. Y ASÍ EN TODAS LAS ESCALA SEGÚN LOS GRADOS DEL PRIMERO AL SÉPTIMO 23 ) ENARMONIA Se llama notas enarmónicas a dos notas de nombre diferente pero suenan iguales. Por ejemplo sol# es igual a lab son notas enarmónicas. Ósea, dos notas que se escriben diferentes pero tienen el mismo sonido. EJEMPLO: A DO LE SUBO ½ TONO SE CONVIERTE EN DO SOSTENIDO A RE LA BAJO ½ TONO SE CONVIERTE EN RE BEMOL Página 14

15 DO SOSTENIDO Y RE BEMOL SON ENARMÓNICOS ENTRE SI PORQUE SON LO MISMO, SON EL MISMO SONIDO 24) CICLO DE TERCERA S DO MI SOL SI RE FA LA D O MI SOL SI RE FA LA D O MI SOL SI DO RE MI, fíjese que mi es la tercera de do MI FA SOL, fíjese que sol es la tercera de mi SOL LA SI, fíjese que si es la tercera de sol SI DO RE, fíjese que re es la tercera de si RE MI FA, fíjese que fa es la tercera de re FA SOL LA, fíjese que la es la tercera de fa LA SI DO, fíjese que do es la tercera de la 25) ORDEN DE SOSTENIDOS FA DO SOL RE LA MI SI Si vamos a la pagina 7 y observamos las armaduras de clave, nos daremos cuenta que cuando la tonalidad requiere de un sostenido ese sostenido es fa Cuando requiere de 2 sostenidos estos son fa y do Cuando requiere de 3 sostenidos son fa do y sol Cuando requiere de 4 sostenidos son fa do sol y re Cuando requiere de 5 sostenidos estos son fa do sol re la Cuando requiere de 6 sostenidos estos son fa do sol re la mi Cuando requiere de 7 sostenidos estos son fa do sol re la mi si Página 15

16 O SEA, VAMOS TOMANDO DEL ORDEN DE SOSTENIDOS FA DO SOL RE LA MI SI RESPETANDO EL ORDEN SEGÚN LA NECESIDAD La escala de do usa 0 sostenidos Fabrique la escala de do La escala de sol 1 sostenido, cual es? Fa Fabrique la escala de sol La escala de re 2, cuáles son? Fa do Fabrique la escala de re La escala de la 3 sostenidos, cuáles son? Fa do sol Fabrique la escala de la La escala de mi 4 sostenidos, cuáles son? Fa do sol re Fabrique la escala de mi la escala de si 5 sostenidos, cuáles son? Fa do sol re la fabrique la escala de si la escala de fa sostenido usa 6 sostenidos, cuáles son? Fa do sol re la mi fabrique la escala de fa sostenido y la escala de do sostenido usa 7 sostenidos, cuáles son? Fa do sol re la mi si fabrique la escala de do sostenido esta escala do sostenido es la misma escala de re bemol a causa de la en armonía que vimos en la página 10 tema ) ORDEN DE BEMOLES SI MI LA RE SOL D O FA De igual manera aquí vamos tomando del orden de bemoles si mi la re sol do fa respetando el orden en que van apareciendo. Si se requiere 1 bemol ese es si Si se requiere 2 bemoles esos bemoles son si y mi Si se requiere 3 bemoles esos bemoles so si mi la Si se requiere 4 bemoles esos bemoles son si mi la re Si se requiere 5 bemoles esos son si mi la re sol Página 16

17 Si se requiere 6 bemoles esos son si mi la re sol do Y si se requiere 7 bemoles serian si mi la re sol do fa La escala de fa requiere un bemol, cual es ese bemol? Si Fabrique la escala de fa La escala de si bemol requiere de 2 bemoles, cuáles son esos dos bemoles? Si mi Fabrique la escala de si bemol La escala de mi bemol requiere de 3 bemoles, cuáles son? Si mi la Fabrique la escala de mi bemol La escala de la bemol requiere de 4 bemoles, cuáles son? Si mi la re Fabrique la escala de la bemol La escala de re bemol requiere de 5 bemoles, cuáles son? Si mi la re sol Fabrique la escala de re bemol La escala de sol bemol requiere de 6 bemoles, cuáles son? Si mi la re sol do Fabrique la escala de sol bemol La escala de do bemol requiere de 7 bemoles, cuáles son? Si mi la re sol do fa Fabrique la escala de do bemol La escala de sol bemol es la misma escala de fa sostenido y la de do bemol es igual que la escala de si a causa de la enarmonia que vimos en la pagina 10 tema 23. IR A LA PAGINA 16 27) CONSTRUCCIÓN DE ESCALA S MAYORES 28) ESCA LAS MENORES RELA TIVAS Las escalas menores relativas son las mismas escalas mayores pero partiendo del sexto grado. Página 17

18 Veamos un ejemplo con la escala de do. I II III IV V VI VII VIII DO RE MI FA SOL LA S I DO El sexto grado de esta escala es LA Ahora LA es el primer grado para formar la escala de LA menor relativa de DO I II III IV V VI VII VIII LA SI DO RE MI FA SOL LA La fórmula para las escalas menores será la siguiente Tono 1/2tono tono tono 1/2tono tono tono La escala de la menor por ser relativa de do mayor usa 0 alteraciones por ser relativa de sol mayor 1 sostenido y así todas las escalas La escala de mi menor Cada una con su relativo usa el número de alteraciones correspondientes como se ven en las armaduras de claves en la página 9 Página 18

19 CON LA AYUDA DE TU PROFESOR FABRICA LAS 14 ESCALAS MENORES RELATIVAS QUE APARECEN EN LAS ARMADURA DE CLAVES EN EL TEMA 18 PAGINA 11 Página 19

20 29) INTER VALOS Entre una nota y otra existe una distancia que la separa, esa separación es a lo que llamamos intervalo, ósea intervalo es la distancia que hay entre dos notas. Observe de nuevo la escala natural con sus grados y nombre de cada intervalo... DO RE MI FA SOL LA SI DO I II III IV V VI VII VIII 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J Del primer grado al Segundo hay 1 tono, esto se llama..segunda MAYOR Del primer grado al tercer grado hay 2 tonos, esto se llama....tercera MAYOR Del primer grado al cuarto grado hay 2 tonos y1/2,esto se llama...cuarta JUSTA Del primer grado al quinto grado hay 3tonos y1/2, esto se llama..quinta JUSTA Del primer grado al sexto grado hay 4 tonos y ½,esto se llama..sexta MAYOR Página 20

21 Del primer grado al séptimo grado hay 5 tonos y ½, esto se llama..séptima MAYOR 30) CLASIFICACIÓN DE LOS INTER VALOS COMO PUEDEN SER LOS INTERVALOS? LAS SEGUNDAS pueden ser mayor menor aumentada TERCERAS pueden ser menor mayor CUARTAS pueden ser justas aumentadas QUINTAS pueden ser disminuidas justas aumentadas SEXTAS pueden ser menor mayor SÉPTIMAS pueden ser mayores menores disminuidas Los mayores lo identificamos con número de grados, ejemplo: Tercera mayor (3) sexta mayor (6) Los menores con un bemol b y el número de grado, ejemplo: Tercera menor (b3) sexta menor (b6) Los aumentados con un sostenido (#) y el número de grados, ejemplo: Segunda aumentada (#2) cuarta aumentada (#4) Los disminuidos con un bemol b para los intervalos de 5º y bb para los demás, ejemplo: Quinta disminuida (b5) séptima disminuida (bb7) Página 21

22 31) NOMBRE DELOS INTER VALOS El nombre del intervalo es el resultado del nombre del numero de grados más su clasificación, ósea el grado especificado si es mayor menor justo aumentado disminuido etc. Ejemplo Segunda menor. Segunda mayor, segunda aumentada Tercera mayor, tercera menor, cuarta justa etc., todos estos son nombres de intervalos 32) INVER SIÓN DE INTER VALOS La inversión de los intervalos se realiza de la siguiente manera: Intervalo de segunda do a re la nota más grave que es do, la movemos para que pase a ser la más aguda convirtiéndose en un intervalo de séptima re a do Otro ejemplo: De do a mí la nota más grave es do, la movemos para que pase a ser más aguda La suma del numero del grado más la inversión debe sumar 9. Fíjese que de do a re hay una segunda mayor la inversión de re a do una séptima, siete más dos son nueve. De do a mi hay una tercera de mi a do hay una sexta 3 y 6 suman 9., y así con todos los intervalos. 33) INTER VALOS COMPUESTOS Y SIMPLES Toda distancia que se mida dentro de una octava dará un intervalo simple, ósea hasta la octava justa, y todo lo que se mide que sobrepase de la primera octava dará un intervalo compuesto. Es muy importante aprender la entonación de los intervalos porque con ello es que se puede leer las notas del pentagrama. Para obtener clave para bajar cd para aprender entonación de intervalos de la página llamar al o al Página 22

23 34) INTER VALO MELÓDICO Es todo lo que se mide melódicamente, ósea en una melodía Es todo lo que se mide armónicamente. 35) INTER VALO ARMÓNIC O 36) UNISONO Ejecución de Dos notas con el mismo sonido 37) TONOS Y SEMITONO S Tono: máxima distancia entre dos notas diatónicas Semi tono: mínima distancia entre dos notas diatónicas 38) SEMITONO CROMÁTIC O Y DIATÓNIC O El semi tono cromático es la separación de dos notas del mismo nombre ½ tono Ejemplo de do a do# hay un semi tono cromático. El semi tono diatónico es la separación de dos notas de diferentes nombres ½ tono De mi a fa hay un semitono diatónico Página 23

24 39) TRIADAS Triada se refiere a un conjunto de 3 sonidos que son consecutivos en el ciclo de terceras. Ósea: el ciclo de terceras es DO MI SOL SI RE FA LA DO MI SOL SI RE FA LA DO Tomamos tres notas consecutivas de este ciclo y nos da una triada Las triadas son 7 DO MI SOL RE FA LA MI SOL SI FA LA DO SOL SI RE LA DO MI SI RE FA Las triadas pueden ser: TRIADA MAYOR, formadas por el primer grado, tercera mayor y una quinta justa Formula X (1 3M 5J) TRIADA MENOR, formadas por el primer grado, tercera menor y una quinta justa Formula X m (1 3m 5j) TRIADA DISMINUIDA, formada por el primer grado, tercera menor y una quinta disminuida Formula Xº (1 3m 5b) TRIADA AUMENTADA, Formada por el primer grado, tercera mayor y una quinta aumentada Formula X+ (1 3M 5#) 40) FORMACIÓN DE ACORDES Así como aplicamos las formulas de las 4 diferentes triadas, la seguimos aplicando en los diferentes tipos de acordes. ACORDES MAYORES X (1 3M 5J) FORMULAS DE LOS ACORDES Página 24

25 EJ.: C = DO MI SOL G = SOL SI RE D= RE FA# LA A= LA DO# MI y así sucesiva mente, vamos tomando de cada escala el primer grado la tercera mayor y la quinta justa, y así obtendremos cualquier acorde mayor. ACORDES MENORES Xm (1 3m 5j) EJEM Cm = DO Mib sol Gb = SOL SIb RE Dm = RE FA LA y así vamos tomando de cada escala el primer grado la tercera menor y la quinta justa, y así obtendremos cualquier acorde menor. FORMULA DE ACORDES MAYORES X ( 1 3M 5J) MENORES X m (1 3m 5j) MAYOR SEXTA X 6 (1 3M 5J 6M) MAYOR SÉPTIMA X MAJ7 (1 3M 5J 7M) SÉPTIMOS X 7 (1 3M 5J 7-) MENOR SÉPTIMO X -7 (1 3m 5J 7-) MENOR SÉPTIMA A QUINTA BEMOL O SEMI DISMINUIDO X-7b5 (1 3-5B 7-) TRIADA DISMINUIDA O MENOR QUINTA DISMINUIDA X 5 b ( 1 3m 5b) ACORDE DE QUINTA X5 (1 5J) MAYOR ADHERIDA NOVENA X ADD9 (1 3M 5J 9M) ACORDE DE CUARTA SUSPENDIDA X 4SUS (1 4J 5J) ACORDE DE SEGUNDA SUSPENDIDA X 2SUS (1 2M 5J) ACORDE MENOR CON ONCENA ADHERIDA X-(11) (1 3-5J 11J) Página 25

26 41) TONA LIDAD La palabra tonalidad implica dos conceptos 1) Tono, que tiene que ver en que altura se encuentra la escala, siendo las notas tonales la tónica la sub dominante y la dominante, porque estos tres grados afirman el tono 2) Modo, se refiere a el ordenamiento o distribución de tonos y semitonos dentro de la escala, de acuerdo con esto nacen dos modos de tonalidades, la tonalidad mayor y la tonalidad menor. Ejemplo: si decimos, tonalidad de do mayor la denominación do fija el tono, fija que a partir de do y en relación a la nota do se trata la tonalidad. Y la palabra (MAYOR) fija el modo. El modo mayor está distribuido así: tono tono ½tono tono tono tono ½ tono El modo menor está distribuido así: tono ½ tono tono tono ½ tono tono tono 42) CUERPO A DE LA T ONALIDAD EL CUERPO A DE LA TONALIDAD LO OBTENEMOS DE LA SIGUIENTE MANERA: TONALIDAD DE DO 1 COLOCAMOS LA ESCALA DE DO VERTICALMENTE DO RE MI FA SOL LA SI Página 26

27 2 COLOCAMOS LOS GRADOS EN NÚMEROS ROMANOS I DO II RE III MI IV FA V SOL VI LA VII SI 3 APLICAMOS LA SIGUIENTE FORMULA: II III Y VI SON MENORES VII MENOR QUINTA DISMINUIDA I DO ÓSEA -5b II III IV V VI RE- MI- FA SOL LA- VII SI-5b Así obtenemos el nombre de los acordes básicos correspondientes al cuerpo a de la tonalidad de do, con estos acordes podemos tocar canciones en do mayor 4 agregamos triadas, para recordar cómo está compuesto cada acorde y lo llamamos por su nombre desacuerdo a su función. I DO DO MI SOL tónica II RE- RE FA LA súper tónica III MI- MI SOL SI mediante IV FA FA LA DO sub dominante V SOL SOL SI RE dominante VI LA- LA DO MI súper dominante VII SI-5b SI RE FA sensible Página 27

28 ÁGAMOS OTRO EJEMPLO CON LA TONALIDAD DE SOL Recuerde que la escala de sol usa un sostenido el cual es fa según el orden de sostenidos y según la armadura de clave, ver página 11 I SOL SOL SI RE II LA- LA DO MI III SI- IV DO SI RE FA# DO MI SOL V RE RE FA# LA VI MI- MI SOL SI VII FA#-5b FA# LA DO CON LA AYUDA DE TU PROFESOR FABRIQUE LAS DEMÁS TONALIDADES RESPETANDO EL ORDEN DE LAS ARMADURAS DE CLAVES, ÓSEA PRIMERO LA QUE USA UN SOSTENIDO DESPUÉS LA QUE USA DOS SOSTENIDOS DESPUÉS LA QUE USA TRES Y ASÍ SUCESIVAMENTE 43) CUERPO B DE LA T ONALIDAD EL CUERPO B DE LA TONALIDAD SON ACORDES QUE VAMOS A AGREGAR AL CONJUNTO DE ACORDES BÁSICOS DEL CUERPO A CONTANDO EL QUINTO GRADO A LOS GRADOS SEGUNDO TERCERO QUINTO Y SEXTO POR SER CADA UNO DE ESTOS EL DOMINANTE DE CADA UNO DE LOS TONOS DEL CUERPO A ÓSEA I DO EL QUINTO DE ESTE ES SOL O SOL 7 II RE- EL QUINTO DE ESTE ES LA O LA 7 III MI- EL QUINTO DE ESTE ES SI O SI 7 IV FA EL QUINTO DE ESTE ES DO pero este no se cuenta por ser tónica V SOL EL QUINTO DE ESTE ES RE O RE7 VI LA- EL QUINTO DE ESTE ES MI O MI 7 VII SI-5b TODOS ESTOS QUINTOS O DOMINANTES FORMAN EL CUERPO B DE LA TONALIDAD Página 28

29 44 Y 45) FIGURA S MUSICA LES Y VALOR RELA TIVO DE LA S FIGURAS Son signos que se colocan en el pentagrama y estos determinan cuanto tiempo debe sonar una nota Página 29

30 46) SILENCIOS Los silencios son signos que indican cuanto tiempo debe haber ausencia de sonido, asi como las figuras musicales indican cuanto tiempo tiene que sonar una nota. 47) COMPAS La distancia que hay entre 2 líneas verticales en el pentagrama se denomina compas. Eta es La unidad de tiempo en la que se divide una frase musical Cada compas esta también dividido en partes iguales, cada una de estas partes se llama tiempo. Página 30

31 48) INDICACIÓN DE COMPAS Debemos recordar que si observamos el grafico del valor relativo de las figuras en la página 30 Una redonda contiene una redonda el numero que representa la redonda es el 1 Una redonda contiende 2 blancas el numero que representa la blanca es el 2 Una redonda contiene 4 negras el numero que representa la negra es el 4 Una redonda contiene 8 corcheas el numero que representa la corchea es el 8 Una redonda contiene 16 semicorcheas el numero de la semicorchea es el 16 Al inicio del pentagrama se encuentran unos números que lo llamaremos numerador y denominador, el numerador ósea, el numero de arriba indica que se van a ejecutar 4 tiempos en cada compas; y el denominador especifica de que son cuatro tiempos,en este caso son tiempos de negra porque el numero de la negra es el 4. Observe que en cada compás hay 4 negras, pudieran ser 8 corcheas en cada compas ya que si observamos el grafico del valor relativo de las figuras en la página 30 una negra es igual a 2 corcheas y también es igual a 4 semicorcheas y a 8 semifusas y a16 semifusas. Obcervemos ahora un compas de ¾ que hay 3 tiempos de negra en cada comp Página 31

32 Foto exp licativa to mada del libro d e Eric herr era. 49) COMPASES SIMPLES En los compases simples halláramos que sus tiempos son binarios (divisible entre 2) y la figura que lo representa es una figura simple (una blanca, una negra una corchea ) simplemente El compas 4/4 la figura que lo representa es la negra el denominador 4 representa la negra El compas 2/4 la figura que lo representa es la negra el denominador 4 representa la negra Página 32

33 El compas 3/4 la figura que lo representa es la negra el denominador 4 representa la negra El compas 2/2 la figura que lo representa es la blanca el denominador 2 representa la blanca 50) COMPASES COMPUESTOS Sus tiempos son ternarios, ósea divisibles entre 3 y la figura que representa el tiempo es con puntillo. Los compases compuestos se obtienen de los simples SIMPLES COMPUESTO 4 Unidad de tiempo NEGRA 4 * 3 = 12 4 Unidad de compas REDONDA 4 negras es una redonda 4 *2 8 EL COMPAS 12/8 su unidad de tiempo es NEGRA CON PUNTILLO Y la unidad de compas REDONDA CON PUNTILLO ya que 12 corcheas = a 3 blancas y 3 blancas = a una redonda con puntillo. De los compas simple 2/4 obtenemos el compas compuesto 6/8 Del compas simple 3/4 obtenemos el compas compuesto 9/8 6/8 unidad de tiempo negra con puntillo, unidad de compas blanca con puntillo 9/8 unidad de tiempo negra con puntillo, unidad de compas redonda con ligadura con corchea. 51) UNIDAD DE TIEMPO Y UNIDAD DE COMPAS UNIDAD DE TIEMPO es la que representa el tiempo y aparece en el denominador UNIDAD DE COMPAS es la suma de todos los tiempos representados en una figura, ver tema 50 Página 33

34 52) VALOR ABSOLUTO Y VA LOR RELATIVO VALOR ABSOLUTO es el que nos da el orden de las figuras VALOR RELATIVO es el que nos da el compas 53) LÍNEA S DIVISOR IAS Son líneas verticales que aparecen en el pentagrama con el fin de separar un compas de otro compas 54) PUNTILLO Es un punto que se coloca al lado derecho de la figura y este aumenta la mitad del valor de la figura Una redonda con puntillo = 3 blancas = 6 TIEMPOS Una blanca con puntillo = 3 negras = 3 tiempos Negra con puntillo =3corcheas = 1 tiempo y ½ Corchea con puntillo = 3 semicorcheas = 3/4 de tiempos Semicorchea con puntillo = 3 fusas =3/8 de tiempos Fusa con puntillo =3 semifusas =3/16 de tiempos55) Página 34

35 54) PUNTILLO estas dos negras es igual a una blanca LA LIGADURA es una línea curva que une o liga el valor de una figura con otra sumándose ambos valores, en este ejemplo estas dos negras ligadas valen lo mismo que una blanca 56) SIGNOS DE REPETICIÓN Son unas barras con 2 puntos una ala derecha y otra a la izquierda de un trozo de frase musical que indica que debe repetirse esa porción de música Foto exp licativa to mada del libro d e Eric herr era. 57) SIGNOS DE PROLONGACIÓN Página 35

36 El calderón se coloca encima de la nota y prolonga la duración del sonido a voluntad del ejecutante. 58) SÍNC OPAS Prolongación de una nota que está en un tiempo débil del compas hasta el el tiempo fuerte 59) TRESILLO QUINTILLO Y SEISILLO Página 36

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