112. Un escollo de cristales

Transcripción

1 11. n escollo de cristales Compositor: Anónimo Poeta: Anónimo Fuente: Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa [CPMHL] Edición: Mariano LAMBEA y Lola OSA (Introducción y edición crítica) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Volumen VI Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa. Volumen III Madrid: Sociedad Española de Musicología. Conseo Superior de Investigaciones Científicas, 011 ISBN: ISBN: (Obra completa) ISBN: (Volumen III) En este documento se halla la edición anotada del poema, la partitura con la transcripción musical a notación moderna, incluida la composición de la voz perdida, y el facsímil parcial de la obra.

2 74 MARIANO LAMBEA Y LOLA OSA 11 1 n escollo de cristales quiere conquistar el pra tan vano que en su porfía que en su porfía En va Bien será mirar, que alegre 5 le está a la orilla bordando de flores para dearle Dearle más libre el paso. 3 Porque no es correspondencia el querer llevar a saco 10 cristales que van huyendo huyendo precipitados Inocente mariposa que te arroas a las llamas, si no has de imitar al Fénix, dime para qué te abrasas. 11. «n escollo de cristales» 1. escollo: peñasco que está debao del agua (Aut.); cristales: se suele llamar así la fuente, el arroyo, las aguas (Aut.).. Apréciese la arrogancia del prado que pretende competir con las aguas, pues son ellas las que toman terreno con su movimiento. 3. porfía: insistencia (Aut.). 5. Bien será mirar: Bueno será de ver semeante prodigio El prado le ofrece flores a las aguas para retenerlas y hacerse con ellas, como se entenderá en la estrofa siguiente. 9. correspondencia: reciprocidad (Aut.). 10. llevar a saco: significa lo mismo que entrar a saco : robar y saquear (Aut.). 1. Como atemorizados, por lo tanto, de las intenciones del prado. Adviértase como el último verso se precipita hacia su propio final, a semeanza de las aguas «Inocente mariposa» 1-. La tendencia de la mariposa a dirigir su vuelo hacia la claridad y la luz se convirtió en referencia lírica en la poesía áurea para aludir al amor irremediable que la luminosa (en todos los sentidos) dama despertaba. n amor que era digno de vivirse, pese a que comportara el peligro de la muerte (como la luz de una llama para la mariposa) por su rigor, su desdén y, en consecuencia, por la imposibilidad de culminar un sentimiento y una pasión que tenía que bastarse a sí misma. Amor y muerte se convirtieron en el binomio clave de la poesía erótica del Barroco. 3. imitar: desmentir ; mirar en PM; Fénix: ave fabulosa que se reproducía lanzándose a una pira que creaba con el pico, y que incendiaba con los rayos del sol y el movimiento de sus alas. 4. abrasas: arroas en BNE (MSS/4103) y BNE (MSS/ 7741). Pregunta retórica que, en realidad, la voz poética se diri-

3 [ Tiple 1º Tiple º Tiple 3º Tenor Guión 11. n escollo de cristales A 4 Música: Anónimo. Letra: Anónimo V? Ó n es - Ó n es - Ó Ó n es - n es - Ó.. co - llo de cris - ta - les.. co - llo de cris - ta - les.. co - llo de cris -.. co - llo de cris -. Transcripción musical: Mariano Lambea Edición de la poesía: Lola osa. ta - les ta - les tan va - no n tan va - no fí - a, V? tan va - no n n tan va - no fí - a, 10 fí - a, queien su por-fí - a, por - V? fí - a, queien - su por-fí - a, por - ]

4 186 1 n escollo de cristales quiere conquistar el pra tan vano que en su porfía que en su porfía En va Bien será mirar, que alegre le está a la orilla bordando de flores para dearle Dearle más libre el paso. 3 Porque no es correspondencia el querer llevar a saco cristales que van huyendo huyendo precipitados.

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