Índice. Entorno económico y social de la arquitectura gótica.. pag. 03. La catedral gótica...pag. 03

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1 Índice Introducción.....pag. 01 Entorno económico y social de la arquitectura gótica.. pag. 03 La catedral gótica...pag. 03 Análisis de la arquitectura de la Basílica San Carlos. pag. 06 Comparación con El Catedral de Siena..pag 09 Conclusión......pag. 10 Bibliografía pag. 11 Anexo..pag. 11 Luo Wan Shao Página 1

2 Introducción La basílica San Calos está situada en pleno corazón del barrio de Almagro, sobre la Av. Hipólito Yrigoyen esquina Quintino Bocayuva, perteneciente a la Congregación de los Salesianos, fundada por San Juan Bosco en Italia. La basílica fue construida por el Arq. salesiano Ernesto Vespignani e inaugurada en Se encuadra, por tanto, a la fase del estilo Gótico. Presenta planta de cruz latina con crucero, una alta torre con campanario, sello distintivo de la verticalidad de la arquitectura gótico, y una importante cúpula coronada por un templete que sostiene una imagen de la Virgen María Auxiliadora de 5 metros de altura. Las tres naves se dividen mediante arcos de medio punto. Y el interior está formado por tres niveles: la cripta, la Iglesia y un nivel superior, las esculturas y decoración que la adornan fueron realizadas en los talleres del Colegio de Artes y Oficios, actualmente Colegio Pío IX, ubicado en la zona. Se destacan sus anchas columnas que forman rayas de ladrillos a la vista, recordando a la Catedral de Siena en Italia. En el siguiente análisis se compararán con la catedral de Siena en Italia, una de las obras maestras del Gótico italiano. En un principio, se presentarán un análisis interno de la edificación, teniéndose en cuenta la tipología de la planta, la columna y la ingeniería de la construcción. A su continuación se indagarán los elementos externos que componen a la iglesia: el torre campanario; la roseta; la cúpula y el pantocrátor. Y se finalizarán en una breve conclusión para cerrar este trabajo Final. Luo Wan Shao Página 2

3 Entorno económico y social de la arquitectura gótica La arquitectura gótica nació, durante la Baja Edad Media, en un momento de cambios económicos, sociales y políticos que supusieron el incremento del crecimiento económico y de la producción agrícola, esto condujo la renovación de la estructura socio-económica que potenció una nueva concepción de Dios y del hombre. En el entorno urbano destacaron dos nuevos grupos que florecieron gracias al rápido desarrollo de las ciudades, los artesanos y mercaderes. En el ámbito cultural, el protagonismo se desplazó desde los monasterios hacia las escuelas catedralicias y urbanas. De estas circunstancias surgieron nuevas formas constructivas, por un lado, la catedral gótica, que representaba la expresión del esfuerzo común ciudadano. Encamina una nueva etapa de interacción entre el campo y la ciudad, que permitirán el paso de una economía autárquica y rural a una economía de mercado urbana. Si describimos la arquitectura Románica es todo un encierre, recogimiento, oscuridad, predominio de masas sobre vanos, el Gótico en cambio implica todo lo contrario, luz, color, elevación, expresividad, naturalismo. La catedral gótica La arquitectura gótica es eminentemente religiosa y cuenta con la catedral como tipología más representativa por su verticalidad. Los materiales empleados en la arquitectura siguieron siendo los sillares de piedra unidos con argamasa. El período gótico está infundido de nuevos principios estéticos que influirán decisivamente en la arquitectura. La catedral será planteada como una imagen de la Jerusalén Celestial y deberá basarse en los siguientes principios: 1) Elevación. Las catedrales góticas cuentan con un aumento en las dimensiones de la nave basado en principios estéticos como la verticalidad y Luo Wan Shao Página 3

4 la escala sobrehumana. El templo gótico provocaba un sentimiento ascético, de elevación espiritual, en los fieles. El cristiano, a través de estos principios, encontraba en la catedral gótica un camino de elevación espiritual hacia Dios. Además la magnitud de la altura nos remite una sensación de cuán grande es Dios y cuán pequeño somos los seres humanos. 2) Luminosidad. Mediante una serie de adelantos técnicos como el uso del arbotante, el muro de la catedral perdió la función de macizo soporte que había desempeñado en el románico. Por ello fue posible la apertura de grandes vanos en el muro en el período gótico, los muros fueron reemplazando por las grandes vidrieras policromadas, vitral, que inundaron el espacio de la catedral de una luz y claridad que pretendía ser símbolo de luz de Dios. Las características constructivas fundamentales del estilo gótico: Arco apuntado u ojival. El arco apuntado refuerza la sensación estética de verticalidad en la catedral, ejerce menos empujes laterales que el arco de medio punto y por tanto, posee una mayor ligereza y dinamismo que éste, aligerando el peso de la construcción sobre los elementos sustentantes. Bóveda de crucería. Surge del cruce diagonal de arcos apuntados. Cuenta con nervios (arcos cruzados diagonalmente que engendran la bóveda) y paños o elementos (espacios ubicados entre los nervios y completados también con sillares de piedra). Según el número de nervios con el que cuente la bóveda se denomina cuatripartita (4 nervios), sexpartita (6 nervios), de terceletes (crea complejas formas geométricas) y estrellada (decoración estrellada). Elementos novedosos en el contrarresto de los empujes. Los empujes ejercidos por la bóveda de crucería eran contrarrestados mediante pilares cruciformes en la nave que los conducían hacia contrafuertes situados en el exterior del templo. Sin embargo, aparecieron en el gótico dos elementos fundamentales para el soporte del edificio: los arbotantes, arcos que transmitían los empujes laterales de la bóveda Luo Wan Shao Página 4

5 de crucería hacia los contrafuertes, permitiendo una mayor iluminación de la nave de la iglesia; y los pináculos, un elemento decorativo de forma prismática o cónica situado en la parte superior de los contrafuertes, que ejercía un empuje vertical sobre el contrafuerte para contrarrestar el empuje oblicuo ejercido por los arbotantes. El alzado de la catedral gótica cuenta con una nave central más alta que las laterales, articulada mediante pilares cruciformes entre los que se sitúan los siguientes elementos distribuidos en pisos: Un primer piso compuesto de arcos formeros ojivales. Un segundo piso en el que se sitúa el triforio, una estrecha galería abierta a la nave principal de la catedral y que viene a sustituir la amplia tribuna propia de las iglesias románicas. Un tercer piso compuesto por el claristorio o cuerpo de vidrieras ojivales, que con su infinidad de vidrios policromados iluminaban la nave central. La fachada también fue un elemento importante en las catedrales góticas. Contaron con un amplio desarrollo en la catedral tanto la fachada principal o de acceso al templo como las situadas en los dos lados del transepto. La fachada de la catedral gótica consta de tres o cinco portadas ojivales, decoradas abundantemente con relieves y esculturas, enmarcadas por gabletes o molduras angulosas que se sitúan sobre los arcos de las portadas. Sobre la portada se suele situar el rosetón, un monumental vano circular calado y decorado con vidrieras de gran espectacularidad. La fachada está flanqueada normalmente por torres rematadas por chapiteles o cuerpos piramidales, que cuando adquieren una gran verticalidad y ligereza se denominan agujas. Luo Wan Shao Página 5

6 Análisis de la arquitectura de la Basílica San Carlos En el espacio interior: Al ingresar el interior de la basílica, divisamos un imponente templo con sus tres niveles espaciales superpuestos que representan fielmente al estilo gótico. En el cielorraso se encontraba las bóvedas de crucería en color azul cerúleo, de las cuales salen los nervios culminándose en las columnas de gran altura dando una sensación de continuidad. Los tres niveles superpuestos son: 1) La cripta o templo inferior, destinada a la protección de los difuntos. 2) El templo medio, dedicado al Sagrado Corazón de Jesús. 3) El templo superior 1) La Cripta. Está formada por dos naves laterales y una central, en coincidencia con el templo medio, y separadas entre sí por columnas octogonales. El altar mayor de mármol beige se ubica debajo de un baldaquino sostenido por cuatro columnas cilíndricas de granito pulido. Bajo la mesa del altar, hay una obra del artista turinés, Sassi, en bajorrelieve que representa al Purgatorio. 2) Los templos medio y superior. El templo medio ocupa una superficie de 1800 metros cuadrados, con 67 metros de largo y 27 metros de ancho, y es al nivel al que se accede desde la escalinata principal que sobre eleva al templo en 1,50 metros. Es diferente a la cripta por su organización espacial amplia, su gran altura y su profusa carga de elementos ornamentales, son los sellos distintivos del estilo gótico. Luo Wan Shao Página 6

7 Su planta se distribuye en tres naves espacialmente divididas por pilares polistilos. Las naves laterales, a su vez originan capillas laterales. En estos ábsides hay altares dedicados a distintos santos intercalados con espacios para la Reconciliación y la decoración es menos abundante que en la nave principal. Son de menor altura que el resto y contribuyen a marcar el crucero, más visible en la volumetría exterior que en planta o en el interior del edificio. El templo superior está formado -además de las mencionadas naves laterales con el órgano y el coro al fondo- por el camarín de la Virgen, ubicado detrás del altar. La ornamentación de los templos es abundante en materiales y objetos costosos. Al ingresar a la basílica se aprecia un marcado contraste entre la austeridad del exterior del edificio y la abundante decoración interior. Las columnas esbeltas de 15 metros de altura con capiteles de follajes que dividen las naves juegan un papel importante desde el punto de vista ornamental, porque consisten en franjas paralelas en colores beige y rojo ladrillo. Hay un predominio de rojos y dorados en todo el espacio, lo que le otorga al conjunto un espíritu festivo, luminoso y alegre. El altar mayor también fue realizado por el escultor turinés Sassi. Mármoles que fue a buscar a Italia el propio Vespignani en 1906 revisten muros, piletas de agua bendita y bases de columnas. El azul estrellado de las bóvedas simboliza el cielo y los adornos floreados arabescazos a las diferentes virtudes. Las ventanas esbeltas así como los ventanales del crucero y los de la cúpula poseen vidrios con decoraciones policromas (vitral). Plantas Se presenta una planta de cruz latina con ábsides y girola en su extremo superior. Puede afirmarse que el interior del templo es una síntesis del estilo gótico por su ornamentación, su verticalidad. Luo Wan Shao Página 7

8 El exterior Conforma un volumen macizo con una fuerte dirección vertical, dada por la única torre campanario central de 64 metros de altura, ubicada al pie del templo, sobre el pórtico del edificio. Los elementos que enfatizan el concepto como verticalismo gótico son la aguja de la torre, las columnas que recorren toda la altura y que en el caso de la fachada principal tienen continuidad desde el acceso al templo hasta el campanario y los ventanales alargados rematados en rosetones. Aunque son recursos típicos del románico, los templetes de coronamiento, también enfatizan la línea vertical. Las fachadas son muy ordenadas pero no por eso pasan desapercibidas. Cierta austeridad dada por el ladrillo a la vista y el revestimiento símil piedra, y la ausencia de ornamento excesivo en su exterior, le otorgan a la construcción una imagen reforzada estructuralmente y que contrasta con el interior considerablemente ornamentado. Domina el frente del templo, el Cristo Pantocrator, término bizantino y románico con el que se designa al Dios Padre Omnipotente. Ubicado en uno de los lugares habituales para exhibir el Cristo pantocrátor en las iglesias románicas: al exterior, en los tímpanos de las portadas (este está por encima de la portada) y esculpido en piedra, con la mano levantada para impartir la bendición. En el caso de esta basílica, es una imagen escultórica de mármol blanco, tallada en un bloque por el artista salesiano Piana, realizada como el resto de las esculturas de la basílica en el colegio Pío IX. La Catedral de siena de Italia Fue diseñada sobre la base de una estructura más antigua, y terminada entre 1215 y 1263 por Giovanni Pisano. Pertenece, por tanto, a la fase plena del estilo Gótico. Presenta planta de cruz latina con crucero, cúpula y un campanario. La base de la cúpula es octogonal y sólo se hace circular por encima de las columnas de apoyo. Las naves se dividen mediante arcos de Luo Wan Shao Página 8

9 medio punto. El exterior e interior del templo aparecen decorados con un placado de mármol blanco y verdoso, formando unas características rayas o bandas horizontales. Blanco y negro son los colores simbólicos de Siena, tomados de los caballos blanco y negro de los fundadores legendarios de la ciudad: Senio y Asquio. Si comparamos la misma con la Basílica san Carlos, encontramos muchas semejanzas entre ambos edificios: * Las tres naves se dividen mediante arcos de medio punto. *Planta de cruz latina con crucero. * La base de la cúpula es octogonal. *Los pilares con bandas horizontales. *Vitrales en el nivel superior. Luo Wan Shao Página 9

10 Conclusión A la basílica San Carlos la conocía hace mucho tiempo, porque vivía a cinco cuadras de la misma, siempre pasaba por esa esquina, y nunca me asomaba para conocerla bien por su fachada austera. Para este trabajo final elegí esta basílica, y empecé a indagar por el espacio interior, y me quedé asombrada por su imponente construcción interior, lleno de ornamentación suntuosa y ventanales esbeltos. Después de un breve recorrido, evidenciamos que en lo general se monta al estilo gótico por su verticalidad, pero guarda algunos rasgos conservadores del estilo Románico, tal como observamos: el uso de arco de medio punto; los muros macizos y austeros del exterior, escasas ventanales (vitral), y el Cristo pantocrátor, que es un legado arquitectónico del estilo Románico. Por lo consiguiente podemos definir, la basílica San Carlos es una arquitectura ecléctica que combina el estilo gótico, en lo general, con estilo Románico en sus detalles. Hace quince años atrás fuimos de viaje de luna de miel a Italia, conocíamos el Catedral de Siena, estábamos maravillados de sus detalles, y hoy conocemos a la basílica San Carlos, nos sorprendió por su belleza interior, no esperaba encontrar una basílica tan expendida en la zona de Almagro. Eso nos indica que hay muchos legados arquitectónicos valiosos en la cuidad para descubrir y sorprendernos. Bibliografía Cuadernos de arte, El cristiano Guía de Toscana, LA CATEDRAL DE SIENA EL DUOMO Luo Wan Shao Página 10