Proyecto de Conservación. Ayuntamiento de Avilés.
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- José Ignacio Ferreyra Pinto
- hace 8 años
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1 Juan Carreño Miranda Exposición 400 aniversario Proyecto de Conservación. Obras del Ayuntamiento de Avilés.
2 Proyecto de Conservación Relación de Obras Ubicación Reina Mª Luisa de Orleans. Carreño Miranda, 204 x 106 cms. Retrato de J. Carreño Miranda. Gonzalo P. Espolita, 116 x 84,5 cms. Don Pedro Ivanowitz Potemkin. C. Salinero, 202 x 122 cms. Salón del Ayuntamiento de Avilés Salón del Ayuntamiento de Avilés Salón del Ayuntamiento de Avilés
3 Proyecto de Conservación Juan Carreño Miranda Nace en Avilés el 25 de marzo de Muere en Madrid el 3 de octubre de En 1669 la Reina Dña. Mariana de Austria le nombra Pintor del Rey. En 1671 es nombrado Pintor de Cámara, sucediendo en el cargo a D. Sebastián Herrera. En 1679 Carlos II se casa con Mª Luisa de Orleans, sobrina de Luis XIV. Mª Luisa muere en El retrato debió pintarse entre 1679 y Reina Mª Luisa de Orleans.
4 Proyecto de Conservación Gonzalo Pérez Espolita Nace en Avilés en el año Muere en Avilés en el año De familia de artistas, es el noveno y último de los hermanos. Su obra abarca desde el bodegón pasando por el paisaje el retrato y la pintura mural. La Casa de Cultura de Avilés le encarga el retrato de Carreño Miranda en el año J. Carreño Miranda.
5 Proyecto de Conservación Gonzalo Pérez Espolita Fotografía del pintor en su estudio realizando el retrato de Carreño Miranda, en 1954, como comenta D. Nicomedes Santos Fernández en su libro: Juan y Gonzalo Espolita, en el año 1954, quien suscribe hace una entrevista a Gonzalo en su Estudio (Fotografía obtenida de dicha publicación) Gonzalo P. Espolita
6 Proyecto de Conservación C. Salinero. (firmado en el reverso) En fase de investigación. Debió realizar la copia en el museo del Prado hacia los años 70 del siglo pasado. Don Pedro de Ivanowitz Potemkin embajador ruso en España durante el reinado de Carlos II, fue enviado por el Zar Fedor II en el año 1668 y permaneció hasta (El retrato original está datado en 1681) D. Pedro Ivanowitz Potemkin.
7 Criterios de Conservación Devolver a las obras la estabilidad perdida como consecuencia de los deterioros en ella producidos. Emplear materiales inocuos, estables y reversibles, sobradamente experimentados y garantizados en el campo de la restauración, que no generen futuros problemas de conservación ni sean incompatibles con los materiales originales. Evitar cualquier reconstrucción formal que pueda ser interpretada como una falsificación del estado de conservación actual de la obra. Recuperar la visión unitaria de las obras, sin elementos perturbadores que rompan con ella, sin que ello contradiga el punto anterior. Llevar a cabo la mínima intervención posible para lograr los objetivos antedichos.
8 Estado de Conservación Reina Mª Luisa de Orleans Bastidor de madera de pino con cruceta y cuñas en las esquinas. En buen estado de conservación, no es el original. Lienzo de lino fijado con clavos, muy deteriorado ha sido reentelado. Microorganismos. Suciedad acumulada entre lienzo y bastidor. Preparación de color blanco aplicada por el artista, con numerosas faltas, repuestas en la intervención de Policromía al óleo, se observan numerosas lagunas, reintegradas con pigmentos reversibles y técnica ilusionista en dicha intervención. Capa de protección, barniz brillante, oxidado y envejecido. Estrato superficial constituido por partículas polutivas de diferente naturaleza.
9 Estado de Conservación Reina Mª Luisa de Orleans.
10 Estado de Conservación Reina Mª Luisa de Orleans.
11 Estado de Conservación Reina Mª Luisa de Orleans.
12 Estado de Conservación Reina Mª Luisa de Orleans.
13 Estado de Conservación Reina Mª Luisa de Orleans.
14 Tratamiento de Conservación Reina Mª Luisa de Orleans Protección y sentado puntual de la policromía con papel japonés y resina acrílica rebajada al 5%. Limpieza mecánica del reverso mediante el empleo de aspirador y brochas de pelo suave. Tratamiento biocida y fungicida. Limpieza de la capa de protección degradada y estrato superficial con agua desmineralizada e hidróxido de amonio (100 cc. 5 gotas) Estucado y reintegración cromática estable y100% reversible de las lagunas de preparación y policromía superiores a un mm. Aplicación de la capa de protección, Paraloid B-72 al 5% en tolueno, mediante compresor y del bastidor con Luxens 8, incoloro.
15 Tratamiento de Conservación Reina Mª Luisa de Orleans.
16 Tratamiento de Conservación Reina Mª Luisa de Orleans.
17 Tratamiento de Conservación Reina Mª Luisa de Orleans.
18 Estado de Conservación Retrato de J. Carreño Miranda Bastidor de madera de pino con juego de cuñas en las esquinas. En buen estado de conservación, es el original. Lienzo de lino fijado con clavos, presenta numerosas deformaciones. Suciedad acumulada entre lienzo y bastidor. Preparación de color blanco de naturaleza industrial, en buen estado de conservación. Policromía al óleo, con rozaduras y pérdidas en los bordes bajo el marco, en buen estado de conservación. Capa de protección, barniz brillante, oxidado y envejecido. Estrato superficial constituido por partículas polutivas de diferente naturaleza.
19 Estado de Conservación Retrato de J. Carreño Miranda.
20 Estado de Conservación Retrato de J. Carreño Miranda.
21 Estado de Conservación Retrato de J. Carreño Miranda.
22 Estado de Conservación Retrato de J. Carreño Miranda.
23 Tratamiento de Conservación Retrato de J. Carreño Miranda Protección de la policromía con papel japonés y eliminación de deformaciones del lienzo, con humedad y presión controlados. Limpieza mecánica del reverso mediante el empleo de aspirador y brochas de pelo suave. Limpieza de la capa de protección degradada y estrato superficial con White spirit y Vulpex en proporción Los churretes se eliminaron a punta de bisturí. Estucado y reintegración cromática estable y100% reversible de las lagunas de preparación y policromía en los bordes. Aplicación de la capa de protección, Paraloid B-72 al 5% en tolueno, mediante compresor y del bastidor con Luxens 8 incoloro.
24 Tratamiento de Conservación Retrato de J. Carreño Miranda.
25 Tratamiento de Conservación Retrato de J. Carreño Miranda.
26 Tratamiento de Conservación Retrato de J. Carreño Miranda.
27 Estado de Conservación Pedro Ivanowitz Bastidor de madera de pino con travesaño y cuñas en las esquinas. En buen estado de conservación, es el original. Lienzo de lino fijado con clavos al bastidor. Microorganismos en el reverso y suciedad acumulada entre lienzo y bastidor. Preparación de color blanco aplicada por el artista, presentan pequeños desprendimientos pero en general se conserva en buen estado. Policromía al óleo, con rozaduras y pequeñas pérdidas por golpes y rozaduras, en buen estado de conservación. Capa de protección, barniz brillante, oxidado y envejecido. Estrato superficial constituido por partículas polutivas de diferente naturaleza.
28 Estado de Conservación D. Pedro Ivanowitz.
29 Estado de Conservación D. Pedro Ivanowitz.
30 Estado de Conservación D. Pedro Ivanowitz
31 Estado de Conservación D. Pedro Ivanowitz
32 Tratamiento de Conservación Pedro Ivanowitz Protección y sentado puntual de la policromía con papel japonés y resina acrílica rebajada al 5%. Limpieza mecánica del reverso mediante el empleo de aspirador y brochas de pelo suave. Tratamiento biocida y fungicida. Limpieza de la capa de protección degradada y estrato superficial con White spirit y Vulpex en proporción Los churretes se eliminaron a punta de bisturí. Estucado y reintegración cromática estable y100% reversible de las lagunas de preparación y policromía superiores a un mm. Aplicación de la capa de protección, Paraloid B-72 al 5% en tolueno, mediante compresor y del bastidor con Luxens 8, incoloro.
33 Tratamiento de Conservación D. Pedro Ivanowitz.
34 Tratamiento de Conservación D. Pedro Ivanowitz.
35 Tratamiento de Conservación D. Pedro Ivanowitz.
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