Memoria final de intervención

Transcripción

1 Memoria final de intervención La primera aparición de Cristo resucitado a su madre acompañado por los santos del Limbo Maestro de Perea Cartuja de Portaceli Museo de Bellas Artes de Valencia Mayo, 2011

2 Generalitat Valenciana_Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals C/Pintor Genaro Lahuerta, 25, 3ª planta VALENCIA Teléfono Fax Complejo Penyeta Roja, 4ª planta Camino Penyeta Roja, s/n CASTELLÓN- Teléfono Fax Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en Todos los derechos de propiedad intelectual de imágenes ajenas al trabajo integradas en esta presentación que proceden de museos y centros culturales, corresponden a las respectivas instituciones. El uso de estas se realiza al amparo del art. 32 del REAL DECRETO LEGISLATIVO 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, según el cual es lícita la inclusión de fragmentos de obras ajenas siempre que se realice a título de cita o para su análisis, comentario o juicio crítico. Tal utilización podrá realizarse con fines docentes, como es este caso. Museo de Bellas Artes de Valencia 2

3 ÍNDICE 1. FICHA TÉCNICA ESTADO DE CONSERVACIÓN DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA EQUIPO TÉCNICO Técnicos de la intervención 4.2. Equipo redactor página Museo de Bellas Artes de Valencia 3

4 1. FICHA TÉCNICA TÍTULO: La primera aparición de Cristo resucitado a su madre, acompañado por los santos del Limbo. AUTOR: Maestro de Perea ÉPOCA: Siglo XV MATERIA/TÉCNICA: Óleo sobre tabla DIMENSIONES: 217 x 124 cm PROCEDENCIA: Cartuja de Portaceli PROPIEDAD: Museo de Bellas Artes de Valencia EQUIPO TÉCNICO: Lis Sebastián, Vicenta Quiroga Museo de Bellas Artes de Valencia 4

5 2. ESTADO DE CONSERVACIÓN La obra no se encuentra en muy mal estado de conservación Soporte El soporte está compuesto por ocho tablas de madera conífera, pino, unidos entre sí a la testa y cuyo corte es tangencial; este puede apreciarse en la parte superior e inferior de las mismas. Sus medidas son: alto: 120cm.; ancho 24,3 cm., 27,7cm., 27,8cm., 27,7cm., 29cm., 26cm.,29,3cm., 24,5cm., de izq. a dercha mirando la obra.; grosor: 1,5cm. Como refuerzo contiene un aspa mutilada por los extremos superiores y tres travesaños horizontales. En las juntas de las tablas se encuentra tela de lino y yeso que no han evitado la separación de algunas de ellas; otras han abierto por el centro, médula, rasgando la madera. También aparece pergamino en las mismas zonas por el anverso del soporte. De forma puntual nos encontramos con ataques de insectos xilófagos Preparación y Capa pictórica La capa pictórica y de preparación alberga varias grietas provocadas por los daños del soporte en cuanto a las separaciones y roturas de sus tablas. La principal recorre casi por completo la pintura en sentido vertical, encontrándose a 67 cm. del borde derecho. El resto son más pequeñas y se distribuyen seis en la zona superior arrancando debajo de la mazonería y cinco en la zona inferior. Son visibles los abombamientos producidos por la cabeza de algunos de los clavos de forja que sujetan los refuerzos del soporte. Las numerosas manchas y algunos goterones son más apreciables en los colores claros de los ropajes y las encarnaciones. Contiene pequeñas pérdidas, levantamientos de pintura puntuales, algún golpe y repintes que han virado de color. El traje de la Virgen ha envejecido de forma diferente, provocando un craquelado más marcado que en el resto de la pintura, debido al pigmento azul Capa superficial La capa superficial presenta gran acumulación de suciedad y una fuerte oxidación del barniz provocando el oscurecimiento de toda la pintura. Museo de Bellas Artes de Valencia 5

6 3. DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA Daños de la película pictórica, levantamientos, cordilleras y marcas de cabezas de clavos. Museo de Bellas Artes de Valencia 6

7 Detalles daños iniciales, grietas, manchas y repintes. Museo de Bellas Artes de Valencia 7

8 Estudio con luz Ultravioleta Museo de Bellas Artes de Valencia 8

9 Estudio de la obra con luz fluorescencia de luz ultravioleta Museo de Bellas Artes de Valencia 9

10 Tratamiento del soporte Extracción marco Colocación de mechones Encolado con gatos Mechón para pináculo Limpieza soporte Museo de Bellas Artes de Valencia 10

11 Macro eliminación del barni Eliminación barniz y suciedad Museo de Bellas Artes de Valencia 11

12 Catas y testigos de limpieza Museo de Bellas Artes de Valencia 12

13 Proceso de limpieza Estado inicia l Museo de Bellas Artes de Valencia 13

14 Testigos 1ª limpieza, eliminación del barniz. 2ª limpieza, testigos de suciedad. Zona limpia Suciedad Barniz Resultado final Museo de Bellas Artes de Valencia 14

15 Estucado dejando junta de dilatación Museo de Bellas Artes de Valencia 15

16 Detalle estucado y reintegración Museo de Bellas Artes de Valencia 16

17 Detalles antes y después de la intervención Museo de Bellas Artes de Valencia 17

18 Detalle antes y después de la intervención Museo de Bellas Artes de Valencia 18

19 Detalle antes y después Museo de Bellas Artes de Valencia 19

20 Fotografía general antes y después de la intervención Museo de Bellas Artes de Valencia 20

21 Museo de Bellas Artes de Valencia 21

22 General final con luz ultravioleta Museo de Bellas Artes de Valencia 22

23 Mismo detalle con luz Ultravioleta donde se aprecian las reintegraciones Museo de Bellas Artes de Valencia 23

24 4. EQUIPO TÉCNICO 4.1. Técnicos de la intervención Coordinación general: Supervisión técnica: Francisca Sarrió Martín. Coordinador/a del Departamento de conservación y restauración de Pintura de Caballete del IVC+R. Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales. Pintura de Caballete: Lis Sebastián, Vicenta Quiroga Estudio de materiales: Laboratorio de materiales del IVC+R (Nombre del técnico) y técnicos o instituciones colaboradoras Fotografía: Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales Vº Bº La Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales Fdo. Dña. Carmen Pérez García Valencia, 9 de febrero de 2012 Museo de Bellas Artes de Valencia 24

25 4.2. Equipo técnico redactor Coordinación del informe, estado de conservación, propuesta de intervención, documentación gráfica e intervención: Francisca Sarrió Martín. Coordinador/a del Departamento de conservación y restauración de Pintura de Caballete del IVC+R. Redacción del informe, estado de conservación y propuesta de intervención: Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales. Pintura de Caballete: : Lis Sebastián, Vicenta Quiroga Museo de Bellas Artes de Valencia 25