Guitarra. Escalas y acordes. Lección de introducción Autor: Víctor Manuel Domínguez Treviño

Transcripción

1 Guitarra. Escalas y acordes. Lección de introducción Autor: Víctor Manuel Domínguez Treviño 1

2 Presentación del curso Desde hoy te presentamos una serie de cursos de guitarra clásica en la que aprenderás a tocar de manera correcta todos los acordes, de igual forma aprenderás las escalas, sabiendo estas cosas básicas podrás tocar la canción que más te guste en guitarra. Al iniciar nuestro curso lo primero que vas a aprender es a como afinar una guitarra, Por qué es lo primero? Porque es muy importante tener un buen sonido para saber si estamos tocando bien o no las notas, aparte que muchas veces al escuchar que tocamos mal nos desanimamos, dejamos las clases y no nos damos cuenta que la solución era algo tan sencillo como saber afinar nuestro instrumento. La guitarra es un instrumento de cuerda y está compuesto por diversas partes como ser una caja de madera, un mástil, un trastero, cuerdas y que generalmente lleva un agujero acústico en el centro de la tapa. Es uno de los instrumentos más utilizados en todo género musical por la cantidad de sonidos que puedes realizar con los diferentes estilos y tipos de guitarra como ser la clásica, de la cual hablaremos en estos cursos, la flamenca, la electrónica, etc. Te aseguramos que siguiendo nuestros cursos de guitarra te convertirás en todo un experto, no tengas miedo. Adelante! Comencemos. 2

3 1. Afinar cuerdas. Guitarra Dos de los puntos principales en el estudio de guitarra son, sin duda, las escalas y los acordes. En este curso aprenderá como se originan y forman las escalas y los 3 acordes principales de 12 tonalidades mayores y sus respectivas tonalidades menores relativas. El primer paso en el estudio de guitarra es, aprender a afinar sus cuerdas. Existen varias formas para afinar las cuerdas. La más común es la siguiente, Estando todas las cuerdas aflojadas, comience a requintar la sexta cuerda hasta que de un sonido claro y sonoro, cuidando que no quede demasiado tensa para que las cuerdas más delgadas no vayan a reventarse al quererlas afinar. Enseguida, pisa la sexta cuerda en el quinto traste, la pulsa varias veces y se graba ese sonido en su mente. Comienza a requintar la quinta cuerda hasta encontrarlo. Una vez conseguido, pisa la quinta cuerda en el quinto traste y también la pulsa varias veces y comienza a requintar la cuarta cuerda hasta encontrar el mismo sonido. Pisando la cuarta cuerda en el quinto traste y pulsándola varias veces le dará el sonido que deberá tener la tercera cuerda al aire. Requinta esta tercera cuerda hasta encontrarlo. La tercera cuerda la pisa en el cuarto traste y la pulsa varias veces; luego 3

4 comienza a requintar la segunda cuerda hasta que, al aire, le dé el mismo sonido. La segunda cuerda la pisa en el quinto traste y tendrá el sonido que debe encontrar en la primera cuerda al aire. Comience a requintarla hasta encontrarlo. Es conveniente que vuelva a verificar la afinación de las cuerdas, pues algunas pueden haber perdido algo de la tensión y requieran ajuste. Sobre todo si el encordado es nuevo. Hay quienes afinan las cuerdas tomando los sonidos de otra guitarra previamente afinada. Otros toman los sonidos del piano y afinan las cuerdas sabiendo que los sonidos de las cuerdas al aire son, MI en la primera; si en la segunda; SOL en la tercera; RE en la cuarta; la en la quinta y MI en la sexta cuerda, dos octavas más grave que el sonido de MI de la primera cuerda. Quienes poseen un diapasón de aire y que sabemos que da el sonido de LA, comienzan por afinar la quinta cuerda y luego afinan las restantes como ya se explico. También el sonido que da el teléfono al descolgarlo puede ser utilizado para afinar las cuerdas, comenzando por la quinta cuerda pues da el sonido de la. Hay personas que pueden hacer el gasto y compran un afinador electrónico, el cual es muy sensible y emite una señal cuando la cuerda de el sonido requerido. Afinar las cuerdas de su guitarra no solo es importante, sino indispensable para iniciar su estudio de guitarra. Repita muchas veces la afinación de las cuerdas, aflójelas y vuélvalas a afinar. Hágalo muchas veces y vaya adquiriendo oído para distinguir los sonidos de cada cuerda al aire. Continúe ahora su estudio con la escala musical. 4

5 2. Guitarra. Escala musical (1/3) La escala musical diatónica está formada por ocho notas que también se llaman grados. La distancia que guardan las notas entre si no es igual para todas. La distancia más grande entre dos notas conjuntas se llama tono y la distancia más pequeña se llama medio tono o semitono. La distancia entre el 1º y 2º grado es de un tono, entre el 2º y 3º, un tono, entre el 3º y 4º medio tono, entre el 4º y 5º un tono, entre el 5º y 6º un tono, entre el 6º y 7º un tono y entre el 7º y 8º medio tono. Este orden es el que deben guardar siempre las notas en una escala diatónica, independientemente de cuál sea la primera nota de la escala. El orden de las notas también es invariable. Si la escala comienza con la nota DO será; DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI, DO. Si comienza con FA será; FA, SOL, LA, SI, DO, RE, MI, FA. etc. El orden de las distancias entre las notas tampoco varía. Dos tonos consecutivos y un medio tono. Tres tonos consecutivos y un medio tono. Como vera más adelante en el estudio de las escalas, algunas notas tendrán que subirse o bajarse medio tono para conservar este orden. La primera y la octava notas se llaman tónica, por ser la que le da el nombre a la tonalidad. La siguiente nota en importancia es la que se encuentra en el quinto grado, se llama dominante. La nota del tercer grado se encuentra entre la tónica y la 5

6 dominante y recibe el nombre de mediante. Esta tres notas; tónica, mediante y dominante, forman el acorde perfecto mayor. La nota del séptimo grado se llama sensible, por su tendencia de resolución hacia la tónica. Las notas restantes reciben el nombre de acuerdo al sitio que ocupa, la del segundo grado, sobretonica. La del cuarto grado, subdominante y la del sexto grado, sobredominante Al estar formada la escala diatónica por ocho notas, nos facilita dividirla en dos grupos de cuatro notas cada uno llamados tetracordes,uno inferior y otro superior y esto nos servirá para ir formando las escalas como lo verá más adelante. La escala musical diatónica tiene dos modos. Uno es el modo mayor. El otro es el modo menor, que proviene del modo mayor modificando la tercera y la sexta notas a las cuales se baja medio tono. Estas notas se llaman notas modales pues son las que identifican los modos. Con esto también sufre una variación la distancia entre las notas de la escala, siendo ahora de un tono, medio tono, dos tonos, medio tono, una segunda aumentada y un medio tono.la distancia que hay del primer al tercer grado en la escala mayor es de dos tonos (tercera mayor). En cambio, en la escala menor es de un tono y medio (tercera menor). En la escala mayor tenemos dos semitonos diatónicos, uno entre el tercer y cuarto grados y otro entre el séptimo y octavo grados. En cambio, en la escala menor hay tres semitonos diatónicos, uno entre el segundo y tercer grado, el segundo entre el quinto y el sexto grado y el tercero entre el séptimo y octavo grado. Además, entre el sexto y el séptimo grado hay UN 6

7 TONO Y MEDIO que se llama segunda aumentada (un tono y un semitono cromático). Al hacer vibrar un cuerpo sonoro escuchamos un sonido principal que ocupara el primer grado. Además hay otros dos sonidos secundarios llamados armónicos. Uno de ellos se encuentra a una distancia de una decimoséptima y el otro a una duodécima del sonido principal. 7

8 3. Guitarra. Escala musical (2/3) Si convertimos estos dos intervalos compuestos a intervalos simples, tendremos una tercera y una quinta DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA Con estos tres sonidos; del primero, tercer y quinto grado, articulados simultáneamente, obtenemos el acorde perfecto mayor de una tonalidad. Para formar la escala se requieren de otros acordes que deben tener la característica de: ser producidos por la resonancia del cuerpo sonoro. Deben contener una nota que ya exista en el acorde principal y no deben contener ninguna nota en relación cromática con ninguna de las tres notas del primer acorde Los únicos que cumplen con estos requisitos son los acordes que provienen de las notas del 4º y 5º grado que se encuentran a una quinta inferior de la tónica y a una quinta superior. Por su importancia, estas notas reciben el nombre de notas tonales y con las notas del acorde mayor obtenido a partir de ellas, formaremos la escala diatónica correspondiente disponiéndolas en el orden que ya sabemos las notas tonales son las generadoras de la escala diatónica en este ejemplo, la escala de DO 8

9 Los intervalos que intervienen en la formación de los 3 acordes principales de una tonalidad son los de una tercera, una quinta y una séptima. Sin embargo, aunque los intervalos se llamen igual por el número de notas que contienen, se clasifican de acuerdo al número de tonos y semitonos que los forman. Ejemplo en DO - Tercera Disminuida (DO mi bb) Menor (DO mib ) Mayor (DO mi ) Aumentada (DO mi# ) DOs semitonos diatónicos Un tono y un semitono diatónico Dos tonos Dos tonos y un semitono cromático Quinta Disminuida ( DO solb ) Dos tonos y dos semitonos diatónicos Justa ( DO sol ) Aumentada ( DO sol# ) Tres tonos y un semitono diatónico Tres tonos, un semitono diatónico, un semitono cromático Séptima Disminuida (DO si bb) Tres tonos y tres semitonos diatónicos Menor (DO sib ) Mayor (DO si ) Cuatro tonos y dos semitonos diatónicos Cinco tonos y un semitono diatónico Desechada en la práctica 9

10 Asi tenemos que los acordes mayores se forman con una tercera mayor que tiene dos tonos y una quinta justa que tiene tres tonos y un semitono diatonico. En cambio, los acordes menores se forman con una tercera menor, que tiene un tono y un semitono diatónico y una quinta justa. El tercer acorde principal será el de séptima de la dominante y se forma con una tercera mayor, una quinta justa y además una séptima menor, intervalo que tiene cuatro tonos y dos semitonos diatónicos. 10

11 4. Guitarra. Escala musical (3/3) Aquí tenemos esta grafica con ejemplo de DO mayor De las escalas que provienen de las notas tonales del primero y del cuarto grado tomaremos su acorde mayor que consta de una tercera mayor y una quinta justa. ACORDE DE DO MAYOR DO RE MI FA SOL LA SI DO ACORDE DE FA MAYOR FA SOL LA Sib DO RE MI FA De la escala que proviene de la nota tonal del quinto grado y que es la dominante, tomaremos su acorde de séptima, que consta de una tercera mayor, una quinta justa y una séptima menor, por lo que esta nota, la séptima, tendrá que bajarse medio tono. Desaparece el sostenido en este caso y se corresponde al sonido de la nota que hay en la escala que se estudia, que es la de DO mayor. ESCALA DE SOL MAYOR SOL LA SI DO RE MI FA# SOL ACORDE DE SOL SEPTIMA SOL LA SI DO RE MI FA SOL Ahora tenemos el ejemplo en una tonalidad menor escogiéndose para ello en la menor. De las notas tonales del primero y del cuarto grado tomaremos su acorde menor, que se construye con una tercera menor y una quinta justa. ACORDE DE LA MENOR LA SI DO RE MI FA SOL# LA ACORDE DE RE MENOR 11

12 RE MI FA SOL LA Sib DO# RE De la escala que proviene de la nota tonal del quinto grado y que es la dominante, tomaremos su acorde de séptima que consta de una tercera mayor, una quinta justa y una séptima menor, por lo que esta última nota tendrá que bajarse medio tono, desapareciendo el sostenido en este caso y se corresponde al sonido de la nota que hay en la escala que se estudia. ESCALA DE MI MAYOR MI FA# SOL# LA SI DO# RE# MI ACORDE DE MI SEPTIMA MI FA# SOL# LA SI DO# RE MI En las siguientes lecciones, donde se le presentaran los 3 acordes principales de cada tonalidad, en la parte inferior del acorde, se anotara la escala correspondiente y se señalaran las notas que forman el acorde. Menciono esto pues en el acorde de séptima, usted ya sabe que la nota del séptimo grado deberá bajarse medio tono de acuerdo a como este en la escala respectiva. Ahora veamos las notas que hay en cada cuerda en los 5 primeros trastes. La sexta cuerda al aire da el sonido de mi, pisada en el primer traste el sonido de FA, y pisada en el tercer traste el de SOL, en el quinto traste tiene el sonido de LA; mismo sonido que tiene con la quinta cuerda al aire. Pisando la quinta cuerda en el segundo traste tiene el sonido de si, y en el tercer traste el sonido de DO, en el quinto traste tiene el sonido de RE. La cuarta cuerda al aire da el sonido de RE, en el segundo traste el de mi, y en el tercero el de FA, en el quinto traste tiene el sonido de SOL; mismo sonido que le da la tercera cuerda al aire, que en el segundo traste le 12

13 da el sonido de la, y en el cuarto traste el sonido de sí. La segunda cuerda al aire da el sonido de si, en el segundo traste el sonido de DO, en el tercero el de RE, y en el quinto el de mi. En la primera cuerda al aire tiene el sonido de mi, en el primer traste el sonido de FA, en el tercer traste el de SOL, y en el quinto traste el sonido de LA. Como observa, hay notas que tienen un traste de separación (su distancia es de un tono) y otras no (su distancia es de un semitono) 13

14 5. Ejemplo. Acordes de guitarra y piano Así, en el piano, donde hay teclas negras y teclas blancas, observa que hay algunas teclas blancas que están separadas por una tecla negra y otras no. Pues bien, las notas que se han mencionado en la guitarra, corresponderían en el piano a las teclas blancas. El primer mi que observa en el piano, a su izquierda, correspondería al mi de la sexta cuerda al aire, el segundo MI, una octava más agudo, correspondería al MI de la cuarta cuerda segundo traste, y el tercer MI, dos octavas más agudo, al sonido de MI de LA primera cuerda al aire. Los trastes donde no se han señalado notas hasta el momento, corresponderían a las teclas negras del piano. En estos trastes así como en las teclas negras hay un sonido enarmónico, que es sostenido para la nota inferior y bemol para la nota superior. Así tenemos en la sexta cuerda que entre FA y SOL, el sonido es de las notas FA sostenido y SOL bemol, entre SOL y la, SOL sostenido y LA bemol en la quinta cuerda entre LA y si tenemos el sostenido y si bemol, entre do y RE, do sostenido y RE bemol: En la cuarta cuerda entre RE y MI, RE sostenido y MI bemol y entre FA y SOL, FA sostenido y SOL bemol. En la tercera cuerda tenemos entre SOL y LA, SOL sostenido y LA bemol y entre LA y si, LA sostenido y si bemol. En la segunda cuerda tenemos entre DO y RE, DO sostenido y re bemol y entre 14

15 RE y MI, RE sostenido y MI bemol. Por último, en la primera cuerda tenemos entre FA y SOL, FA sostenido y SOL bemol y entre SOL y la, SOL sostenido y LA bemol Mismas notas que encontramos en las teclas negras del piano. Estudiara las 12 tonalidades mayores a que se reducen gracias a la enarmonia y las de las tonalidades menores relativas a ellas. Tenemos las tonalidades de la escala musical DO, RE, MI, FA, SOL, LA y SI. Como ve, son 7 sonidos. En los espacios que quedan entre las notas separadas por un tono, estarán los otros 5 sonidos que son enarmónicos entre si y de los que estudiara las tonalidades obtenidas con el ordenamiento por bemoles Entre DO y re tenemos do#-reb, entre RE y MI tenemos re#-mib, entre FA y SOL tenemos FA#-SOLb, entre SOL y la tenemos sol#-lab, y entre la y si tenemos la#-sib. De estas tonalidades estudiara si bemol mayor, MI bemol mayor, la bemol mayor, RE bemol mayor y SOL bemol mayor con sus respectivas menores relativas. Con estos datos expuestos en una forma somera, prepárese para comenzar el estudio y practica de las escalas y los 3 acordes principales de cada tonalidad, mayor y menor relativa. 15