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1 La Luz

2 La fotografía se hace a partir de la luz, que refleja el motivo y que impresiona la emulsión de la película o el sensor. La luz puede enfatizar los detalles importantes o eliminarlos por completo. El ojo humano percibe la luz como una pequeña porción del espectro electromagnético, es decir de 400 a 700 nm (1 nanómetro = 1 millónésima de milímetro).

3 La luz se propaga en línea recta LA CÁMARA OSCURA O ESTENOPE ESTENOPO En el siglo XVI Giovanni Battista Della Porta, antepuso al orificio una lente biconvexa (lupa) y con ella obtuvo mayor nitidez y luminosidad en la imagen.

4 LEY DE LA INVERSA DE LOS CUADRADOS: Desde una fuente puntual, la intensidad de la iluminación de la superficie es inversamente proporcional al cuadrado de su distancia. Cuanto más me alejo menos luz recibo.

5 MEDICIÓN DE LA LUZ Luz reflejada: En el que se mide la luz que refleja el área de interés. Es el método que usan los fotómetros internos de las cámaras de fotos. Luz incidente: En el que se mide la luz que incide sobre el área de interés. Se mide con un fotómetro externo. Este tipo de medición es la mejor de todas porque mide la luz sobre el área de interés.

6 LA MEDICIÓN DE LA LUZ SISTEMAS DE MEDICIÓN FOTÓMETRO: son instrumentos que miden la intensidad de la luz y también determinan los valores de exposición, o sea, el tiempo y la abertura de diafragma. Pueden medir la luz incidente o la luz reflejada.

7 LA MEDICIÓN DE LA LUZ SISTEMAS DE MEDICIÓN Evaluativa parcial: Este método mide sólo parte del encuadre. Por tanto las zonas más cercanas al centro tienen mayor porcentaje sobre el cálculo final de la exposición. Es útil para retrato o situaciones donde tenemos un sujeto claro y que ocupa gran parte del encuadre. Evaluativa: Este método mide la luz de todo el encuadre. Por tanto todas las zonas tienen un porcentaje sobre el cálculo final de la exposición. Útil en fotografías que tienen un rango de luminosidad similar en toda la escena. Central y puntual: Este método cierra más aún la medición sobre el encuadre. Por tanto, las zonas del centro tienen el mayor porcentaje sobre el cálculo final de la exposición. Es ideal para retrato, bodegón y hacer contraluces.

8 LA MEDICIÓN DE LA LUZ SISTEMAS DE MEDICIÓN Sobreexposición La sobreexposición (dodging) es una excesiva exposición a la luz de un material fotográfico. Subexposición Llamamos subexposición (burning), en fotografía, a la exposición a la luz insuficiente de un material fotográfico. HISTOGRAMA El histograma es una representación gráfica de la distribución de los distintos tonos de una imagen.

9 LA MEDICIÓN DE LA LUZ SISTEMAS DE MEDICIÓN CLAVE BAJA CLAVE ALTA

10 Fuentes de luz Luz natural: la generada por el sol, luna, estrellas. Luz artificial: la generada por un objeto lumínico, como una lámpara. La luz artificial puede ser continua (bombillas) o discontinua (flash).

11 LA LUZ Y LA ILUMINACIÓN LUZ NATURAL LUZ ARTIFICIAL

12 LA LUZ y SOMBRA Orientación espacial: La luz no es la que orienta sino la sombra y su orientación se produce en tres sentidos: Muestra la situación de los objetos con respecto a los otros. Deja ver como son las formas de los objetos. Da información acerca de las dimensiones de las cosas.

13 LA LUZ Y LA SOMBRA

14

15 No hay sombra Sombra del lado izquierdo

16 Sombra del lado izquierdo

17 Sombra sobre superficie horizontal

18 Calidad de la luz La calidad de la luz determina no sólo la potencia al iluminar, sino también el tipo de sombra que ésta genera. De ahí que se hable de la luz dura, luz de textura y luz blanda.

19 Luz dura LUZ DURA: luz directa del sol o artificial que produce violentas sombras y por lo tanto, genera grandes diferencias de contraste entre las zonas más o menos iluminadas.

20 Luz - textura

21 Luz blanda o suave

22 CLIMA LUMÍNICO La luz ayuda a crear o enfatizar espacios ambientados y situaciones emocionales y psicológicas que nos permiten evocar sentimientos. Para lograr una orientación interna de la luz, ésta debe ser manipulada conscientemente.

23 La luz está ubicada a la misma altura, o un poco más abajo, del sujeto o del objeto. Tiene una caída rápida y el fondo permanece oscuro. Produce una sensación de misterio, intimidad y romanticismo. Cuando la luz baja produce más oscuridad que espacios iluminados la sensación cambia a la de miedo o tragedia. LUZ BAJA

24 LUZ PERPENDICULAR (ABAJO) Genera distorsiones en el objeto o en el sujeto, enfatizando unas áreas más que otras. Produce una gran sensación de misterio

25 LUZ CENITAL La fuente luminosa se coloca un poco más arriba del sujeto o del objeto. Esto provoca una caída lenta y con alta densidad. El fondo generalmente permanece claro produciendo alegría y ánimo.

26 LUZ PERPENDICULAR (ARRIBA) Enfatiza los rostros y los primeros planos. Algunas veces ayuda a resaltar las texturas. Genera un sentimiento de misterio.

27 TIPOS DE ILUMINACIÓN CLAROSCURO: En el claroscuro algunas partes de la escena parecen estar iluminadas por una fuente de luz natural. Es una iluminación de alto contraste, mostrando las figuras separadas contra un fondo oscuro. Enfatiza la textura por sus prominentes sombras dirigidas.

28 REMBRANDT

29 CONTRALUZ

30 Contraluz

31

32 TEMPERATURA DEL COLOR La medida se hace a través de los grados Kelvin, que es una medida basada en el color del carbón calentado. Cuanto más baja es la temperatura Kelvin se tiende más al amarillo rojizo y cuanto más alta tenderá al azul. Es importante conocer la temperatura de color de una fuente luminosa, para saber la tendencia que ésta tenga hacía determinado color.

33 DÍA NOCHE

34 AMANECER ATARDECER

35 Temperatura Color

36 El efecto cromático que emite la luz a través de fuente luminosa depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz. TEMPERATURA DEL COLOR Si la temperatura de color se mantiene alta habrá mayor número de radiaciones azules. Cielo nublado Cielo cubierto Sol directo Mediodía Mañana/tarde La luna Salida/puesta Vela

37 EL COLOR LUZ EL COLOR LUZ Los bastones y conos del órgano de la vista, el ojo, se encuentran organizados en tres elementos sensibles. Cada uno de estos tres elementos va destinado a cada color primario, al azul, rojo y verde. EL COLOR PIGMENTO Cuando utilizamos los colores normalmente, estamos utilizando colores, pinturas etc. Son los pigmentos que inyectamos en las superficies para sustraer la luz blanca, parte del componente de espectro. SÍNTESIS ADITIVA SÍNTESIS SUSTRACTIVA

38

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