El Color. Espectro o banda luminosa

Transcripción

1 El Color Entenderemos que una manzana es ROJA cuando hay luz, si no hubiera luz, no tendría color. Si se ve roja es porque su materia superficial tiene la cualidad de seleccionar los colores o longitudes de onda componentes de la luz blanca, absorbiendo en este caso, los verdes, azules, violetas, etc. y devolviendo los rojos y sus adyacentes que son los que le dan su color. Espectro o banda luminosa Conocemos la existencia de un espectro o banda luminosa como luz visible al ojo humano, más allá de infrarrojos y ultravioletas. Por empezar diremos que esta banda espectro luminoso se une por sus extremos, por razones puramente convencionales, insertando entre el Rojo y el Violeta un color más - producto de su mezcla - que cierra el llamado Anillo o Círculo Cromático. ROJO NARANJA AMARILLO VERDE AZUL VIOLETA Anillo o Círculo Cromático 1

2 En él hay tres colores a partir de los cuales, hablando en términos de color pigmento, es posible formar todos los demás: ROJO AMARILLO - AZUL. Son los llamados Colores Primarios: tintes TINTES De la mezcla de los tres Primarios, surgen en principio los tres Colores Secundarios: NARANJA VERDE VIOLETA y de la mezcla de ellos primarios y secundarios entre sí toda la posible gama más o menos extensa, que puede agrandar un Anillo Cromático hasta el punto de lograr una continuidad total en el paso de un color a otro o hacerlo más modestamente, marcando el salto entre un paso y el siguiente. Variables del Color TINTE: cualidad que distingue a un color de otro, es decir, la que nos permite identificar a los diferentes colores del Círculo o Anillo. SATURACION: mayor o menor cantidad de pigmento TINTE propio, que el color en cuestión posea. VALOR: cualidad de brillantez luminosidad propia de un Color En particular, los colores que forman el Anillo Cromático, tienen el máximo de saturación, es decir, de TINTE o Pigmento. Cada color tiene un valor de luminosidad propio, es decir, es ubicable a una determinada altura de una escala de Valores de luminosidad que partiendo del Negro - oscuridad total- pasará al Blanco -luminosidad total-. 2

3 Esto significa que cada color del Círculo Cromático cuenta con un GRIS CORRESPONDIENTE en dicha escala. Un Rojo o un Verde son ubicables a la altura de los Grises Medios -siempre aclarando que la particularidad del Tinte es la que decide la altura en que se lo ubique en la escala de valores- y finalmente, Azules y Violetas, tienden a acercarse a los llamados Valores Bajos de dicha Escala. La incorporación en mayor o menor proporción de ese Gris Correspondiente a un determinado Tinte, es la que determina el grado de saturación del mismo. 3

4 Valor de Luminosidad propio del Color Escalas de luminosidad: a partir de agregar blanco ó negro (aclarar / oscurecer) 4

5 A las posibilidades de juego cromático que nos brinda la utilización de las tres variables TINTE VALOR SATURACION -, se suma una más que es la de la mezcla de Tintes entre sí, a su vez modificada o no, por factores como valor y saturación; lo cual pasa a completar el cuadro de variedad cromática infinita, que, podemos llegar a detectar en el mundo que nos rodea. Color- Sensación Retomando el Círculo Cromático como herramienta de análisis, descubrimos que cada color en él, encuentra en el diametralmente opuesto a su complementario, lo que significa que el color elegido tiene en el otro al que directamente lo compensa y lo hace de la mejor manera posible. Esto nos está hablando de la posibilidad de una asociación o combinación agradable, óptima en ciertos casos, dada por el uso de colores complementarios que por otro lado tienen la particularidad de reunir y completar entre ambos, el Círculo Cromático todo: ROJO complementario VERDE AMARILLO complementario VIOLETA AZUL complementario NARANJA 5

6 CONTRASTES Por supuesto que el preanunciar que se trata de colores diametralmente opuestos, nos habla de gran distancia cromática entre un color y su complementario y por lo tanto si bien su combinación puede resultar agradable, en cuanto a la sensación que nos provoca, es decir armónica, es por otro lado fuerte, impactante y falta de unidad. El tema de lo armónico, tiene en Color el mismo significado que en música: combinaciones armónicas son combinaciones que suenan agradables y a partir de este concepto de armonía en color, podemos hablar de dos grandes principios guías o rectores: el de los Contrastes y el de las Analogías. Una persona es propensa a ver armonías, ya sea en colores muy relacionados (análogos o analogía) o en los que son diametralmente opuestos (en el Círculo Cromático, contrastes). Por lógica, el uso de complementarios da como resultado una armonía contrastante en la que hay que tener en cuenta que no se trata exactamente de colocar iguales áreas de complementarios para lograr armonía y equilibrio. Si para Verdes y Rojos la compensación puede surgir con cantidades casi iguales, hace falta mucha menos superficie de Naranja para equilibrar un Azul y casi un acento muy pequeño de Amarillo, para compensar a un Violeta. 6

7 Si recordamos ahora todas las posibles variaciones que a partir de un Tinte podríamos lograr por la vía del Valor y la Saturación, el uso de algunos de los pasos de una escala de desaturación de un color o de una escala de valor de un color, permitirá armar combinaciones armónicas que podemos catalogar como de análogas o mejor aún, MONOCROMATICAS, pero a las que podemos definir como de gran unidad visual, apacibles, serenas, tranquilas. Es evidente que colores cercanos se sienten como armónicos y por lo tanto tomar algún color del Círculo Cromático y sus adyacentes, conduce a una armonía de análogos que, además, tiende muy fácilmente a caracterizarse por su coherencia y unidad. Lo opuesto, el contraste que nos proponen los complementarios, puede todavía acentuarse más si se pasa a lo que se califica como armonía contrastante de complementarios divididos esto es tomar un color del Círculo, ir a su diametralmente opuesto, pero no emplearlo sino a sus adyacentes a un lado y otro de él. 7

8 Siempre apoyándonos en nuestras respuestas instintivas es decir, siguiendo por la senda de lo sensorial (percepciones y sensaciones, punto de partida de nuestra relación con el mundo exterior), continuamos ahondando en el tema del color y descubrimos que podemos atribuirle rasgos o cualidades de calidez o frialdad, que son producto de nuestra memoria marcada por esa relación con el mundo exterior. Así, Rojos Naranjas Amarillos, forman el grupo de los colores cálidos, (excitantes y estimulantes a veces, relacionados con fuego, evocación de calor de hogar); Azules, Verdes, Violetas, en mayor o menor grado, son colores fríos, por la asociación con lo atmosférico, el agua, lo vegetal, bosque, húmedo. Y no es difícil deducir que prácticamente es posible dividir el Círculo Cromático en dos sectores: el de los Cálidos y el de los Fríos y que aquellas armonías de análogos a las que hacíamos mención, resultarán con una cualidad más anexada a las que ya podían atribuírseles: los esquemas de análogos son Cálidos o son Fríos, lo cual acentúa y contribuye al efecto de unidad ya mencionado. BIBLIOGRAFÍA - FUNDAMENTO DE LA TEORÍA DE LOS COLORES - KUPPERS, HARALD - Editorial Gustavo Gili - LA INTERACCIÓN DEL COLOR - ALBERTS, JOSEF - Editorial Alianza - PRINCIPIOS DEL DISEÑO EN COLOR - Editorial GG Diseño 8