LA NOVELA CORTA DE VILLAESPESA Y EL MODERNISMO

Transcripción

1 JOSÉ HERAS SÁNCHEZ A/ LA NOVELA CORTA DE VILLAESPESA Y EL MODERNISMO «La poesía consuela y exalta el espíritu. Ella hace olvidar todos los pesares, y es el mayor bien que Dios otorga a los mortales en su mísera y rápida jornada por el mundo» (Villaespesa: 359) UNIVERSIDAD DE ALMERÍA 2004

2 ÍNDICE PRÓLOGO 13 INTRODUCCIÓN 17 PRIMERA PARTE I. ALGUNOS CONCEPTOS PREVIOS CORRIENTES CULTURALES Y LITERARIAS FINISE- CULARES EN ESPAÑA La lírica, género preferido por los modernistas ALMERÍA Y ESPAÑA EN EL ULTIMO CUARTO DEL SIGLO DIECINUEVE España y Europa en el primer tercio del siglo XX EL COMPROMISO DE VILLAESPESA CON EL MODER- NISMO. MADRID Funda revistas y colabora en la prensa Modernidad y Tradición en la creación literaria villaespesana Villaespesa. De poeta y dramaturgo a novelista Qué novela? La narrativa villaespesana versus la novela realista y naturalista Otras actividades relacionadas con la literatura Cuentos, novelas cortas o novelas? «De las altas cumbres de la poesía al ras de tierra de la prosa» Universo ficcional e imaginario narrativo de Villaespesa La historiografía y la novelística villaespesana Su producción narrativa, diez novelas cortas Villaespesa y la teoría poética Preciosista o costumbrista? La cuestión generacional 49 SEGUNDA PARTE II. PERSPECTIVA PRAGMÁTICA Y NARRATIVA VILLAESPESANA.. 53 II.l. PLANO DE LA ENUNCIACIÓN 54 II El escritor Francisco Villaespesa y el pre-texto narrativo 55 II Si poeta y dramaturgo de éxito por qué también prosista? El subtexto y nuestro autor Escritura, autoría y ficción narrativa 63 II El autor 65 II Presencia de Villaespesa en su obra narrativa Su doble cosmos La ficción en la praxis creadora villaespesana 72

3 El Autor y la voz narradora de la ficción Autor involucrado en la historia 76 II.1.5. El narrador 77 II Reciprocidad narrador/narratario en Breviario de Amor 78 II Polifonía narradora en Zarza florida 80 II Predominio del narrador heterodiegético y omnisciente 80 III. LO ENUNCIADO Y SU CONSTRUCCIÓN TEXTUAL 85 III. 1. ESTRUCTURA FORMAL DE LAS NOVELAS VILLAESPESANAS 85 III «Palabras sueltas, como notas dispersas de una canción perdida en los vientos» 85 III.1.2. El texto villaespesano y las historias noveladas LAS HISTORIAS NARRADAS EN RELACIÓNCON SU PRETEXTO Y SUBTEXTO EL UNIVERSO FICCIONAL VILLAESPESANO Y LAS HISTORIAS NARRADAS LA RELIGIÓN Y LA HISTORIA AL SERVICIO DE LA FICCIÓN VEROSIMILITUD Y FICCIÓN DIMENSIÓN SEMÁNTICA. IÑTRATEXTO Y SIGNIFICADO VARIEDAD TEMÁTICA. AMOR, MUERTE Y NATU- RALEZA (Ésta como tema y ornamento) Breviario de amor y Resurrección: ars amandi del Modernismo El amor, propio de la más rancia tradición literaria, es recuperado en Resurrección Zarza florida y la supremacía de la cultura griega sobre la romana III.7.4. Amor, naturaleza, celos y muerte en El último Abderramdn Eros y Zánatos, circundados y protegidos por el sutil hilo de la vida, en algunas de sus novelas 117 III La tradición hospitalaria y el romanticismo medieval en Las garras de la pantera El milagro del vaso de agua y el arrepentimiento El amor irreal en Amigas viejas La complejidad temática de La ciudad de los ópalos 123 IV TEXTO Y SUBGÉNERO NOVELESCO 125 IV. 1. SINCRETISMO GENÉRICO 125 IV.2 DIVERSIDAD DE SUBGÉNEROS 127 IV.2.1. La novela monológico-epistolar 129 IV Confluencia de subgéneros en Breviario de Amor (novela poligenérica) JOSÉHERASSÁNCHEZ

4 IV Sentimentalidad 129 IV Galante-erótica 131 IV Psicológica 132 IV Poética 132 IV Novela-diario 133 IV.2.2. Novela griega 136 IV Zarza florida, tradición y originalidad 136 IV El seudorrealismo historicista de Zarza florida 139 IV Zarza florida y el teatro romántico 140 IV Dos líneas diegéticas 140 IV.2.3. Novela rural 141 IV Amigas viejas, novela rural con final trágico 141 IV Realismo y utopía en Amigas viejas 141 IV.2.4. Novela oriental 142 IV El Modernismo hispánico y sus inmediatos referentes culturales. El Islam 142 IV Villaespesa y la cultura musulmana 143 IV El esplendor de Al-Andalus y la civilización hispanoárabe en la novelística de Villaespesa 144 IV Presencia de la literatura árabe en la narrativa de Villaespesa 145 IV El último Abderramán, y la bipolaridad entre la historia real y la bruma de la fábula 146 IV Novela de todos los sentidos y de la luz 151 IV Lírica, poética 151 IV Novela de las alabanzas 152 IV.2.5. Novela de (Tesis) contenido religioso 153 IV El esquematismo narrativo en El milagro del vaso de agua (y la enseñanza moralizante) 153 IV.2.6. Novela de Misterio 154 IV La ciudad de los ópalos, reflejo del decadentismo villaespesano 154 V. LOS HABITANTES DEL MUNDO FICCIONAL VILLAESPESANO 155 V.l. LAS VOCES DE LOS PERSONAJES 155 V.2. LA HETERONOMÍA DEL PERSONAJE VILLAESPESANO 156 V.3. PERSONAJES CONFORMES AL ESTEREOTIPO MODERNISTA 158 V.4. INTENSA PRESENCIA DE LAS DIVINIDADES PAGANAS EN LAS NOVELAS DE TEMÁTICA AMOROSA 159 V.4.1. «Sus protagonistas no tienen nombre...» 160 V.4.2. Protagonismo múltiple en Zarza florida 162 V.4.3. El viejo y altivo castellano frente al Santo ermitaño 163 V.4.4. El personaje -envuelto en misterio- de su novela oriental 164 LA NOVELA CORTA DE VILLAESPESA Y EL MODERNISMO 11

5 V.4.5. Los personajes contradictorios de un drama rural 166 V.4.6. La ciudad de los ópalos y su desconcertante protagonista 167 V.5. EL PERSONAJE FEMENINO Y SU TIPOLOGÍA EN EL UNIVERSO FICCIONAL VILLAESPESANO 167 V.5.1. Características y consecuencias de su presencia 170 V.5.2. Las novelas cuasifeministas 172 VI. EL CRONOTOPO. TIEMPO Y ESPACIO, ELEMENTOS DE SEGUNDO ORDEN EN LA FICCIÓN VILLAESPESANA 175 VI. 1. EL TIEMPO Y SU TRATAMIENTO. CRONOS Y ACRONÍA 176 VI.2. EL ESPACIO Y LA VARIEDAD DETOPOI 182 VI.3. EL ÚLTIMO ABDERRAMÁN, NOVELA DE ESPACIO HISTÓRICO URBANO 189 VIL PLANO DE LA RECEPCIÓN. EL DESTINATARIO DE LA NOVELA VILLAESPESANA 193 VII.l. EL NARRATARIO Y LA DUALIDAD INTRADISCURSIVA EN BREVIARIO DE AMOR 195 VIL 1.1. Aportación del paranarratario en otras novelas de Villaespesa 196 VII.2. EL LECTOR 198 VIL3. EL PÚBLICO 202 VIII. LA TÉCNICA NARRATIVA VILLAESPESANA EN LA EVOLUCIÓN DEL MODELO NARRATIVO FINISECULAR 205 VIII. 1. MÁXIMA PREOCUPACIÓN: LA BÚSQUEDA INCANSABLE DE LA BELLEZA 206 VIII.2. FRECUENTE USO METANARRATIVO DE LA LENGUA LITERARIA 206 VIII.3. ESPECIAL ATENCIÓN AL PROCESO FORMATIVO DE LA CONCIENCIA DE SUS PERSONAJES 209 VHI.4. EL ARGUMENTO Y LA ACCIÓN 210 ViII.5. NOVELAS MODERNISTAS Y MODERNAS 211 VIII.6. ABUNDANTE DESCRIPCIÓN, ESCASA NARRACIÓN, MÍNIMO DIÁLOGO 212 VIII.7. BREVIARIO DE AMOR, DIALOGÍA MONOLÓGICA 213 VIII.8. NARRATIVIDAD, DRAMATIZACIÓN Y POESÍA 216 VIII.9. TRADICIÓN EN LA MODERNIDAD. ESTÉTICA Y POÉTICA NARRATIVAS 217 VIII. 10. INFLUENCIAS ESTÉTICAS Y LITERARIAS 218 VIII.11. EL CONTEXTO PRAGMÁTICO DE VILLAESPESA 221 IX. EPÍLOGO 225 BIBLIOGRAFÍA CITADA JOSÉHERASSÁNCHEZ