Consigna: - Adjuntar un informe que explique detalladamente como manipularon la luz para lograr las tomas.

Transcripción

1 Consigna: - Realizar 5 fotografías: 1- Con luz dura cenital 2- Con luz suave lateral 3- Con luz dura lateral 4- Contraluz 5- Con luz dura lateral, más un relleno de luz suave desde el otro lateral. - Adjuntar un informe que explique detalladamente como manipularon la luz para lograr las tomas. - Realizar un esquema (dibujo) de luz para cada toma. 1

2 1. Con luz dura cenital Datos técnicos: f/2.8; Tiempo de exposición: 1/50s; ISO 400; Distancia focal: 70mm. Para comenzar, se determinó la fuente de luz que se iba a utilizar en todas las fotografías. La seleccionada para trabajar fue una lámpara de bajo consumo (blanca luz de día). Por otro lado, en cada una de las tomas, se realizarán diferentes encuadres a un mismo modelo, que en este caso es el muñeco. En esta fotografía en particular la luz se debía situar por encima del modelo y además esta fuente debía ser dura, por eso es que no se la interfirió y se trabajó sólo con la posición en la que se encontraba. Lo que se hizo fue probar diferentes distancias de la fuente de luz con respecto al objeto, para ver cómo estas generaban distintas sombras. Cuanto más se alejaba, más largas eran estas, mientras que, cuando la luz se colocaba más cerca, resultaba que la cabeza del objeto se visualizara muy iluminada (quitándole detalles), y centrando así mayor atención en ella, en vez de situarse el punto de importancia en las sombras que provocaba la luz que es colocada arriba del muñeco que se utiliza como modelo. Las sombras que se observan son bien definidas bajo sus ojos, nariz, arrugas, y a su vez, se visualiza un gran contraste entre las partes del muñeco a las que les llega la luz con las que no se encuentran iluminadas. - ESQUEMA DE LUZ: Vista en planta Vista en corte 2

3 2. Con luz suave lateral Datos técnicos: f/2.8; Tiempo de exposición: 1/50s; ISO 400; Distancia focal: 70mm. En esta fotografía lo primero que se hizo fue pensar en que luz suave utilizar. Como ya se estaban realizando todas las fotografías en interior, sobre un fondo de tela negra, lo más fácil era suavizar la fuente con la que ya se venía trabajando, de bajo consumo de luz blanca, para poder continuar con el mismo clima. Así, se colocó por delante de la fuente un papel vegetal que permitía que la luz deje de ser dura, y logre en el resultado, sombras menos marcadas. En este caso en la fotografía impresa se la puede visualizar más oscura de lo que se puede observar en la pantalla de la computadora o en el visor de la cámara al momento de realizar la toma, pero si puede notarse como la luz es mucho más suave, en comparación con la fotografía de luz dura. Además, se puede observar que las sombras no son tan marcadas, ni tan duras, y hasta se puede seguir observando el otro ojo por ejemplo, ya que no se termina de perder con el fondo negro. Lo mismo sucede con otras partes del cuerpo, como la mano, y parte de las orejas y pies. - ESQUEMA DE LUZ: Vista en planta Vista en corte 3

4 3. Con luz dura lateral Datos técnicos: f/3.2; Tiempo de exposición: 1/100s; ISO 400; Distancia focal: 112mm. En esta fotografía, simplemente se cambió de izquierda hacia la derecha la fuente de luz, y quitar el papel vegetal utilizado en la anterior consigna. Además, como se puede observar en la mayoría de las tomas, se cambió el encuadre. Así, se puede visualizar de inmediato, como la mitad del rostro del modelo utilizado comienza a perderse con el fondo negro, ya que no llega a iluminarse por la ubicación de la luz lateral. Además, el rostro queda totalmente dividido en dos partes: la que no llega la iluminación y a la que si le llega la luz dura. Se puede observar también, un fuerte contraste entre la zona de la cara iluminada, y aquella parte izquierda a la que no llega la luz. - ESQUEMA DE LUZ: Vista en planta Vista en corte 4

5 4. Contraluz Datos técnicos: f/2.8; Tiempo de exposición: 1/50s; ISO 400; Distancia focal: 82mm. Lo primero que se realizó en este caso fue elegir el encuadre, y se decidió tomar la fotografía de cuerpo entero, ya que resulta más interesante ver la silueta entera del modelo y no sólo una parte. En cuanto a la fuente de luz, principalmente se decidió que no sea visible dentro del encuadre, ya que sin ella se crea un clima diferente, más de misterio. Por eso es que la fuente se colocó por encima del muñeco, y apuntando muy de cerca hacia la tela negra de fondo, para poder generar el contraluz. Si bien se puede observar en la impresión de la fotografía que la luz se ubica arriba del modelo, y llega a iluminar la tela a tal punto de observarse blanca, se consideró que aporta al clima deseado, y permite a su vez que se vea como resultado la silueta bien formada del muñeco. Además, por la ubicación de la luz y el reflejo se puede observar que los pies quedan todavía iluminados, a pesar de haber buscado la manera para que se visualice de estos sólo la silueta. - ESQUEMA DE LUZ: Vista en planta Vista en corte 5

6 5. Con luz dura lateral, más un relleno de luz suave desde el otro lateral. Datos técnicos: f/2.8; Tiempo de exposición: 1/50s; ISO 400; Distancia focal: 120mm. En primer lugar, se decidió seguir trabajando con la misma fuente de luz de bajo consumo como luz dura, desde el lateral izquierdo del modelo. Luego, en la derecha, se colocó un relleno, que en este caso era una cartulina blanca lateral pero más cercana, y a su vez un poco más de frente a la cabeza del modelo. Esto permite que la sombra generada por la falta de iluminación del lado derecho, sea más suave, ya que la cartulina refleja la luz dura, y proporciona a la cara y a la parte superior del cuerpo, más iluminación. - ESQUEMA DE LUZ: Vista en planta Vista en corte 6

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