DEPARTAMENTO DE CUERDA-ARCO CONTRABAJO

Transcripción

1 Conservatorio Profesional de Música Francisco Guerrero Proyecto Curricular Enseñanzas Profesionales de Música DEPARTAMENTO DE CUERDA-ARCO CONTRABAJO Programación Didáctica LITERATURA E INTERPRETACIÓN DEL INSTRUMENTO PRINCIPAL

2 INDICE INTRODUCCIÓN OBJETIVOS GENERALES Objetivos específicos. CONTENIDOS GENERALES (secuenciación trimestral) Contenidos específicos. METODOLOGÍA Metodología específica. Actividades de enseñanza-aprendizaje. CRITERIOS DE EVALUACIÓN, RECUPERACIÓN Y PROMOCIÓN Criterios de evaluación. Criterios de calificación. Criterios de recuperación y promoción. Convocatoria de septiembre. BIBLIOGRAFÍA Y RECURSOS DE AULA Bibliografía selecta Recursos de aula.

3 INTRODUCCIÓN Como docentes,y tras impartir nuestra especialidad instrumental durante años, podemos observar que en muchos casos el alumno o la alumna termina las enseñanzas profesionales de música del instrumento conociendo solamente (y en demasiados casos, superficialmente) las obras que interpreta. La amplitud de la literatura y bibliografía de cada especialidad hace necesaria una profundización en su conocimiento, tanto desde el punto de vista teórico, como práctico e interpretativo. Desde el punto de vista teórico, para aprender a ubicar a cada compositor en su época y estilo, conociendo, no sólo las obras que habitualmente se estudian a lo largo del grado, sino también muchas otras, que conformarán el futuro repertorio de un profesional. Desde el punto de vista práctico e interpretativo, aprovechándonos de los avances tecnológicos actuales, tales como grabaciones de audio y vídeo, además de la progresiva implantación en los centros y hogares familiares de la informática y de Internet, para enseñar al alumnado a conocer la literatura existente para cada instrumento y a escuchar de una forma crítica diversas versiones de una misma obra, con el fin de evitar que se cosifiquen también a los grandes intérpretes y las diferentes técnicas (léase escuelas) del instrumento en cuestión. Por eso, esta asignatura está enfocada a ampliar los conocimientos de los futuros instrumentistas en este campo. OBJETIVOS GENERALES -Estudiar el contexto histórico y cultural de las distintas épocas de la música. -Conocer el progresivo papel del contrabajo a lo largo de la historia. -Investigar las características constructivas y la influencia recíproca entre estas y el repertorio/técnica del contrabajo -Entender las distintas técnicas interpretativas del contrabajo a lo largo de la historia y relacionarlas con las obras del repertorio. -Reconocer a los principales contrabajistas de la historia y relacionarlos con las distintas obras a estudiar, ya sea como compositores, destinatarios de dedicatorias o como coetáneos de las distintas obras. -Analizar brevemente las distintas obras del repertorio trabajadas en clase. -Escuchar las obras de las distintas épocas con espíritu crítico, y saber reconocerlas y situarlas en su contexto histórico, cultural y musical. -Diferenciar las distintas vertientes de interpretación de las obras del repertorio, escuchando a los principales contrabajistas. 2

4 CONTENIDOS GENERALES (secuenciación trimestral) 1º trimestre: -Características históricas y culturales del barroco. -Características constructivas del contrabajo (violone) y el arco a lo largo del periodo barroco. -El contrabajo como miembro del continuo, contrabajo y orquesta y de conjunto (música de cámara y orquesta) en el barroco. -Interpretación historicista de las obras del repertorio barroco. -Transcripciones más usuales dentro del actual repertorio contrabajístico. -La autonomía en el estudio barroco del contrabajo: características y problemática de la interpretación del repertorio contrabajístico de este periodo. 2º trimestre: -Características históricas y culturales del clasicismo. -Características constructivas del contrabajo y el arco a lo largo del periodo clásico. -Principales contrabajistas y tratados/métodos de contrabajo escritos en la época clásica con especial atención a la escuela vienesa. Acordaturas y scordaturas del periodo. -El repertorio para contrabajo solo, contrabajo y orquesta y de conjunto (música de cámara y orquesta) en el periodo clásico. -Interpretación historicista de las obras del repertorio clásico. -La autonomía en el estudio del contrabajo: memorización y hábitos de estudio de un concierto clásico. Características específicas referidas a su interpretación. 3º trimestre: -Características históricas y culturales del Romanticismo. -Características constructivas del contrabajo y el arco a lo largo del periodo romántico. -Principales contrabajistas y tratados/métodos de contrabajo escritos durante el romanticismo. -El repertorio para contrabajo solo, contrabajo y piano, contrabajo y orquesta y de conjunto (música de cámara y orquesta) en época romántica. -Interpretación historicista de las obras del repertorio romántico. -Características históricas y culturales del siglo XX. -Características constructivas del contrabajo y el arco así como experimentos sonoros a lo largo del s. XX. -Principales contrabajistas y tratados/métodos de contrabajo escritos durante el 3

5 s. XX. Experimentos sonoros y nuevas técnicas para su ejecución. -El repertorio para contrabajo solo, contrabajo con piano, contrabajo y orquesta y de conjunto (música de cámara y orquesta) del s. XX. -La autonomía en el estudio de una pieza romántica para contrabajo: memorización y hábitos de estudio específicos. METODOLOGÍA. Principios metodológicos a seguir: -Partir de los conocimientos previos. -Favorecer la motivación del alumno. -Estimular la creatividad. -Desarrollar el oído musical a través de la interpretación en el contrabajo. -Conectar los elementos de la técnica con la expresión. ACTIVIDADES DE ENSEÑANZA-APRENDIZAJE. Dentro del último grado de concreción curricular, el aula, cada profesor llevará a cabo las que crea oportunas según las condiciones, el tipo de alumno, etc., y las propondrá con la suficiente antelación. En líneas generales se trabajarán comentarios de audiciones y/o visionados de conciertos que ilustren los contenidos de la programación. Se trabajará sobre el repertorio propio del curso (5º de E.P.M. en este caso) desde ópticas historicistas, haciendo hincapié en la estética y posibilidades de interpretación de las obras propuestas. El alumnado realizarán trabajos de investigación y asistirán a las explicaciones del profesor, pues éste se reserva la posibilidad de la elaboración de un examen que comprenda las materias trabajadas durante el trimestre así como su recuperación. CRITERIOS ESPECÍFICOS DE EVALUACIÓN. -Aprender a estudiar el contexto histórico y cultural de las distintas épocas de la música. -Conocer el progresivo papel del contrabajo a lo largo de la historia. -Investigar las características constructivas y la influencia recíproca entre estas y el repertorio/técnica del contrabajo. -Saber entender las distintas técnicas interpretativas del contrabajo a lo largo de su historia y relacionarlas con las obras del repertorio. 4

6 -Poder reconocer a los principales contrabajistas de la historia y relacionarlos con las distintas obras a estudiar, ya sea como compositores, destinatarios de dedicatorias o como coetáneos de las distintas obras. -Poder analizar las distintas obras del repertorio. -Aprender a escuchar las obras de las distintas épocas con espíritu crítico, y saber reconocerlas y situarlas en su contexto histórico, cultural y musical. -Poder diferenciar las distintas vertientes de interpretación de las obras del repertorio, escuchando a los principales contrabajistas. CRITERIOS ESPECÍFICOS DE CALIFICACIÓN (Trimestral). Partiendo de un proceso de evaluación donde se hará un seguimiento personalizado del trabajo de cada alumno/a, al final de cada trimestre se procederá a la realización de una prueba teórica y/o práctica de lo aprendido en cada uno de dichos trimestres. 1er trimestre: -Prueba teórica (escrita): Examen sobre las cuestiones tratadas en clase: apuntes y explicaciones. -Prueba práctica: audición (y/o visionado) de distintas obras del repertorio contrabajístico, solista o de repertorio orquestal, para reconocerlas y comentarlas. En algunos casos, interpretación historicista, al instrumento, de alguna obra barroca. 2º trimestre: -Prueba teórica (escrita): Examen sobre las cuestiones tratadas en clase: apuntes y explicaciones. -Prueba práctica: audición de distintas obras del repertorio clásico y romántico, para reconocerlas y comentarlas. En algunos casos, interpretación historicista, al instrumento, de alguna obra clásica o romántica. 3er trimestre: -Prueba teórica (escrita): Examen sobre las cuestiones tratadas en clase: apuntes y explicaciones. -Prueba práctica: comentario de la audición de una selección de obras del repertorio contrabajístico del siglo XX, para reconocerlas y analizarlas estilísticamente. 5

7 Evaluación final: Exposición oral de un trabajo escrito sobre algún tema elegido libremente por el/la alumno/a. Podrá servirse del material de aula necesario para su defensa. Como sugerencia, un trabajo sobre alguna obra que esté estudiando durante el curso, analizada tanto a nivel formal como estilístico, marcará la pauta a seguir. Nota: El/la alumno/a no que acumule 3 o más faltas sin justificar por trimestre, no podrá superar el curso. De darse el mismo número de faltas a lo largo de uno o dos trimestres, conllevará la realización de un trabajo de recuperación detallado en las líneas que siguen. CRITERIOS ESPECÍFICOS DE RECUPERACIÓN Y PROMOCIÓN En el caso de ser necesaria la recuperación de uno o varios trimestres, se procederá, con suficiente antelación (en todo caso, antes de la finalización del curso, en junio) a la realización de un trabajo por escrito (de similares características al que unas líneas más adelante se describe para la convocatoria de septiembre) que refleje el nivel de conocimientos alcanzados en la materia correspondiente a los contenidos que en la presente programación se detallan. Asignatura Pendiente. Los objetivos a superar como asignatura pendiente en los casos en que el/la alumno/a sí promocione al siguiente curso serán los siguientes: El porcentaje de asistencia a la asignatura, como pendiente, no deberá ser inferior al 50% para los casos en que el/la alumno/a justifique, previamente y mediante un trabajo escrito idéntico a los que se detallan en la relación trimestral de los contenidos, que posee los conocimientos mínimos dentro lo detallado en el capítulo Objetivos Generales. Para los casos en los que el/la alumno/a no promocione al curso superior pero tenga pendiente de superación la presente asignatura, el porcentaje de asistencia será objeto de los mismos criterios detallados en los Criterios de Evaluación. No obstante, si el porcentaje de faltas de asistencia sin justificar no superase el 50%, el/la alumno/a podrá presentar un trabajo por escrito idéntico a los que se detallan en la relación trimestral de los contenidos para superar positivamente el trimestre. 6

8 CRITERIOS ESPECÍFICOS PARA LA CONVOCATORIA DE SEPTIEMBRE Como trabajo de recuperación en la convocatoria de septiembre, el/la alumno/a presentará un trabajo por escrito, de longitud no inferior a 10 páginas y cuya defensa será oral y de memoria. Su contenido estará relacionado con la/s materia/s a recuperar, pudiendo comprender únicamente la totalidad de un trimestre. De no alcanzarse los objetivos previstos, o estando el/la alumno/a pendiente de la recuperación del contenido de más de un trimestre, aquél/la no podrá promocionar. BIBLIOGRAFÍA SELECTA ALMENARA, Fco. Javier: El contrabajo a través de la historia. Ed. Infides, S.L (El profesor se reserva la posibilidad de proponer este título como libro de texto). LAWSON, Colin y STOWEL, Robin: The Historial Performance of Music. Cambridge University Press Traducción al castellano de Luis Gago para Ed. Alianza Editorial, Madrid BRUN, Paul: A New History of the Double Bass. Colección de métodos y estudios a los que aquí se hacen referencia, en lo posible, a disposición del alumnado, ya sea en la biblioteca del centro como consulta o en el aula de Literatura. RECURSOS DE AULA Pizarra pautada. Equipo de sonido Hi-Fi y extensión audiovisual del mismo. Ordenador personal. Conexión a Internet. Pleno acceso a la bibliografía seleccionada. Colección selecta de grabaciones en Audio así como Vídeos instructivos. 7