UNA COMUNICACION SOBRE LA CERAMICA

Transcripción

1 UNA COMUNICACION SOBRE LA CERAMICA DE «BARNIZ ROJO» POR ALBERTO LOPEZ MALAX-ECHEVERRIA Separata del XII Congreso Arqueológico Nacional de Arqueología.

2 UNA COMUNICACION SOBRE LA CERAMICA DE «BARNIZ ROJO» POR ALBERTO LOPEZ MALAX-ECHEVERRIA GENERALIDADES La cerámica que nos ocupa ha sido denominada en las distintas publicaciones realizadas por la arqueología nacional y extranjera con distintos nombres, entre otros, los de «engobe rojo», cerámica «roja brillante del Oeste Mediterráneo y del Atlántico», etc., habiéndose generalizado en la actualidad el de cerámica de «barniz rojo», con motivo de la clasificación realizada por Emeterio Cuadrado, en la forma de tablas tipológico-cronológicas divididas en Ibérico-Tartessias y Tartessio-Oriental, que reúnen las distintas tipologías que se han podido recopilar a través de los últimos años, sobre las que no es necesario detenerse por haber sido difundidas ampliamente en varias ocasiones. Consideramos que el motivo de las distintas denominaciones que encontramos en las publicaciones que se cita esta cerámica corresponden a que efectivamente este grupo de formas que estudiamos han sufrido distintos procesos para llegar a un mismo efecto decorativo, pero que en todos los casos el fondo es el mismo, una cerámica básicamente distinta a la general del yacimiento, si no en la tipología sí en la decoración, cuya característica principal y común a todas las piezas es su color rojo, dentro de una variada gama, normalmente brillante. Así, podemos decir que bajo el nombre de «barniz rojo», recogemos una cierta cerámica cuyas particularidades son las anteriormente expuestas, dentro de un marco cronológico adecuado, logradas de distintas maneras, que pueden ser desde un engobe, un bruñido, pintura más o menos brillante, barniz, coloreado de la pasta, etc., para alguno de cuyos casos se ayudaría con una cocción especial como en el caso del plato que vamos a describir, con el fin de estudiar una de estas técnicas y aportar de forma pública una tipología más, con la fecha que obtiene en nuestro yacimiento, a las tablas anteriormente citadas. Técnica empleada en el plato que estudiamos Si se admite que efectivamente hay varios procesos para llegar al mismo efecto, el estudio independiente de cada uno de ellos definién- 389

3 ALBERTO LOPEZ MALAX-ECHEVERRIA dolos de forma definitiva sería realmente importante, cuanto más considerando que hay un capítulo interesantísimo que es el de las imitaciones locales, que a nosotros personalmente se nos ofrece con otro plato de características semejantes pero que se nos antoja de manufactura indígena y que procede igualmente del Cerro de la Tortuga (1) independiente de otra copia de la forma 23, pero en este caso de la cerámica pre-campaniense directamente habiendo sido pintado el plato de negro. En el caso de la posible imitación del plato de «barniz rojo» se aprecian detalles que llegan a esta conclusión, tales como la misma fijación del color rojo o el marcado de los perfiles. El estudio de la técnica empleada en este plato de barniz rojo nos ha llevado a las siguientes conclusiones, a las que hemos llegado en colaboración con el profesor de la asignatura de cerámica y modelado de la Escuela de Bellas Artes de Málaga, al que tuve como maestro en un curso relacionado con esta materia. Modelada la pieza, antes de pasar a ser cocida, que ha ido secando por sí misma y está la arcilla en el estado que se denomina de «cuero», se procede a realizar un bruñido en toda la superficie que ha de tener brillo, concretamente en nuestro caso ha sido bruñido el plato entero. La cochura se realizó en un ambiente reductor, norma]mente en el interior de otro cacharro de forma que no recibiría el fuego de una forma directa, solamente el calor, con lo que se logró la tonalidad roja, que acompañada del brillo logrado con la operación anterior da el aspecto de un barniz. Hay que considerar la posibilidad de que en algunos casos, para facilitar la obtención del tono rojo de la pasta, se enriqueciera la arcilla con un mineral de hierro. Concretamente en el plato que estudiamos está aún sin determinar si efectivamente llegó a colorearse. Descripción del plato (fig. 1.1) Su forma tipológica queda claramente definida indicando que es de casi idénticas características a la forma 23 de las tablas de N Lamboglia de la cerámica Campaniense. Su fabricación está lograda con arcilla de color rojizo, lavada, de buena calidad y bien cocida que ofrece roturas de tendencia concoidea. (1) J.M. Muñoz Gambero: VIII Congreso Nacional de Arqueologia. Sevilla-Malaga, Zaragoza,

4 UNA COMUNICACION SOBRE LA CERAMICA DE «BARNIZ ROJO» Superficie interior Color rojo brillante. Resulta un pocillo en el centro con un pequeño umbo, delimitando el pocillo tiene una acanaladura y otra concéntrica a ésta en el punto que comienza el borde, éste es totalmente vuelto formando una especie de visera colgante. Superficie exterior Color rojo brillante. No presenta ninguna particularidad. Tiene una peana de círculo amplio con acanaladura señalada en la zona de apoyo. En el interior de la peana se aprecia un pequeño umbo redondeado. Medidas Diámetro máximo, 190 mm.; diámetro del pocillo central, 45 mm.; diámetro de la peana, 90 mm.; altura máxima, 35 mm.; anchura del borde vuelto, 15 mm.; anchura acanaladuras superficie interior, 2 milimetros; anchura acanaladura de la peana, 4 mm.; anchura zona apoyo de la peana, 7 mm. Preámbulo a su ubicación cronológica El plato que nos ocupa apareció como parte del ajuar de una tumba de incineración de la excavación número 14, estrato IV, a 1,20 me

5 ALBERTO LOPEZ MALAX-ECHEVERRIA tros de profundidad, en el yacimiento Ibero-Púnico del Cerro de la Tortuga, en el que se lleva trabajando por espacio de doce años, y en un futuro próximo se ofrecerá su publicación, sin perjuicio de estudios parciales de este tipo. Tanto el plato como el resto de los materiales que lo acompañan se encontraron al lado de un encachado de piedras de pequeño tamaño, que conservaron cenizas obtenidas muy probablemente entre los restos producidos por la cremación del cadáver, y depositados en este lugar. Hasta el momento, a pesar de la ingente cantidad de material extraído en estas excavaciones, sólo han aparecido tres platos como el descrito, siempre como parte de ajuar, siendo en este caso los objetos que lo acompañan los que a continuación inventariamos y en los que buscamos la cronología del plato. Descripción de los materiales componentes del ajuar Junto con el plato forman el ajuar los materiales siguientes: Puente de Fibula (fig. 11-6) Perteneciente al tipo denominado «pie largo». Está descrita por M. Perdiguero López 2 al publicar los bronces de este yacimiento. Emeterio Cuadrado, en su estudio sobre fíbulas (3) fecha este tipo (Golfo de León) entre los siglos VI-V, pero concede un apartado a las que clasifica como de «botón caprichoso» que llega a la altura del puente, para obtener la conclusión de que se trata de ejemplares de época más baja, pudiendo ser situadas entre los siglos V-IV, condición que se aplica a la que nos ocupa. Fragmento ático de figuras negras sobre fondo rojo (fig. 11-5) Sus características son las clásicas de este tipo de piezas. Por lo pequeño del fragmento no se puede definir el motivo representado. Fragmentos de ánfora Pertenecen a parte del borde y cuello de un ánfora que hemos denominado tipo «alcachofa» por la semejanza de formas. Fabricados con arcilla de color rojizo, bien cocida, con abundante desengrasante. 2. M. Perdiguero Lopez: Bronces del Poblado Ibero-Punico del Cerro de la Tortuga Publicaciones Malaka, num. 1, Malaga Precedentes y prototipos de la fibula anular C.S.I.C.,

6 UNA COMUNICACION SOBRE LA CERAMICA DE «BARNIZ ROJO» Figura II. Sus paredes son finas, notándose en la superficie exterior, levemente, los surcos producidos al tornear. Plato completo (fig. 1.2) Fabricado con arcilla de color marrón, está realizado con una técnica depurada. Presenta abundante desengrasante compuesto de minúsculas partículas minerales de distinta naturaleza. Presenta la particularidad de tener en la pequeña peana sobre la que se apoya, un agujero del grosor de un dedo, pudiendo pensar que se empleara como tapadera y sirviera este orificio para mejor quitarla. Las superficies son de color marrón notándose en la interior las estrías del torno. Plato completo (fig. 11-3) Con las mismas características de fabricación que el anterior. Su forma hace suponer que su empleo fuese el de tapadera. Interiormente está decorado con círculos concéntricos, formando un grupo de cuatro círculos en el centro del plato y otro de tres concéntricos a los primeros, todos de color rojizo achocolatado y de trazo muy irregular. Tiene además pintadó el labio, diferenciando su comienzo por una carena, con una franja de 25 mm. de ancho. Está manchado por dos gotas de pintura entre los grupos de círculos. La peana ofrece una estabilidad poco firme. 393

7 ALBERTO LOPEZ MALAX-ECHEVERRIA Ubicación cronológica para la tipología que estudiamos Para fijar su cronología, nos basaremos en el material que aparece como parte del ajuar, concretamente en la fíbula de «pie largo», que por sus características se deben de fechar entre los siglos V y IV, igualmente que el fragmento ático, habiendo de considerar estos dos elementos los fechadores por excelencia de todo el conjunto, en el que ninguno de los componentes desfasa esta fecha. Intentando ajustar más, nos definimos por el siglo IV, considerando este plato paralelo de la cerámica Precampana y Campaniense A, que el mundo Púnico ofrecería como producción propia en el comercio del Mediterráneo occidental. M. Ponsich, en la excavación de Kouas, obtiene esta misma tipología de casi idénticas características en el horno número tres, que él fecha en el siglo III, pero en el caso de nuestro plato, ninguno de los materiales nos hacen pensar en una fecha más reciente que el IV, pertenecientes igualmente los ajuares próximos a éste a un mismo nivel cultural y al mismo momento cronológico del que estudiamos, siendo fechados entre los siglos V-IV a. de C. Paralelos Nos lo ofrece M. Ponsich (4), procedente de las excavaciones de Kouas, donde se fabricó esta tipología con profusión. En España cita este autor un ejemplar que se encuentra en el Museo de Jerez de la Frontera, procedente de las excavaciones de Asta Regia, así como otro del Museo de Sevilla procedente de Itálica. Nosotros no conocemos estos platos y Ponsich no indica si es conocida la cronología que se da a los mismos. Aunque en principio parezca contraponerse a los datos obtenidos en este estudio, queremos avanzar aquí la suposición a que hemos llegado de que todos estos ejemplares aparecidos en España, o cuando menos los nuestros, procedan de Kouas como centro de producción general, opinión que toma fuerza por el parentesco de otras tipologías en especial las ánforas, lo que podrá confirmarse cuando nuestro laboratorio haga un análisis de las arcillas empleadas en Kouas. 4. Archivo Español de Arqueología. Volumen 42, Michel Ponsich, pág. 63, fma