LOS SISTEMAS MELÓDICOS QUE INTERVIENEN EN EL CANCIONERO DE FOLKLORE ZAMORANO

Transcripción

1 LOS SISTEMAS MELÓDICOS QUE INTERVIENEN EN EL CANCIONERO DE FOLKLORE ZAMORANO INTRODUCCIÓN Uno de los trabajos que realicé durante mis años de estudio de Folklore Musical fue el análisis de los sistemas melódicos contenidos en las canciones que integran el Cancionero de Folklore Zamorano, del autor y musicólogo Miguel Manzano, nacido en Villamar de Cadozos (Zamora), el 13 de febrero de La decisión de efectuar este trabajo fue debido a que en el Cancionero de Folklore Zamorano y a diferencia del Cancionero Leonés, otra de las obras de Miguel Manzano, no se recogía un análisis de los aspectos musicales del repertorio recogido. Por ello, existía la posibilidad de realizar en mis estudios de folklore el análisis de sus 1085 transcripciones musicales, principalmente porque en su edición de 1982 de la Editorial Alpuerto, no aparece efectuado (en su introducción) el estudio musical que se expone en las páginas de este artículo. Además, este trabajo de análisis realizado sobre los documentos musicales del Cancionero de Folklore Zamorano fue motivado por el estudio que efectué previamente sobre el Cancionero Leonés, obra en 6 Tomos que contiene un total de 2162 documentos musicales, recogidos por Miguel Manzano en la provincia de León. Este cancionero, destaca por su abundante material y por su amplia introducción dedicada al análisis de los aspectos musicales del repertorio recogido. Por lo tanto, el trabajo que expone Miguel Manzano en la introducción del Cancionero Leonés ha sido la fuente principal para el posterior estudio que he efectuado sobre los Documentos del Cancionero de Folklore Zamorano. Aunque el presente artículo lo he dedicado al análisis de los sistemas melódicos, Miguel Manzano considera que los elementos musicales objeto de análisis en las piezas de la música popular tradicional son los siguientes: - Sistemas melódicos. - Formas y estructuras de desarrollo melódico. - Organización rítmica. - Relación texto-música. - Las variantes melódicas. 1

2 Centrándonos en el trabajo que se expone en este artículo, especificar que debido al extenso volumen de este Cancionero de Folklore Zamorano, que reúne 1085 documentos recopilados, el estudio lo he limitado a las treinta primeras tonadas de cada género que aparece en el esquema de clasificación del mencionado Cancionero Zamorano. En los casos de géneros que están divididos en subgéneros, como las tonadas de Baile y Danza, tonadas de trabajos y faenas, tonadas de costumbres diversas durante el año y cantos religiosos, he dividido las treinta tonadas del género entre el número de subsecciones o subgéneros que componen el género. La suma total de las tonadas analizadas y clasificadas en Modales y tonales son 360. Los aspectos que he tenido presente en el análisis de los sistemas melódicos son los siguientes: - Sistemas modales. - Equívocos modales y tonales. - Sonidos ambiguos. - Interválica de inicio. - Ámbito de inicio. Debido a la gran variedad de tonadas Modales, el análisis se centralizará en los aspectos modales implícitos en las piezas musicales de este Cancionero Zamorano. Estas tonadas son clasificadas de la siguiente forma: - Modo de Mi - Modo de La - Modo de Sol - Modo de Fa - Modo de Do Las tonadas objeto de análisis son clasificadas por lo tanto según el modo de la pieza. En la clasificación he especificado el nº de la tonada y entre paréntesis el nº de la página del cancionero donde aparece la tonada objeto de análisis. En los ejemplos que aparecen debajo de cada división se especifica lo siguiente: - Nº de la tonada. - Interválica de Inicio. - Ámbito melódico. - Cuerda recitativa. - Notas estructurales. Hay una serie de tonadas que no están definidas respecto a si son tonales o modales. Otras plantean cierta complejidad que me ha dificultado a la hora de definirla con claridad. 2

3 Reiterar por segunda vez que para poder aclarar en cierta medida todos estos aspectos musicales, ha sido fundamental el estudio realizado por Miguel Manzano en su Cancionero Leonés (sistemas melódicos pag ). Al final del artículo se expone los resultados del análisis que he realizado de las 360 tonadas del Cancionero de Folklore Zamorano. A continuación se procede a exponer la clasificación de las tonadas en Modales o tonales, según el análisis que he efectuado sobre las 360 piezas de este Cancionero de la Música popular Tradicional de Zamora. 1- TONADAS EN MODO DE MI 1.1 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE MI DIATÓNICO 23 (49), 127 (103), 130 (105), 131 (105), 133 (106), 231 (155), 233 (156), 235 (157), 516 (312), 517 (313), 524 (316), 526 (316), 534 (319), 535 (320), 538 (321), 549 (326), 552 (327), 554 (328), 581 (337), 592 (342), 606 (350), 654 (374), 680 (389), 681 (389), 682 ( 390), 685 (391), 687 (392), 745 (421), 749 (423), 752 (424), 754 (425), 757 (426), 758 (427), 759 (427), 761 (428), 765 (422), 774 (439), 776 (440), 795 (452), 838 (476), 909 (530), 958 (557), 959 (559), 960 (559), 971 (565), 989 (576), 1045 (612), 1069 (628). EJEMPLO DE LAS CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DE VARIAS TONADAS ANALIZADAS EN MODO DE MI DIATÓNICO TONADA 231 (155) - Interválica de inicio: Tercera menor. - Cuerda recitativa: Sol La. IIIº grado del modo (nota Sol) TONADA 552 (327) - Cuerda recitativa: Sol La. IIIº grado del modo (nota Sol) Vº grado del modo (nota Si) TONADA 680 (389) 3

4 - Ámbito melódico: 6ª Mayor. - Cuerda recitativa: La. IIIº grado del modo (nota Sol) TONADA 958 (557) - Cuerda recitativa: Sol. IIIº grado del modo (nota Sol) 1.2 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE MI CROMATIZADO 1 (39), 2 (39), 4 (40), 10 (43), 13 (44), 14 (44), 18 (46), 19 (47), 26 (50), 28 (51), 118 (99), 120 (100), 121 (100), 123 (101), 129 (104), 132 (106), 137 (108), 138 (108), 139 (109), 141 (110), 148 (113), 400 (239), 401 (239), 402 (240), 403 (240), 404 (240), 465 (276), 472 (290), 476 (291), 484 (295), 511 (311), 512 (311), 513 ( 311), 514 (312), 515 (312), 518 (313), 519 (314), 525 (316), 536 (320), 537 (320), 539 (321), 561 (330), 563 (331), 564 (331), 579 (337), 591 (341), 593 (342), 595 (342), 604 (349), 605 (350), 620 (358), 622 (358), 641 (368), 645 (370), 647 (371), 658 (376), 660 (377), 666 (380), 684 (391), 688 (393), 690 (394), 691 (394), 692 (395), 693 (395), 695 (396), 703 (400), 704 (400), 737 (419), 738 (419), 740 (420), 742 (420), 743 (421), 744 (421), 746 (422), 748 (423), 750 (424), 751 (424), 753 (425), 755 (426), 756 (426), 760 (427), 762 (428), 764 (429), 771 (436), 773 (438), 775 (439), 784 (446), 790 (448), 817 (467), 819 (468), 820 (469), 821 (469), 822 (470), 823 (470), 829 (473), 834 (475), 835 (475), 836 (476), 837 (476), 840 (477), 843 (479), 844 (479), 985 (572), 990 (576), 1041 (609), 1042 (609), 1044 (611), 1052 (617), 1057 (623), 1058 (623), 1061 (625), 1062 (625), 1071 (629), 1073 (629), 1076 (631), 1083 (634). EJEMPLO DE LAS CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DE VARIAS TONADAS ANALIZADAS EN MODO DE MI CROMATIZADO TONADA 830 (473) Modo de Mi cromatizando el II grado - Interválica de inicio: Tercera menor. - Ámbito melódico: Novena menor. - Cuerda recitativa: La. 4

5 Vº grado del modo (nota Si) TONADA 593 (342): Modo de Mi cromatizando el III grado - Interválica de inicio: Tercera menor. - Ámbito melódico: Sexta menor. - Cuerda recitativa: La-Si. IIIº grado del modo (nota Sol sostenido) Vº grado del modo (nota Si) TONADA 750 (424) Modo de Mi cromatizando el VI grado - Ámbito melódico: Sexta menor. - Cuerda recitativa: Sol-La. IVº grado del modo (nota Sol) Vº grado del modo (nota La) TONADA 519 (314): Modo de Mi cromatizando el II y el VI grado - Interválica de inicio: Segunda menor. - Ámbito melódico: Séptima menor. - Cuerda recitativa: La. IIº grado del modo (nota Fa sostenido) IIIº grado del modo (nota Sol) TONADA 641 (368): Modo de Mi cromatizando el III y el VI grado 5

6 - Ámbito melódico: Octava Justa. - Cuerda recitativa: La-Si. Vº grado del modo (nota Si) TONADA 641 (368): Modo de Mi cromatizando el III y el VII grado - Interválica de inicio: Tercera menor. - Ámbito melódico: Séptima menor. - Cuerda recitativa: La-Si. IIIº grado del modo (nota Sol sostenido) Vº grado del modo (nota Si) TONADA 519 (314): Modo de Mi cromatizando el II, III el VI grado - Ámbito melódico: Séptima menor. - Cuerda recitativa: La-Si. IIIº grado del modo (nota Sol sostenido) Vº grado del modo (nota La) 1.3 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE MI COMO AMBIGUAS Algunas tonadas aparecen con los grados II, III, VI o VII sin entonación fija debido a que el autor de la transcripción coloca sobre una misma nota los signos becuadro y sostenido, especificando que la nota no tiene una entonación fija, o sea que su entonación está por ejemplo a medio camino entre el fa natural y fa sostenido. La entonación ambigua de estos sonidos del modo, produce a su vez cuando proceden en sucesión melódica intervalos ambiguos, no ajustándose a las distancias interválicas de 2º o 3º mayor o menor de nuestro sistema tonal occidental. Estas tonadas las podemos clasificar como tonadas ambiguas no definidas claramente en Mi diatónico o cromático. EJEMPLO DE TONADAS AMBIGUAS EN EL MODO DE MI TONADA 236 (157): 6

7 Modo de Mi diatónico o cromatizado Ambigüedad debido a la doble alteración becuadro-sostenido que aparece en la armadura sobre la nota fa. - Interválica de inicio: Quinta Justa. - Cuerda recitativa: Sol-La-Si. IIIº grado del modo (nota Sol ) Vº grado del modo (nota Si) TONADA 651 (373): Modo de Mi diatónico o cromatizado Ambigüedad debido a la doble alteración becuadro-sostenido que aparece en la armadura sobre las notas fa y sol. - Interválica de inicio: Cuarta Justa. - Cuerda recitativa: La. IIº grado del modo (nota fa becuadro-sostenido) IIIº grado del modo (nota Sol becuadro-sostenido) 1.4 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE MI COMO NO DEFINIDAS En algunas tonadas los grados II, III, VI o VII aparecen unas veces como sonidos naturales y otras veces como sonidos alterados en el conjunto de la pieza. Estas tonadas las podemos clasificar como tonadas ambiguas ya que no podemos definirlas claramente dentro del modo de Mi. EJEMPLOS DE TONADAS NO DEFINIDAS EN MI DIATÓNICO O CROMATIZADO TONADA 830 (473): Modo de Mi diatónico o cromatizado: Ambigüedad debido a la única vez (compás 11) que aparece la nota fa sostenido en la pieza. - Interválica de inicio: Tercera menor. - Ámbito melódico: Novena menor. - Cuerda recitativa: La. 7

8 IVº grado del modo (nota Sol ) VIº grado del modo (nota La) Vº grado del modo (nota Si) TONADA 1047 (613): Modo de Mi diatónico o cromatizado: Ambigüedad debido a la única vez (compás 25) que aparece la nota Sol sostenido en la pieza. - Ámbito melódico: Séptima menor. - Cuerda recitativa: Si. IIIº grado del modo (nota Sol) Vº grado del modo (nota Si) EJEMPLOS DE TONADAS NO DEFINIDAS EN MI MODAL O MI MENOR-MAYOR TONAL 147 (112), 461 (268), 465 (276), 622 (358), 652 (374), 659 (377), 694 (396), 695 (396), 696 (397), 698 (398), 699 (398). Aunque estas tonadas manifiestan su carácter modal, la presencia de las alteraciones propias de la tonalidad menor-mayor, principalmente el VII grado elevado, hace crear imprecisión respecto a clasificarlas como tonales o modales. TONADA 147 (112): - Ámbito melódico: Séptima disminuida. - Cuerda recitativa: Sol. IIº grado del modo (nota Fa sostenido) IIIº grado del modo (nota Sol sostenido) TONADA 652 (374): - Interválica de inicio: Segunda Mayor. - Ámbito melódico: Sexta menor. - Cuerda recitativa: Sol-La. IIº grado del modo (nota Fa sostenido) IIIº grado del modo (nota Sol sostenido) 8

9 Vº grado del modo (nota Si) 1.5 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE MI COMO NO DEFINIDAS A CAUSA DE PROCEDIMIENTOS MODULANTES 645 (370), 661 (378), 686 (392), 704 (400). TONADA 645 (370): Comienza en Mi modal modulando a La modal. - Ámbito melódico: Novena Mayor. - Cuerda recitativa: La. IIº grado del modo (nota La) TONADA 686 (392): Comienza en Mi modal modulando a La modal. - Interválica de inicio: Tercera menor. - Ámbito melódico: 7ª menor. - Cuerda recitativa: Sol-La. - Notas estructurales de la pieza: Iº grado del modo (nota Sol) IIº grado del modo (nota La) 2- TONADAS EN MODO DE LA 2.1 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE LA DIATÓNICO 23 (49), 124 (102), 143 (110), 399 (239), 643 (369), 644 (369), 759 (427). EJEMPLO DE LAS CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DE VARIAS TONADAS ANALIZADAS EN MODO DE LA DIATÓNICO TONADA 143 (110) - Cuerda recitativa: Re-Mi. IVº grado del modo (nota Re) Vº grado del modo (nota Mi) TONADA 643 (369) 9

10 - Ámbito melódico: Sexta Mayor. - Cuerda recitativa: Mi. IIIº grado del modo (nota Do) IVº grado del modo (nota Re) Vº grado del modo (nota Mi) TONADA 759 (427) - Ámbito melódico: Tercera menor. - Cuerda recitativa: Do. IIº grado del modo (nota Si) IIIº grado del modo (nota Do) 2.2 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE LA CROMATIZADO 3 (40), 5 (41), 6 (41), 7 (42), 8 (42), 9 (42), 11 (43), 12 (43), 15 (45), 16 (45) 17 (46), 21 (48), 22 (48), 25 (50), 27 (51), 126 (103), 144 (111), 460 (266), 474 (290), 522 (315), 550 (326), 639 (367), 653 (374), 739 (419), 779 (443), 818 (467), 824 (471), 825 ( (472), 833 (474), 841 (478), 846 (480), 847 (481) 1054 (621). EJEMPLO DE LAS CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DE VARIAS TONADAS ANALIZADAS EN MODO DE LA CROMATIZADO TONADA 5 (41) Modo de La cromatizando el III grado - Interválica de inicio: Segunda Mayor. - Ámbito melódico: Séptima menor. - Cuerda recitativa: Mi. IVº grado del modo (nota Re) Vº grado del modo (nota Mi) TONADA 12 (43) Modo de La cromatizando el VII grado - Interválica de inicio: Segunda Mayor. 10

11 - Ámbito melódico: Sexta menor. - Cuerda recitativa: Do-Re. IIº grado del modo (nota Si) IIIº grado del modo (nota Do) IVº grado del modo (nota Re) TONADA 15 (45) Modo de La cromatizando el III y VII grado - Interválica de inicio: Segunda menor. - Ámbito melódico: Compuesto, Novena menor. - Cuerda recitativa: Mi. IIIº grado del modo (nota Do sostenido) IVº grado del modo (nota Re) Vº grado del modo (nota Mi) TONADA 126 (103) Modo de La cromatizando el VI y el VII grado - Ámbito melódico: Séptima menor. - Cuerda recitativa: Do. IIIº grado del modo (nota Do) IVº grado del modo (nota Re) 2.3 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE LA COMO AMBIGUAS Como en el Modo de Mi, algunas tonadas aparecen con los grados II, III, VI o VII sin entonación fija debido a que el autor de la transcripción coloca sobre una misma nota el doble signo becuadro-bemol o becuadro-sostenido, especificando que la nota no tiene una entonación fija, o sea que su entonación está por ejemplo a medio camino entre el Si natural y Si Bemol. La entonación ambigua de estos sonidos del modo produce a su vez cuando proceden en sucesión melódica intervalos ambiguos, no ajustándose a las distancias interválicas de 2º o 3º mayor o menor de nuestro sistema tonal occidental. Estas tonadas las podemos clasificar como tonadas ambiguas no definidas claramente en Mi diatónico o cromático. EJEMPLO DE TONADAS AMBIGUAS EN EL MODO DE LA 11

12 TONADA 12 (43): Modo de La diatónico o cromatizado Ambigüedad debido a la doble alteración becuadro-sostenido que aparece sobre la nota Do en todos los compases de la pieza. - Interválica de inicio: Segunda menor. - Ámbito melódico: Sexta menor. - Cuerda recitativa: Do. IIº grado del modo (nota Si ) IIIº grado del modo (nota Do becuadro-sostenido) IVº grado del modo (nota Re) TONADA 845 (480): Modo de La o Modo de Mi El transporte utilizado en la transcripción, los sonidos cromatizados y especialmente el uso de la doble alteración produce una cierta ambigüedad para especificar la tonalidad o la modalidad de la pieza. El análisis de sus elementos melódicos nos dice que la pieza puede pertenecer al modo de La o Mi ambos cromatizados. - Interválica de inicio: Segunda menor. - Ámbito melódico: Séptima menor. - Cuerda recitativa: Re-Mi. IIº grado del modo (nota Si natural o bemol ) IIIº grado del modo (nota Do sostenido) IVº grado del modo (nota Re) Vº grado del modo (nota Mi) 2.4 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE LA COMO NO DEFINIDAS Como el modo de Mi, en algunas tonadas los grados III, VI o VII aparecen unas veces como sonidos naturales y otras veces como sonidos alterados en el conjunto de la pieza. Estas tonadas las podemos clasificar como tonadas ambiguas ya que no podemos definirlas claramente dentro del modo de La. EJEMPLOS DE TONADAS NO DEFINIDAS EN LA DIATÓNICO O CROMATIZADO TONADA 826 (471): Modo de La diatónico o cromatizado Ambigüedad debido a la única vez (compás 6) que aparece la nota Do sostenido en la pieza. 12

13 - Interválica de inicio: Tercera menor. - Ámbito melódico: Novena menor. - Cuerda recitativa: La. IVº grado del modo (nota Do sostenido) VIº grado del modo (nota Re) Vº grado del modo (nota Mi) TONADA 1053 (621): Modo de La diatónico o Modo de Mi cromatizado Cuando en el modo de La aparece el II grado con alteración descendente y el III grado aparece algunas veces con alteración ascendente y otras descendente, produce equívoco modal entre el La modal cromatizado y el Mi diatónico o cromatizado. - Interválica de inicio: Tercera menor. - Ámbito melódico: Sexta menor. - Cuerda recitativa: Mi. IIº grado del modo (nota Si bemol) IVº grado del modo (nota Do sostenido) VIº grado del modo (nota Re) Vº grado del modo (nota Mi) TONADA 785 (446): La Modal o La menor-mayor tonal La ambigüedad es producida cuando el VII grado está alterado y asciende una serie de veces a la tónica en el conjunto de la pieza. - Interválica de inicio: Segunda menor. - Ámbito melódico: Cuarta Disminuida. - Cuerda recitativa: Si-Do. IIº grado del modo (nota Si) IVº grado del modo (nota Do) TONADA 988 (575): La Modal o La menor-mayor tonal Igualmente, la ambigüedad es producida cuando el VII grado está alterado y asciende una serie de veces a la tónica en el conjunto de la pieza. 13

14 - Ámbito melódico: Cuarta Disminuida. - Cuerda recitativa: La-Si. IIº grado del modo (nota Si) 3- TONADAS EN MODO DE SOL 3.1 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE SOL 24 (49), 140 (109), 142 (110), 463 (272), 464 (274) 523 (315), 532 Y 533 (318), 594 (342), 623 (359), 648 (371), 650 (372), 665 (380), 770 (435), 986 (573). EJEMPLO DE LAS CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DE VARIAS TONADAS ANALIZADAS EN MODO DE SOL TONADA 533 (318) - Ámbito melódico: Octava Justa. - Cuerda recitativa: Do. - Notas estructurales de la pieza: Iº grado del modo (nota Sol) IVº grado del modo (nota Do) TONADA 648 (371) - Interválica de inicio: Cuarta Justa. - Sin cuerda recitativa fija. - Notas estructurales de la pieza: Iº grado del modo (nota Sol) IIº grado del modo (nota La) IIIº grado del modo (nota Si) IVº grado del modo (nota Do) Vº grado del modo (nota Re) 4- TONADAS EN MODO DE FA 4.1 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE FA 125 (102), 128 (104), 145 (111), 708 (402), 709 Y 710 (403), 766 Y 767 (433) 794 (451), 1012 (591), 1072 (629), 1077 (631). 14

15 EJEMPLO DE LAS CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DE VARIAS TONADAS ANALIZADAS EN MODO DE FA TONADA 709 (403) - Interválica de inicio: Cuarta Justa. - Ámbito melódico: Sexta Mayor. - Cuerda recitativa: Si bemol. - Notas estructurales de la pieza: Iº grado del modo (nota Fa) IIº grado del modo (nota La) IVº grado del modo (nota Si bemol) TONADA 1077 (631) - Interválica de inicio: Segunda Mayor. - Sin cuerda recitativa: Si-Do. Notas estructurales de la pieza: IVº grado del modo (nota Si bemol) Vº grado del modo (nota Do) 5- TONADAS EN MODO DE DO 5.1 TONADAS ANALIZADAS Y CLASIFICADAS EN EL MODO DE DO 582 (338), 768 y 769 (434), 786, 787, 788 (447), 789 (448), 792 (450), 1049 (614). EJEMPLO DE LAS CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DE VARIAS TONADAS ANALIZADAS EN MODO DE DO TONADA 788 (447) - Interválica de inicio: Segunda Mayor. - Cuerda recitativa: Fa-Sol. - Notas estructurales de la pieza: Iº grado del modo (nota Do) IIº grado del modo (nota Re) IVº grado del modo (nota Fa) Vº grado del modo (nota Sol) TONADA 1049 (614) - Interválica de inicio: Segunda Mayor. - Ámbito melódico: Octava Justa. 15

16 - Cuerda recitativa: Sol. - Notas estructurales de la pieza: Vº grado del modo (nota Sol) CONCLUSIONES DEL ANÁLISIS REALIZADO SOBRE LAS PIEZAS MUSICALES DEL CANCIONERO ZAMORANO Las conclusiones finales del análisis efectuado sobre las 360 tonadas son las que se exponen a continuación: CUADRO DE TONADAS TONALES Y MODALES TONADAS MODALES: 280 DISTRIBUCIÓN DE LA TONADAS MODALES: TONADA EN MODO DE MI TONADA EN MODO DE LA TONADA EN MODO DE SOL TONADA EN MODO DE FA TONADA EN MODO DE DO TONADAS MODALES NO DEFINIDAS, AMBIGUAS Y MODULANTES 166 TONADAS 41 TONADAS 15 TONADAS 12 TONADAS 9 TONADAS 37 TONADAS CROMATIZADO: 117 TONADAS DIATÓNICO: 49 TONADAS CROMATIZADO: 34 TONADAS DIATÓNICO: 7 TONADAS TONADAS TONALES: 80 Según estos datos en el Cancionero de Folklore Zamorano predominan las Tonadas Modales. 16

17 Es importante comentar la diversidad de posibilidades que existe en el Modo de Mi y La cromatizado, especificado en los ejemplos anteriores de este documento. Puntualizar por tanto que la mayoría de las tonadas modales están en el Modo de Mi y La (de las 280 tonadas aproximadamente modales, 207 están en estos modos. Respecto a la cuerda de recitación, suele predominar el IV Y V Grado Subdominante y Dominante), aunque en los ejemplos anteriores he especificado también como importantes otros grados del modo como el I o Tónica. Por último, realizo el cuadro de ámbitos melódicos referentes a las 360 tonadas que he analizado del Cancionero de Folklore Zamorano. CUADRO DE ÁMBITOS MELÓDICOS INTERVALO TIPO FRECUENCIA TOTALES Menor 1 TERCERA Mayor 1 2 Disminuida 3 CUARTA Justa Disminuida 6 QUINTA Justa Menor 59 SEXTA Mayor Disminuida 11 SÉPTIMA Menor Mayor 3 Disminuida 8 OCTAVA Justa Novena 32 COMPUESTO Décima 4 Undécima 3 40 Duodécima 1 BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA PARA LA REALIZACIÓN DEL ARTÍCULO - Manzano, M. (1982). Cancionero de Folklore Zamorano. Madrid: Editorial Alpuerto. - Manzano, M. ( ). Cancionero Leonés. León: Diputación Provincial. 17