Gdansk, Polonia Palabras clave. Keywords RIZZI. Preexistencias Escenario Cubierta Mecanismo Polonia. Pre-existence Stage Roof Mechanism Poland

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Ana Redondo Villalobos
hace 6 años
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RIZZI Teatro SHAKESPearIANO de Gdansk Gdansk, Polonia 2014 Palabras clave Preexistencias Escenario Cubierta Mecanismo Polonia Keywords Pre-existence Stage Roof Mechanism Poland Si un instrumento es

1 RIZZI Teatro SHAKESPearIANO de Gdansk Gdansk, Polonia 2014 Palabras clave Preexistencias Escenario Cubierta Mecanismo Polonia Keywords Pre-existence Stage Roof Mechanism Poland Si un instrumento es un medio que posibilita otra cosa, cualquier edificio podría serlo. Gracias a su cuidada versatilidad, sin embargo, este caso lleva dicha condición al límite, permitiendo la simpleza del teatro isabelino (que se montaba en un patio al aire libre, rodeado por graderías), la comodidad y mutabilidad del teatro contemporáneo, la visión panorámica de la ciudad, la comprensión de la historia del lugar e incluso el posicionamiento político de Polonia en la esfera europea. 72 Matteo Piazza

Renato Rizzi Profesor Asociado, Università Iuav di Venezia Venecia, Italia ARQ 96 UC CHILE D os supuestos fundamentales convergen en el proyecto: uno de naturaleza histórica y otro de naturaleza

2 Renato Rizzi Profesor Asociado, Università Iuav di Venezia Venecia, Italia ARQ 96 UC CHILE D os supuestos fundamentales convergen en el proyecto: uno de naturaleza histórica y otro de naturaleza político-cultural. Por una parte, a principios del siglo xvii, esta ciudad báltica ya conocía el edificio de madera del teatro isabelino; posteriormente, después de cuatro siglos, construye el nuevo teatro en el mismo lugar pero en un contexto urbano y paisajístico completamente distinto. Por otra parte, en 2004 Polonia entra oficialmente a la Unión Europea y gira su mirada en 180, es decir, del este al oeste; ese mismo año se celebró el concurso internacional para el diseño del nuevo teatro isabelino, como si éste fuera instrumental para representar la inversión del horizonte político en el escenario de Gdansk. Matteo Piazza 73

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Matteo Piazza Matteo Piazza ARQ 96 UC CHILE En términos formales y funcionales, el edificio se divide en tres partes: el pasaje peatonal que circunda el perímetro exterior, el teatro propiamente

Esta nueva plataforma urbana peatonal se alza seis metros por encima del nivel de acceso, ofreciendo un nuevo punto de vista de la ciudad.

4 Matteo Piazza Matteo Piazza ARQ 96 UC CHILE En términos formales y funcionales, el edificio se divide en tres partes: el pasaje peatonal que circunda el perímetro exterior, el teatro propiamente dicho y el área administrativa. El pasaje exterior es la circulación pública que rodea el complejo. Esta nueva plataforma urbana peatonal se alza seis metros por encima del nivel de acceso, ofreciendo un nuevo punto de vista de la ciudad. Funcionalmente, los bordes garantizan vías de escape desde el teatro y enlaces peatonales hacia todos los niveles del complejo, incluyendo el sótano, cinco metros bajo nivel del suelo. Al exterior, tres aspectos generales caracterizan la silueta del teatro: volúmenes, costillas de mampostería y una cubierta que se abre. Dos partes bien diferenciadas emergen del volumen. La primera pertenece al teatro isabelino y fija la altura del edificio en 12 metros. La segunda pertenece a la torre escénica de 18 metros de altura, el punto panorámico más alto debido a requerimientos técnicos y simbólicos. Cuando la cubierta se abre, la vista desde la torre abarca el interior del teatro. Las costillas de mampostería en los muros exteriores caracterizan los volúmenes del teatro y la torre escénica; además absorben la presión que las alas abiertas del techo ejercen sobre los muros inferiores cuando resisten el empuje del viento norte y también dan cuenta, hacia el exterior, del ritmo de la estructura modular interior. La cubierta móvil responde a necesidades tanto tipológicas como simbólicas. Con sus alas desplegadas hacia arriba la silueta alcanza una altura de 24 metros, cerrando la progresión vertical de niveles (6, 12, 18, 24 metros). En planta, el proyecto asume la figura de un diapasón cuyo eje principal se orienta de este a oeste. La torre escénica separa transversalmente el área del teatro del área administrativa. Su ubicación centralizada 75

Matteo Piazza RIZZI 76 restringe las vías exteriores de circulación peatonal. En el perímetro del diapasón (de 3,6 m de ancho) se ubican las pasarelas horizontales y verticales.

5 Matteo Piazza RIZZI 76 restringe las vías exteriores de circulación peatonal. En el perímetro del diapasón (de 3,6 m de ancho) se ubican las pasarelas horizontales y verticales. Esta pieza autónoma en términos figurativos se despega de los bordes exteriores precisamente para expresar la jerarquía espacial entre los diferentes sistemas formales. En contraste con el peso visual y la compacidad de las paredes exteriores, los interiores del edificio son de dos tipos de madera: una para el teatro isabelino y otra para la caja suspendida sobre el foyer. Para el primero, se retoma el módulo de 2,8 2,8 2,8 metros hallado durante las excavaciones arqueológicas en el lugar; en planta, se disponen seis módulos en los dos lados largos y cinco en el lado corto, conformando una figura en forma de C. En total, el teatro cuenta con 51 módulos para unos 600 espectadores. Las columnas de madera con estructura de acero se ubican de acuerdo al patrón modular de las galerías. Los escenarios isabelino e italiano están totalmente mecanizados para satisfacer las diferentes necesidades de configuración del teatro y los dispositivos tecnológicos que permiten su movimiento se encuentran enterrados bajo la losa del piso. Los escenarios son móviles, casi como una respuesta a las alas del techo. En el vestíbulo, una caja suspendida compensa las masas externas. Una gran sala de doble altura balconea hacia los diferentes tipos de vacíos que caracterizan y envuelven los accesos desde el área de museo en el subsuelo hasta las galerías del teatro propiamente tal. Cuando las alas se abren, la luz natural penetra hasta el subsuelo. El área administrativa contiene todas las actividades secundarias del teatro: oficinas, vigilancia, restaurante, vestuarios, etc. Es un volumen de dos pisos con una terraza a nivel y circulaciones perimetrales desde las que es posible acceder a la azotea abierta a la ciudad: otro lugar inesperado para representaciones, un tercer escenario. ARQ

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7 Matteo Piazza RIZZI Planta emplazamiento / Site plan E. / S. 1:

8 Detalle DD / Detail DD E. / S. 1: 125 Detalle EE / Detail EE E. / S. 1: 200 ARQ 96 UC CHILE 12,00 +12,00 10,50 09,40 9,80 8,40 8,60 7,10 6,00 6,00 6,00 5,65 5,40 5,65 +5,50 3,20 3,15 3,20 3, ,85 2,85 0,40-0,11-1,20-1,60-2,30-2,65-5,00-5,00 O O P Q R L M 79

9 C Planta nivel -1,20 m / Plan level m E. / S. 1: 500 Planta nivel 3,20 m / Plan level 3.20 m E. / S. 1: 500 B B A A C

10 Planta nivel 13,40 m / Plan level m Planta nivel 18 m / Plan level 18 m E. / S. 1: 500 E. / S. 1: 500

11 RIZZI Elevación poniente / West facade E. / S. 1: 250 Corte CC / Section CC E. / S. 1:

12 83 A R Q 96 U C C H I L E

13 RIZZI R Q P O N M L I H G F E D C B A Corte AA / Section AA E. / S. 1: 250 A Teatro SHAKESPEARIANO de GdaNSK Gdansk Shakespearean Theater Arquitecto / Architect: Renato Rizzi Colaboradores / Collaborators: Roberto Giacomo Davanzo, Andrea Rossetto, Emiliano Forcelli, Susanna Pisciella, Denis Rovetti, Lorenzi Sivieri, Luca Sirdone, Ernst Struwig, Andrea Mozzato Ubicación / Location: Gdansk, Polonia Cliente / Client: GTS (Gdański Teatr Szekspirowski) Cálculo estructural / Structural engineering: Armando Mammino Construcción / Construction: Bud-Invent Materiales / Materials: Ladrillo, basalto, madera, piedra de Istria, cobre / dark brick, basalt, wood, istrian stone, copper Presupuesto / Budget: us$ / m² Superficie construida / Built surface: m2 Año de proyecto / Project year: Año de construcción / Construction year: Fotografías / Photographs: Matteo Piazza 84

14 ARQ 96 UC CHILE A B C D E F G H I L M N O P Q R Corte BB / Section BB E. / S. 1: 250 Renato Rizzi <rizzir@iuav.it> Arquitecto, iuav, Venecia, Entre colabora con Peter Eisenman en los proyectos Romeo y Julieta, Verona (1986 Premio León de Piedra, iii Bienal de Arquitectura de Venecia), Parc de la Villette, París (1986), xvii Triennale di Milano (1986), Rovereto City of Immanence (1987), y Monte Paschi, Siena (1988). Ha organizado seminarios internacionales para la revista any en Buenos Aires, Tokio y Seúl, entre otros. En 1992 regresa a Italia, donde se desempeña como profesor asociado en la Universidad iuav de Venecia. Ha dictado conferencias en Harvard University, King s College y Universidad de El Cairo, entre otras. Su Teatro Shakespeariano de Gdansk ha sido galardonado con el Premio sarp de la Asociación Nacional de Arquitectos de Polonia (2015), el Premio Arquitectónico Polityka paa (2015) y la Medalla de Oro para la Arquitectura Italiana (mención especial, 2015). 85

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