1. DEFINICIÓN DE MOVIMIENTO VIVENCIADO Y MOVIMIENTO NEUTRO. SUS CUALIDADES EN LA PLÁSTICA Y EN ANIMACIÓN

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1 TÍTULO TESIS: Movimiento vivenciado y movimiento neutro. Estudio sobre la expresividad de la representación del movimiento en animación DOCTORANDA: Rosa Gertrudis Peris Medina DIRECTORA: Carmen Lloret Ferrándiz Rosa Gertrudis Peris Medina ÍNDICE Pág. INTRODUCCIÓN MOTIVOS DE LA ELECCIÓN DEL TEMA DEFINICIÓN DE LA INVESTIGACIÓN Definición del tema Acotación del campo de estudio Hipótesis Objetivos ESTADO DE LA CUESTIÓN PERTINENCIA DE LA INVESTIGACIÓN METODOLOGÍA ESTRUCTURA DE LA TESIS ACLARACIONES DEFINICIÓN DE MOVIMIENTO VIVENCIADO Y MOVIMIENTO NEUTRO. SUS CUALIDADES EN LA PLÁSTICA Y EN ANIMACIÓN 1.1. CONCEPTOS DE MOVIMIENTO VIVENCIADO Y MOVIMIENTO NEUTRO Definición de movimiento vivenciado Definición de movimiento matemático y movimiento neutro 1.2. EXPRESIÓN DEL MOVIMIENTO VIVENCIADO Qué es el movimiento vivenciado en la plástica Características del movimiento vivenciado en animación A. ESTIMULACIÓN DE LA SENSACIÓN CINÉTICA QUE SE TIENE AL EXPERIMENTAR Y AL OBSERVAR EL MOVIMIENTO B. EXPRESIÓN DE CARACTERÍSTICAS PARTICULARES DE CADA MOVIMIENTO

2 Movimiento vivenciado y movimiento neutro. Estudio sobre la expresividad de la representación del movimiento en animación C. LOS ACONTECIMIENTOS TIENEN LUGAR EN UN ESPACIO VIVENCIAL D. EL MOVIMIENTO TRANSMITE EL CONTENIDO EMOCIONAL 1.3. EXPRESIÓN DEL MOVIMIENTO NEUTRO Qué es el movimiento neutro en la plástica Características del movimiento neutro en animación A. AUSENCIA DE CINESTESIA EN LA REPRESENTACIÓN DEL MOVIMIENTO B. HOMOGENEIZACIÓN DEL MOVIMIENTO B.1. Movilidad característica de la técnica B.2. Signos gráficos procedentes del cómic y recursos de representación móvil B.3. Compendio de recursos estilísticos C. LOS ACONTECIMIENTOS TIENEN LUGAR EN UN ESPACIO MATEMÁTICO-NEUTRO D. EL MOVIMIENTO NO TRANSMITE EL CONTENIDO EMOCIÓNAL CONCLUSIONES REPRESENTACIÓN DEL MOVIMIENTO VIVENCIADO Y EL MOVIMIENTO NEUTRO EN ANIMACIÓN. COMPONENTES DINÁMICOS 2.1. REPRESENTACIÓN DEL MOVIMIENTO EN ANIMACIÓN. ASPECTOS TÉCNICOS TIPOS DE MOVIMIENTO A. MOVIMIENTO PRESENTADO Y MOVIMIENTO REPRESENTADO Movimiento presentado Representación del movimiento B. MOVIMIENTO REAL Y VIRTUAL Movimiento real Movimiento virtual Ilusión de movimiento en animación RELEVANCIA DE LOS FOTOGRAMAS COMPONENTES PLÁSTICOS Y DINÁMICOS DE LA ANIMACIÓN A. TÉCNICA PLÁSTICA Y TÉCNICA DE ANIMACIÓN

3 Rosa Gertrudis Peris Medina B. COMPONENTES PLÁSTICOS C. QUÉ SON LOS COMPONENTES DINÁMICOS DE LA ANIMACIÓN CÓMO SE OBTIENEN EL MOVIMIENTO VIVENCIADO Y EL NEUTRO? 2.2. COMPONENTES DINÁMICOS DE LA ANIMACIÓN CAMBIO DE IMAGEN A. QUE ÉS B. LA EXPRESIVIDAD DEL MOVIMIENTO A TRAVÉS DEL CAMBIO DE IMAGEN B. 1. Frecuencia de imágenes por segundo. Velocidad de proyección Imágenes / Fotogramas Variación de frecuencia de ips B.2. El paso entre fotogramas Cambio instantáneo y fundidos encadenados Combinación de efectos B.3. Vibración de la imagen A qué se debe. Usos y efectos Cuando no hay vibración Vibración o no vibración C. CONCLUSIONES SOBRE LA INFLUENCIA DEL CAMBIO DE IMAGEN EN LA REPRESENTACIÓN DEL MOVIMIENTO VIVENCIADO Y EL MOVIMIENTO NEUTRO LA VALORACIÓN ESPACIO-TEMPORAL COMPOSICIÓN MÓVIL A. QUÉ ES B. LA EXPRESIVIDAD DEL MOVIMIENTO A TRAVÉS DE LA COMPOSICIÓN MÓVIL B.1. El espacio compositivo. Formato y otras consideraciones B.2. La composición móvil en el plano Plano de cámara fija Composición estática Predominio del movimiento de personajes. Composición móvil como coreografía Movimientos de cámara. El punto de vista móvil Movimiento de cámara sin acción de otros elementos Movimiento de cámara más acción de otros elementos Cambio de formato B.3. Sucesión de planos y planos-secuencia. Evolución de la imagen Sucesión de planos Duración de los planos

4 Movimiento vivenciado y movimiento neutro. Estudio sobre la expresividad de la representación del movimiento en animación Lo que sucede en cada plano. Nuevo plano-nueva composición Conexión entre planos Planos-secuencia. Desarrollo de la composición de la imagen B.4. Evolución total de la película Relación entre la composición móvil y la intensidad cinética Cambio de composición o composición constante Composición total Continuidad compositiva C. CONCLUSIONES SOBRE LA INFLUENCIA DE LA COMPOSICIÓN MÓVIL EN LA REPRESENTACIÓN DEL MOVIMIENTO VIVENCIADO Y EL MOVIMIENTO NEUTRO DISTRIBUCIÓN DE LA INTENSIDAD CINÉTICA A. QUÉ ES B. LA EXPRESIVIDAD DEL MOVIMIENTO A TRAVÉS DE LA DISTRIBUCIÓN DE LA INTENSIDAD CINÉTICA B1. La intensidad Intensidad alta o baja para expresar el movimiento B.2. Distribución de la intensidad Intensidad regular o irregular, por contraste y rítmica. Variedades y uso expresivo Cambio de intensidad creciente-decreciente. Variedades y uso expresivo Cambio de intensidad progresivo Cambio de intensidad inmediato C. CONCLUSIONES SOBRE LA INFLUENCIA DE LA DISTRIBUCIÓN DE LA INTENSIDAD CINÉTICA EN LA REPRESENTACIÓN DEL MOVIMIENTO VIVENCIADO Y EL MOVIMIENTO NEUTRO PRESENTACIÓN DE LA HISTORIA. EL RELATO A. QUÉ ES B. LA EXPRESIVIDAD DEL MOVIMIENTO A TRAVÉS DE LA PRESENTACIÓN DE LA HISTORIA B.1. El punto de vista desde el que se presenta la historia B.2. La representación del tiempo Orden Duración Frecuencia B.3. Giros narrativos B.4. Relación con la intensidad cinética C. CONCLUSIONES SOBRE LA INFLUENCIA DE LA PRESENTACIÓN DE LA HISTORIA EN LA REPRESENTACIÓN DEL MOVIMIENTO VIVENCIADO Y EL MOVIMIENTO NEUTRO

5 Rosa Gertrudis Peris Medina CONCLUSIONES REPRESENTACIÓN DEL MOVIMIENTO VIVENCIADO Y NEUTRO A TRAVÉS DE LA VALORACIÓN ESPACIO-TEMPORAL 3.1. QUÉ ES 3.2. ELEMENTOS QUE PARTICIPAN EN LA VALORACIÓN ESPACIO-TEMPORAL MECÁNICA DEL MOVIMIENTO A. REGISTRO DE LA MECÁNICA REAL B. TOMAR INFORMACIÓN DETALLADA DE LA MECÁNICA REAL C. BASARSE EN LAS LEYES DE LA MECÁNICA CLÁSICA ALTERACIÓN DE LA MECÁNICA: ALTERACIÓN DEL ESPACIO Y EL TIEMPO A. EXAGERACIÓN DEL TIEMPO A.1. Aumento o reducción de la velocidad total de la acción A.2. Exageración del tiempo y del espacio dentro de la acción B. VALORACIÓN ESPACIO-TEMPORAL REGULAR C. ALTERACIÓN DE LA MECÁNICA D. VALORACIÓN ESPACIO-TEMPORAL SEGÚN UN ESTILO DE ANIMACIÓN INTERPRETACIÓN ESPACIO-TEMPORAL POR ORDEN CRONOLÓGICO O YUXTAPOSICIÓN DE FASES A. OTRA MANERA DE ALTERAR LA MECÁNICA B. EXPERIMENTACIÓN PLÁSTICA Técnica Elección del motivo a representar Variaciones gráficas y de animación Digitalización de la imagen y extracción de fotogramas Edición de video Resultados Conclusiones SENSACIÓN DEL MOVIMIENTO EN CADA FOTOGRAMA A. QUÉ ES EL DINAMISMO EN IMÁGENES ESTÁTICAS B. EFECTOS QUE PRODUCE EN LA ANIMACIÓN C. CUANDO NO HAY SENSACIÓN DE MOVIMIENTO EN LOS FOTOGRAMAS INDIVIDUALES

6 1 Movimiento vivenciado y movimiento neutro. Estudio sobre la expresividad de la representación del movimiento en animación CUANDO EL MOVIMIENTO VIENE DADO POR LA TÉCNICA A. ROTOSCOPIA B. CAPTURA DE MOVIMIENTO C. ANIMACIÓN CG (ANIMACIÓN GENERADA POR ORDENADOR) 3.3. CONCLUSIONES: INFLUENCIA DE LA VALORACIÓN ESPACIO-TEMPORAL EN LA REPRESENTACIÓN DEL MOVIMIENTO VIVENCIADO Y EL MOVIMIENTO NEUTRO CONCLUSIONES NATURALISMO Y EXPRESIVIDAD DEL MOVIMIENTO EN ANIMACIÓN 4.1. NATURALISMO DEL MOVIMIENTO EN ANIMACIÓN CONSIDERACIONES SOBRE EL NATURALISMO EN EL ARTE APLICADAS A LA ANIMACIÓN Representar es interpretar Lógica e intuición Voluntad de verdad y voluntad de invención Mímesis Evocación e información Lo externo-lo interno QUÉ ES REPRESENTAR DE FORMA NATURALISTA EL MOVIMIENTO EN ANIMACIÓN Cine de acción real y animación. Dos medios de interpretación del movimiento Fotografía y acción real Modelos de movimiento naturalista en animación? Representación naturalista y no naturalista en animación EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO Y EL PLÁSTICO A. EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO PROPIO DEL CINE DE ACCIÓN REAL EN ANIMACIÓN Composición móvil Imitación de efectos ópticos Se evita la vibración de la imagen El lenguaje corporal de los personajes animados imita los recursos del arte dramático Diferentes niveles de recreación del lenguaje del cine de acción real

7 Rosa Gertrudis Peris Medina B. ÉNFASIS EN LAS CUALIDADES PLÁSTICAS DE LA ANIMACIÓN. INDEPENDENCIA DEL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO Composición móvil Superficie plástica Vibración de la imagen Representación de emociones y sentimientos por medio de la expresión plástica del movimiento 4.2. RELACIÓN ENTRE MOVIMIENTO VIVENCIADO Y MOVIMIENTO NO NATURALISTA PUNTOS COMUNES Alteración de la mecánica Vibración de la imagen Inserción de los acontecimientos en un espacio independiente de la perspectiva de geometría proyectiva Tendencia a la variedad de lenguajes REPRESENTACIÓN NATURALISTA MOVIMIENTO VIENCIADO 4.3. RELACIÓN ENTRE MOVIMIENTO NEUTRO Y REPRESENTACIÓN NATURALSITA EN ANIMACIÓN PUNTOS COMUNES La mecánica del movimiento Se evita la vibración de la imagen Inserción de los acontecimientos en un espacio perspectivo de geometría proyectiva Tendencia a la homogeneidad REPRESENTACIÓN NO NATURALISTA- MOVIMIENTO NEUTRO 4.4. DIFERENTES NIVELES DE NATURALISMO EN EL DISEÑO DEL MÓVIL Y LAS ACCIONES QUE REALIZA EN RELACIÓN A LA EXPRESIVIDAD DE SU MOVIMIENTO FORMA Y DINAMISMO: EL DISEÑO DEL MÓVIL Y LA EXPRESIÓN DE SU MOVIMIENTO A. CONSIDERACIONES B. COMBINACIONES 1 er caso: Movimiento vivenciado móvil no naturalista 2º caso: Movimiento vivenciado móvil naturalista 3º caso: Movimiento neutro móvil no naturalista 4º caso: Movimiento neutro móvil naturalista

8 Movimiento vivenciado y movimiento neutro. Estudio sobre la expresividad de la representación del movimiento en animación LA EXPRESIÓN DEL MOVIMIENTO EN RELACIÓN AL CARÁCTER FANTÁSTICO O REALISTA DE LOS ACONTECIMIENTOS A. CONSIDERACIONES B. COMBINACIONES 1 er caso: Movimiento vivenciado temática fantástica 2º caso: Movimiento vivenciado temática realista 3º caso: Movimiento neutro temática fantástica 4º caso: Movimiento neutro temática realista CONCLUSIONES CONCLUSIONES FINALES FINAL CONCLUSIONS RESUMEN SUMMARY RESUM ANEXOS Anexo 1 Anexo 2 Anexo 3 Anexo LISTA DE IMÁGENES Capítulo 1 Capítulo 2 Capítulo 3 Capítulo 4 LISTA DE TABLAS BIBLIOGRAFÍA FILMOGRAFÍA