Restauración de Patrimonio Textil. Bandera de la Banda de Música La Alianza de Vinaroz

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Mariano Carrasco Carrizo
hace 8 años
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1 Restauración de Patrimonio Textil Bandera de la Banda de Música La Alianza de Vinaroz

2 Bandera de la Banda de Música La Alianza Estado inicial del anverso y reverso Año realización: Diseño: D.Agustín Redó Monroig. Confección y bordado: Dª María Calbé Segura Tejido de raso con bordados de aplicación en sedas policromas e hilos metálicos y pintura, 158 x 225 cm Vinaroz

Confección y bordado: Dª María Calbé Segura Tejido de raso con bordados

3 Reseña Histórica La Bandera de la Banda de Música La Alianza de Vinaroz, trabajo artístico debido al diseño del pintor Agustin Redó Monroig, fue confeccionada y bordada en 1907 por las primorosas manos de Dª María Calbé Segura, esposa del pintor Pablo Bejar. Se estrenó el día de la celebración del Corpus Christi de ese mismo año. En su cara principal aparece bordado el escudo de Vinaroz y la insignia La Alianza, en su parte posterior el año de su elaboración. Las telas las regaló el comerciante Vicente Martorell, que además la guardaba en su establecimiento de la Calle Mayor. Parece que por este motivo cada actuación de la Banda desfilaba hasta este domicilio, desde el que con todos los honores, salía y retornaba en cada actuación durante los primeros años. Esta bandera fue donada por la familia Mayor en 1976 a la Associació Cultural Amics de Vinaròs, quien la ha custodiado hasta la actualidad. Esta obra textil de dos caras de 158 x 225 cm está realizada con un tejido de raso. La decoración está ejecutada combinando bordados de aplicación en sedas policromas e hilos metálicos y aplicación de pintura. Detalle inicial de la decoración central: Escudo de Vinaroz

En su cara principal aparece bordado el escudo de Vinaroz y la insignia La Alianza, en su parte posterior el año de su elaboración.

4 Estado de conservación El estado de conservación que presentaba era muy deficiente, este había sido provocado tanto por el envejecimiento propio de los materiales constitutivos, como por las condiciones medioambientales adversas y manipulaciones incorrectas a las que había estado expuesta. Cabe destacar que su condición de pieza de uso había provocado numerosos problemas de estabilidad física y mecánica, como roturas y desgarros en el tejido de raso, deformaciones y pérdidas de la urdimbre de seda.también se podía apreciar en las zonas de decoración, áreas con decoloración, manchas provocadas por la migración de tintes y desprendimiento de hilos metálicos. Detalle estado inicial de la decoración Desgarros y deformaciones

Cabe destacar que su condición de pieza de uso había provocado numerosos problemas de estabilidad física y mecánica, como roturas y desgarros en el tejido de raso, deformaciones y

5 Materiales y técnica Previamente a su intervención se han realizado diversos estudios científicos con el fin de identificar y conocer con mayor profundidad sus principales materiales constitutivos y el grado de deterioro de los mismos, así como las técnicas de ejecución tanto del tejido base como de la ornamentación. La técnica del ligamento base es un raso, aplicado en tono crudo en la cara anterior de la bandera y en tono rojizo en la posterior. En ambos casos se han identificado dos tipos de fibras utilizadas para su elaboración; seda en los hilos de urdimbre y algodón en los de trama. El estudio de los dos tipos de hilos metálicos utilizados en los bordados, entorchados y de canutillo, han sido analizados mediante microscopía estereoscópica y microscopía electrónica, mostrando que fueron elaborados con finas láminas en cobre plateado. Estudio del ligamento base: Raso Algodón Cata de limpieza Detalles de alteraciones en las zonas de las trabillas Seda Análisis de fibras mediante microscopía óptica

La técnica del ligamento base es un raso, aplicado en tono crudo en la cara anterior de la bandera y en tono rojizo en la posterior.

6 Pérdidas de úrdimbre del tejido de raso Este estudio también pone de manifiesto que se empleó para los entorchados un alma blanca de seda y para los canutillos un alma blanca de fibras de algodón. El estado de conservación de las superficies de las láminas metálicas presentaba fenómenos de severa corrosión superficial de la plata y del cobre, con formación de cloruros y sulfuros y una espesa capa de tonalidad oscura. El fenómeno observado ha definido también el desprendimiento y caida en amplias áreas de la fina capa de recubrimiento. Análisis de hilos metálicos mediante microscopía estereoscópica y electrónica Detalle Alteraciones del estado de la inicial zona central

El estado de conservación de las superficies de las láminas metálicas presentaba fenómenos de severa corrosión superficial de la plata y del cobre, con formación de

7 Proceso de restauración La restauración llevada a cabo sobre esta pieza, además de eliminar los agentes de deterioro que han contribuido a su degradación, ha pretendido devolver la unidad y estabilidad a esta obra textil en su conjunto, mediante la limpieza, consolidación y reintegración de las áreas deterioradas. En primer lugar se realizó una limpieza mecánica de todos los elementos mediante microaspiración, continuando con el proceso de alineación de tramas y urdimbres y la eliminación de deformaciones. La consolidación se realizó mediante costura. En el tejido base de raso tanto del anverso como del reverso y bandas decorativas, las áreas con desgarros y pérdidas de urdimbre se consolidaron con la técnica del punto de restauración, colocando soportes parciales para reforzar las zonas debilitadas. Estos soportes fueron tintados previamente para conseguir la reintegración cromática adecuada. Estado inicial Estado final Los elementos decorativos desprendidos, fueron fijados puntualmente siguiendo su disposición original. Una vez finalizadas las intervenciones del tejido se procedió al montaje final de la bandera sobre un soporte inerte (cama blanda), con el fin de asegurar la futura estabilidad de la pieza. Humidificación y alineación de tramas y urdimbres Detalle del estado final Consolidación mediante punto de restauración

En primer lugar se realizó una limpieza mecánica de todos los elementos mediante microaspiración, continuando con el proceso de alineación de tramas y urdimbres y la eliminación de deformaciones.

8 Estado fional Detalle del estado inicial Detalle del estado final Presidente de la Excma. Diputación de Castellón: Carlos Fabra Carreras Diputado de Cultura e la Excma. Diputación de Castellón: Miguel Ángel Mulet Taló Directora Gerente del Institut Valencià de Conservació i Restauració de Bens Culturals: Carmen Pérez García Supervisión Técnica: Carmen Pérez García Coordinación Restauración: Mª Gertrudis Jaén Sánchez Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Alicia Fortea Montañana, Davinia Gallego Monzonís Laboratorio de Materiales: Livio Ferrazza, David Juanes Barber Fotografía: Pascual Mercé y Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales Gráfica: Manuel Alagarda Carratalà

Carmen Pérez García Coordinación Restauración: Mª Gertrudis Jaén Sánchez Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Alicia Fortea Montañana, Davinia Gallego

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