Una visión del cómic en España Desde los años cincuenta hasta la actualidad

Transcripción

1 Una visión del cómic en España Desde los años cincuenta hasta la actualidad

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3 Una visión del cómic en España Desde los años cincuenta hasta la actualidad

4 4 Los símbolos pictográficos utilizados son propiedad del Gobierno de Aragón y han sido creados por Sergio Palao para ARASAAC ( que los distribuye bajo licencia Creative Commons (BY-NC-SA)

5 P R E S E N T A C I Ó N La exposición se concibe como una gran revista de cómics. A lo largo de la historia del cómic y además de los suplementos dominicales de la prensa escrita, existieron dos tipos de revistas: aquellas que reflejaban el gusto (y en muchos casos, la personalidad) del editor y aquellas que trataban de diferenciarse por temáticas según el interés de la época (infantil, satírica, aventuras, terror ). Las revistas de cómics solían albergar una editorial, un sumario, una sección de variadas noticias más o menos desarrolladas (novedades editoriales, eventos del cómic, películas basadas en cómics, obituarios, etc.), chistes, entrevistas a autores o informes especiales sobre algún género, la situación del cómic, etc. Y por supuesto una selección de historias, conclusivas o no, con uno o varios personajes. Se alternaban los cómics con sección fija con aquellos ocasionales que, en caso de contar con el beneplácito de los lectores, podrían llegar a conseguir continuidad. Se trata de un homenaje a todas aquellas revistas de cómics que llenaron los quioscos de nuestros pueblos y ciudades. Revistas infantiles (TBO, Jaimito, PUMBY, Pulgarcito), de adolescentes (El Capitán Trueno, Jabato, El Aguilucho, Roberto Alcázar y Pedrín, Torpedo 1936, Jenny Smith, Esther y su mundo, Superlópez, Supermaño, Kung-fu o los superhéroes de Marvel y DC) o de adultos (TMEO, El Jueves, Makoki, Fantom, SOS, Creepy). También se incluye material original publicado en el extranjero por agencias internacionales españolas (Vampirella, Tina, Girl, Playhour, Primevere, Clapotis). Para comprender la dimensión de la industria del cómic en España se recomienda al lector descubrir la diversidad de entidades recogidas en la exposición, desde medios de comunicación (20 Minutos, ABC, Crónica Global, Diario Ara, El Mundo, Scifiworld), hasta asociaciones y administraciones públicas (Asociación Española de Amigos del Cómic AEAC, Asociación de Autores de Cómic de España AACE, Asociación Aragonesa de Autores de Cómic AAAC, TEBEOSFERA, La Página Escarolitrópica Gmnésica de Superlópez, Humoristan, Asociación de Críticos y Divulgadores de Cómic de España ACDC, Malavida, Colegio Aparejadores de Santa Cruz de Tenerife, Salón del Cómic de Zaragoza, Centro Matadero de Huesca, culturarsc.com, Harinera ZGZ, ELHDLT, UNESCO), pasando por empresas editoras al uso españolas (AMAIKA, Astiberri, Autsaider, Bruguera, Buigas, Cornoque, El Pregonero, Estibill y Viña, Burz, Chula Ink, Diábolo, Ediciones B, Ezten kultur taldea, Fleetway, Glénat España, Gp, Grafito, Iceland, Turrillas Roldán, Kraken, África Edita, Maga, MARCO, Norma, RBA, SADE Publicaciones, Sins Entido, Sugoi, Toray, Toutain, Ultrarradio, Valenciana, Vértice, Yermo) y extranjeras (Warren, BOOM! Studios, DC, Sanoma Utigervers, Fleetway, IPC, Aredit). El objetivo es azuzar la curiosidad del profano para que profundice en los procesos creativos de los autores, en el reflejo y la simbiosis entre cómic y sociedad. Se trata de lanzar paralelismos entre temáticas, personajes y situaciones, pasadas y presentes, hasta en el lenguaje y la moda! 5

6 Las relaciones laborales y el mercado (oferta de producto de consumo y ocio y demanda por parte de los lectores) marcarán el ritmo y calidad de la producción creativa por parte de los autores. Los antaño considerados obreros de la historieta son ahora estrellas en los diferentes salones y eventos que sobre el cómic se celebran por todos los rincones de España y como tal son tratados por aficionados y medios de comunicación. La exposición se divide en diferentes salas en donde descubriremos la riqueza del cómic español desde un poliédrico acercamiento por géneros. Tan solo la primera de ellas estará dedicada al público infantil. Las temáticas del resto de secciones se aconsejan para lectores de mayor edad: desde las aventuras tradicionales hasta las de capa y espada (con sus versiones de espada y brujería o fantasía heroica) pasando por géneros como el de detectives, la ciencia ficción, el bélico o el terror (observados desde la épica, el drama, la intriga o el humor). Los superhéroes han gozado del aprecio del público español por sus superpoderes. El cómic social visibiliza quienes son los héroes de carne y hueso, aquellos cuya discapacidad (física, sensorial o intelectual) les obliga a esfuerzos extraordinarios para enfrentarse con los prejuicios y tópicos sociales. También hacia aquellos excluidos por la sociedad. Los parias que deben vivir en la calle enfrentándose al desprecio y a la violencia. El cómic se convierte en una herramienta pedagógica para entender la economía y para dibujar la adolescencia, complejo periodo vital de cambio profundo y aprendizaje a través del sexo, el deporte o el rock. El humor adulto se diferenciará del humor para niños no tanto en su propuesta gráfica sino en los guiones (subliminales unos, explícitos otros) para romper definitivamente el mito del cómic como modo de ocio exclusivamente infantil. Como epílogo, una serie de guiones, bocetos y preliminares (obras maestras en sí mismas, tanto por su valor estético como por el sentimental, el fetichismo del coleccionista que desea atesorar una pieza única, original) que contienen la esencia del oficio del autor de cómic: trabajo duro y creatividad sin límites. Se busca, en definitiva, una excusa para comprobar desde una perspectiva diferente como ha cambiado España en estos últimos 60 años. La exposición contiene: cómics, páginas interiores y portadas, guiones, pruebas y estudios de personajes, dibujos y bocetos originales. El visitante deberá confiar en el criterio del comisario: seguro que se echarán de menos muchos autores y personajes, pero no es menos cierto que no se le antojará que sobre ninguno. Es decir, no están todos los que son, pero son todos los que están. Juan Royo Abenia 6

7 Un recorrido por la exposición Infantil Aventuras Capa, espada y brujería Terror SupeRhéroes Discapacidad Economía Adolescentes Rock and roll Prensa Mesa del dibujante MAX 7

8 INFANTIL Escobar 1950 Un par de cirujanos! Zipi y Zape Álbum Infantil Pulgarcito, Magos de la Risa Nº12 (Bruguera, Barcelona) 2 Pili Mir 1960 La muñeca de trapo Col. Celeste (Valenciana, Valencia) Josep Coll 1963 Estratagema TBO Nº 287 (BUIGAS, ESTIVILL Y VIÑA, S. L., Barcelona) José Luis Castillo De Fez 1969 Moquito-listo, el pavo del Gran Jefe Nº 280 PUMBY (Valenciana, Valencia) Juan José Carbó 1969 Barbudos Nº 1027 Jaimito (Valenciana, Valencia) Sanchis 1972 Pumby Album primavera. Nº extraordinario (Valenciana, Valencia) Enrique Cerdán 1972 Plumita Solito ante el peligro Nº 790 PUMBY (Valenciana, Valencia) KARPA 1977 Perico Fantasías El cazador Nº 1490 PUMBY (Valenciana, Valencia) Nicolás 1983 La Gorda de las Galaxias (Inédito, Madrid) Jesús Blasco 1986 Teddy Bear Edward and the Jumblies. Fighting over the swings. Play Hour (Fleetway, Inglaterra) Vegas 2015 El Jobit (Dolmen, Palma de Mallorca) 1 1 8

9 El humor ha sido denominador común para atraer a los lectores más pequeños mediante situaciones inverosímiles o chocantes ya sean en una única viñeta, en tiras o en páginas completas. También, los típicos cuentos para leer a los niños a la hora de ir a la cama se han adaptado al formato cómic. Zipi y Zape son dos gemelos de 10 años que, como sus nombres indican, son la piel del diablo. Sufridores de muchas de sus travesuras son los padres: Don Pantuflo Zapatilla y Doña Jaimita Llobregat, catedrático de Numismática, Filatelia y Colombofilia y ama de casa respectivamente. Cuando sus hijos se portan bien les entregaban un vale por una pieza de la bicicleta que tanto ansiaban pero que casi nunca llegaban a conseguir. 2 Las historias de Valenciana recuerdan a Disney en sus formas redondeadas, líneas limpias y ordenada disposición. Juegan con una radiante imaginación y amables historias de peripecias cuyos protagonistas son niños (Plumita un indio con un gran parecido a Hiawatha o Perico Fantasías) o animales antropomorfos como el gato Pumby que explota una fantasía desbordante en mundos y situaciones irreales, hipnóticos, oníricos de personajes magnéticos, alocados, dulces y candorosos. Nicolás es el niño eterno que creó a la Gorda de las Galaxias para luchar contra sus fantasmas interiores desde la psicodelia más colorista y pop. 9

10 AVENTURAS BOIXCAR 1955 Rugen los reactores. Nº 28 EL MUNDO FUTURO (Toray, Barcelona) Ibañez Sanchís 1960 Lucha de exterminio. Nº 48 de YUKI EL TEMERARIO 5 (Valenciana, Valencia) Buixadé 1962 Duelo de conciencias. Nº 12 SUTILEZAS, subcolección JENNIE SMITH (SADE Publicaciones, Barcelona) Beá 1961 El diablo de las aguas negras. Johny Galaxia. Fulgor. El rebelde (Toray, Barcelona) Eduardo Vañó 1967 Fuego en el Sahara. Nº 43 ROBERTO ALCAZAR Y PEDRIN EXTRA (Valenciana, Valencia) HOMERO 1977 Los comandos del carnaval. Nº 11 Trillizas (Valenciana, Valencia) 4 KALITOS 2005 Tinta y lápiz p.15 Cutrelandia (Burz, Zaragoza) 3 Acuña 2008 King Kong solidario (ELHDLT, Madrid) Ágreda 2008 King Kong solidario (ELHDLT, Madrid) Guarnido 2014 Abraham Greenberg (Blacksad 5: Amarillo) FREAK KITCHEN (Crowfunding, Kickstarter, EEUU) Víctor Santos 2016 Big Trouble in Little China nº 24 (BOOM! Studios, EEUU) Carrasco, Josema 2017 Totem y cosmos Nº 1 Fanzine Cinta A cara B (Harinera ZGZ, Zaragoza) 7 Boldú 2017 La voz que no cesa. Vida de Miguel Hernández (Astiberri, Bilbao) IOANES ENSIS 2017 Deportado Sus tuits ilustrados (Ediciones B, Barcelona) Agustín Ferrer Casas 2017 Arde Cuba (Grafito Editorial, Valencia) 6 Se trata de folletines, prolíficas aventuras de ficción con argumentos poco verosímiles y guiones sencillos que recurren a giros dramáticos en base a desdichas amorosas, traiciones, o escabrosos misterios por resolver. En el caso de las series de Oeste, lo normal era que los vaqueros o los soldados fueran los protagonistas y no los indios como sucede con los chiricahuas en Yuki. Ahora bien, también hay indios malos con nombres acordes como Garra de Rapiña o Toro Bravo. Los detectives también abundaban como Jennie Smith que superaba a todos sus compañeros masculinos de reparto en astucia y resolución que preferían usar la fuerza bruta (con pésimos resultados, por cierto). O Roberto Alcázar, el intrépido aventurero español y su fiel compañero Pedrín, la serie más larga del cómic en nuestro país (1.219 cuadernos desde 1940 hasta 1976). En la época del destape, las Trillizas eran unas jóvenes aventureras, sexis y ligeras de ropa que triunfaron en Europa y no tanto en España. La serie cerraría a los once números, aunque luego mutaría en otra Los Ángeles de Charlie (EDIPRINT, Madrid, 1979) a imagen y semejanza de la televisiva protagonizada por Jaclyn Smith, Farrah Fawcett y Kate Jackson. En la actualidad, el género negro de la América de los años cincuenta, encuentra en el gato antropomorfo John Blacksad una excusa para hablar del racismo, la violencia sexual o la caza de brujas. 10

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12 Desbordante de imaginación es la ciencia ficción de series como Johny Galaxia, uno de los primeros trabajos seriados en Selecciones ilustradas de Beá. O Mundo Futuro de BOIXCAR a quien en ocasiones se borraba la firma de las viñetas de su obra para poder venderse en otros países sin pagar porcentaje alguno por los derechos de reproducción. 4 La fantasía cuenta en la poesía una fructífera fuente de inspiración, como le sucede a Josema Carrasco. También en el cine, con personajes como King- Kong (Merian C. Cooper y Ernest B. Schoedsack, 1933) o cómics como Golpe en la pequeña China (John Carpenter, 1986) protagonizada por Kurt Russell y Kim Cattral. En el género bélico, la guerra civil española se puede contar a través de la biografía de Miguel Hernández Gilabert, el humilde cabrero que soñaba con ser poeta. La II Guerra Mundial, lo hace en clave de Twitter poniendo dibujos a bolígrafo BIC a las palabras de Carlos Hernández de Miguel, nieto de Antonio Hernández Marín, soldado republicano exiliado y preso por los nazis tras luchar en Francia. La llegada de Castro al poder usa el humor mezclando ficción con contexto histórico y otros recursos literarios como el macguffin. En cuanto al humor, el lápiz limpio, los encuadres nítidos y el brillante colorido, deudores a partes iguales de Ibáñez y de Walt Disney, realzan el desternillante caudal narrativo de Kalitos, reencarnación terrenal de un Sid Vicius dibujante de cómics. 5 12

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16 CAPA, ESPADA Y BRUJERÍA Martínez Osete 1961 Lucha en las mazmorras SIMBA-KAN Rey de los leones Nº 31 Colección Cheyene CHEYENE (MARCO, Barcelona) Manuel Gago 1960 Reto a muerte. Nº 13 de EL AGUILUCHO, Serie DUQUE NEGRO (Maga, Valencia) Armando 1962 Cargamento prohibido HACHA y ESPADA Nº 39 Serie LOS TRES BILL (Maga, Valencia) Bernal Romero 1969 El rey Mankar. Nº 163 JABATO COLOR (Bruguera, Barcelona) 11 Bernal Romero 1971 El castillo alucinante. Nº 113 TRUENO COLOR (Bruguera, Barcelona) 10 Luis Bermejo 1981 Tomo II El señor de los anillos (Norma, Barcelona) 8 García Iranzo 1995 El Cachorro. Exposición El Universo Iranzo (Colegio Aparejadores, Santa Cruz de Tenerife) Azpiri, Alfonso 2005 Conan el bárbaro. Azpiri, curiosidades (Terracómic, Madrid) MORATHA 2008 La glan mulalla p. 40 Mariano el porrero medieval (Cornoque, Zaragoza) 10 Jaime Calderón 2014 Isabel la loba de Francia. Vol. 2 (Yermo, Barcelona) Laura Rubio 2017 Queronea (GP, Zaragoza) 9 16

17 Los paladines españoles luchaban contra caciques y villanos de todos los pelajes o seres reales o inventados, trasladando al lector a los exóticos mares del Caribe, a la misteriosa África o a los imponentes fiordos escandinavos. Sorteaban la censura ensalzando los valores tradicionales (patria, familia, religión) y esquivando la violencia explícita, así como cualquier lenguaje o actitud que pudiera ser considerado obsceno o inadecuado. Bermejo es autor del único cómic de El Señor de Los Anillos autorizado por The Tolkien Society. Se trata de una adaptación de Nicola Cuti del estreno de la versión cinematográfica de Ralph Bakshi. Warren Publishing era la propietaria de los derechos de la película y en España se los ofreció a Josep Toutain. El moderno cómic histórico exige una cuidada documentación y rigor histórico. La aparente nostalgia del recuerdo de una gran batalla, las fanfarrias y los desfiles, los pendones y las marchas, quedan en Queronea sepultados bajo centenares de cadáveres. Son los cuerpos inertes, despedazados, desangrados, comidos por los pájaros. Ese es el signo de cualquier guerra: la destrucción. Calderón, por su parte, no escatima en detalles, ni en rostros y cuerpos humanos ni en apoteósicas batallas en donde la épica más marcial se entremezcla con dramáticos primeros planos que reflejan todo el arco posible de emociones humanas. Azpiri y Moratha homenajean a Conan el bárbaro y a Mazinger Z, respectivamente, con sus peculiares estilos. 9 17

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20 TERROR López Espí 1972 Un monstruo entre nosotros. Nº 27 Fantom. Relatos escalofriantes (Vértice, Barcelona) 12 Pepe González 1978 The glorious return of SWEET BABY THEDA Nº 67 Vampirella (Warren, Nueva York) Luis García 1978 Love strip. Las crónicas del Sin Nombre (Toutain, Barcelona) Eduardo Vañó Ibarra 1982 III Época Nº 29 SOS (Valenciana, Valencia) Bribian 2007 Sademo (Icelands, Vitoria) 13 JORGE 1963 Doña Urraca Nº 1653 PULGARCITO (Bruguera, Barcelona) TUNET VILA 1974 Tumbita. Superhéroes v.2 Línea Mundi-cómics (Vértice, Barcelona) RAF 1990 Zomby y el Gato Nº 2 Creepy 2ª época (Toutain, Barcelona) El bum del cómic adulto en España busca experimentar nuevas formas y sensaciones. Las revistas de terror emergen en España a semejanza de las publicadas en otros países, con material extranjero, pero también con dibujantes españoles que publicaban fuera de nuestras fronteras. Se quiere transmitir angustia, miedo, repugnancia, horror explotando los lugares comunes del género (murciélagos, criptas, callejones oscuros ). James Warren y Toutain eligen a Pepe González para dibujar Vampirella (creada por Forrest J. Ackerman y desarrollada por Archie Goodwin). La jovencísima gorafeña Carol (Juana) de Haro sería la musa que inspiraría a la sensual y voluptuosa vampiresa originaria del planeta Drakulon. También habría lugar para la parodia Humor negrísimo frente a la (supuesta) candidez de la época. Ríase de Frankenstein! Pitorréese de Drácula! Carcajéese del Vampiro de Dusseldorf! Pues son más infelices que un sello al lado de Doña Urraca, el tremebundo, pavoroso, escalofriante y cadavérico personaje de Jorge, cuyas extraordinarias aventuras empezará a publicar 12 Pulgarcito a partir del próximo número rezaba en 1948 el número 76 de Pulgarcito anunciando la serie. Doña Urraca es la sátira de las solteronas, rancias, egoístas, cínicas y gruñonas; toda embutida en negro, disfruta con el mal ajeno, lo que la hace odiosa pero que es reflejo de la rabia y el drama de la posguerra. 20 Tumbita eran tiras gráficas humorísticas que narraban las chocantes aventuras cotidianas de un esqueleto en un lenguaje con apenas texto. Son viñetas que ilustraban los reversos de las portadas y las contraportadas de los cómics de superhéroes publicados por Vértice.

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22 SUPERHÉROES Juan Giralt Banús 1958 Su antepasado Nº 35 Superhombre (FERMA, Barcelona) Calvo 1993 Supermaño Te Komic. El Pregonero Nº 3 (Ed. El Pregonero, Barcelona) 33 JAN 2008 Superlópez Nº 28 abril (Ediciones B, Barcelona) 32 JAN 2013 Juan Royo con Superlópez. Dedicatoria. Salón del Cómic de Zaragoza (Ayto. Zaragoza, Zaragoza) Bernal 2012 Economistman Un tratado de cómic (1001 Ediciones, Zaragoza) Carla Berrocal 2007 p. 4 Los 4 Fantásticos (4FF) Reinventando lo fantástico (ELHDLT, Madrid) 14 C. Ezquerra 2011 Orígenes. Juez Dredd (Kraken, Madrid) 15 Jesús Saiz 2012 RESURRECTION MAN nº 10 THE NEW 52! (DC, EEUU) 16 Superhombre se crea en exclusiva para el mercado del cómic español. El agente de la Interpol, Juanito Montalbán, durante la persecución de un delincuente en México, salva la vida de un eremita que vive en un antiguo templo azteca. En agradecimiento le entrega el Disco del Sol que le otorga invulnerabilidad, superfuerza y capacidad de volar. Supermaño es la quintaesencia del baturro. Pese a su brutalidad e ironía, Calvo es un genio (comprendido), la bondad personificada, un pedazo de pan cuyo arte trasciende al cómic y gusta de la experimentación. Superlópez nace en 1973 como una parodia de Superman. Se convertirá en referente en el cómic social en donde tratará temas de actualidad desde Internet, la crisis o las elecciones, pasando por las dictaduras, el poder de los medios de comunicación y del marketing, la extorsión financiera, la desigualdad, las drogas o las catástrofes ecológicas como los derrames petrolíferos, la contaminación o los embotellamientos en las grandes ciudades. En su obra destacan la repetición de lugares comunes a modo de «mundo mágico particular» que también se traslada a un desternillante lenguaje inventado. También los españoles han dibujado superhéroes tradicionales como Mitch Shelley (Resurrection Man) en su universo reiniciado o los FF4 en un crowfunding solidario a favor de la AECC (Asociación Española Contra el Cáncer) de Es la hora de las tortas que reinterpretó el primer número de Los 4 Fantásticos de Stan Lee y Jack Kirby (1961). Ezquerra y su amigo John Wagner son los visionarios creadores en 1977 del antihéroe por excelencia: Juez Joseph Dredd, insignia de la mítica revista inglesa AD Dredd ejerce de policía, juez y ejecutor en un futuro distópico en el que retumba su icónico grito Yo soy la Ley! La revista Empire le considera el séptimo mejor personaje de la historia de los comics

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26 DISCAPACIDAD Diego Olmos 2011 Goya (Ediciones B, Barcelona) 17 Leopoldo Ortiz Moya 1979 SHI-KAI el rebelde. KUNG-FU Las aventuras de los invencibles (AMAIKA, Barcelona) IOANES ENSIS 2011 El Hobbit (Historietista gandul, Madrid) Cebolla 2015 Veo por ti (Cornoque, Zaragoza) 20 Abel Ippolito 2018 Kiwi. El maldito (África Edita, Sevilla) 19 Cristina Durán 2009 Una posibilidad entre mil (Sins Entido, Madrid) 18 El cómic ha tratado la discapacidad sensorial. Como la sordera de un Goya anciano y cansado que amplifica sus miedos y fobias ante un mundo mezquino, triste y empobrecido. Su personalidad afrancesada le enfrentará al absolutismo lo que le aislará más todavía hasta su exilio definitivo en Burdeos. También la ceguera, como en Veo por ti, la adaptación gráfica de la novela homónima de Roberto Malo en la que un adolescente ciego recupera la visión tan solo en los momentos de excitación de la práctica sexual. Un tebeo de erotismo explícito, de descubrimiento de las relaciones humanas y de tierno humor. La discapacidad física se normaliza en el mundo de Tolkien: los enanos no son hombres de baja estatura (acondroplasia) sino una raza con características diferentes que pone en valor sus capacidades físicas (corpulencia, fortaleza, robustez), mentales (indómitos, tenaces, valientes, orgullosos) y profesionales (nadie como ellos en la forja de metales y gemas). Mongo, el fiel compañero de Shi-kai, es manco, lo que no le impide repartir bofetadas a los soldados del Gobernador Tsiang Fu y vengarse por quemar su aldea y hacer prisioneros a sus vecinos. La discapacidad intelectual está representada en Kiwi, la historia de Svlak, rey de un pueblo de orgullosos y fieros guerreros cuya sociedad se basa en tres mandatos. Pero también es un padre que no acepta a su hijo porque sufre síndrome de Down lo que se considera una maldición. También Laya, la primogénita de Miguel y Cristina recién nacida con parálisis cerebral (pc), es un canto a la vida y al amor. Tanto ella (valiente desde bebé) como sus padres luchan incansablemente a pesar del esfuerzo titánico que supone y las ridículas probabilidades de supervivencia. La definición de ser padres en letras de oro, como impulso irrefrenable y generoso hacia aquel bien más preciado que la naturaleza nos ha otorgado: los hijos

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30 ECONOMÍA Benejam 1962 Guerra a los precios. La familia Ulises Nº 275 TBO (TBO, Barcelona) 24 UPL 2013 Finding job. Ninjas! SHOYU (Sugoi, Alicante) JMV 2015 Burradas inmobiliarias chinas. El Jueves 30 julio Nº 1992 (RBA, Barcelona) 22 Paco Roca 2017 La pegajosa deuda. Confesiones de un hombre en pijama (Astiberri, Bilbao) 23 Miguel Fuster 2016 Felipe Miguel 15 años en la calle (Chula Ink, Barcelona) Ávila 2011 Imagen corporativa culturarsc.com (culturarsc.com, Zaragoza) Del Hambre 2018 Strong Roots for the Sustainable Development Goals (LINKS Local and indigenous knowledge systems, Unesco, París) 21 La economía es la ciencia que estudia los recursos, la creación de riqueza y la producción, distribución y consumo de bienes y servicios, para satisfacer las necesidades humanas. La familia Ulises, la típica familia de clase media de la España anterior a la Democracia, recoge términos como la inflación galopante, el impacto negativo del turismo masivo, las granjas industriales frente al comercio de kilómetro cero (los alimentos de proximidad) o el cambio climático se revelan de rabiosa actualidad. Desde 1870 hasta 1977 las diferencias entre ricos y pobres se han venido reduciendo radicalmente. Sin embargo, desde entonces han vuelto a incrementarse. La fuga de cerebros, los trabajos precarios, la burbuja inmobiliaria, la exclusión social o la pobreza son otros temas reflejados en viñetas. Además de reflejar y denunciar la realidad cómic sirve como modo de comunicación empresarial e institucional. Ávila diseñó todos los logos de culturarsc.com y Del Hambre la colección de 16 posters de gran formato sobre los pueblos indígenas a modo de viñetas de página completa que reflexionaban sobre los sistemas de conocimiento indígenas locales y sus interacciones en la ciencia y la política

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33 ADOLESCENTES CHACO 1963 Nº 2 Selecciones deportivas MAGA (Maga, Valencia) 25 Juliana Buch 1969 Les vacances de Puck Clapotis, Collection Primevere (AREDIT, Tourcoing, Francia) Purita Campos 1982 Patty s World, revista GIRL Nº 86 (IPC International Publishing Corporation, Londres, Inglaterra) María Ángeles Felices 1981 Claudia y Marcella. Revista Tina (Sanoma Utigervers, Amsterdam, Holanda) Carmen Barbara 1980 Les skieurs fantomes Primevere, Collection Primevere (AREDIT, Tourcoing, Francia) by Vázquez 1987 Como expresarse gracias al graffiti p.1 y p.2 Nº 33 SUPER LOPEZ (Ediciones B, Barcelona) FURILLO 2004 Yonatan y Asier. Pasión y acné en el centro comercial Donde hay pelo hay alegría. Col. TMEO (EZTEN KULTUR TALDEA, Vitoria) Nacho Casanova 2008 Atentos. Autobiografía No Autorizada vol. 2 (Bang, Madrid) Bernal 2014 El Jueves Nº 1814, Jano in corpore sano (Gp, Zaragoza) 26 Ibaibarriaga 2015 Tinta y boceto Gummy Girl (Gp, Zaragoza) 27 El deporte, el colegio, el veraneo y las relaciones sentimentales son denominador común en la vida de todos los jóvenes. Sin embargo, el tratamiento que se ha dado a cada uno de los temas varía con el tiempo. 25 En una primera época, la inocencia, el humor blanco, la ternura y la pasión por la vida unifican dibujos elegantes, de estilizado trazo y cuidada documentación. En la actualidad, acorde con el contexto histórico de vertiginoso desarrollo económico y social, toman el testigo un sinfín de estilos gráficos y poliédricos acercamientos a la realidad de los jóvenes. El acoso escolar, la pubertad, la sexualidad, las relaciones familiares, la depresión son algunos de los temas que se relatan en Gummy Girl bajo la excusa de una historia fantástica de terror. Furillo muestra cómo ha cambiado la estética, el lenguaje y las formas de relacionarse de la juventud poligonera (los antiguos quinquis), Casanova retoma minimalistas historias costumbristas, reposadas y sentimentales mientras que Bernal se ríe del culto al cuerpo y a la imagen. 33

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36 ROCK & ROLL FURILLO 2017 Los Creepys Nº 2 El espíritu del Rock and Roll (Autsaider, Palma de Mallorca) JAN 2008 Superlópez Nº 26 marzo (Ediciones B, Barcelona) ATA 2016 Derribos Arias. Inmersión en sus canciones (Ultrarradio, Granada) Cebolla 2016 The Furtivos. Muestra Viñetas & Vinilos (Miguel Ángel Hernández, Matadero, Huesca) 28 Gallardo 1979 La batalla de la Floresta. Makoki, Disco Exprés (José Luis Turrillas Roldán, Pamplona) El Rock en cualquiera de sus vertientes (garaje, punk, psicodelia, rockabilly, rhythm and blues) es el estandarte de la juventud y los autores no dejan de rendirle homenaje ya sea en portadas, exposiciones, como excusa para el desarrollo de la historia o cómics recopilatorios. Alguno de ellos nació en una revista de información musical: Makoki en 1977 en Disco Express

37 PRENSA Gallardo 1988 Buitre Buitaker Nº ABC (ABC, Madrid) CALPURNIO 2005 Nº 152 El bueno de Cuttlas, Tinta y boceto. 20m (20 Minutos Editora, S.L, Madrid) 30 FARRUQO 2017 Cebrián es Spiderman CRÓNICA GLOBAL, Noviembre (Crónica Global Media, S.L., Barcelona) JAVIRROYO 2017 Tortilla de patatas. Diario Ara (Ara, Barcelona) 31 IDÍGORAS Y PACHI 2018 EL MUNDO 3 de enero (El Mundo, Madrid) Los grandes magnates de la prensa norteamericana, William Randolph Hearst o Joseph Pulitzer, ya fueron conscientes de que sus suplementos dominicales vendían más ejemplares si llevaban viñetas. Ya sean para ilustrar editoriales, tribunas de opinión o con espacios propios, España también ha venido utilizando el cómic como gancho para atraer lectores. La calidad de las tiras de prensa periódicas (humorísticas fundamentalmente), en ocasiones al albur de la rabiosa actualidad, queda fuera de duda no solo en su faceta artística sino también como sutil herramienta de denuncia. LA MESA DEL DIBUJANTE El arte del cómic requiere creatividad, pero también profesionalidad, esfuerzo, técnica y método. Los bosquejos, los estudios de personajes, la documentación, la confección de un guion, de un contexto para la historia o de unos diálogos son esenciales antes de acometer la publicación final de la obra. El boceto en lápiz, que desaparecerá tras la tinta y el color a los ojos del lector, encierra en sí la magia del momento iniciático que transformará un papel en blanco en una obra de arte. Quim Carro, SENTO, Niko, Sánchez-Abulí, Carlos Giménez o Luis Grañena son algunos ejemplos. 37

38 30 La mesa del dibujante El arte del cómic requiere creatividad, pero también profesionalidad, esfuerzo, técnica y método. Los bosquejos, los estudios de personajes, la documentación, la confección de un guion, de un contexto para la historia o de unos diálogos son esenciales antes de acometer la publicación final de la obra. El boceto en lápiz, que desaparecerá tras la tinta y el color a los ojos del lector, encierra en sí la magia del momento iniciático que transformará un papel en blanco en una obra de arte. Quim Carro, SENTO, Niko, Sánchez-Abulí, carlos Giménez o Luis Grañena son algunos ejemplos

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40 Cuánto sabes de tebeos? En qué sección se encuentra..? 32 Paco Roca Pumby Isa Ibaibarriaga Carla Berrocal Las Trillizas Superhéroes Aventuras Jóvenes Economía Infantil Quién tiene que ver con quién? Vázquez Luis Bermejo Carlos Ezquerra Laura Rubio Idigoras y Pachi Mary Shelley Santiago Segura Filipo II de Macedonia Silvester Stallone RR Tolkien Busca cuatro autores aragoneses y cita una obra de cada uno de ellos Busca en Internet una noticia relacionada con el cómic y coméntala con tus compañeros Cuál es la editorial que más obras incluye en la exposición? Cuántas ciudades diferentes eres capaz de encontrar entre las sedes de las editoriales? Cuántos autores que están en más de una sección eres capaz de encontrar? Qué autores podrías considerar underground? 33 Dónde nació? Ángeles Felices Cristina Durán Juan García Iranzo Gallardo Carmen Barbara Valencia Lérida Zaragoza Barcelona Muniesa Cada oveja con su pareja: cada personaje con su autor Purita Campos Benejam Pepe González Juliana Buch Escobar Zipi y Zape Esther Vampirella La familia Ulises Lisbeth Werner 40

41 A U T O R E S Acuña, Daniel (Águilas, Murcia, 1974) Ágreda Yécora, Jose Luis (Sevilla, 1971) ATA Lasalle, Juan (Santander, 1971) Ávila Herrero, José Antonio (Zaragoza, 1981) Azpiri Mejía, Alfonso (Madrid, ) Barbara Geniés, Carmen (Barcelona, 1933) Beá Font, Josep María (Barcelona, 1942) Benejam i Ferrer, Marino (Ciudadela de Menorca 1890 Barcelona, 1975) Bermejo Rojo, Luis (Madrid, Palma de Mallorca, 2015) Bernal Romero, Antonio (Hospitalet de Llobregat, Barcelona, 1924 Barcelona 2013) Bernal Valero, José Antonio (Zaragoza, 1979) Berrocal Ramírez, Carla (Madrid, 1979) Blasco Monterde, Jesús (Barcelona, ) BOIXCAR Sánchez Boix, Guillermo (Barcelona, ) Boldú Salvador, Ramón Salvador (Tarroja de Segarra, Lérida, 1954) Bribian Luna, Carlos (Soria, 1985) Buch Trabal, Juliana (Barcelona) Buixadé Tonijuan, Jordi (Barcelona, ) Calderón, Jaime (Barcelona, 1973) CALPURNIO Pelegrín Martínez de Pisón, Eduardo (Zaragoza, 1959) Calvo Escobar, Alberto (Zaragoza, 1965) Campos Sánchez, Purita (Barcelona, 1937) Carbó Gatignol, Juan José (Sueca, Valencia 1927 Valencia, 2010) Carrasco, Josema (Zaragoza, 1969) Carro González, Quim (Tarragona, 1973) Casanova Martín, Nacho (Zaragoza, 1972) Castillo De Fez, José Luis (Tetuán, 1922 Godella, Valencia, 2004) Cebolla, Chema (Zaragoza, 1971) Cerdán Fuentes, Enrique (Valencia, 1937) CHACO Chacopino Fabré, Joaquín (Tarragona) Coll Coll, Josep (Barcelona, ) Del Hambre, Fernando (Madrid, 1977) Durán, Cristina (Valencia, 1970) Escobar Saliente, José (Barcelona, ) EZQUERRA Sánchez Ezquerra, Carlos (Zaragoza, 1947) FARRUQO López Rivera, José Francisco (Córdoba, 1974) Felices Lancina, María Ángeles (Zaragoza, 1948) Ferrer Casas, Agustín (Pamplona, 1971) FURILLO Murillo, Ignacio (Zaragoza, 1976) Fuster, Miguel (Barcelona, 1944) Gago García, Manuel (Valladolid, Valencia, 1980) Gallardo, Miguel (Lérida, 1955) García Iranzo, Juan (Muniesa, Teruel Barcelona, 1998) García Mozos, Luis (Puertollano, Ciudad Real, 1946) Giménez Giménez, Carlos (Madrid, 1941) Giralt Banús, Juan (Badalona, Sant Adrià de Besòs, 2011) Grañena, Luis ((Zaragoza, 1968) Guarnido, Juanjo (Salobreña, Granada, 1967) HOMERO Rumeu Perera, Jaime (Barcelona, Torroella de Montgri, Barcelona, 2003) Ibaibarriaga, Isa (Zaragoza, 1990) Ibañez Sanchís, Vicente (Valencia, ) IDÍGORAS Rodríguez Idígoras, Ángel (Rincón de la Victoria, Málaga, 1922) IOANES ENSIS Espadas Fernández, Juan (Madrid, 1973) Ippolito Ruiz, Abel (Lorca, Murcia, 1969) JAN López Fernández, Juan (León, 1939) JAVIRROYO Royo Espallargas, Javier (Zaragoza, 1972) JMV Martínez del Vas, Jesús (Madrid, 1973) JORGE Bernet Toledano, Miguel (1921 Barcelona 1960) KALITOS Errazu García, Carlos (Zaragoza, 1966) KARPA Catalá Lucas, Rafael Miguel (Nules, Castellón Valencia 2000) López Espí, Rafael (Barcelona, 1937) Martínez Osete, Juan Alejandro (Los Cantareros, Murcia, Santa Eulàlia de Ronçana, Barcelona, 2002) MAX Capdevila, Francesc (Palma de Mallorca 1956) Mir Balaguer, María Del Pilar (Valencia, 1932) MORATHA Morata, José Antonio (Daroca, Zaragoza, 1970) NICOLÁS Martínez Cerezo, Nicolás (Madrid, 1958) Olmos, Diego (Barcelona, 1970) Ortiz Moya, Leopoldo (Cartagena, Murcia, 1930 Valencia, 2012) PACHI Rodríguez Idígoras, Francisco Javier (Rincón de la Victoria, Málaga, 1969) PACO ROCA Martínez Roca, Francisco (Valencia, 1969) PEPE GONZÁLEZ González Navarro, José (Barcelona, ) RAF Rafart Roldán, Juan (Barcelona ) Rubio Gimeno, Laura (Zaragoza, 1995) Saiz, Jesús (Albacete, 1973) Sánchez Hernández, Armando (Madrid ) Sanchis Grau, José (Valencia, ) Santos Montesinos, Víctor (Valencia, 1977) SENTO Llobell Bisbal, Vicent (Valencia, 1953) TUNET VILA Vila López, Antonio (Barcelona, ) UPL Ponce López, Ulises (Alicante, 1986) Vañó Ibarra, Eduardo (Valencia, 1944) Vañó Pastor, Eduardo (Bocairente, Valencia, Valencia, 1993) Vázquez Gallego, Manuel (Madrid, 1930-Barcelona, 1995) Vegas, Enrique V. (Segovia, 1967) 41

42 C R É D I T O S EXPOSICIÓN Promueve y patrocina Ayuntamiento de Zaragoza Área de Economía y Cultura Organiza Servicio de Cultura Unidad de Museos y Exposiciones Título UNA VISIÓN DEL CÓMIC EN ESPAÑA Desde los años cincuenta hasta la actualidad Espacio Casa de los Morlanes Periodo 3 octubre febrero 2019 Montaje expositivo Brigadas municipales GUÍA DIDÁCTICA Edita Ayuntamiento de Zaragoza Área de Economía y Cultura Servicio de Cultura Textos Juan Royo Abenia Diseño gráfico David Guirao Impresión Litocián, S.L. Depósito legal Z de las ilustraciones, sus autores de los textos, Juan Royo Abenia del diseño gráfico, David Guirao de esta edición, Ayuntamiento de Zaragoza AGRADECIMIENTOS El Ayuntamiento de Zaragoza y Juan Royo Abenia agradecen la generosa colaboración a todos los autores o sus herederos que han participado en esta exposición. También a Marta Gasca Gómez por su introducción en pictogramas. 42

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