Paisaje: Naturaleza +Percepción (punto de vista) +Representación (marco) Definición geográfica:

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María Jesús Álvarez Macías
hace 5 años
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2 Paisaje: Naturaleza +Percepción (punto de vista) +Representación (marco) Definición geográfica: Escenario físico + actividades humanas + significados y símbolos

3 El nacimiento del paisaje La pintura prospéctica del XV inventa un nuevo espacio, en el que se inserta paulatinamente el paisaje. Flandes y Países Bajos. La naturaleza, enmarcada prospécticamente, se aleja del sujeto principal sagrado y se laiciza.

4 La campiña Es el primer paisaje codificado estéticamente por el nuevo arte paisajístico.

A partir del siglo XVIII se supera el prejuicio contra el pasiaje de montaña o el mar, considerados lugares horribiles. Ascensión del monte Ventoux, de F. Petrarca. Cita de S.

5 A partir del siglo XVIII se supera el prejuicio contra el pasiaje de montaña o el mar, considerados lugares horribiles. Ascensión del monte Ventoux, de F. Petrarca. Cita de S. Agustín: «y van los hombres a contemplar las cumbres, las olas del mar, las amplias corrientes de los ríos, la inmensidad del océano, y se olvidan de si mismos» Rousseau en los Alpes.

6 La teoría de lo sublime Edmund Burke, Indagaciones filosóicas sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo bello y de lo sublime, 1757 Todo lo que versa cerca de los objetos terribles, u obra de un modo análogo al terror, es un principio de sublimidad; esto es, produce la más fuerte moción que el ánimo es capaz de sentir. Entre las causas de lo sublime enumera: 1) La privación: vacuidad, obscuridad, soledad, silencio. 2) La vastedad: La extensión es de longitud, altura, profunidad. La longitud es la que menos hiere de estas: cien varas de tuerra llana nunca peoducirán el efecto que una torre de cien varas de alto, o una roca, o montaña de la misma altura. 3) La infinidad: Apenas hay cosas realmente infinitas por su naturakleza que puedan ser objeto de nuestros sentidos; pero como la vista no est capaz de percibir los límites de algunas, nos parecen infinitas, y producen los mismos efectos que si lo fuesen en la realidad.

7 Immanuel Kant, Observaciones sobre el sentimiento de lo bello y lo sublime, 1764 Experiencia estética capaz de llevar al espectador a un éxtasis más allá de su racionalidad y elevar su espíritu. Lo sublime se encuentra en la contemplación de la naturaleza, de lo infinitamente grande, terrorífico "Rocas audazmente colgadas y, por decirlo así, amenazadoras, nubes de tormenta que se amontonan en el cielo y se adelantan con rayos y con truenos, volcanes en todo su poder devastador, huracanes que van dejando tras de si desolación, el océano sin límites rugiendo de ira, una cascada profunda en un río poderoso, etc, reducen nuestra facultad de resistir a una insignificante pequeñez, comparada con su fuerza. (...) llamamos gustosos sublimes a esos objetos porque elevan las facultades del alma por encima de su término medio ordinario".

8 Si bien entre los paisajes sublimes Burke menciona también lo infinitamente amplio de la llanura, con Kant se afianza la idea de la montaña, del mar en tormenta y del cielo estrellado como sublimes naturales por excelencia.

9 El romanticismo: cumple la identificación entre paisaje y nación; elabora y formaliza la relación hombre/naturaleza: el hombre es parte infinitesimal de una naturaleza inmensa; naturaleza, como manifestación de lo absoluto en el mundo sensible o de lo divino en tierra, hace concreta la aspiración del hombre hacia el infinito: sublime; libertad y nación: el principio de autodeterminación de los pueblos presupone una tradición codificada de las relaciones del hombre con la naturaleza circunstante del país.

Afán de representación de la naturaleza y del paisaje: el paisaje se convierte en actor o productor de emociones y de experiencias subjetivas; lo pintoresco (singular, original) y lo sublime

10 Afán de representación de la naturaleza y del paisaje: el paisaje se convierte en actor o productor de emociones y de experiencias subjetivas; lo pintoresco (singular, original) y lo sublime (terrorífico) aparecen entonces como dos modos de ver el paisaje; eleva el arte paisajístico a género mayor. Cfr. Caspar David Friedrich en Alemania, William Turner e John Constable en Inglaterra

11 John Constable

12 Caspar David Friedrich «Todo conduce necesariamente al paisaje», Philipp Otto Runge

13 Caspar David Friedrich Viajero en un mar de nieblas Cfr Petrarca, Ascención al Monte Ventoux

14 Paisaje y viaje La herencia de Goethe,

15 Johann Moritz Rugendas Búsqueda de paisajes desconocidos y de nauraleza salvaje Surge la figura del pjntor viajero

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