IMÁGENES PARA NO OLVIDAR

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María del Carmen Montoya Aranda
hace 5 años
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2 IMÁGENES PARA NO OLVIDAR

3 Leonora Vicuña Paz Errázuriz Marcelo Montecinos Alvaro Hoppe

4 GONZALO ARQUEROS V Seminario sobre Patrimonio Cultural En estas imágenes surgen dos elementos: el ángulo fotográfico cerrado al cuerpo, y el fondo fragmentado. Quizás esos dos tópicos sean clave para pensar la forma en cómo hemos ido construyendo la memoria, en un permanente efecto de desmontaje. Se me ocurre la memoria como algo que está permanentemente acumulándose y desacumulándose. Es decir, construyéndose y deshaciéndose, sistemática y permanentemente. El paisaje y el cuerpo son dos lugares a través de los cuales yo puedo reconstruir o pensar lo memorable. Ambos son enigmáticos, y mientras lo sean se va a mantener el espesor, la capacidad memorable o memoriosa de las imágenes. Las fotografías tienen una dimensión estética, una condición de monumentalidad, de trascendencia, porque de alguna manera desde ellas se construye un relato. GONZALO ARQUEROS Licenciado en Historia y Teoría del Arte, de la Universidad de Chile. Profesor de la Universidad Arcis y de la Universidad de Chile. [ 99 ]

5 Marcelo Montecinos

6 GONZALO ARQUEROS V Seminario sobre Patrimonio Cultural Muchas de estas fotografías han transcendido su función específica de imágenes de periódicos o de revistas, por alguna cosa que nos parece rara, y que no sabemos explicar. Eso, evidentemente, pertenece a la dimensión estética de la fotografía, a esa dimensión que nos abre el mundo. Ante una determinada imagen, cuyo sentido, por ejemplo, no sea más que ilustrar un episodio concreto de un acontecimiento político, social o geográfico, algo en ella la hará trascender de su función inmediata, y entonces, esa imagen se vuelve memorable. A través de ella estamos frente a una apertura, no hay nada definitivo allí, nada clausurado, sino, por el contrario, hay algo más bien abierto. [ 101 ]

7 Paz Errázuriz

8 PAZ ERRÁZURIZ V Seminario sobre Patrimonio Cultural Elegí para esta exposición mi trabajo sobre los boxeadores porque quise mostrar una mirada más transversal. Contar el cuento de otra manera en la ciudad, los deseos y apaleos, internos y propios. La memoria la forma un conjunto de miradas y proposiciones, no sólo recuerdos. La fotografía es una de las tantas maneras de revisarnos y revisar el presente. Y también, proponernos una forma de mirar hacia delante. PAZ ERRÁZURIZ Fotógrafa. Trabaja imágenes en blanco y negro, técnica con la que aborda principalmente el género del retrato. Conocidas son sus series sobre dementes del Hospital Psiquiátrico de Santiago, los ancianos, la vida de gitanos, el mundo circense, los boxeadores, los clubes de tango, el mundo de los travestis y los últimos indios alacalufes de Tierra del Fuego. [ 103 ]

9 Paz Errázuriz

10 Paz Errázuriz

11 Alvaro Hoppe

12 ALVARO HOPPE V Seminario sobre Patrimonio Cultural Pensé que la palabra memoria se puede dividir en me moría. Como fotógrafo lo que he hecho es intentar rescatar mi vida a través de mi trabajo. En algún sentido, me estoy muriendo, pero también estoy viviendo. He tomado imágenes violentas, pero ellas hacían referencia más bien a un dolor interno. Yo visualizaba en la realidad esas heridas internas. Mi dolor lo veía afuera, y me identificaba, en algún sentido, con lo que estaba pasando. Como fotógrafo, trato de ser lo más honesto posible. Y la honestidad, para mí, es tratar de no intervenir la realidad. ALVARO HOPPE Fotógrafo. Ha desarrollado el género del reportaje, concentrándose en el medio urbano y el registro de situaciones espontáneas. Sus trabajos fueron presentados en las exposiciones Chile vive (España, 1987); Chile from within (EE.UU., 1990); El artificio del lente (MAC, 2000), y STGO-ZGZ. Fotografía de transición (España, 2002), entre otras. Acaba de publicar el libro: Alvaro Hoppe, el ojo en la historia Lo importante es el camino que tiene cada fotógrafo de su trabajo y su vida. La fotografía es la autobiografía de cada cual. [ 107 ]

13 Alvaro Hoppe

14 Alvaro Hoppe

15 Leonora Vicuña

16 LEONORA VICUÑA V Seminario sobre Patrimonio Cultural La memoria es un tejido, y en ese tejido siempre faltan más imágenes. Hay cierta ironía en lo que es la memoria. Ella es mentirosa. Se recuerda lo que se quiere recordar, y muchas veces se manipula aquello que se quiere recordar. Y todos estamos de alguna manera involucrados, buenos y malos. En el caso de la fotografía, como en otros, uno hace las cosas para la historia. Uno sabe lo que va a tener o no trascendencia. LEONORA VICUÑA Licenciada en antropología en La Sorbona y fotógrafa. Realiza talleres de fotografía creativa con jóvenes de Carahue. Desde 1984 expuso sus fotografías en diversas galerías europeas y chilenas. El 2002 realizó la exposición Bares y garzones en el Museo Histórico Nacional. [ 111 ]

17 Leonora Vicuña

18 Leonora Vicuña

19 DIRECCIÓN DE BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS DIBAM 2003 DIRECTORA DE BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS REPRESENTANTE LEGAL Clara Budnik Sinay ORGANIZACIÓN Unidad de Prensa y Relaciones Públicas Unidad de Estudios y Desarrollo Institucional EDICIÓN Annie Kutscher DISEÑO Alt 164 [Taty Mella - Marcos Correa] CORRECCIÓN LITERARIA Héctor Zurita AGRADECIMIENTOS Radio Cooperativa Nescafé Departamento de Prensa y Relaciones Públicas Avenida Libertador Bernardo O Higgins 651

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