1. Cómo llevarías a cabo la planificación, desarrollo, puesta en marcha y grabación de un concierto con el siguiente equipamiento:

Transcripción

1 1. Cómo llevarías a cabo la planificación, desarrollo, puesta en marcha y grabación de un concierto con el siguiente equipamiento: Mesa de mezclas Yamaha LS9. Cuenta con 16 canales de entrada analógicos, 1 canal de entrada digital, 8 canales de salida analógicos configurables, conexión ADAT, puertos MIDI, conexión de reloj. 4 Altavoces Yamaha. 4 Altavoces Peavey

2 4 Amplificadores de potencia de dos canales Yamaha de w. 2 Ecualizadores gráficos de dos canales de tercio de octava dbx. 3 cajas de inyección activas. Microfonía variada. AKG D112. AKG C1000.

3 AKG C2000B. SENNHEISER E604 AKG SE 300 B. SHURE SM 57. SENNHEISER MD 421. SHURE SM 58

4 RODE NT 3 NEUMANN U87 1 amplificador de guitarra eléctrica Marshall. Cableado y conectores necesarios. 16 pies de micro. 1 grabador/reproductor de DAT. 1 reproductor de CD. Cajetín de escenario en configuración Composición del grupo musical:

5 Batería: bombo, 3 toms, caja, charles, platos. Bajo. Guitarra eléctrica y guitarra acústica. Voz principal. Coros (bajo y guitarra). El cantante principal es la persona que toca la guitarra acústica. SOLUCIÓN: Para la planificación lo primero que hemos de hacer es la elaboración del ryder del concierto: CANAL DE ENTRADA MESA INSTRUMENTO MICRÓFONO I/O 1 BOMBO AKG D112 COMPR + EQ + REV1 2 CAJA SHURE SM57 O SENNHEISER MD CAJABORDONERA SHURE SM57 COMPR + EQ + REV1 4 TOM BASE SHURE SM57 O SENNHEISER MD 421 COMPR + EQ + REV1 5 TOM L SENNHEISER E604 COMPR + EQ 6 TOM R SENNHEISER E604 COMPR + EQ 7 CHARLES SHURE SM57 O SENNHEISER MD AEREOS L AKG C1000 o AKG SE 300B 9 AEREOS R AKG C1000 o AKG SE 300B 10 BAJO CAJA INYECCIÓN CAJA DE 11 GUITARRA ELÉCTRICA CAJA INYECCIÓN 12 GUITARRA ELÉCTRICA AMPLIFICADOR INYECCIÓN (DI) CAJA INYECCIÓN (DI) DE SHURE SM57 O SENNHEISER MD GUITARRA ACÚSTICA CAJA DE INYECCIÓN (DI) COMPR + EQ COMPR + EQ COMPR + EQ COMPR + EQ + REV2 COMP + EQ + DELAY COMP + EQ + DELAY

6 CAJA DE INYECCIÓN 14 VOZ PRINCIPAL RODE NT 3 o COMP + EQ + REV 4 NEUMANN U87 15 VOZ COROS 1 SHURE SM 58 COMP + EQ + REV4 16 VOZ COROS 2 SHURE SM 58 COMP + EQ + REV REPRODUCTOR CD L 21 REPRODUCTOR CD R 1. Conexionado. Se conecta cada micrófono en el pie de micro lo más cerca posible del instrumento musical. Se tira el cable desde los micrófonos al cajetín de escenario (solo se utilizan 16 entradas, quedan 4 entradas libres). La señal va desde el cableado del cajetín de escenario hasta la mesa de mezclas, donde tendrá que conectarse cada cable a su correspondiente entrada. Se proporciona alimentación fantasma a los micrófonos de condensador y a las cajas de inyección. 2. Flujo de señal. Se chequea que todas las señales llegan correctamente a la mesa de mezclas, utilizando la función SOLO de cada canal de entrada de la mesa de mezclas. Se toma nivel de cada elemento musical con el previo de cada canal de la mesa. Se realizan los envíos necesarios a los canales utilizados como Auxiliares (4 canales OMNI) de la mesa, para llevar la señal de referencia a los altavoces de monitores Peavey. Para ello se toma nota de las preferencias de cada intérprete musical. Se conexiona la salidas de los canales OMNI (de la quinta a la octava) a los ecualizadores gráficos de tercio de octava (se utilizan 2 unidades). La salida de los ecualizadores se cablea hasta los amplificadores (se utilizan 2 unidades). La salida de los amplificadores se lleva a los altavoces de monitores Peavey mediante el cajetín de escenario (sobran cuatro puntos de conexión). Se colocan las cuñas de monitores del siguiente modo: una para el batería, una para el cantante, otra para bajista y otra para el guitarrista.

7 Se envían las salidas principales de la mesa (salidas OMNI 1 (L), 2 (R), 3 (L) y 4 (R)) a los a ecualizadores de 1/3 de octava. La salida de los ecualizadores se cablea hasta los amplificadores (se utilizan 2 unidades). La salida de los amplificadores se lleva a los altavoces de PA Yamaha, colocándolos adecuadamente, 1 y 3 a la izquierda, y 2 y 4 a la derecha de la audiencia. El reproductor de CD se conecta por la entradas 20 (L) y 21 (R) de la mesa, se utilizará para reproducir fondos musicales antes de que empiece el evento. El grabador de DAT se conecta desde la salida digital de la mesa a la entrada digital del DAT. Se graba con calidad CD, frecuencia de muestreo Hz, y resolución 16 bits. 3. Mezcla. Alimentación fantasma en los micrófonos de condensador y cajas de inyección. Se toma nivel de cada elemento musical mediante la función SOLO. Se comprime y ecualiza en prácticamente todos los casos considerando las características sonoras de cada instrumento musical (margen dinámico y contenido en frecuencia). Se panoramiza cada instrumento musical a su posición física real (izquierdaderecha) sobre el escenario vista desde la posición del público. Se configuran 4 efectos diferentes, ajustando parámetros en función de las dimensiones del local (reverbs y delay). Se realizan 4 mezclas diferentes para cada uno de los 4 canales auxiliares utilizados, prestando especial atención a las preferencias de los músicos y a la aparición de acoples en la sala. Se realiza una mezcla principal (L+R) que se envía a los altavoces principales para que la escuche la audiencia. 4. A tener en cuenta. Las tiradas de cable no han de molestar ni entorpecer a los músicos en la ejecución del evento. Han de seguir una serie de caminos establecidos, y estar correctamente organizadas, no cruzándose nunca con líneas de iluminación. Se numerarán todos los cables, así como entradas y salidas de los equipos utilizados. Se anotará y dibujará todo el montaje.

8 Se activará el filtro paso alto para eliminar el zumbido de red en todos los canales de entrada, a excepción de aquellos en los que esta banda de señal sea imprescindible (bajo, bombo y caja). Se realizará la puesta a punto del sistema mediante el generador de señal (ruido rosa) y el analizador de espectro que posee la mesa de mezclas. Se eliminarán acoples forzando los envíos a auxiliares y se ajustará la respuesta en frecuencia de la sala con los ecualizadores de tercio de octava. Los envíos a los a Auxiliares de monitores (OMNI OUT 5-8) son prefader para no entorpecer la mezcla final. Los envíos a los efectos (reverbs) son postfader. Se prestará especial atención a la polaridad e impedancia de los altavoces. Se prestará especial atención a la toma de tierra. Se atenderá a las normas de seguridad en el momento de manejar los equipos prestando especial atención a los amplificadores, que se manejarán siempre y cuando estén apagados. El técnico de sonido realizará la escucha de todas las mezclas mediante los auriculares conectados a la salida de cascos de la mesa de mezclas.

9 2. Planificar y ubicar las siguientes cámaras para el desarrollo de un partido de baloncesto. C-1 al hombro, cable largo C-2 C-3 practicable. Óptica larga c-4 c-5 c-6 grúa con cabeza caliente c-9 óptica larga, arriba del todo del pabellón, en la diagonal c-10 ángulo contrario. Público y vip s c-11 cámara cabeza caliente suspendida del techo. Cenital c-12 entrevistas vip-s al hombro m-1 microcámara con posicionador remoto m-2 microcámara m-3 minicámara fija en tiempo de posesión m-4 minicámara en el techo. Diagonal del pabellón m-5 minicámara en zapellin. Por enlace