ÁNGEL BARRIOS. ABEN-HUMEYA (Momentos Musicales) Danza Árabe CONSEJERÍA DE CULTURA. Centro de Documentación Musical de Andalucía

Transcripción

1 ÁNGEL BARRIOS ABEN-HUMEYA (Momentos Musicales) Danza Árabe CONSEJERÍA DE CULTURA Centro de Documentación Musical de Andalucía

2 Edita: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura. de la edición: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura. de los textos: Ismael Ramos Jiménez. de la edición musical: Ismael Ramos Jiménez. I.S.B.N.: I.S.M.N.: M Deósito legal: Gr- 1705/2009 Diseño cubierta: Ismael Ramos Jiménez. Imrime: La Gráfica, S.C.AND. Granada.

3 A Zahara, que sigue danzando.

4 Homenaje a Ángel Barrios (1997) Técnica mixta 65 x 54 cm Miguel Ángel Casares Lóez

5 Ángel Barrios: una aroximación biográfica El día 4 de enero de 1882 nació Ángel Barrios en el granadino barrio del Albaicín, en el seno de una familia indisolublemente ligada con la cultura de la Granada de fines del siglo XIX: don Antonio Barrios adre de Ángel Barrios además de ser un intor y un guitarrista flamenco de consideración, fue regente del celebérrimo Polinario, singular taberna-cenáculo situada en la Calle Real de la Alhambra junto a la iglesia de Santa María, donde se daban cita los más insignes intores, músicos y literatos de la éoca. En este ambiente creció Ángel Barrios quien desde su edad más temrana manifestó una abnegada vocación musical, temrana vocación que siendo aun niño le hizo abrazar la música como juego de infancia y el violín como su rimer instrumento. Formalmente, fue Ángel Barrios instruido en un rinciio or don Antonio Segura 1, si bien no sería este eminente rofesor el único que intervino en la formación musical del futuro comositor granadino, ya que don Antonio Barrios influyó asimismo en su discilina y de una manera notable, como más tarde se odrá observar evocada en la mayor arte de las obras comuestas or Ángel Barrios. Si el violín llamó la atención del Barrios niño, la guitarra llamó la del Barrios adolescente, quien, con tan solo dieciocho años y la comañía de dos amigos el bandurrista Ricardo Devalque y el laudista Cándido Bezunartea fundó en 1900 el celebérrimo Trío Iberia 2, conjunto instrumental con el que el joven Ángel Barrios dio a conocer con gran éxito sus rimeras comosiciones musicales. En los rimeros años del siglo XX, los jóvenes integrantes del Trío Iberia, con Ángel Barrios a la cabeza, abandonan su Granada natal y se establecen temoralmente en París. En aquella ciudad, Barrios continúa su formación con el comositor y edagogo musical André Gédalge 3, donde además entra en contacto con Ravel, Dukas, Turina, Zuloaga, Granados, Fernández Arbós, Granados, Falla y muy esecialmente con Albéniz, quien no únicamente ejerció de ejemlar anfitrión ara los granadinos sino que además confió a éstos el estreno de algunos números de su Iberia, como en numerosas ocasiones ha manifestado el comositor granadino. Los rimeros diez años del nuevo siglo, fueron ara Barrios y sus comañeros, una etaa fundamental ara el afianzamiento de la vocación musical del granadino que se vio reforzada or los notables éxitos que obtuvieron en los más insignes auditorios de la Euroa de la éoca, ante la nobleza, la aristocracia y ante reyes. 1 Maestro, comositor y rofesor de casi todos los comositores y músicos contemoráneos granadinos. Dotado de una gran cultura artística y de una vasta ilustración edagógica, sus conocimientos en armonía, contraunto y comosición, esecialmente, colocaron al maestro Segura en elevado lano entre los músicos granadinos. Fue catedrático de armonía en el Conservatorio y autor de varias obras ara orquesta muy celebradas. Francisco Cuenca: Galería de Músicos Andaluces Contemoráneos. Habana, Cultura, S.A., 1927, El número 0 de la resente colección es una monografía dedicada al Trío Iberia. Véase Ismael Ramos: Trío Iberia. Granada, Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, André Gédalge, comositor y rofesor nacido en París en 1856 y fallecido en Chessy en Se dedicó a la enseñanza musical y a la comosición. Tras su ingreso en el Conservatorio, siendo todavía alumno obtuvo el segundo gran remio de Roma en 1886 y en 1900, el remio Cressent or su obra Hélène. Posteriormente fue rofesor sulente y más tarde titular de ese mismo conservatorio. Comuso numerosas obras entre las que cabe citarse una colección de fugas y reludios ara iano, música de baile, oemas sinfónicos, y una óera cómica. De su roducción teórica destaca Traité de fugue y L enseignement de la musique ar l éducation méthodique de l oreille, obra con la que instituyó un nuevo método de edagogía musical. V

6 VI En 1910, Barrios contrae matrimonio con Encarnación Pavía Ganivet, hecho que rovoca el abandono de su vida errante como concertista, ara, en cambio, asentarse y establecerse en Granada, su ciudad natal. En este mismo año, resenta su obra Guajiras al Premio de comosición del Centro Artístico y Literario de Granada, obteniendo el rimer galardón. Premio que motivó sobremanera a Barrios y que le imulsó a dedicarse casi en exclusiva a la comosición durante un eriodo significante de su vida. De su amistad con el literato almeriense Francisco Villaesesa, surgió Aben-Humeya, obra de Barrios basada en la homónima tragedia morisca de aquél y uesta en escena en 1913, éoca en la que Barrios inició sus rimeros contactos con el afamado maestro de los maestros : Conrado del Camo, quien sería resonsable en un rimer momento de continuar la formación musical del granadino y osteriormente coautor junto con Barrios de la óera El Avaiés, y las zarzuelas La romería y El hombre más guao del mundo. Durante sus estancias en París, Barrios y Falla entablaron una esecial relación que se vio fortalecida a artir de 1919 con ocasión del traslado del gaditano a Granada, donde la familia Barrios ejerció de anfitrión ejemlar ara Falla, quien en muestra de su confianza aadrinó a la hija menor del comositor granadino, convirtiéndose así en comadre de Ángel Barrios. Esta esecial relación de amistad fue decisiva ara la comosición de Homenaje a Debussy de Falla, quien se vio auxiliado en los asectos técnicos de la guitarra or Barrios, solvente ejecutante de este instrumento y reutado concertista en aquella éoca. En este mismo año de 1919, Barrios siemre reocuado or ensalzar la música de lectro ausició que el granadino Trío Albéniz integrado or bandurria, guitarra y laúd recibiera a Falla en su rimera visita a Granada, ofreciéndole un concierto histórico que suuso el inicio de una cercana relación musical entre el conjunto granadino y don Manuel de Falla, relación que dió lugar a numerosas transcriciones de obras del genial comositor gaditano ara ser ejecutadas or este trío de cuerda granadino. En la década comrendida entre los años 20 y los 30, Barrios subordina su actividad de comositor al ejercicio de diversos cargos que le dibujaron como un romotor imrescindible ara la cultura granadina: ejerció la dirección de la vocalía de la Sección de Música del Centro Artístico, Literario y Científico de Granada, y asimismo la dirección del Real Conservatorio de Música Victoria Eugenia de Granada; también fue nombrado académico de la Academia de Bellas Artes Nuestra Señora de las Angustias, y ostentó la Tenencia de Alcaldía de Cultura del Ayuntamiento de Granada, entre otras muchas ocuaciones. A comienzos de 1930, Barrios decide resucitar el desaarecido Trío Iberia, si bien en esta ocasión como cuarteto, integrado en un rimer momento or el insigne músico José Recuerda (bandurria), Agustín Aguilar (laúd), Francisco Ruiz (guitarra) y Ángel Barrios (guitarra); aunque su nómina se modificó hacia 1934, año en que Francisco Ruiz fue sustituido or el joven guitarrista José Recuerda (hijo). Los seis años de existencia del Cuarteto Iberia, fueron testimonio de la fidelidad de Barrios a los conjuntos instrumentales de ulso y úa que se vio amliamente recomensada con los éxitos obtenidos or este Iberia, trayectoria que no exageramos al afirmar que es trascendental ara la historia de la música esañola de lectro. Corría 1932 cuando Barrios inició la comosición de La Lola se va a los uertos con texto de Antonio y Manuel Machado, obra estrenada de un modo triunfal en 1951, año en que fue galardonada con el Premio Nacional de Obras Líricas. Acabada la Guerra Civil, Ángel Barrios cambia su residencia y se establece en Madrid, ciudad donde ermaneció hasta el final de su vida, si bien, Granada siemre fue una constante en su

7 recuerdo claramente evocada en la mayor arte de sus obras. De las obras comuestas durante este rimer eriodo madrileño, merecen ser citadas las zarzuelas Juan Lucero y El nombre del rey. En su madurez, Barrios llegó a comoner obras ara su inclusión en trabajos cinematográficos como fueron Tauromaquia y Un fantasma llamado amor así como un royecto que no se llevó a cabo: la banda sonora ara la adatación cinematográfica de La Lola se va a los Puertos. Sus últimos días ya invidente los dedicó al cultivo de la guitarra y a la comosición de equeñas formas ara este instrumento como fue Pequeña Suit Infantil [sic], obra insirada en dos aves mascotas Periquito y Cascajillo que acomañaban al comositor granadino cada vez que éste hacía sus ensayos rivados con su guitarra. El 17 de noviembre de 1964, Ángel Barrios fallece en su domicilio madrileño mientras sonaban los ravelianos acordes de Dahnis et Cloé, haciendo rometer que le llevarán a Granada. Ángel Barrios es or méritos roios el comositor esañol más vinculado e identificado con el lectro esañol, dado que una arte fundamental de su obra fue comuesta inicialmente ara el Trío Iberia como se sabe, formado or bandurria, guitarra y laúd y orque el comositor granadino fue intérrete y director de sus creaciones en el seno de dos relevantes gruos de ulso y úa: el Trío Iberia y el Cuarteto Iberia, sin olvidar su destacado ael como rotector del Trío Albéniz, sucesor de aquel otro Iberia, constituyendo sendos conjuntos instrumentales una arte esencial de los exonentes más destacados en la historia de la música esañola de lectro. De su articiación durante largos años en estos conjuntos instrumentales nos ha llegado hasta nuestros días un interesante acervo musical que cuenta con el máximo interés, referente fundamental ara conocer arte de la estética de la éoca y su reercusión dentro del anorama esañol e internacional de rinciios del siglo XX, trascendencia de la que ya se ha dado noticia en la monografía que inicia la resente colección: Trío Iberia 4. Fuentes La resente edición es una transcrición ara bandurria, guitarra y laúd de la artitura 5 original ara iano comuesta or Ángel Barrios con ocasión del estreno de la obra teatral Aben- Humeya de Francisco Villaesesa el día 18 de noviembre de 1913 en el Teatro Cervantes de Granada or la Comañía de Carmen Cobeña. La fuente original es el manuscrito conservado en la Biblioteca del Hosital Real de la Universidad de Granada bajo la signatura BHR/Caja (5) en cuya ortada uede leerse: Piano / Aben Humeya / Tragedia Morisca de Francisco Villaesesa / Momentos Musicales del Maestro Ángel Barrios / Estrenada en Granada el 18 de noviembre 1913 / Ángel Barrios. En la resente edición he consignado fielmente todas las indicaciones de dinámica, exresión y temo que figuran en la artitura original de No obstante, dada la tesitura de los instrumentos ara los que se hace la transcrición, he considerado más idóneo transortar la obra a la tonalidad de la menor en lugar de la de sol menor en que fue escrita originalmente. 4 Ismael Ramos: O. cit. 5 Fechada 29 de noviembre de Tiene firma y rúbrica del autor: Ángel Barrios. VII

8 Sobre Aben-Humeya (Momentos Musicales) Aben-Humeya es, como otros tantos, un claro ejemlo del constante interés de Ángel Barrios en llevar a los atriles de intérretes de bandurria, guitarra y laúd sus roias obras, aun siendo concebidas originalmente ara orquesta, iano o guitarra solista. Una breve visita a los orígenes de la creación de la obra confirmará lo anterior. Sabemos que los Momentos Musicales de Aben-Humeya, autoría de Ángel Barrios, fueron concebidos como música incidental ara la obra dramática homónima de Villaesesa. Dicha obra fue estrenada con clamoroso éxito, en el Teatro Cervantes de Granada en la noche del 18 de noviembre de 1913, or la comañía de la insigne trágica Carmen Cobeña, según cita recogida en la rimera edición de Aben-Humeya 6 de Villaesesa. El estreno de la obra suuso uno de los acontecimientos culturales más relevantes de la éoca. La rensa local ofreció sus ortadas y la casi totalidad de las noticias culturales a cuanto estuviera relacionado con el estreno de Aben-Humeya 7, su autor y el elenco. El actor Alfonso Muñoz caracterizado como Aben-Humeya. Archivo Ángel Barrios. La contribución musical de Barrios a la obra de Villaesesa está integrada or tres insiradísimos momentos musicales 8 : Danza Árabe, Villancico y Trova. En esta edición me centraré exclusivamente en el estudio y transcrición de Danza Árabe, obra de carácter exclusivamente instrumental, a diferencia de Villancico y Trova, comuestas originalmente ara canto y iano. Por otra arte, de los tres Momentos Musicales, Danza Árabe fue la obra que con mayor frecuencia interretó su autor tras el estreno, ya que el comositor granadino incluyó una transcrición de este momento musical en el reertorio de los conjuntos de ulso y úa que dirigió. 6 VILLAESPESA, Francisco: Aben-Humeya. Madrid, Sucesores de Hernando, Imrenta Hisano Alemana, 1914, A modo de ejemlo merecen citarse las siguientes referencias de rensa: ANÓNIMO: Teatro Cervantes en El Defensor de Granada, 17 de noviembre de 1913,. 1. GUILLÉN SOTELO, Juan: Aben- Humeya. Añoranza en El Defensor de Granada, 18 de noviembre de 1913,. 1. ANÓNIMO: Crónica de esectáculos. Teatro Cervantes. Beneficio de Muñoz en El Defensor de Granada, 17 de noviembre de 1913,. 1. VALLADAR, Francisco de P.: La Alhambra, nº de octubre de 1913, VALLADAR, Francisco de P.: La Alhambra, nº de octubre de 1913, VILLAESPESA, Francisco: Ibid. VIII

9 Lamentablemente, no se conservan en el archivo de Barrios documentos que nos detallen las circunstancias en que se fraguó la artitura, ni de la relación artística entre el comositor y el dramaturgo; no obstante, gracias al testimonio del eriodista Aureliano del Castillo odemos conocer algunos detalles sobre su estreno: [...] Con el teatro rebosante levantóse el telón, siendo los rimeros alausos ara una reciosa danza morisca que el notable comositor granadino señor Barrios escribió en una horas, ara la rimera escena de la obra. Es una ágina musical, insiradísima, llena de sabor y muy bien instrumentada [ ] 9 Continuando con las circunstancias del estreno, arece ser que Danza Árabe escrita en unas horas según el eriodista fue concebida ara ilustrar musicalmente el final de la Escena Primera del Acto Primero donde, según exresa el texto de Villaesesa, tiene lugar una danza árabe en muestra de rebeldía contra las disosiciones de Felie II 10 que rohibían cualquier forma de exresión de la cultura morisca. En el texto, la rotagonista femenina, Zahara, danza a la vez que incita a la defensa de sus costumbres moriscas con estas alabras 11 : Zahara APROXIMÁNDOSE DE NUEVO Á LA HOGUERA Danza de otros días, armoniosa danza de nuestras leleilas y de nuestras zambras, en la que, a las luces, de las almanaras, sobre la alcatifa de flores bordada, sueños de amor tejen las ágiles lantas, mientras nuestros cueros se encurvan y enlazan, como los rosales cuando el viento asa!... Ya nunca en tus giros flotarán el aura negras cabelleras sobre esaldas blancas!... orque nos rohíbe nuestro rey danzarla, sollozad, adufes y lañid, dulzainas!... Bailemos, doncellas, hijas de Granada, en torno del fuego la última danza! ALGUNAS DONCELLAS BAILAN AGITANDO SUS VELOS, AL SON DE ADUFES Y DULZAINAS 9 CASTILLO, Aureliano del: La reresentación en El Defensor de Granada, 19 de noviembre de 1913, En 1576 Felie II ordenó que los moriscos arendiesen a hablar la lengua castellana, rohibiendo escribir o leer la lengua arábiga y la celebración de ritos, bodas o fiestas según el uso de moros, así como el uso de nombres arábigos y de los baños. 11 VILLAESPESA, Francisco: O. cit., IX

10 Como ya he anticiado, Danza Árabe estará resente desde su estreno en muchos de los rogramas ofrecidos or Barrios al frente de los conjuntos instrumentales de ulso y úa que dirigió. Sería excesivo reroducir aquí el conjunto de rogramas y críticas que sobre Danza Árabe se conservan; si bien, considero necesaria la reroducción de algún ejemlo, dado su interés. Programa de concierto del Cuarteto Iberia. Archivo de José Luis Recuerda. La crítica alaudió aquella actuación en general y la interretación de la Danza Árabe en articular: Anoche se verificó en el Casino Princial un concierto, que uede calificarse de acontecimiento artístico, orque el Cuarteto Iberia, que dirige el insirado maestro Barrios, y del que forman arte los señores Recuerda (bandurria), Aguilar (laúd) y Ruiz (guitarra), estuvieron a una altura de erfección verdaderamente indescritible, entusiasmando a la selecta concurrencia que lo escuchaba. [ ] Aben Humeya rodujo emoción inolvidable.[ ] 12 No será éste el único testimonio que centre su atención sobre Danza Árabe: 12 ANÓNIMO: En el Casino en El Defensor de Granada, 29 de noviembre de 1931,. 2. X

11 [ ] Y el dicho admirable cuarteto oyó asimismo las más justas ovaciones en [ ] Aben Humeya, la genial obra de Barrios. 13 Programa de actos del Festival de Arte organizado or el Centro Artístico. Archivo Ángel Barrios. Han transcurrido los años y Zahara sigue hoy danzando en la bandurria, la guitarra y el laúd del Trío Albéniz, heredero directo, según alabras de Barrios, de aquellos otros Iberia. Puedo dar fe. Ismael Ramos 13 N. de la F.: Las fiestas del Corus. En Carlos V: El festival de Arte del Centro Artístico en El Defensor de Granada, 16 de junio de 1933,. 1. XI

12 Portada original de Gregorio Vicente. Momento Musicales comuestos or Ángel Barrios ara Aben-Humeya. Primera edición (1914).

13 ÁNGEL BARRIOS ABEN-HUMEYA (Momentos Musicales) Danza Árabe or Ismael Ramos Jiménez

14 Aben-Humeya (Danza Árabe) Ángel Barrios Transcrición: Ismael Ramos Bandurria Laúd Guitarra Andantino mf mf mf Coyright 2009 by Ismael Ramos Jiménez. 15

15 22 28 f f 35 ff ff ff f f

16 cresc. _ cresc. _ cresc. _ 3 3 mf mf mf 69 17

17 76 ff mf ff mf ff mf 83 morendo _ morendo _ morendo _ 87 morendo morendo morendo 18

18 este LIBRO SE TERMINÓ DE IMPRIMIR EN GRANADA, EN LOS TALLERES DE LA GRÁFICA, S.C.AND., EN JUNIO DE 2009