Realizando el diseño

Transcripción

1 Sonido Directo

2 Realizando el diseño Director de Sonido: Preproducción Aspectos Técnicos Lectura del guión Elección de locaciones Elección de equipos

3 Realizando el diseño Productor: Aportes en Preproducción Aspectos Técnicos En la elección de las locaciones, se tiene en cuenta que se necesita para tener un buen sonido durante el rodaje?

4 Realizando el diseño Productor: Aportes en rodaje Aspectos Técnicos Está dispuesto a asignar el presupuesto necesario, para tener el personal y los equipos necesarios?

5 Realizando el diseño Productor: Aportes en rodaje Edición en mente Se tendrá en cuenta que hace falta un determinado tiempo para la captura de ambientes específicos, sonidos solos o sonorización en locación?

6 Realizando el diseño Director: Aportes en rodaje Edición en mente Cómo se va a montar una toma con la siguiente? Qué elementos debo tener en cuenta para la fluidez del diálogo?

7 Realizando el diseño Director: Aportes en rodaje Edición en mente Hay situaciones sonoras que deban grabarse aparte del registro de diálogos?

8 Realizando el diseño Director: Aportes en rodaje Edición en mente Se como va a sonar ese espacio fílmico cuando se le agregue ambiente en post? Lo deben saber los actores? Esto afecta al estado que deben tener?

9 Realizando el diseño Aspectos Técnicos Objetivos del rodaje

10 Realizando el diseño Objetivos del rodaje Aspectos Técnicos 1Que las voces sean inteligibles y que tengan un plano sonoro verosímil o que permita ser manipulado en post producción para conseguir esa verosimilitud.

11 Realizando el diseño Objetivos del rodaje Aspectos Técnicos 2Que los fondos y el timbre de las voces mantengan cierta continuidad y concordancia con la narración y el espacio fílmico.

12 Realizando el diseño Objetivos del rodaje Aspectos Técnicos 3Que el post productor sea provisto de los elementos necesarios para una apropiada edición sonora.

13 Equipo involucrado Presión Sonora Fuente Sonido Captación Audio Registro

14 Tipo de producción Destino final del sonido Cine, TV, Redes. Ficción, Documental, etc. Soporte Sistema doble Grabación a Cámara Elección de equipos Reserva Seguro Retiro y Devolución Presupuesto

15 Tipo de producción Periodístico Entrevistas Conferencias Cantante

16 Dinámico Cardiode Shure SM58 Shure SM57 Sennheiser 815

17 Dinámico Cardiode Bobina Móvil Poca sensibilidad Poco ruidoso Poco direccional Robusto

18 Tipo de producción Cine o TV Ficción Documental Animación Video Clip

19 Equipo involucrado Boom

20 Boom Primera opción para la mayoría de los sonidistas.

21 Boom Indispensable Caña y Suspensión Elástica.! En exteriores Zeppelin y Peludo (Windjammer).! En interiores Paraviento (Windscreen).

22 Boom Diagramas polares muy direccionales para minimizar reverberación y ruido de fondo.

23 Boom True Condenser Sennheiser MKH416 Sennheiser MKH60 Electret Condenser Sennheiser ME66 Rode NTG2

24 Características de micrófonos

25 Características Especificaciones en cartillas neumann.com! schoeps.de! sennheiser.com! shure.com! akg.com! rodemic.com! oktava-online.com! samsontech.com! audio-technica.com

26 Cartilla Técnica

27 Cartilla Técnica

28 Características Diagrama Polar Representación gráfica de sensibilidad direccional de los micrófonos Omnidireccional Bidireccional Cardioide Hipercardioide

29 Características Diagrama Polar

30 Características Diagrama Polar Omnidireccional Bidireccional Cardioide Hipercardioide

31 Características Diagrama Polar Micrófonos de Presión: Omnidireccionales! Mics de Gradiente de Presión: Bidireccionales (Polaridad)! Combinación de ambos: Unidireccionales (Cardioides, Hipercardioides, etc.)

32 Características Diagrama Polar Gradiente de Presión

33 Características Diagrama Polar Presión

34 Características Diagrama Polar Shotgun Schoeps CMI 5U

35 Características Respuesta en frecuencia Curva de sensibilidad de captación a las diversas frecuencias. dbu K 2K 4K 10K 20K Sennheiser MKH416 Hz Shure SM58 Efecto de Proximidad

36 Características Respuesta en frecuencia

37 Características Sensibilidad La relación de conversión de presión sonora a voltaje eléctrico.! 94 db SPL 1metro)! Mic de Cinta 1mV/Pa! Mic de Condensador 60mV/Pa

38 Características Directividad Relación entre la posición de la cápsula y el cuerpo del micrófono.

39 Características Directividad Relación entre la posición de la cápsula y el cuerpo del micrófono.

40 Características Directividad Ruido ambiente Tubo de interferencia

41 Características Directividad Ruido ambiente Tubo de interferencia

42 Características Rango Dinámico Piso de Ruido: Se puede medir en mv (como la sensibilidad) o su equivalente en db SPL! Máximo Nivel sin Distorsión: el equivalente en SPL (@ 1KHz)! THD (Total Harmonic Distortion 3%)

43 Características Impedancia Es una magnitud que establece una relación entre la tensión y una corriente variable. Es un tipo de resistencia propia del circuito del micrófono al paso de corriente.! Se mide en Ohms (Ω) Lo Z (baja impedancia) > Profesional!!!!! 200Ω!! Hi Z (alta impedancia) > Hogareño!!!!! 800 a 1000Ω

44 Características 600 ohms

45 Características 600 ohms

46 Características Alimentación Tipos de alimentación:!! PHANTOM POWER (48v)!! PHANTOM POWER (12v)! T-POWER (TONADER, A-B, 12v) Utilizada en Argentina Utilizadas en USA y otros países

47 Características Alimentación Dinámicos: No necesitan Electret: Necesitan sólo para el preamplificador. Pila o Phantom Condenser: Necesitan para el preamplificador y para polarizar la placa Phantom

48 Características Alimentación Dinámicos: No necesitan Electret: Necesitan sólo para el preamplificador. Pila o Phantom Condenser: Necesitan para el preamplificador y para polarizar la placa Phantom

49 Características Impedancia Phantom Consolas Sistemas de Grabación Alejandro Seba

50 Características Impedancia Phantom Alejandro Seba

51 Características Impedancia Fuente Phantom Alejandro Seba

52 Características Conectividad Línea desbalanceada Aislante PVC Malla Protectora Aislante PVC Conductor

53 Características Linea desbalanceada Ruido sumado Pin 1 Tierra Pin 1 Señal

54 Características Conectividad Línea balanceada Conductor L Aislantes PVC Aislante PVC Malla X Conductor R XLR > X:1 (Sleeve) L:2 (Hot) R:3 (Cold)! TRS > Tip:2 (Hot) Ring:3 (Cold) Sleeve:1

55 Características Linea balanceada Presión Acústica Señal Eléctrica 0,5 mv 50% Señal Fase Pin 1 (Tierra) Pin 2 (Hot) Pin 3 (Cold) 1mV -0,5 mv 50% Señal Contrafase

56 Características Linea balanceada Ruido sumado Presión Acústica Señal Eléctrica 0,5 mv + R Pin 1 (Tierra) Pin 2 (Hot) Pin 3 (Cold) 1mV -0,5 mv + R

57 Características Linea balanceada Presión Acústica Señal Eléctrica 0,5 mv + R Pin 1 (Tierra) Pin 2 (Hot) Pin 3 (Cold) 1mV -( -0,5 mv + R)

58 Características Linea Balanceada Conectores TRS Ring TS (no balanceada) Sleeve Aislante Tip XLR3

59 Características Conectores balanceados XLR3 Mini Plug 1/8! 1 canal Mini XLR XLR5 TRS 1/4 (1 canal) TT Bantam TT Bantam mini

60 Características Conectores desbalanceados Plug Stereo! 2 canales Plug Mono Mini Plug 1/8! 2 canales RCA BNC

61 Características Conectividad Balanceados XLR (Cannon)! TRS 1/4 (Plug stereo)! Bantam 1/4 (telefónico)! Bantam (mini telefónico)! Conectores MultiPin (Por Ej. DB-15, DB-25)! Mini XLR Desbalanceados TRS 1/4 mono (Plug mono)! TRS 1/4 stereo(plug stereo)! TRS 1/8 (Miniplug)! RCA! BNC! Mini XLR (para señal stereo)

62 Principios de funcionamiento Transductor: elemento que convierte una señal en otra.! Los micrófonos convierten Presión Acústica en Señal Eléctrica Bobina! móvil Condenser

63 Bobina Móvil o Dinámico Presión Acústica Cápsula N Cuerpo Conector S Cables Señal Eléctrica Diafragma Imán Bobina

64 Bobina Móvil o Dinámico Shure SM58 Shure SM57 Sennheiser 815

65 Bobina Móvil o Dinámico Bobina Imán

66 Bobina Móvil o Dinámico Diafragma Cables

67 Condensador (Condenser) Placa móvil Placa fija Amplificador Presión Acústica Resistencia Señal Eléctrica Alimentación! Phantom (o similar)

68 Condensador (Condenser)

69 Condensador (Condenser) Amplificador

70 Condensador (Condenser) Shotgun Sennheiser MKH416 Sennheiser MKH60 SASS PZM Lavalier

71 Clasificación según su método de transducción Carbón Cristal Cerámicos Cinta Valvulares Bobina Móvil Condenser Electret Sennheiser ME66

72 Electret Clasificación según su cápsula

73 Electret Clasificación según su cápsula

74 True Condenser Shotgun Sennheiser MKH416 Sennheiser MKH60 Electret Condenser Sennheiser ME66

75 Boom Ventajas Naturalidad del sonido de la captura.! Relación con el plano de cámara.! Generalmente libre de ruidos de roce, golpes en el micrófono e interferencias en la transmisión.! Relativa independencia del vestuario y los movimientos de los actores.! Relativamente robustos, más resistentes a condiciones adversas que los corbateros.! Mayor versatilidad frente a cambios de último momento, o aún durante la toma (especialmente en documentales).! Utilizados correctamente, y con los debidos accesorios, tienen gran resistencia al viento.

76 Boom Desventajas Mayor ruido (acústico) de fondo en situaciones comprometidas.! Plano sonoro muy reverberante, con poco detalle, mucho ruido de fondo, a veces inutilizable, dependiendo de las características de la toma, el tamaño de plano de cámara, la iluminación (y las sombras), la interacción de los actores.! En diagramas polares muy cerrados, el sonido proveniente fuera de eje tiende a estar muy coloreado. La inexperiencia o dificultades del microfonista se traduce en tomas de color desparejo.! Ruidos de manipulación de la caña y el cable.! Necesidad de fuente de alimentación externa.! Su tamaño hace que sea claramente visible y en determinadas situaciones dificulta la movilidad.

77 Micrófonos de ocultamiento

78 Lavalier o corbatero Alejandro Seba

81 Sistemas inalámbricos Presión Sonora Micrófono Transmisión por FM Antena Receptor Señal Antena Señal Transmisor Sistema de grabación! o consola de mezcla Alejandro Seba

82 Sistemas inalámbricos Non Diversity Diversity Sennheiser EW-100 Sony UWP C1 Alejandro Seba

83 Lavalier + inalámbrico Ventajas Debido a la cercanía con la fuente, consiguen la mejor relación señal útil vs. señal no deseada (reverberación, ruido de fondo).! Permiten microfonear en lugares donde el boom no puede acceder.! Menor diferencia de plano entre los distintos actores.! Indispensables en situaciones de fondos ruidosos o poco controlados.! Independencia de cables. Transmisión FM.! Indiferentes al encuadre de cámara y puesta de luces.! Independencia de la posición de los actores dentro del cuadro y la cantidad de actores con texto. Alejandro Seba

84 Lavalier + inalámbrico Desventajas Debido a la ubicación de la cápsula y su gran sensibilidad, es propenso a golpes y roces en el registro.! Gran dependencia del vestuario y los movimientos de los actores.! El plano sonoro de la captura, puede resultar poco natural con respecto al plano de cámara.! La calidad del registro es variable y muchas veces resulta inferior al obtenido con una caña.! Menor rango dinámico, necesidad de atenuación anticipada desde el transmisor en situaciones de alta presión sonora. Alejandro Seba

85 Lavalier + inalámbrico Desventajas Necesidad de ocultar dentro del vestuario, cápsula y transmisor de FM. Dificultad de colocación.! Problemas de interferencias y pérdidas de señal de transmisión.! Fragilidad de las cápsulas y sistemas de transmisión.! Consumo de pilas o baterías.! Necesidad de un sistema por cada actor con texto en toma.! Condicionan las modificaciones de último momento y textos de los actores.! Generan incomodidad en los actores. Alejandro Seba

86 PZM (Pressure Zone Microphone)! Presión Acústica Cápsula con el diagrama hacia abajo Placa Apertura

87 PZM!

88 PZM!

89 PZM!

90 PZM!

91 Equipo involucrado Grabador (soporte)

92 Equipo involucrado Cámara Profesional

93 Equipo involucrado Cámara Profesional

94 Equipo involucrado Soporte Cámaras DSLR

95 Equipo involucrado Soporte Cámaras DSLR AGC

102 Equipo involucrado Soporte Grabador Digital Zoom H4n Tascam HD-P2 Tascam DR40

103 Equipo involucrado Soporte Grabador Digital Tascam DR-680 Zoom H6 Edirol Roland R44

104 Equipo involucrado Alimentación

105 Equipo involucrado Auriculares Sennheiser HD 25 ii Sennheiser HD 280 Pro Sony MDR7506

106 Equipo involucrado Auriculares Sennheiser HD202 Sony MDR7502

107 Equipo involucrado Mixer (consola)

108 Consolas estudio

109 Consolas estudio Solid Stage Logic

110 Equipo involucrado Etapas Entradas Salidas EQ Medición Niveles

111 Mixer (consola) Modulo

112 Entrada al módulo o canal

113 Trim/Gain

114 Control de envío a auxiliar (send) Procesador Externo

115 Control de envío a auxiliar Señal original Señal Procesada Procesador Externo

116 Ecualizador incorporado

117 Pan Pot

118 Fader (del Módulo)

119

120 Consola de estudio Yamaha MG32 Faders Buses Master Faders Canales

121 Consola Portátil Sound Devices 302

122 Consola Portátil Sound Devices 302 Control Nivel Entrada Peak Meter Vumeter Mic Incorporado Gen. Tono (1K) Control Nivel Salida módulo Asignación de Salida (L-C-R) Filtro Low Cut (80 o 160Hz) Matriz Monitoreo

125 Consola Portátil Sound Devices 302 Selector señal Mic/Line Tipo de Alimentación Voltaje Alim. Phantom Entradas Mic/Line Salida Auriculares

126 Señal de salida (mic/line) Line (+4dBu) 1228mVolts Mic 20mVolts Line (-10dBV) 316mVolts

127 Volt Mic Line +4 Line -10

128 MIC Preamplificador Activado LINE Preamplificador desactivado El equipo espera recibir una señal de bajo voltaje. Aproximadamente de 20mV El equipo espera recibir una señal de gran voltaje. Profesionalmente de 1228mV Si envío señal de línea esta se va a distorsionar Si envío señal de micrófono esta va a quedar muy baja

129 Calibración Inalámbricos Transmisor Receptor Sensitivity Susurro: -12/-6dB Normal: -24/-18dB Gritos: -30/-36dB AF Out Señal Output Mic: -30 a -6dB Line: 0 a +12dB

130 Calibración Analógico a Digital Niveles 0dBVU (+4dBm) -20dBFS Consola Analógica Grabador Digital

131 Nivel Correcto Señal muy baja Valor RMS -20dBFS Picos -10dBFS

132 Consola Portátil Sound Devices 302 Salidas Line (o Mic) Retorno (desde Rec)

133 Bolsos Portaequipos

134 Instrumentos de medición Niveles: Vúmetro

135 Instrumentos de medición Niveles: Vúmetro Rel. Señal Ruido Headroom Piso de Ruido Nivel Nominal de Operación! Nivel Optimo de Modulación! Nivel de Referencia! Volume Unit (VU) 0db/dBu/dbVU

136 Niveles: Picómetro Instrumentos de medición

137 Instrumentos de medición Niveles: Picómetro Saturación (Clip/Over) Escala Completa 0dBFS Headroom Equivalente a nivel óptimo modul. (a) -20dB Relación Señal Ruido Piso de Ruido

138 Tiempo de reacción VU y Peak Meter PM 10ms VU 300ms Percusión constante Hi Hat Pico Real Valor de Pico Valor RMS! o valor eficaz 100ms 500ms 1s

139 Instrumentos de medición Niveles??? -20dBFS Grabador Digital Tascam DR40 Zoom H4n

140 Realizando el diseño Consideraciones Rodaje Cine o símil cine Tipo de Producción! Ensayos - movimientos - niveles! A cámara o sistema doble! Monitoreo! Planillas! Retomas! Sonido Solo - Wild tracks - Amb. Locación (Room Tone)

141 Realizando el diseño Consideraciones Grabación Televisión En Piso o Exteriores! Boom - Corbateros Inalámbricos! A cámara o sistema doble! Sonido Solo - Wild tracks - Amb. Locación (Room Tone)! Sonido de objetos extraordinarios! Voces Off o de fuentes en escena (TV - Radio - Anuncios)! Situaciones especiales (Música en piso, extras, locutor)

142 Tipo de producción Sistema doble

143 Tipo de producción Grabación a Cámara

144 Tipo de producción Configuración grabador 2 canales Boom Lavaliers Receptores Monitoreo desde grabador Transmisores Consola Grabador

145 Tipo de producción Configuración grabador 2 canales Receptores Boom Lavaliers Monitoreo! desde! grabador Transmisores Consola Grabador

146 Tipo de producción Configuración grabador 2 canales (retorno a consola) Boom Monitoreo! desde consola Lavaliers Receptores Retorno Transmisores Consola Grabador

147 Tipo de producción Configuración grabador 4 canales Lavaliers Boom Receptores Transmisores Grabador 4c

148 Tipo de producción Configuración grabador con referencia a cámara Boom Lavaliers Receptores Transmisores Grabador 4c

149 Tipo de producción Configuración grabación a cámara

150 Roland R44

151 Roland R44 Sensitivity Ajustar según el nivel de voz del actor. Esta debe modular cerca de los -12dBFS Level Al nivelar al actor debe estar en Unity Durante la toma se utiliza para ajustar en función de lo expresivo

152 Consideraciones Eje del micrófono El eje es la línea imaginaria que atraviesa longitudinalmente al micrófono. Este debe coincidir con el mejor punto de emisión de la fuente

153 Consideraciones Eje del micrófono Al no tener un eje correcto, la voz se percibirá más lejana, con falta de agudos y una mala relación señal directa vs. señal reflejada

154 Consideraciones Locaciones

155 Consideraciones Grupos Electrógenos (Generador eléctrico)

156 Consideraciones Grupos Electrógenos (Generador eléctrico) Insonorizados

157 Consideraciones Grupos Electrógenos (Generador eléctrico)

158 Equipo involucrado Grabación de Ambientes M-S X-Y Matriz