El arte gótico La arquitectura

Transcripción

1 Historia del Arte. 2º de Bachillerato El arte gótico La arquitectura Joaquín García Andrés

2 A partir de la baja Edad Media (siglos XII-XV) algunas órdenes religiosas (dominicos, franciscanos, cistercienses) rechazan el exceso de decoración y lujo que ha acumulado la iglesia, y promueven un cambio de mentalidad inspirado en nuevas ideas filosóficas (importancia del mundo de las ideas que defiende el neoplatonismo) y teológicas (el valor de los sentidos de Aristóteles), buena parte de las cuales surgen en el seno de las nuevas universidades. Simultáneamente, los artesanos y comerciantes que viven en las ciudades empiezan a recobrar su perdida pujanza y, con el apoyo de la monarquía, ansían obtener nuevas cotas de libertad y autogobierno (a través de los cabildos y los ayuntamientos), así como la defensa de sus intereses (mediante los gremios). En este contexto, los burgueses -que lideran estos cambios- amparados en su prosperidad económica, desean un nuevo modelo estético que ponga de manifiesto y haga ostentación de su acomodada situación. Surge de este modo un nuevo estilo artístico que, sin abandonar su simbolismo religioso cristiano, da igualmente cabida a obras civiles, en cualquiera de las cuales se valora más la luz que las sombras, prima la representación naturalista frente al esquematismo, y el idealismo sobre lo didáctico. No en vano, cada vez hay menos personas analfabetas debido a la progresiva generalización de la educación. Gracias a esa formación, los arquitectos de esta época se atreven a levantar edificios monumentales, no tanto por su longitud como por su altura, alcanzado una acusada verticalidad, haciendo de la misma un medio de exhibición de su poder, económico e intelectual! No obstante, ahora construir es más complejo técnicamente, de ahí que sus autores no se resignen a quedar en el anonimato y hagan de sus obras un emblema de su pericia y del triunfo de lo urbano frente a lo rural que caracterizaba a la alta y plena Edad media.

3 Contexto EXCESO DE LUJO Cistercienses Franciscanos Dominicos NUEVAS IDEAS TEOLÓGICAS San Francisco de Asís Sto. Tomás de Aquino ARISTOTELISMO S. XIII NATURALISTA (no geométrico) DIOS ES AMOR REFORMA CISTERCIENSE NUEVAS ÓRDENES RELIGIOSAS Importancia de los sentidos Importancia de las ideas LUMINOSO (no sombrío) RELIGIOSO (sí simbolismo) AUGE DE LA UNIVERSIDAD CAMBIO DE MENTALIDAD NUEVA IDEAS FILOSÓFICAS NEOPLATONISMO S. XIV Guillermo de Ockcam Duns Scoto IDEALISMO (menos didáctico) DIOS ES LUZ NUEVO IDEAL ESTÉTICO VERTICAL (no horizontalidad) BURGUESÍA PROSPERIDAD ECONÓMICA OSTENTACIÓN BURGUESA MONUMENTAL (sí exhibición poder) DESARROLLO DEL COMERCIO RECUPERACIÓN DE LA CIUDAD AUTOGOBIERNO (AYUNTAMIENTO) CABILDOS EMBLEMÁTICO (no anonimato) PODER BURGUÉS APARICIÓN DEL ARTESANADO ANSIAS DE LIBERTAD Gobierno de la catedral Gobierno de los artesanos URBANO (no rural) CIVIL (sí representativo) EXCEDENTES AGRARIOS Marco Polo Éxodo rural Huida de los feudos PROTECCIÓN SOCIO-LABORAL GREMIOS Diversificación de oficios y de especialistas Plano COMPLEJIDAD de Aranda de Duero (menos uniforme) CIELO EN LA TIERRA

4 arbotante fajón nervios terceletes formero Arquitectura gótica (s. XII-XV) Características generales La esencia del gótico se asienta en la des-materialización del muro en beneficio de la luz ligereza. Grandes dimensiones con desarrollo longitudinal focalidad (hacia el ábside), como el Románico. Desarrollo en altura verticalidad y amplitud. Incremento número de naves, la central más alta. Paulatina pérdida del crucero; se incluye en la girola. Desarrollo de las capillas absidiales: unidas entre sí ábside poligonal hipertrofiado. Modificación de los soportes transparencia: Arcos apuntados. Bóvedas de crucería. Arbotante (gárgolas). Cuatripartita Sexpartita Terceletes Estrellada ausencia bóvedas de cañón Articulación con arcos fajones y formeros. Pilar compuesto fasciculado (haz de columnas). Organización del espacio dinamismo: Interior: tres pisos: arcadas -triforio-claristorio progresiva pérdida del triforio (ciego) en favor del ventanal menos pinturas y más vidrieras. Exterior: tres cuerpos: puertas-rosetón-torres. Decoración sumaria de índole vegetal o geométrica: monumental en el exterior; muy poca en el interior. Lo (arqui)tectónico aún prima sobre lo decorativo.

5 Construcción de una cubierta de nervios gótica a partir de una cimbra

6 Tipologías: La catedral Chapitel Aguja Triforio (Tribuna) Arbotante Pervivencias románicas Desarrollo del románico Aportaciones góticas Claristorio o ventanales Ausencia de Cimborrio Rosetón Gárgolas Ábsides Bóveda de crucería Catedral de Chartres 1197 Arquivoltas Arco ojival o apuntado Contrafuerte Pilar compuesto Planta de cruz latina

7 Tipología de bóvedas de crucería Cuatripartita Sexpartita Siglo XIII Terceletes rectos Terceletes mixtos Siglo XIV Estrellada Estrellada calada Claves Terceletes Siglo XV

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9 Antecedentes La reforma cisterciense fue iniciada como respuesta al esplendor y el lujo que con el tiempo fue adquiriendo (a través de sus sucesivas ampliaciones) el monasterio de Cluny y, por extensión, la orden benedictina. En Citeaux (Borgoña) Roberto de Molesmes y después S. Bernardo en Claraval, establecen una nueva regla basada en el rigor, que a nivel arquitectónico tendrá su reflejo en las siguientes características: Monasterio de Rueda de Ebro Estilo cisterciense Dientes de sierra Cisterciense (1ª ½ s. XII) Iglesias con planta de cruz latina con cabecera en T. Claustro, elemento rector de la comunidad monástica. Menos decoración (ex-ornamentación), lo que implica limpieza tanto tectónica como decorativa: Las columnas se interrumpen a media altura. Las representaciones figurativas se restringen a vegetales y formas geométricas: diente de sierra. Más luminosidad: vanos amplios para dar claridad Arcos apuntados sin tracerías. Ausencia de vidrieras. Monasterio de las Huelgas. Burgos. 1187

10 Características generales La arquitectura gótica española hunde sus raíces en una triple fuente de inspiración: La arquitectura cisterciense, muy arraigada. La arquitectura gótica francesa, fruto de: Las relaciones matrimoniales de la monarquía. Las peregrinaciones a Santiago de Compostela. La compartimentación del espacio interior: Coro en la nave central ausencia focalidad. Capillas entre los arbotantes, con rejerías. Cabe establecer tres etapas y focos: XIII XIV XV-XVI Pujanza económica Gótico pleno Gótico español Peste-Crisis comercial Gótico Internacional Reactivación económica Flamígero e Isabelino CASTILLA Burgos León Toledo LEVANTE Barcelona P. Mallorca Valencia CASTILLA Sevilla Segovia Salamanca Los primeros precedentes se sitúan en: Catedral Catedral de Cuenca de Tarragona Ávila ( ) Carácter militar: cerrada y con almenas en la torre. Cuenca (1177) Triforio superpuesto al ventanal. Arcos lanceolados (cerrados). Tarragona (1195) Incorporación de arcos ojivales y bóvedas de crucería.

11 Gótico inicial Catedral de Cuenca Cimborrio Ábside Girola Triforio Ventanal Portada Rejas Coro

12 Gótico inicial Catedral de Ávila muralla 1172 Sobriedad cisterciense. Utiliza la pared de la muralla en el ábside. Pervivencia de los contrafuertes. Disposición de la girola de doble nave sobre columnas esbeltas de estilo francés. Cubierta de crucería en la girola de sección trapezoidal.

13 Gótico inicial Catedral de Ávila Bóvedas de crucería Muralla (románica) Pilar compuesto (muy esbelto) Girola (doble) Arbotante Contrafuertes (románicos) Arcos apuntados

14 Gótico pleno Catedral de Burgos Fundación real de Fernando III el Santo y el obispo don Mauricio. Su arquitecto fue el maestro Enrique. Planta de cruz latina de tres naves, central más alta que las laterales, con transepto destacado, girola y capillas radiales en cabecera. La progresiva adición de capillas entre los contrafuertes ha desvirtuado su inicial concepción espaciosa y diáfana. Fachada principal de indudable conexión francesa: División en tres cuerpos: portadas-rosetón y galería real (en el tercer cuerpo), además de dos torres laterales en la fachada. Sentido ascensional que es remarcado por la posterior agregación de las agujas (s. XV). Alzado interior con idéntica traza: Arcos, triforio y vanos de tímido desarrollo y carentes de tracerías. Bóvedas crucería sexpartitas. Girola con bóvedas de forma trapezoidal. 1221

15 Puerta de Coronería Capilla de los Condestables Cimborrio Catedral de Burgos 1221 Gótico pleno Claustro Puerta Real o de Santa María Puerta del Sarmental

16 Decoración exterior centrada en las portadas (en el transepto), con profusión escultórica y disposición gótica: longitudinales y bajo doseletes: Portada del Sarmental (sur): Tímpano descompuesto en fajas con Cristo majestad y Tetramorfos en actitud de escribir. Portada de la Coronería (norte): Dedicada a Cristo Juez con actitud humana y sonriente, mostrando las llagas (salvación). Cimborrio de bóveda estrellada y calada sobre pechinas (de Juan de Vallejo), modelo que se repite en varias capillas funerarias que se abren a lo largo del siglo XV. Nave Principal. S. XIII Condestable. Visitación. Desarrollo de bóvedas de crucería de notable complejidad y caladas. La proliferación de las capillas entre los contrafuertes proyecta al exterior un juego de volúmenes más propio del del Románico. Alzado interior Bóveda estrellada. Capilla de los Condestables. S. XV Crucero S. XVI` Portada del Sarmental. S. XIII Crucero. S. XVI Gótico pleno

17 Gótico pleno Catedral de Toledo Fundación de Fernando III el Santo y el Obispo Rodrigo Ximénez de Rada. Maestros Martín y Petrus Petri. Planta basilical de cinco naves y doble girola, con transepto sólo destacado en anchura, con siete capillas en el ábside siguiendo el modelo de la catedral de Notre Dame de París. Alzado exterior y torre del siglo XV. Alzado interior con escaso desarrollo en altura de las naves, que adquieren notable anchura, siendo las laterales relativamente bajas. Triforio con arcos poli-lobulados y entrecruzados de origen musulmán, que sólo se conservan en la cabecera puesto que fueron sustituidos por un ventanal más amplio y, sobre todo, alargado, para conceder mayor luminosidad al edificio. Bóvedas cuatripartitas en las naves, que en la girola alternan los tramos rectangulares y triangulares. En el crucero y capilla mayor bóvedas de terceletes. 1226

18 Gótico pleno Vidrieras de vivos colores que luego se repetirán en la catedral de León. Sucesivas transformaciones para consolidar su fábrica han alterado en parte la idea original. Cuenta con portadas en sus tres fachadas: La fachada principal consta de tres vanos, denominados Puerta del Perdón (en centro), Puerta del Juicio Final (derecha) y Puerta del infierno (izquierda), del siglo XV. En la fachada septentrional se abre la puerta del Reloj, del siglo XIV. En el extremo sur del transepto se levanta la puerta de los Leones de los siglos XV y XVI, siendo uno de los mejores ejemplos de la estatuaria hispano-flamenca. El tímpano de la Puerta del Reloj está ordenado en fajas, subrayadas por la presencia de doseles corridos bajo las escenas. En ellas se narra la vida de Cristo. Puerta del Reloj Triforio cabecera Nave central

19 Gótico pleno Catedral de León Fundación del rey Alfonso X el Sabio y obispo don Mauricio. Maestros Enrique y Juan Pérez. Planta asimilable a la de la catedral de Reims, con transepto embebido en la girola, y una cabecera hipertrofiada integrada por cinco capillas absidiales. Alzado exterior inspirado en la catedral de Amiens, con división de la fachada en tres cuerpos aunque en orden inverso: puerta, galería real y rosetón. Torres laterales separadas que, junto con la ausencia de capillas laterales, otorga al conjunto una limpieza constructiva que permite ver con claridad la estructura de contrafuertes y arbotantes. Bóvedas cuatripartitas. Antes y después de la reconstrucción de

20 Gótico pleno Catedral de León Chapitel Aguja Rosetón 1255 Claristorio (Ventanales) Arbotante Gárgolas Bóveda de crucería Ábsides Arquivoltas Arco ojival o apuntado Triforio Pilar compuesto Contrafuerte (Tribuna) Pervivencias románicas Desarrollo del románico Aportaciones góticas

21 Gótico pleno Puerta principal con notable abocinamiento y profusión decorativa, tanto en arquivoltas, como en las jambas y el mainel. Limpieza decorativa interior que alcanza a los soportes, sencillos y fasciculados, con capiteles vegetales. Alzado interior con integración del triforio en el ventanal lo que le confiere una impactante luminosidad y un gran sentido ascensional. Ventanales rasgados y con tracerías en la zona superior, los cuales dan lugar a pequeños rosetones, con más de1800 m 2 de vidrieras. Completo conjunto de vidrieras de variada temática y cromatismo: a los azules y rojos característicos del gótico francés, se suman los verdes, los ocres y amarillos, los cuales confieren un especial simbolismo a la luz. Vidrieras. S. XIII Portada s. XIII Los perfiles de plomo que sujetan sus vitrales son aún bastantes gruesos, lo que confiere a las figuras aspecto pictórico y expresionismo aún románicos: Sentido lineal de la representación muy cercano al dibujo, pero de notable estética. Representación frontal y plana, sin volumen.

22 Gótico Internacional Levante, siglo XIV Planta de salón, con la nave central más ancha que las laterales. Paredes muy gruesas y cerradas, restando valor al vano y la luz. Atrofia de los elementos sustentantes, ante todo los arbotantes. Bóvedas de crucería simple, lo que otorga cierta horizontalidad. Poca decoración figurativa y geométrica, en favor de la tracería. SANTA MARÍA DEL MAR (s. XIV) Planta de salón de tramos cuadrados y con capillas entre los contrafuertes. Amplitud espacial interior y armonía. Cubiertas voladas de crucería simple. Pilar octogonal esbelto y elegante. Torres octogonales en flancos de la fachada de tipo cisterciense y de cuerpos separados. Tracería en sus vanos. Santa Mª del Mar. Barcelona PALMA DE MALLORCA (siglos XIV-XV y XIX) Elevada altura (44 m.). Profusión de arbotantes. Amplitud de los ventanales. Rosetón en la fachada principal.

23 Gótico Internacional Levante, siglo XV Lonja de Valencia Siglo XVI Pabellón del Consulado La mayor importancia adquirida por la burguesía aragonesa (frente a la de la aristocracia y el clero en Castilla) justifica la presencia de una notable obra civil, principalmente las Lonjas (Barcelona, Valencia y Palma de Mallorca) y algunos Palacios (Valencia y Palma de Mallorca). Planta de tipología salón -con naves a igual altura- de sección cuadrada. Sobriedad, sencillez, pero de declarada funcionalidad: amplitud espacial. Racionalidad constructiva: mayor presencia del muro que de los vanos. Cubiertas voladas y soportes esbeltos, con decoración en los fustes. Ausencia de arbotantes en beneficio de los contrafuertes. Siglo XV Sala de contratación LONJA DE VALENCIA (s. XV) Fachada exterior con torre austera y almenas que se compensa con ventanales de tracería. Edificio dividido en dos espacios: Pabellón del Consulado del Mar. Salón columnario o de Contratación. Espacio interior rectangular, distribuido en tres naves y cinco tramos. Columna de fuste helicoidal y semi-columnas laterales que evitan el uso de contrafuertes, lo que otorga una sensación de espacialidad. Bóvedas voladas de nervios palmiformes que generan una sensación de ingravidez espacial. Austeridad decorativa la cual se concentra en las claves de las bóvedas y en una inscripción. En el pabellón del Consulado importante despliegue decorativo de carácter moralizante, a pesar de tratarse de un edificio civil.

24 Gótico Gótico flamígero español Castilla, 1ª ½ siglo XV Templos de grandes dimensiones: con tres o cinco naves, además de otras dos entre contrafuertes, así como crucero inscrito en planta. Bóvedas con recargados nervios que originan formas estrelladas. Tracería flamígera en los vanos. Pináculos sobre los arbotantes, además de bolas y escudos. Tracería flamígera Catedral nueva de Salamanca 1512 Ejemplos representativos son las catedrales de Salamanca, Segovia y Sevilla. Catedral de Sevilla siglo XV Catedral de Sevilla siglo XV Catedral de Segovia 1525 Catedral de Segovia 1512

25 Gótico isabelino Castilla, 2ª ½ siglo XV Características generales Conjuga los rasgos propios del Gótico tardío y del hispano musulmán con otros que definirán el estilo renacentista: Inclusión de elementos estéticos castellanos: Escudos, yugos, flechas y granadas. Bolas, picos y conchas. Cordones o cadenas. Epigrafía (inscripciones). Hoja de cardo (cardina). Concentración de la decoración en la fachada y en vanos (Horror vacui) de origen musulmán. Multiplicación de pináculos y cresterías en las cubiertas exteriores y en los arcos interiores. Presencia de arcos mixtilíneos y conopiales en fachadas, de inspiración renacentista. No obstante aún se mantendrá el gusto por: Tracerías flamígeras en las ventanas, más amplias y, además, geminadas. Bóvedas estrelladas de nervios entrecruzados, a veces caladas. Espacios amplios y unitarios. Ejemplo de ello es la iglesia de San Pablo y el colegio de San Gregorio en Valladolid. San Pablo. Valladolid

26 San Gregorio Valladolid.1496 Santa María Aranda de Duero

27 Cartuja de Miraflores. Burgos San Juan de los Reyes Toledo

28 Gótico isabelino En cuanto a la arquitectura civil, el castillo rural se sustituye por el palacio urbano, cuya torre lateral constituye una reminiscencia militar frente al sentido decorativo de otros elementos, como son los escudos y, sobre todo, los cordones, conchas y picos. Proliferación de molduras curvas y rectas (mixtilíneas) en torno a los vanos y las puertas, enmarcándolas. Ejemplos de palacios gótico isabelino son la Casa del Cordón en Burgos, la Casa de las Conchas en Salamanca, la Casa de los Picos en Segovia y, fuera de Castilla, el Palacio de Jabalquinto en Jaén. Casa de las Conchas Salamanca ( )

29 Palacio de los Momos Zamora Palacio de Jabalquinto Jaén Casa del cordón. Burgos Casa de los picos Segovia

30 Ámbito Función Estilo Cronología/Lugar Tema/Título Tipología Tamaño Técnica Material Elementos Const. Luz Color Proporción Volumen Perspectiva Composición

31 Ámbito Función Estilo Cronología/Lugar Tema/Título Tipología Tamaño Técnica Material Elementos Const. Luz Color Proporción Volumen Perspectiva Composición

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