Conversión a Blanco y Negro

Transcripción

1 0

2 Conversión a Blanco y Negro Convertir una imagen digital color a blanco y negro, utiliza los mismos principios que los filtros de color en la fotografía de película, excepto que los filtros se aplican a cada uno de los canales RGB (Rojo, Verde y Azul) en la imagen digital. Tanto si se especifica o no, todas las técnicas de conversión tiene que usar una combinación ponderada de cada canal de color para producir una escala de grises. Algunas técnicas tienen una combinación preestablecida, aunque las más poderosas dan un control completo. Cada uno hace su propio equilibrio entre potencia y facilidad de uso, por lo que se puede encontrar la más adecuada dependiendo de la tarea a realizarse. Photoshop ofrece técnicas de conversión a blanco y negro destructivas y no destructivas. Los métodos destructivos son los que no se pueden volver a ajustar después de hechos. Una vez que se haya realizado la conversión, la única manera de cambiarlo es deshacer la conversión y volver a empezar. Los métodos no destructivos son mediante el uso de las capas de ajuste de Photoshop. Los cambios que se realicen en la imagen se almacenan en una capa, y la foto original permanece sin cambios debajo de ésta. Luego, cuando se haya terminado, se acopla la imagen. Se puede editar la conversión en cualquier momento antes del acoplamiento de la imagen haciendo clic en el ícono de la capa de ajuste. La edición no destructiva siempre es mejor que la destructiva. 1 1

3 MÉTODOS DESTRUCTIVOS Modo Escala de Grises: El modo Escala de grises utiliza distintos tonos de gris en una imagen. En imágenes de 8 bits, puede haber hasta 256 tonos de gris. Cada píxel de una imagen en escala de grises tiene un valor de brillo comprendido entre 0 (negro) y 255 (blanco). En imágenes de 16 y 32 bits, el número de tonos de una imagen es mucho mayor que en las imágenes de 8 bits. Los valores de la escala de grises también se pueden medir como porcentajes de cobertura de la tinta negra (0% es igual a blanco, 100% a negro). El modo Escala de grises utiliza la gama definida en el ajuste del espacio de trabajo especificado en el cuadro de diálogo Ajustes de color Simplemente hay que ir a >Imagen >Modo >Escala de grises. Nos preguntará si deseamos descartar la información de color (nos recomienda utilizar otro método), presionamos Descartar, y listo. 2 2

4 La imagen final: 3 Color Lab Utilizar el canal Luminosidad en el modo Lab es rápido y fácil porque convierte basándose en el valor de luminosidad de cada pixel RGB. Primero hay que convertir la imagen al modo de color Lab, mediante el menú >Imagen >Modo >Color Lab. Una vez convertida, en la paleta Canales, seleccionar el canal Luminosidad. (Si la paleta no está abierta, debemos ejecutar >Ventana >Canales). Notemos que el canal Luminosidad va a requerir ajustes significativos de Niveles, ya que no utiliza todo el rango tonal del histograma. Esto es porque se requiere de los tres canales para llegar al máximo. 3

5 4 La imagen final: 4

6 Otra manera de convertir a blanco y negro utilizando el modo de color Lab es la siguiente: Convertimos la imagen a Color Lab, seleccionamos el canal Luminosidad en la paleta Canales. Seleccionamos toda la imagen (Ctrl + A), copiamos lo seleccionado (Ctrl + C), volvemos a convertir la imagen al modo de color RGB mediante el menú >Imagen >Modo >Color RGB. Y por último pegamos lo que habíamos copiado en cada canal. Vamos al canal Rojo y pegamos (Ctrl + V), vamos al canal Verde y pegamos, y vamos al canal Azul y pegamos. 5 La imagen final: 5

7 Desaturar Desaturar los colores de una imagen es el tipo más simple de conversión, pero a menudo produce resultados inadecuados. Esto se debe a que no permite el control sobre cómo los colores primarios se combinan para producir una imagen en escala de grises. A pesar de esto, es probablemente la forma más común de convertir a blanco y negro. Esto se logra desde >Imagen >Ajustes >Desaturar. 6 6

8 La imagen final: 7 7

9 MÉTODOS NO DESTRUCTIVOS: Mezclador de Canales Con la posibilidad de lograr un resultado realmente excelente, la herramienta Mezclador de canales permite al usuario controlar cuánto de cada uno de los tres canales (Rojo, Azul y Verde) contribuye a la imagen final en escala de grises. Es sin duda uno de los métodos más potentes de conversión a Blanco y Negro. Sin embargo, puede tomar algún tiempo dominarlo, ya que hay muchos parámetros que requieren un ajuste simultáneo. Abrimos esta herramienta desde >Imagen >Ajustes >Mezclador de Canales, o mediante una Capa de Ajuste desde >Capa >Nueva capa de Ajuste >Mezclador de Canales Lo primero que hay que hacer es seleccionar la opción Monocromo para que la imagen se convierta a escala de grises. 8 Para tener una idea de la distribución de color se puede poner cada canal, individualmente, a un 100%. A continuación movemos cada uno de los deslizables hasta obtener una imagen que nos guste. Para un efecto aún más pronunciado, algunos colores pueden incluso tener porcentajes negativos. 8

10 La suma de los porcentajes de Rojo, Verde y Azul deben ser igual al 100% con el fin de mantener el brillo más o menos constante, aunque el brillo general también se puede ajustar mediante el uso del deslizable constante en la parte inferior. Si el objetivo es imitar la luminosidad percibida por el ojo humano, hay que establecer: Rojo = 30%, Verde = 59% y Azul = 11%. La imagen final: 9 9

11 Doble capa de Ajuste de Tono/Saturación Esta técnica es muy práctica ya que permite aplicar todo el espectro de los filtros de color con sólo arrastrar el deslizable de Tono. Esto permite evaluar rápidamente cuál de las tantas combinaciones de filtros de color funciona mejor, sin necesidad de tener uno en mente cuando se inicia. Al utilizarlo se tarda un poco más que con el Mezclador de Canales, pero una vez que se acostumbra es en realidad más rápido. Primero se abre la imagen y se crean dos capas de ajuste de Tono/Saturación, mediante >Capa >Nueva capa de ajuste >Tono/Saturación, o presionando el ícono Crear nueva capa de relleno o ajuste en la parte inferior de la paleta Capas. Las capas se llamarán Tono/Saturación 1 y Tono/Saturación 2. En la capa superior (la número 2), cambiar el modo de fusión a Color, y cambiar el deslizable Saturación en el valor mínimo, -100%. En la capa de ajuste inferior, cambiar el deslizable Tono para aplicar cualquiera de la gama completa de filtros de color. Este es el control principal de esta técnica. En esta capa también se puede cambiar la saturación, pero hay que tener en cuenta que un pequeño ajuste puede cambiar mucho el aspecto de la imagen. 10 Una vez que se terminan de hacer los ajustes, se acopla la imagen. 10

12 La imagen final: Mapa de degradado 11 La herramienta Mapa de degradado asigna un degradado de blanco y negro a los valores de brillo de los píxeles. Las áreas oscuras se convierten en negro o gris oscuro, y las áreas claras, en blanco o gris claro. Primero presionamos D para restablecer los colores frontal y de fondo a blanco y negro, como vienen por defecto. Luego vamos al menú >Capa >Nueva capa de ajuste> Mapa de degradado. Y damos Ok. Lo bueno de esta técnica es que es rápido y fácil, pero no tenemos control alguno sobre la conversión. 11

13 La imagen final: 12 Herramienta Tono/Saturación Este método da exactamente el mismo resultado que la conversión a escala de grises. La única ventaja es que está disponible como una capa de ajuste, y puede ser utilizado como parte de un proceso de edición no destructiva. Vamos al menú >Capa >Nueva capa de ajuste >Tono/Saturación. Y llevamos el deslizable de Saturación a

14 Con este método tampoco se tiene control sobre la conversión. 13 La imagen final: 13

15 Capa de ajuste Blanco y negro Disponibles desde Photoshop CS3 en adelante, la capa de ajuste Blanco y negro nos da todo el control de las técnicas del Mezclador de canales y Doble capa de Tono/Saturación a través de seis reguladores de color. Pero la característica más interesante es la herramienta Seleccionar automáticamente ajuste de destino. Con esta herramienta se pueden controlar los tonos de en la foto para que sean más claras o más oscuras. Es una técnica de conversión intuitiva y precisa. 14 Vamos al menú >Capa >Nueva capa de ajuste > Blanco y negro. Movemos los deslizables hasta que la imagen quede a gusto. O, para utilizar la herramienta descripta anteriormente, presionamos la manito, y manteniendo el clic apretado, nos paramos en la parte de la imagen que queremos modificar, y movemos hacia la izquierda para oscurecerla o hacia la derecha para aclararla. 14

16 15 La imagen final: 15

17 Y un método más: Primero vamos a cambiar el modo de color a Lab desde >Imagen >Modo >Color Lab. Vamos a la paleta Canales y seleccionamos el canal Luminosidad. 16 Cambiamos el modo de color a Escala de Grises desde >Imagen >Modo >Escala de grises. Luego seleccionamos el canal recién creado, presionando Ctrl/Cmnd, hacemos clic en la miniatura del canal, para hacer una selección e invertimos dicha selección desde >Selección >Invertir (Ctrl/Cmnd + I). 16

18 Ahora crearemos una capa de relleno de color negro para rellenar la selección. Vamos a >Capa >Nueva capa de relleno >Color uniforme, y elegimos el color negro. Cambiamos la opacidad de la capa de relleno que acabamos de crear al 50%. 17 A continuación, creamos una nueva capa de ajuste de Niveles desde >Capas >Nueva capa de ajuste >Niveles. Ajustamos los niveles hasta que quede a nuestro gusto. Seleccionamos la Capa de fondo y la duplicamos (Ctrl/Cmnd + J) 17

19 Sobre la nueva capa, aplicaremos el filtro paso alto desde >Filtro >Otro >Paso alto, y elegimos un radio de 10 px. Cambiamos el modo de fusión de la capa a Luz Fuerte. Por ultimo bajamos la opacidad de la capa que está inmediatamente encima de la capa fondo hasta un valor que nos parezca adecuado. La imagen final: 18 Otras consideraciones Por lo general los mejores resultados se obtienen cuando la imagen tiene el balance de blancos correcto. La eliminación de los matices de color significa que los colores serán más puros, y por lo tanto los resultados de cualquier filtro de color serán más pronunciados. 18

20 Todo tipo de conversión en blanco y negro, que utiliza un impulso significativo en la saturación de color puede comenzar a mostrar algunos defectos, tales como aumento de ruido, saturación o pérdida de detalle de las texturas, etc. Por otro lado, una mayor saturación de color también significa que cada filtro de color tendrá un efecto más pronunciado. Disparar en modo RAW si es posible, así como imágenes de 16 bits (por canal) permite los tonos de gris más suave y mayor flexibilidad en el uso de filtros de color. Esto también ofrece la posibilidad de ajustar el balance de blancos sobre la base de la apariencia deseada en blanco y negro. Hay que recordar que los niveles de ruido en cada canal de color pueden ser muy diferentes, el canal azul tiene mayor concentración de ruido, y el verde la menor. Trataremos de usar lo menor posibles ajustes en el canal azul para evitar el exceso de ruido. Se pueden utilizar Niveles (Ctrl/Cmnd + L) y Curvas (Ctrl/Cmnd + M), conjuntamente con la conversión en blanco y negro para proporcionar un mayor control de los tonos y el contraste. Tengamos en mente que algunos ajustes de contraste sólo pueden ser hechos por la elección de un filtro de color apropiado, ya que ajusta el contraste en relación dentro y entre las regiones de color. Se debería tener cuidado al utilizar estos colores, porque incluso un ligero recorte en cualquiera de los canales de color individuales puede llegar a ser muy evidente en blanco y negro (dependiendo del canal que sea utilizado para la conversión). También hay una serie de plug-ins para Photoshop que ayudan a automatizar el proceso de conversión, y proporcionar características adicionales, tales como la conversión de sepia o la adición de grano de la película. 19 Conclusión: Vale la pena tomarse el tiempo para experimentar con los diferentes métodos para decidir la forma de abordar la conversión en blanco y negro. Algunos pueden trabajar mejor que otros dependiendo del trabajo, pero siempre recuerda, que debemos mantener una copia original de la imagen si utilizamos un método destructivo. 19