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1 Publicado en ARTIUM - Biblioteca y Centro de Documentación ( Inicio > Exposiciones > Premios Pritzker, viaje por la arquitectura contemporánea > Arquitectos premiados > B > Gordon Bunshaft Gordon Bunshaft Biografía y obra Gordon Bunshaft nació en Buffalo, Nueva York, el 9 de mayo de Se graduó como arquitecto en el MIT-Instituto de Tecnología de Massachusetts en 1933 y dos años más tarde obtuvo el grado de Máster en Arquitectura en la misma escuela. Bunshaft recibió tanto el MIT Honorario Traveling Fellowship y la beca de viaje Rotch, lo que le permitió viajar por Europa y el norte de África desde 1935 hasta En su primera visita a Europa conoció al arquitecto Walter Gropius, fundador de la escuela de la Bauhaus, que le introdujo en los presupuestos arquitectónicos de esta escuela. A su regreso a los Estados Unidos entra como jefe de estudio en la prestigiosa firma neoyorquina Skidmore, Owings & Merrill (S.O.M.), donde permaneció hasta En 1946 volvió a formar parte de dicha firma, después de servir en el cuerpo del ejército de los Estados Unidos. Sus cuarenta años de diseño de obras maestras de la arquitectura moderna demuestran una comprensión de la tecnología moderna y de los materiales que es insuperable. Bajo la firma de Skidmore, Owings and Merrill, Bunshaft colaboró con muchos artistas en sus proyectos.

2 Las obras del arquitecto Gordon Bunshaft, desarrolladas mientras trabajó en la empresa multinacional S.O.M. - Skidmore, Owings & Merrill - agrupan una serie de atributos constructivos que reflejan el ámbito en el cual alcanzó su máxima expresión artística. La Lever House, acabada en 1952, atrajo fama y encargos a la firma, siendo uno de los paradigmas para la concepción de edificios de oficinas modernos. La estructura laboral de la empresa S.O.M. se basaba en tres aspectos básicos: la arquitectura moderna, los métodos organizacionales estadounidenses y el dominio y desarrollo de las técnicas y materiales constructivos industrializados disponibles. Hacia los años sesenta, los proyectos de S.O.M. pasaron a tener estructuras soportantes más expresivas y refinadas técnicamente, potenciando atributos formales y adquiriendo más funcionalidades. La oficina de Nueva York, con Gordon Bunshaft a la cabeza, introdujo unidades prefabricadas de hormigón en sus proyectos, originando la mayoría de las aplicaciones posteriores de dicho material. En ese contexto, se construyeron edificios en los que la estructura prácticamente determina la forma resultante. Bunshaft influyó en la arquitectura empresarial e industrial de América a través de sus exitosos esfuerzos por crear una identidad arquitectónica identificable y respetuosa para sus clientes. Convenció a las empresas de que la arquitectura contemporánea estadounidense podría servir como una firma. Gordon Bunshaft ha sido acreditado con la apertura de una nueva era de diseño de rascacielos con su primer gran proyecto de diseño en 1952, la Lever House de Nueva York. Muchos consideran que es la piedra angular que establece el estilo internacional como norma de las empresas estadounidenses en la arquitectura, por lo menos hasta la década de Posteriormente, proyectaría otras obras igualmente interesantes entre las que cabe destacar el El Manufacturers Hanover Trust Bank Branch, ubicado en Manhattan. En la Beinecke Library, en la Universidad de Yale, envuelve con una luz tenue la colección de libros antiguos y manuscritos. En el Hirshhorn Museum, en Washington, por el contrario, el arquitecto proyecta un enorme búnker cilíndrico en medio de un jardín de esculturas.

3 Su último proyecto antes de retirarse de SOM fue el Banco Nacional de Comercio de Jeddah, Arabia Saudita, terminado en En tres niveles, a cada lado del edificio hay logias que el arquitecto denomina "jardines en el aire." Él mismo reconoció: "Creo que este es uno de mis mejores y más exclusivos proyectos." La obra de Gordon Bunshaft aúna racionalidad, exactitud, contención formal y un excelente manejo de la escala. Exploró en sus inicios las posibilidades sintácticas del acero y el vidrio para finalmente adentrarse en un ámbito más expresivo acompañado del uso de la piedra o el hormigón. Gordon Bunshaft fue galardonado con un gran número de premios como el Brunner Memorial, la Medalla de Oro de la American Academy and Institute of Arts and Letters en 1984, la Medalla de honor de la división de Nueva York del American Institute of Architects y el premio Pritzker en 1988, junto al brasileño Oscar Niemeyer. El premio Pritzker reconoce la calidad y la importancia de las dos contribuciones paralelas y complementarias. Bunshaft y Niemeyer representan los lados opuestos de la arquitectura modernista: lo racional y lo romántico, lo poderosos y lo poético. Estos dos arquitectos han ejercido un profundo impacto a través de los edificios que han definido la vida y la arquitectura del siglo XX de una manera significativa e irreversible. Ambos se han comprometido con el vocabulario y las ideas de Le Corbusier y Mies van der Rohe. Gordon Bunshaft, uno de los arquitectos más importantes del siglo XX, falleció el día 6 de agosto de 1990 en Nueva York, a los 81 años de edad.

4 Sus obras (selección) National Commercial Bank (1983) National Commercial Bank, Jeddah, Arabia Saudí, Gordon Bunshaft finalizó su carrera en Arabia Saudí, donde construyó un rascacielos para el National Commercial Bank de Yedda. En este proyecto Bunshaft planteó un enfoque totalmente nuevo para la solución de un edificio de oficinas en un clima extremadamente caliente y seco.

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6 Museo y Jardín Escultórico Hirshhorn (1974) Museo y Jardín Escultórico Hirshhorn, Washington D. C., Estados Unidos, A finales de la década de 1930, el Congreso de Estados Unidos pretendía crear un nuevo museo de arte en el National Mall, una gran zona al aire libre ubicada en el centro de Washington D. C., pero la Segunda Guerra Mundial postergó el proyecto a un segundo plano. En el año 1955, Herman Joseph Hirshhorn, un conocido empresario y coleccionista de arte comenzó a interesarse por el arte contemporáneo, adquiriendo numerosas obras de gran valor para su colección personal. En el año 1962 se celebró una exposición de arte moderno en el Museo Guggenheim de Nueva York, despertando un gran interés en la comunidad artística internacional por la colección de pinturas y esculturas contemporáneas de Hirshhorn, e instituciones de Italia, Israel, Canadá, California y Nueva York compitieron por la cesión de su patrimonio artístico para su exposición. El presidente de los Estados Unidos, Lyndon B. Johnson, y el Secretario del Instituto Smithsoniano, Sidney Dillon Ripley, iniciaron una campaña para retomar el proyecto del nuevo museo de arte contemporáneo en el National Mall de Washington D. C., con la intención de albergar la colección de Hirshhorn. En 1966, el Congreso de los Estados Unidos aprobó la construcción del museo bajo el nombre de Museo Hirshhorn y Jardín de Esculturas.

7 El museo fue finalmente inaugurado en el año 1974, contando con una aportación de un millón de dólares para su construcción por parte de Hirshhorn. El diseño del museo y el complejo del jardín fue realizado por el arquitecto Gordon Bunshaft, quien ideó un gran cilindro abierto y elevado por cuatro gigantescos pilares, con una amplia fuente en el centro del patio interior simulando un gran espejo, abarcando una superficie de metros cuadrados dedicados a las exposiciones y cerca de cuatro hectáreas entre la plaza y el Jardín de Esculturas, dividido por terrazas dispuestas en varios niveles y con una estética claramente influenciada por los jardines zen japoneses.

8 La impresionante colección escultural de los jardines del museo se centra en el arte contemporáneo y moderno, incluyendo obras de artistas de la talla de Auguste Rodin, Joan Miró, Pablo Serrano, Alexander Calder o Jeff Koons. Solow Building (1974) Solow Building, Manhattan, Estados Unidos, El Solow Building es un rascacielos de Manhattan diseñado por Gordon Bunshaft y construido en Se sitúa justo al oeste de la Quinta Avenida, entre las Calles 57 y 58. Tiene 50 plantas y 210 m. de altura. Por encima de la planta 23 se ofrece una vista prácticamente sin obstrucciones del norte de Manhattan y una panorámica completa de Central Park. Uno de los atributos estéticos notables del edificio es la inclinación vertical cóncava de sus fachadas norte y sur, en las Calles 57 y 58. Esta inclinación es similar a la de otro edificio de

9 Bunshaf.

10 Biblioteca y Museo Lyndon Baines Johnson (1971) Biblioteca y Museo Lyndon Baines Johnson, Austin, Estados Unidos, La Biblioteca y Museo Lyndon Baines Johnson se encuentra en el campus de la Universidad de Texas, siendo una de las once bibliotecas presidenciales que dirige la Administración Nacional de Archivos y Registros. La biblioteca alberga 45 millones de páginas de documentos históricos; fotografías; metros de película cinematográfica y horas de grabaciones sobre la carrera pública de Lyndon Baines Johnson y de sus colaboradores más cercanos.

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12 Marine Midland Building (1967) Marine Midland Building, Manhattan, Estados Unidos,1967. El Midland Marine Building, en la actualidad también es conocido con el nombre de HSBC Bank Building, es un edificio de oficinas de 51 pisos ubicado en el 140 de Broadway, en el distrito financiero de Manhattan. El edificio, terminado en 1967, tiene unos 206 metros de altura y una superficie de metros cuadrados. Su planta trapezoidal hace que la fachada este tenga cuatro columnas de ventanas mientras que la fachada oeste tiene sólo tres. La plaza está presidida por la escultura distintiva de su entrada de Isamu Noguchi "Cube", de Se trata de un cubo rojo perforado por el centro que se apoya sobre uno de sus vértices.

13 Banque Lambert (1965) Banque Lambert, Bruselas, Bélgica, Hasta ese momento Bunshaft había utilizado para sus obras el acero y cristal como los materiales de construcción naturales de Estados Unidos. Sus edificios posteriores, comenzando por el Banque Lambert en Bruselas y continuando con la Beinecke library, hicieron uso de hormigón, que permite una mayor libertad de forma.

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15 Travertine House (1962) Travertine House, Hamptons, Nueva York, Estados Unidos,1962. La única vivienda unifamiliar realizada por Bunshaft fue la Casa Travertino, construida entre 1961 y 1962 para él y su esposa Nina en Long Island, Nueva York. Una de las principales características de la casa era que albergaba una importante colección de arte y de mobiliario moderno de la pareja.

16 Los Bunshafts decoraron su casa principalmente en blanco con madera natural y cristal y detalles en rojo ocasionales. La iluminación fue diseñada para destacar su colección de arte que incluye obras de Pablo Picasso, Le Corbusier, Jack Youngerman y Henry Moore, entre otros. En el año 2005 la casa fue vendida a un magnate californiano que rápidamente ordenó su demolición, construyendo en su lugar una nueva mansión. Galería de Arte Albright-Knox (1962) Albright-Knox Art-Gallery, Buffalo, Estados Unidos, 1962.

17 En la ampliación de la Albright-Knox Art Gallery, Gordon Bunshaft tuvo la ocasión de enfrentarse, por vez primera, a un programa museístico. El proyecto de este espacio expositivo conllevó la interacción física y funcional con una arquitectura preexistente. Bunshaft evitó el enfrentamiento directo con el museo proyectado por Edward Brodhead Green en 1905 y planteó una relación basada en el equilibrio de fuerzas mediante la yuxtaposición de un edificio que establecía un orden jerárquico. Frente a la estructura neoclásica y el rigor compositivo del museo se situó la ampliación propuesta por Bunshaft. El edificio de Bunshaft supuso un nuevo ejericicio combinatorio de tres elementos cuya reformulación se convertiría en una constante en su obra: la plataforma, el patio y el volumen principal.

18 Elegante y sobrio, el proyecto de ampliación de Bunshaft se hace eco de las principales líneas y proporciones del edificio antiguo y, al mismo tiempo, establece un contraste austero con el mismo. Consiguió el equilibrio dialéctico entre el viejo museo y el nuevo proyecto, facilitando la independencia entre ambos a pesar de su inevitable continuidad física. Manufacturers Hanover Trust Branch Bank (1953) Manufacturers Hanover Trust Branch Bank, Nueva York, Estados Unidos, 1953.

19 El proyecto Manufacturers Hanover Trust Bank Branch, ubicado en Manhattan, fue construido en como una sucursal de la Manufacturers Hanover Bank. El edificio ideado por Bunshaft surge como un paralelepípedo de cristal transparente. Característica que quedó registrada en las canónicas fotografías en blanco y negro obtenidas por Ezta Stoller ( ), en las cuales se hace evidente la intención de Bunshaft por difuminar los límites espaciales entre interior y exterior. Un objetivo que parece ser contradictorio a primera vista con un edificio que tiene como principal función el de custodiar los bienes de sus clientes. En este aspecto debemos señalar la extraordinaria estrategia de Bunshaft, quien le imprime un matiz ético a las relaciones entre una entidad financiera y sus clientes. Una relación basada en la confianza mutua, provista de una transparencia en que nada se tiene que ocultar. De este modo, los clientes del Manufacturers Hanover Trust podía ver a cualquier hora del día sus bienes custodiados. La bóveda del Manufacturers Hanover Trust, exhibía a diario su funcionamiento.

20 En su segundo nivel un tabique separaba al sector de las secretarias del de los ejecutivos. Un tabique generado por el artista y diseñador italiano Harry Bertoia ( ), célebre por la creación de uno de los diseños de mobiliario más importantes del siglo XX: la Diamond chair (1951). La pantalla diseñada por Bertoia estaba construida a partir de una serie de láminas modulares de metal, las cuales adoptaban diversas disposiciones, permitiendo diversos grados de transparencia. Esta transparencia de formas y una serie de valores plásticos entregaban al espacio una atmósfera diáfana y liviana, anulando la separación entre interior y exterior. Casa Lever ( ) Lever House, Nueva York, Estados Unidos,

21 Arquitecto: Skidmore, Owings & Merill Año de Finalización: 1952 Año del Proyecto: 1950 Altura: 92 metros Plantas: 21 Tipo: Edificio de Oficinas Ciudad: Nueva York Promotor: Lever Brothers Lever House fue construido por Gordon Bunshaft entre 1951 y 1952 para albergar la sede de la compañía británica Lever Brothers. El edificio se encuentra en Park Avenue, entre la calle 53 y la 54 de la ciudad de Nueva York. El proyecto original exigía la construcción de un edificio para alojar la sede central de la compañía y empleados. El proyecto era claro: oficinas administrativas y dirección, auditorio, comedor, recepción, servicios auxiliares y un aparcamiento subterráneo.

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23 En la planta baja, en lugar de disponer un vestíbulo y una zona comercial, Bunshaft proyectó un espacio abierto con una columnata, accesible desde la calle, con un patio arbolado de modo que tan solo una tercera parte de la planta baja es interior. La primera planta se encuentra encima a modo de basamento, con sus tres fachadas alineadas a las tres calles del solar. Por su parte la torre, de tan sólo 16 m de anchura y 24 plantas de altura se sitúa perpendicular a Park Avenue y en posición asimétrica. La fachada se resuelve con una subestructura de perfiles de acero y paneles de vidrio. Destaca la tensión entre el volumen de la torre y el cuerpo bajo elevado sobre el suelo, la continuidad entre la calle y el espacio propio del edificio en planta baja, así como el vacio del patio y el rotundo volumen construido. Igualmente, debemos mencionar su elegante muro cortina con franjas opacas y transparentes, la terraza jardín del cuerpo bajo y la serena finalización del edificio en su coronación. Señalar que fue una de las primeras torres construidas con cerramientos de vidrio y destacó tanto por su novedad como por su esmerado diseño. Estos cristales verdes azulados, eran resistentes al calor, lo que proporcionaba un control óptimo de la temperatura en el interior del edificio. La confrontación entre el cuerpo principal vertical de 24 plantas y la única planta horizontal es digna de mencionar. Gordon Bunshaft fue el director de diseño; Loewy Associates se encargó del interior; mientras que Weiskopf & Pickworth fue el ingeniero encargado de la estructura. En 1998 el edificio se renovó tras unos años de deterioro y pérdida progresiva de los cristales originales.

24 Las referencias de este proyecto a las obras de Le Corbusier o Mies son claras. Arne Jacobsen posteriormente, utilizó esa misma estructura formal para su hotel en Copenhague. Lewis Mumford, sociólogo y urbanista estadounidense, describió a la Lever House en el New Yorker Magazine con estas elogiosas palabras:?dice de él todo lo que puede decirse, delicado, riguroso, elegante, con fachadas de vidrio, con pilastras de acero,? un logro impecable?. La contribución a la imagen del entorno donde se situaba fue sorprendente. Le aportaba un aire nuevo y diferente a todo lo que se venía haciendo en Nueva York hasta entonces. Este diseño permitía que la planta baja quedase diáfana, sin recubrimiento alguno, gracias a que el edificio se asienta sobre pilares. El edificio era inusualmente pequeño con respecto a los grandes edificios construidos bajo la impronta del Art Deco en Nueva York, sin embargo es necesario mencionar la calidad de su diseño. El patio central es aprovechado para múltiples exhibiciones de arte convirtiéndose en una institución cultural en Nueva York.

25 Obra seleccionada Biblioteca de Manuscritos y Libros Raros Beinecke, New Haven, Connecticut, Estados Unidos, 1963.

26 La Biblioteca de la Universidad Yale es una de las bibliotecas de investigación más grandes de los Estados Unidos. Sus bibliotecas y colecciones las albergan aproximadamente 20 edificios, entre los cuales se incluyen la Biblioteca Conmemorativa Sterling (Sterling Memorial Library) y la Biblioteca Beinecke de Manuscritos y Libros Raros (Beinecke Rare Book and Manuscript Library). La Biblioteca de la Universidad Yale posee más de 12 millones de volúmenes y fuentes de información en todos los soportes y medios de transmisión, desde los antiguos papiros hasta las modernas bases de datos.

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28 La Biblioteca Beinecke de Manuscritos y Libros Raros alberga en su torre central volúmenes y en las estanterías más de , también guarda una colección de papiros egipcios y manuscritos medievales y renacentistas. Entre sus joyas podemos mencionar un ejemplar de la primera Biblia de Gutenberg, salida de una imprenta de tipos móviles o el Manuscrito Voynich. Su extenso fondo puede ser consultado por estudiantes, profesores e investigadores en la sala de lectura o vía web, ya que gran parte del material bibliográfico está digitalizado. La Universidad de Yale fundada Haven. La Biblioteca Beinecke, rectangular de la universidad, estableciendo las distancias y neogóticos existentes. en se encuentra en el corazón de la ciudad de New construida en 1963, se sitúa en el extremo de un solar próximo al parque Central, completando la manzana y los diálogos necesarios con los edificios neoclásicos y

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33 El proyecto para esta biblioteca en el campus de la Universidad de Yale conllevó la realización de un complejo ejercicio donde el manejo de la escala permitió establecer una empatía geométrica entre el nuevo edificio y las arquitecturas circundantes. La acción desplegada por Bunshaft se encaminó a resolver el choque que se derivaba de la inclusión de una arquitectura moderna y abstracta en un entorno fuertemente condicionado por la presencia de edificios neoclásicos y neogóticos. La estrategia de escala se fundamentó en la aplicación de un doble principio sintáctico detectado en las arquitecturas circundantes: la densidad del cerramiento y su condición repetitiva.

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35 La biblioteca se planteó como una sucesión de estratos funcionales concéntricos, singularizados por el empleo de diversos materiales como el granito, el mármol, el vidrio y el papel, lo que propició una lectura secuencial del edificio. La malla ortogonal estableció una disposición regular que transcendió las distintas escalas del proyecto y se convirtió en la herramienta que ordena y sostiene las cualidades expresivas del edificio. El edificio es un bloque rectangular paralepipédico de 40 metros de largo, 27 de ancho y 15 de alto, con orientación noroeste? sureste en su mayor dimensión. Externamente es un volumen exento y compacto, emplazado sobre en una plaza sobriamente urbanizada, con una fachada exenta de ventanas, construida a base de granito y mármol blanco de Vermont, tensado por una cuadrícula de hormigón, ya que gracias a las propiedades del material, similares a las del alabastro, y a los finos cortes de material introducidos en las cuadrículas, permite el paso de la luz a través de él, dando una iluminación interior que gracias a la baja intensidad y la gama cromática que adquiere al

36 atravesar la piedra, trasmite al visitante una ambientación acorde con el fondo bibliográfico que alberga en su interior. En la biblioteca Beinecke la capacidad expresiva del contraste y la dialéctica entre condiciones opuestas como, peso-levedad, masa-vacío o la variabilidad perceptiva entre el día y la noche, alcanzaron su cota más elevada. Recursos Bibliografía Adams, Nicholas. Skidmore, Owings & Merrill. Milano: Electa, "Apartaments: what?s next?". Architectural Forum. (Vol. 20, marzo 1964); pp

37 Bollack, Françoise. "Bunshaft house threatened". DOCOMOMO-US National News. Summer "Bunshaft residence". Architectural Forum. Chicago: Time Inc., (mayo 1963). Carol Herselle Krinsky. Gordon Bunshaft of Skidmore, Owings & Merrill. New York: The Architectural History Foundation, Danz, Ernst. La Arquitectura de Skidmore, Owings & Merrill. Barcelona: G. Gili, Dennis Sharp. Twentieth Century Architecture: a Visual History. New York: Facts on File, "Gordon Bunshaft ( )". Arquitectura viva. (Enero-febrero 1991). Martí Aris, Carlos. La Cimbra y el Arco. Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos. Patrick L. Pinnell. The Building. The Beinecke Library of Yale University. Ed. Stephen Parks. New Haven, CT: Beinecke Rare Book & Manuscript Library, Paul Heyer. Architects on Architecture: New Directions in America. New York: Walker and Company, Paul Heyer. American Architecture: Ideas and Ideologies in the Late Twentieth Century. New York: Van Nostrand Reinhold, Russell, James. "Bunshaft villa nears its end". Architectural Record. (Vol. 193, n. 8, 2005) ; p Stoller, Ezra. "Paisajes arquitectónicos: seis maestros, seis imágenes". Arquitectura viva. 1990; p. 36. William S. Saunders. Modern Architecture: Photographs by Ezra Stoller. New York: Harry N. Abrams, Publishers, 1990.

38 Recursos en línea Lever House (1952; Skidmore, Owings & Merill; Nueva York) [Recurso en línea]. Diseño y arquitectura. Dirección URL: < [Consulta: 30 de julio de 2013]. Gordon Bunshaft [Recurso en línea]. Slideshare. Dirección URL: [Consulta: 30 de julio de 2013]. < Gordon Bunshaft. Lever House [Recurso en línea]. La forma moderna. Dirección URL: < [Consulta: 30 de julio de 2013]. Vídeos 10 architects - 6 Gordon Bunshaft Gordon Bunshaft for Skidmore Owings and Merrill, Lever House, 1951 Dan Graham's sculpture "For Gordon

39 Bunshaft" Conversación entre el presidente Johnson y Gordon Bunshaft (1968) Lever Binas?, Gordon Bunshaft Gordon Bunshaft - FAU Mackenzie HA IV Gordon Bunshaft Gordon Bunshaft, Lever House URL de Origen: