Técnicas de uso de micrófonos grabación y sonido en vivo Gerente de Desarrollo de Mercado Gabriel Benitez

Agenda Información general del sonido Información general de micrófonos Tipos cápsulas Respuesta de frecuencia Patrón polar Sensibilidad Conectividad Características del sonido en los instrumentos musicales Grabación Sonido en vivo La selección correcta de micrófonos

Información general del sonido

Propiedades de la acústica Diferencias en niveles de presión sonora

Propiedades de la acústica Longitud de onda Longitud física entre el comienzo de un ciclo de una onda y el comienzo del siguiente ciclo Indirectamente proporsional a la frecuencia Mayor frecuencia = menor longitud de onda Menor frecuencia = mayor longitud de onda 1 ciclo + ½ ciclo Presión 0 Amplitud - Longitud de onda

Propiedades de la acústica Frecuencia Es el número de repeticiones o ciclos de variación de presión de aire en un determinado tiempo Se mide en Ciclos por Segundo o Hertz (Hz) 1 KHz = 1000 Hz Define el tono y timbre de un instrumento o voz Tono: frecuencia fundamental de un sonido LA central = 440 Hz Timbre: cualidad particular de un sonido dado por el contenido armónico

Información general de micrófonos

Transductor Convierte una forma de energía a otra Los micrófonos convierten energía acústica a energía eléctrica Variación en presión sonora voltage variación en Entra variación de presión Sale variación de voltaje

Micrófonos dinámicos Diafragma pesado Resistente a golpes y a diversos ambientes climáticos Cápsula de tamaño grande Común para aplicaciones de sonido en vivo No requiere alimentación externa

Micrófonos dinámicos Pros Simple en diseño Rígido Pasivo Costo moderado Contras Respuesta de frecuencia limitada Sensibilidad mediana No se pueden miniaturizar Aplicaciones Voces discurso o canto Algunos instrumentos musicales Sonido en vivo, grabación, radiodifusión, producción de video

Micrófonos de condensador Diafragma liviano Rápida respuesta de transiente Cápsula de tamaño grande o pequeño Común para grabaciones en estudio Requiere alimentación para el circuito pre-amplificador Tipos de capsulas de condensador Bías externo Electret

Micrófonos de condensador Pros Amplia respuesta de frecuencia Respuesta de frecuencia plana Alta sensibilidad Se puede miniaturizar Contras Diseño complejo Más sensible al medio ambiente Requiere alimentación y circuitos adicionales Costo elevado Aplicaciones Voces e instrumentos Captación de lejos Sonido en vivo, grabación, radiodifusión y producción de video

Micrófonos de condensador Bias Voltaje DC entre 1.5-9 Voltios Suministrado en un solo conductor Bias suministra energía al transistor JFET que funciona como convertidor de impedancias Bias puede ser suministrado usando el mismo cable de señal o uno separado Un micrófono dinámico puede ser dañado o su respuesta de frecuencia alterada por el Bias Normalmente es suministrado por un transmisor inalámbrico, pre-amplificador externo o fuente externa de Bias

Micrófonos de condensador Fuente Phantom Voltaje DC entre 11 a 52 Voltios Normalmente suministrado por el mezclador o una fuente Phantom externa Requiere una conexión balanceada La señal y el Phantom usan el mismo cable Este no daña los micrófonos dinámicos Transformador Conector XLR 3 2 1 6.8kΩ 1% 6.8kΩ 1% Fuente 48 Vdc Circuito de entrada

Micrófonos de condensador El Phantom y el Bias no son intercambiables Phantom suministra energía al preamplificador Bias suministra energia al JFET Cápsula JFET Bias Audio Tierra Preamp/ Convertidor Impedancia Audio (+) Audio (-) Tierra Bias Phantom

Respuesta de frecuencia El nivel de salida de un micrófono a diferentes frecuencias Representa en una gráfica como suena el micrófono La gráfica indica frecuencia (Hz) en relación a nivel en decibeles (db) La respuesta puede ser plana o ajustada

Respuesta de frecuencia plana Respuesta de frecuencia plana El nivel de salida del micrófono es igual en todas las frecuencias No hay atenuación ni amplificación Respuesta relativa en db Frecuencia en Hz

Respuesta de frecuencia plana Pros Captación precisa sonido natural Alta fidelidad No presenta picos menos posibilidad de feedback Contras No realza la fuente Amplio rango puede captar ruido Aplicaciones Ámplia gama de instrumentos musicales Conjunto de voces o instrumentos Captación de lejos Grabaciones de alta calidad Sonido en vivo aplicaciones limitadas Radiodifusión y producción de video

Respuesta de frecuencia ajustada Respuesta de frecuencia ajustada Frecuencias atenuadas o amplificadas en secciones del espéctro audible Presencia: entre 2KHz y 8 KHz Reducción de bajas frecuencias Para compensar el efecto de proximidad Reducción de bajas frecuencias Presencia Respuesta relativa en db Frecuencia en Hz

Respuesta de frecuencia ajustada Pros Realza la fuente de sonido Es menos susceptibles a captar ruido externo No siempre requiere EQ externo Contras Captación de menor precisión Rango de captación limitado Alteración en la captación de la fuente Aplicaciones Captación cercana de voces Selección limitada de instrumentos Sonido en vivo Grabación aplicaciones limitadas Radiodifusión y producción de video

Patrón polar La sensibilidad del micrófono a sonidos provenientes de diferentes direcciones o ángulos con respecto al eje Se representa por una gráfica de respuesta polar Tipos de patrones: Omnidireccional Unidireccional Los ángulos de rechazo son siempre referidos al eje del micrófono Ayudan a reducir ruido de ambiente y ruidos no deseados Aumentan la ganancia antes de feedback

Patrón polar omnidireccional La misma captación en todas las direcciones Menos sensible a ruidos de vientos y chasquidos No tiene efecto de proximidad Ideal para Teatro Producción de video y cinematografía Entrevistas en campo Grabación

Patrón polar omnidireccional Pros Mayor área de captación No existe efecto de proximidad Menos sensible a ruidos de viento Menos ruido de manejo No requiere apuntar el micrófono para captar Contras Mayor captación del ambiente Más susceptible a feedback Aplicaciones Micrófonos de solapa teatro, TV, video Grabación voces, instrumentos, ambiente Recopilación electrónica de noticias Sonido en vivo micrófonos de ambiente

Patrón polar cardioide Patrón direccional mas común Mayor sensibilidad en el frente Efecto de proximidad Máximo rechazo 180 Ideal para: Sonido en vivo Grabación en estudio Rechazo de ruido de fondo Grabaciones al aire libre

Patrón polar cardioide Pros Se puede apuntar a la fuente Se puede apuntar en contra de una fuente no deseada Menos captación del ambiente Menos susceptible a feedback Contras Ángulo de captación de 130 Más susceptible a ruido de viento Mayor ruido de manejo Menos precisión en captación fuera de eje Aplicaciones Sonido en vivo - voces, instrumentos Grabación voces, instrumentos Producción de video y filmación en locación

Patrón polar supercardioide Supercardioide Mayor sensibilidad en el frente Patrón más estrecho que el cardiode Aún más efecto de proximidad Máximo rechazo 126 Ideal para: Sonido en vivo Grabación en estudio Rechazo de ruido de fondo Grabaciones al aire libre

Patrón polar supercardioide Pros Se puede apuntar a la fuente Se puede apuntar en contra de una fuente no deseada Menos captación del ambiente Aún más rechazo a 126 Contras Ángulo de captación de 115 Pequeña captación a 180 del eje (-12dB) Más susceptible a ruido de viento Mayor ruido de manejo Mayor efecto de proximidad Aplicaciones Sonido en vivo - voces, instrumentos Grabación voces, instrumentos Producción de video y filmación en locación

Patrón polar Hipercardioide Voces e instrumentos Estudios de grabación Sonido en vivo Bi-direccional Estudios de grabación y de radio Shotgun (escopeta) Voces Sonidos del ambiente Producción de cine y video Producción de televisión Captación de lejos fuera de la toma de la cámara Instrumentos orquestas sinfónicas

Tabla comparativa patrones polares

Sensibilidad El nivel de salida del micrófono que depende del nivel de entrada de presión sonora (dbspl) Su unidad de medición es el dbm, dbu o dbv Nivel de micrófono Aproximadamente.00025 voltios, o -72 dbv Niveles auxiliar o de línea son mucho mayores Nivel Auxiliar: -20 dbv = 400 veces mayor Nivel de Línea: 0 dbv = 4000 veces mayor Generalmente referenciados a 1 Pa (94 dbspl) Micrófonos con mayor sensibilidad puede captar sonidos mas débiles

Sensibilidad Micrófono de alta sensibilidad Entre -30dBV y -40dBV Micrófono medianamente sensible Entre -40dBV y -55dBV Micrófono de baja sensibilidad Entre -55dBV y -65dBV Aplicaciones comunes para micrófonos sensibles Para captar instrumentos delicados de cerca Para captar voces de cerca Para captar grupos de instrumentos o coros de lejos

Conexiones de salidas Conectores balanceados XLR macho Plug 1/4 estéreo - TRS tip, ring, sleeve (punta, anillo, malla) Conectores desbalanceados Plug 1/4 mono TS tip, sleeve (punta, malla) RCA 3.5mm estéreo Conectores de micrófonos para transmisores inalámbricos TA4F 4 pines TA3F 3 pines 3.5mm 2 y 3 contactos Lemo 3 3 pines Micro dot 2 contactos Conexiones digitales USB, AES/EBU

Conectando a la computadora Entrada de micrófono analógica Requiere un amplificador externo Su uso no es recomendado Entrada digital USB / Firewire Uso de interface externo Debe tener entrada XLR para micrófono Útil para múltiples micrófonos

X2u Adaptador XLR a USB

Conectando a la computadora XLR USB

Conectando a la computadora Micrófono digital Directo a la entrada USB

Características del sonido en los instrumentos musicales

Instrumentos musicales Frecuencias vs. Armónicos Los armónicos definen el sonido característico del instrumento Oboe Trompeta Frecuencia

Instrumentos musicales Respuesta de frecuencias

Instrumentos musicales Diferencias en niveles de presión sonora db

Grabación

Técnicas de grabación - voces Elegir un ambiente silencioso Patrón cardioide Distancia del micrófono 10cm 20cm Fuera de eje Usar shock mount Usar filtro antipop Minimizar movimiento Quiet room 12 Quiet room 6 Noisy room 12 Noisy room 6 Quiet room 1 Noisy room 1

Técnicas de grabación - coros Coros Colocación Enfrente y arriba Uso Apuntando a la ultima fila Usar el mínimo posible Evitar solapamiento Ganáncia moderada

Técnicas de grabación - guitarra Omnidireccional entre el agujero y el puente Sonido natural y balanceado Unidireccional apuntando al agujero 15cm buenos bajos, máximo aislamiento 30 a 90cm mejor sonido Unidireccional arriba Sonido brillante Unidireccional apuntado al puente Sonido suave

Técnicas de grabación - piano Tapa abierta = mejor sonido 30cm sobre las cuerdas 20cm atrás de los martillos Micrófono de superficie adherido a la tapa Tapa cerrada = más ganancia Micrófonos de superficie adheridos a la tapa sobre cuerdas altas y bajas Micrófono de superficie en posición vertical en la pared interna de la caja Entre 2 y 4 mts del piano se consigue un sonido muy natural

Técnicas de grabación - amplificador Dinámico o condensador Generalmente se usa cardioide La ubicación es muy importante Amp de guitarra 2.5cm del centro Amp de guitarra 2.5cm fuera de eje del centro Amp de guitarra 10cm del centro

Técnicas de grabación - batería Bombo Adentro sobre una almohadilla Usando un pedestal con boom Redoblante En el borde de arriba apuntando hacia el centro Toms Cardioide entre los dos toms Supercardioide en cada tom Hi-hat Condensador en el borde apuntando para abajo del lado opuesto al baterista Platillos 1 o 2 condensadores 30cm sobre la batería

Sonido en vivo

Propiedades de la acústica Reflecciones Echo: sonido reflejado cuyo tiempo de retraso permite oir a la reflección como un sonido independiente del sonido directo Reverberación: sonido que sigue siendo reflejado aún cuando el sonido directo dejó de sonar Onda estacionaria: reflecciones que se generan en ambientes cerrados con superficies paralelas Sonido directo Reflexiones tempranas Campo reverberante Nivel Ruido Tiempo

Propiedades de la acústica Reflecciones de sonido en un ambiente cerrado

Propiedades de la acústica Absorbción Algunos materiales absorben en vez de reflejar sonido La absorbción está directamente relacionada con la longitud de onda del sonido Materiales finos como la alfombra y el azulejo acústico absorben frecuencias altas Materiales gruesos absorben frecuencias bajas Cortinas gruesas Muebles alcochados Trampas de frecuencias graves acústicamente diseñadas El cuerpo humano absorbe frecuencias medias y altas

Propiedades de la acústica La ley del inverso cuadrado El sonido directo pierde energía a medida que se aleja de la fuente No siempre se aplica en recintos cerrados Siempre se aplica al aire libre Ley del inverso cuadrado

Propiedades de la acústica Distancia crítica Es la distancia a una fuente de sonido donde el sonido reflejado llega al mismo nivel que el sonido directo Hola DISTANCIA CRITICA INTENSIDAD DE LA ONDA SONORA Hola R U I D O Y R E V E R B E R A C I O N

Factor Distancia Es la distancia equivalente operativa de un micrófono Unidireccional comparada con un micrófono Omnidireccional para lograr la misma relación sonido directo / ruido de ambiente 1 1.7 1.9 2 Omnidireccional Cardioide Supercardioide Hipercardioide Distancia a la fuente de sonido

Propiedades de la acústica Relaciones de fase Un ciclo o un periodo

Propiedades de la acústica Relaciones de fase En fase 180 grados desfase Desfaseje aleatorio

Propiedades de la acústica Interferencia Efecto de peineta o Comb Filter múltiples micrófonos

Propiedades de la acústica Interferencia Efecto de peineta o Comb Filter - reflecciones

La selección de micrófonos

Redoblante y toms

Overheads

Guitarras acústicas y cuerdas

Vientos metales y maderas

Audición de micrófonos online http://www.shure.com/proaudio/resources/miclab/index.htm

Conclusión La aplicación determina el tipo de micrófono Patrón polar aprovechar el ángulo de rechazo Respuesta de frecuencia visualización del rendimiento del micrófono antes de escucharlo Sensibilidad Determina si la captación es de cerca o de lejos Se debe considerar la presión sonora generada por la fuente Shure ofrece una ámplia gama de micrófono para todo tipo de aplicaciones tanto en vivo como en el estudio de grabación

Preguntas? soporte@shure.com