OFICIO Y TÉCNICAS DE LAS ARTES VISUALES I - II - III GRABADO Y ARTE IMPRESO Cátedra: PAULÓN Apunte técnico de Grabado

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1 OFICIO Y TÉCNICAS DE LAS ARTES VISUALES I - II - III GRABADO Y ARTE IMPRESO Cátedra: PAULÓN Apunte técnico de Grabado El concepto de grabado implica la creación de una matriz mediante una incisión sobre un material determinado, la misma permitirá la reproducción múltiple de la imagen que fuera grabada a través de la impresión. Las numerosas y diferentes técnicas del grabado y la grafica se pueden ordenar y clasificar según el lugar que ocupa la tinta en la matriz en el momento de la impresión: en el relieve, en el hueco, en el plano o tamiz. EL GRABADO EN RELIEVE En este grupo de técnicas la imagen que se desea reproducir se ubica en la superficie la matriz y allí se deposita la tinta para la impresión de dicha imagen. Son eliminadas de la matriz aquellas partes destinadas a no estampar. La impresión se puede realizar en forma manual o mecánica. Según el material que se utiliza para elaborar la matriz recibe la denominación técnica. XILOGRAFIA: recibe el nombre de xilografía porque la matriz se realiza con madera (xilo: madera). Cuando la madera a utilizar se corta en el sentido de la fibra del árbol, es decir longitudinal, se trata de una xilografía a fibra o al hilo. Cuando el corte de la madera esta realizado en forma transversal a la fibra, la técnica se denomina xilografía a contrafibra. Preparación de la madera: se prefieren maderas duras pero también sirven las que no lo son tanto o los aglomerados con densidad media o terciados, no se aconseja trabajar con un grosor mayor a 23 mm, para la impresión mecánica generalmente se utilizan placas de 3 mm. La madera se protege y sellan sus poros con una película delgada de lustre, se recomienda usar la goma laca rubia en escamas diluida en alcohol durante 24 horas, aplicada con muñeca mediante movimientos circulares constantes. El diseño a grabar se descarga sobre la superficie de la madera una vez lustrada, el mismo debe invertirse al pasarlo, pues en el momento de la estampación la imagen quedara invertida nuevamente. El grabado de la imagen sobre la madera se realiza con gubias y/o cuchillas, se encuentra una amplia variedad de formas y tamaños, quitando o desbastando los sectores de la imagen que no recibirán tinta (negra o de color). LINOGRAFIA: el linóleo es un material industrial utilizado para revestir pisos, se utiliza en reemplazo de la madera para elaborar una matriz de grabado en relieve. Su composición: corcho molturado, aceite de linaza oxidado, goma Sauri, resina y colorantes, sostenido por una tela de yute, le proporciona características especiales que lo transforman en un material dúctil, blando y uniforme al momento fde grabar. Por su naturaleza sintética no se prepara previamente la superficie, se graba directamente con gubias. Para evitar distorsiones durante el proceso de impresión se recomienda adherirlo a una superficie fina y rígida. Entintado de la matriz: se utilizan tintas grasas y al agua. Las tintas grasa tipográficas son las mismas que usan en las imprentas y se adaptan perfectamente a la impresión de las técnicas del grabado, tanto en relieve como en hueco. Para el entintado del relieve de la matriz no se modifica la densidad de la tinta, esta debe ser espesa, dura y homogénea, se aplica con rodillo de goma dura o blanda de gelatina o poliuretano. Los rodillos duros se utilizan para superficies regulares con detalles, los blandos se adaptan a superficies irregulares, para asegurar una vida útil extensa de éstos se debe cuidar una correcta limpieza y conservación. Después de distribuir la tinta sobre una superficie de vidrio o mármol en forma pareja, se extiende la misma en la matriz 1

2 mediante la aplicación de sucesivas películas en todas direcciones buscando estirar la tinta hasta lograr una distribución homogénea. La impresión: el papel que se utiliza para la impresión del grabado en relieve debe ser resistente, de superficie lisa y no muy pesado, absorbente, evitando los papeles con acabado satinado y encolados en exceso. Según la calidad del grabado realizado en la matriz varia el grosor del papel, a más detalles finos, papeles más delgados, el papel será más grueso si aparecen grandes superficies plenas de tinta. La estampación se puede realizar en forma manual, una vez entintada la matriz se coloca la hoja de papel encima y con una cuchara de madera se ejerce presión constante con movimientos circulares en toda la superficie de la plancha. Se puede proteger el reverso de la hoja colocando un papel fino para frotar sobre este. También se puede estampar a través del tórculo o prensa de estampación, para ello hay que modificar la distancia entre los rodillos elevando el rodillo superior hasta igualarlo con el grosor de la matriz. Si la matriz supera los 3 mm. De grosor se aconseja el uso de guías a los lados de la platina, además se coloca sobre ésta última la hoja de registro, la matriz con la tinta hacia arriba, el papel para estampar y el fieltro. Se aconseja ser cuidadoso al momento de la impresión. EL GRABADO EN HUECO O CALCOGRAFIA En este grupo de técnicas la matriz es elaborada para que las incisiones realizadas reciban y retengan la tinta, siendo éstos contenedores de la imagen. Matrices: son diferentes los materiales que se pueden utilizar para elaborar una matriz de grabado en hueco, los más empleados entre los metales son el cobre, el cinc, el latón y el hierro. Para algunos procedimientos directos se usa el aluminio o el PVC. Todos estos materiales poseen diferente naturaleza y características particulares, es conveniente conocerlas al momento de hacer una selección. Los bordes de la chapa se rebajan en bisel oblicuo con escofina o lima y se termina con un pulidor. Esta operación tiene por finalidad asegurar el paso suave del rodillo del tórculo por la matriz y no arruinar el papel de la impresión. PROCEDIMIENTOS DIRECTOS: lo constituyen aquellos procedimientos en los que la matriz es grabada directamente con la herramienta sin utilizar otro medio. BURIL: Consiste en grabar una chapa de cobre o cinc mediante una herramienta llamado buril, básicamente se trata de una vara de acero o hierro templado, recta, de sección cuadrangular, triangular o romboidal, con mango en forma de champiñón. Las hojas del buril deben tener las caras planas, el punto de corte esta en las aristas de los planos inferiores y la cara frontal. El cobre es el metal más recomendado por su solidez y flexibilidad, la superficie de éste debe ser lisa y pulida. La punta del buril en bisel, evita una penetración demasiado profunda en el metal. Durante el trabajo, la hoja del buril se sujeta entre el pulgar y el índice, mientras que el champiñón se apoya en el hueco de la palma de la mano. Se utiliza un rascador-bruñidor para cortar las rebabas levantadas por el buril en el metal y bruñir las rayas pequeñas accidentales. PUNTA SECA: La punta seca es una aplicación particular del grabado al buril, se reemplaza al buril por una punta de acero con la que se dibuja directamente sobre la superficie pulida de una chapa de cobre, cinc o un alto impacto. El material a utilizar debe poseer dos características fundamentales: un poco blando para facilitar la tarea de la incisión y la dureza o resistencia suficiente a la presión del tórculo. Con la punta se graba ejerciendo presión para herir el material, el metal levantado se deposita a cada lado del trazo en forma de crestas caracterizando a ésta técnica. Las rebabas retienen una parte de la tinta durante la impresión y aportan un elemento distintivo y característico de la técnica: trazos suaves y aterciopelados, sin delimitaciones precisas. El número de ejemplares total es muy 2

3 limitado, debido a la inestabilidad de las barbas en relación a la presión al momento de estampar. MANERA NEGRA O MEZZOTINTA: Este procedimiento consiste en producir claros sobre un fondo oscuro de la matriz. La plancha debe ser marcada en forma tal que arme una retícula que sujete la tinta y dé un negro pleno y uniforme, esto es posible mediante diferentes procedimientos que marcan en forma pareja y uniforme toda la superficie de la chapa: 1. con una punta. 2. con un buril de velo o múltiple. 3. con una ruleta de cualquier tipo. 4. con un berceaux haciendo movimiento de cuna. Estas cuatro formas se deben realizar en los cuatro sentidos (vertical, horizontal y diagonales). Resuelto con estos procedimientos se incluyen dentro de las técnicas directas. Otro método eficaz consiste en hacer tres aguatinta profundas (unos 40 minutos aproximadamente), hasta conseguir el negro deseado. En este caso se trata de un proceso indirecto. Una vez preparada la plancha se realiza una prueba para confirmar la uniformidad del negro. Se marca con el bruñidor muy suavemente el dibujo a realizar y con esta misma herramienta se comienzan a aplastar las zonas que se desean blancas o grises, en el caso del resinado, si los granos son muy grandes, se pueden cortar con el rascador. El bruñido es conveniente realizarlo con aceite. PROCEDIMIENTOS INDIRECTOS Lo constituyen aquellos procedimientos en los que la matriz metálica es grabada a través de un medio como el ácido. Preparación de la superficie metálica: se puede utilizar cobre, zinc, hierro o latón: colocar polvo limpiador en el centro de la chapa, adicionar alcohol o agua hasta formar una pasta y pulir con movimientos circulares, lavar la chapa con un pincel bajo el agua, evitando tocar con los dedos. Por último pasar alcohol puro para quitar los residuos del polvo limpiador. En caso de contar con una amoladora se puede pulir y lustrar con los paños, luego pasar con un trapo una pasta hecha con carbonato de calcio y alcohol a fin de desengrasar bien la chapa. Realizar el biselado, esto es eliminar el ángulo recto de la chapa con una lima o un tricanto, hasta lograr un ángulo de 45 grados en los cuatro lados. Esta manera de limpiar y preparar las chapas sirve para todas la técnicas. Baño de ácido: los mordientes serán seleccionados según el metal que se utiliza, estos deben colocarse en cubetas de plástico en lugares ventilados o con sistema de extracción, para evitar la toxicidad de sus vapores. Los envases para guardar los mordientes deben ser resistentes, con buen cierre, y siempre con rotulo, se almacenan dentro de una cubeta al ras del suelo, en lugares frescos sin exceso de temperatura, luz o humedad. Con respecto al baño de ácido que recibe la chapa, las partes del metal que no se encuentran impermeabilizadas con barniz o resina entran en contacto directo con el ácido y serán corroídas. En general en este procedimiento se utiliza una progresiva escala de tiempos para lograr diferentes profundidades en el metal y en consecuencia los distintos valores. En los procedimientos donde interviene la resina se utiliza un porcentaje menor de dilución del ácido y se realiza una exposición corta, en cambio cuando se trata sólo de barniz, la exposición y el porcentaje de acido diluido en agua puede ser mayor. Al terminar la mordida se limpia la chapa con solvente y esta lista para entintar y realizar una prueba. AGUAFUERTE: Este método consiste en cubrir la chapa de metal, después de ser minuciosamente pulida y desengrasada, con una capa fina de barniz o pintura asfáltica, ésta protege las partes reservadas a los blancos. Los trazos hechos con una punta (levantando la pintura asfáltica sin lastimar la 3

4 chapa) quedarán al descubierto al dibujar, siendo corroídos por el mordiente (ácido) durante el baño, formando así surcos destinados a retener la tinta de impresión. Se trata de una técnica que da como resultado una imagen construida a partir de la línea. Colocación de barniz: colocar una película delgada y homogénea de pintura asfáltica con una pinceleta ancha y de pelo suave, luego se la seda sobre la hornalla con fuego medio a 20 cm. de altura, utilizando una parrilla para sostenerla y desplazando de un lado a otro para lograr la distribución pareja del calor. También se puede dejar secar al aire. La parte posterior de la matriz se debe proteger con barniz al alcohol o papel plástico adhesivo transparente (contac). Decalque del motivo: una vez seco el barniz colocar el papel con el dibujo invertido sobre el barniz, adherir a la misma con un pedacito de cinta engomada en la parte superior y con una birome sin tinta repasar la composición sin apretar demasiado a fin de marcar sólo la superficie de barniz y no llegar al fondo del metal. Hecho esto se levanta el papel y se pasa talco sobre la superficie para que el dibujo aparezca con total nitidez. También se puede usar un carbónico blanco o amarillo. AGUATINTA: Con esta técnica se obtienen grises o medias tintas semejantes a la aguada, mediante los granos de resina, los que forman una retícula de pequeños huecos que son expuestos al ácido para lograr el característico graneado que retiene la tinta. Esta técnica consiste en reservar con barniz sobre la superficie cubierta de granos de resina de colofonia molida y tamizada, las partes destinadas a los blancos y a los grises de acuerdo a una escala de valores. Es aconsejable trabajar con una tira de prueba del blanco al negro con la progresión de los diferentes tiempos de mordida. La placa metálica es recubierta por una lluvia fina de resina, utilizando para esto una bolsita de tela fina con la resina dentro que se agita o golpea suavemente a unos 20 cm. de altura sobre la chapa. El grano más uniforme se obtiene con una caja de resinar. Luego se fija el grano a la chapa mediante calor, con una hornalla a 12 cm. de altura o un calentador eléctrico hasta derretir el grano y lograr la transparencia de este asegurando la adhesión, si se pasa el punto de cocción los granos se funden tocándose entre sí e impermeabilizan la chapa. AGUATINTA A LA SAL: Con este procedimiento el graneado se obtiene a través del uso de la sal. Colocar barniz protector sobre la placa metálica y antes de que seque el barniz tirar de lo alto sal gruesa, la cual penetrará en el barniz. Esta sal debe ser de laboratorio o sal marina desiodada. Una vez seco el barniz colocar la chapa en agua. Pasar suavemente la mano o un cepillito hasta que cuando totalmente la sal dejando el metal al descubierto y listo para proteger y sumergir en ácido. AGUATINTA AL AZÚCAR o PROCESO A LA GOMA: Este procedimiento permite dibujar directamente sobre la chapa con el pincel, dando a la imagen ejecutada un carácter pictórico. Se resina la placa de metal y se fija mediante calor, luego se dibuja con la solución para manera al azúcar y se deja secar. Cubrir la chapa con una capa fina de barniz para esta técnica. Sumergir la matriz en agua tibia para derretir la solución, quedando el metal al descubierto. Colocar la chapa en ácido de aguatinta. BARNIZ BLANDO I: Esta técnica permite lograr la calidad del crayón en la imagen. Cubrir la placa metálica, una vez limpia y desengrasada, con una capa fina de barniz para lápiz, una vez que adquirió la densidad de la miel, colocar encima un papel de seda, con la parte aterciopelada sobre el barniz y dibujar con una birome o lápiz de dureza media a mano alzada. Al retirar el papel quedara la línea marcada en la chapa. Si se desea se puede retocar con una punta. Sumergir en ácido. 4

5 II. BARNIZ BLANDO: Esta técnica permite la impresión de texturas. Cubrir la chapa, una vez limpia y desengrasada, con una capa fina de barniz para lápiz, cuando adquiere la densidad de la miel, colocar la chapa sobre la platina de la prensa y encima del barniz se colocan los elementos que se desean grabar en la matriz, (plumas, telas, hilos, etc.) no se deben utilizar texturas duras o cortantes, pues dañarían el papel y el fieltro. Luego se cubre con un plástico para no manchar el fieltro, se pasa por el tórculo con presión leve y moderada, ajustando gradualmente si fuera necesario. Se retiran los elementos de la plancha con cuidado, se pueden hacer retoques con barniz o tapar algunas zonas. Sumergir en ácido. GRABADO CON LÁPIZ GRASO: Resinar una chapa limpia y desengrasada, dibujar con un lápiz graso, introducir en ácido preparado al 10% unos 15 minutos. Retirar, secar con cuidado sin frotar, nuevamente cubrir otras zonas con lápiz graso y dar a la chapa otro baño de ácido de media hora aproximadamente. Retirar, lavar, limpiar la chapa y hacer una prueba. Luego volver a resinar, redibujar o retocar la chapa, dar un baño de 20 minutos aproximadamente y por último, para los valores más intensos, dar un baño de acido de una hora. Dominando bien esta técnica se logra una calidad semejante a la litografía. Entintado de la matriz: la tinta grasa tipográfica se mezcla con aceite de lino o pasta gel hasta lograr la densidad de la miel, con buena consistencia, sin grumos ni partículas duras. Limpiar la matriz de toda impureza, verificando que los bordes estén con bisel y limpios, para que no acumulen restos de tinta. Colocar la tinta sobre la chapa con espátula de goma ejerciendo presión para que la misma penetre en la incisión. La parte más gruesa de tinta se puede retirar con diarios y luego con papel tisú u hojas de guías telefónica, ya que prácticamente no desprende pulpa, es de gran utilidad el tarlatán y para alguna técnica fundamental, pues en sus cavidades penetra la tinta sin retirar la misma del interior del hueco. Finaliza la limpieza cuando la superficie de la chapa queda limpia y pareja, incluyendo los biseles. El cuidado en la limpieza facilitará el proceso de impresión y asegura un óptimo resultado final. La impresión: debido a la necesidad de una presión fuerte del tórculo o prensa calcográfica para rescatar la tinta alojada en la incisión de la matriz, el papel que se utiliza para la impresión de las matrices de grabado en hueco debe ser pesado y resistente al agua. Las hojas de papel deberán se humedecen dentro de una cubeta con agua durante 15 o 30 minutos, para que las fibras se ablanden, retengan mejor la tinta de impresión y liberen el exceso de cola. Cuanto mas desniveles presente la matriz, mas tiempo debe permanecer en el agua. Se puede secar con toallas, papel secante o papel de diario (este último puede manchar o desteñir la tinta). La presión es un factor de extrema importancia, para obtener un buen resultado en la impresión, debe ser calculado el espesor de la chapa a fin de no romper ninguna de las partes. Girando el volante, la platina y con ella la chapa hacia arriba, el papel y el fieltro se pasa una o dos veces. La estampa es retirada y colocada sobre un secador al aire. Para obtener otra estampa se repite la operación nuevamente. BARNICES: estas cocciones deben realizarse siempre a baño María Barniz duro: 50% Cera virgen (derretida a baño María) 30 % Asfalto en polvo. 20% Resina en polvo (molida y tamizada) Agregar a la cera el asfalto y la resina, removiendo regularmente durante 20 minutos, una vez derretida la mezcla, se coloca en cucuruchos de cartón, previamente untado con jabón. 5

6 Barniz protector para aguafuerte: 7 partes de asfalto en polvo 2 partes de cera virgen. 1 ½ aproximadamente de trementina vegetal o aguarrás. Disolver el asfalto y luego de a poco agregar la cera, una vez que la mezcla está bien derretida y sin grumos, se retira del baño María y en un lugar ventilado se le agrega la trementina. Cuando enfrié debe tener la consistencia de la miel o aceite, caso contrario agregar más trementina o aguarrás. Guardar en frasco con tapa a rosca y colocar fecha. Barniz transparente: (para correcciones de aguafuerte) 70% Cera virgen (derretida a baño María) 30% Resina en polvo (molida y tamizada) A la cera derretida se le agrega de a poco la resina y se revuelve hasta obtener una mezcla homogénea, luego se vierte con cuidado en el cucurucho de cartón. Barniz blando para prensa : 3 partes de barniz duro. 1 parte de cebo de carnero o de vaselina. Disolver igual que las anteriores. Barniz blando: 200 cm3 asfalto líquido. 25 g. Grasa (de riñón derretida) 10 g. Resina de colofonia. Disolver todo a baño María. Barniz al alcohol: 800 cm3 alcohol para lustrar o fino 250 g. Goma laca rubia en escamas Anilina negra al alcohol Introducir en una botella con el alcohol la laca y dejarla descansar 24 hs. Al día siguiente agregar anilina disuelta en un poco de alcohol y batir bien. En el caso de que queden grumos se puede colar con una gasa. Este barniz se usa para proteger chapas preparándolo más concentrado. Barniz blando para lápiz: 100 cm3 de asfalto líquido. Trementina. Manteca (tamaño de una nuez chica) 6

7 Se coloca a baño maría el asfalto y se le agrega trementina de a poco hasta obtener la densidad de la tinta china, luego agregar la manteca. Guardar en frasco con tapa a rosca. Soluciones para manera al azúcar: Estas soluciones se preparan a baño maría hasta lograr la densidad del aceite. I 40% jarabe de azúcar 30% goma arábiga 30% tinta china Con azúcar y agua preparar un jarabe tipo almíbar, luego agregar la goma arábiga y la tinta china mezclando bien. Guardar en frasco con tapa a rosca. II 30g. Goma arábiga 30g. azúcar 2 cucharadas de almidón 100 cm3 agua Tinta china. En 50 cm3 de agua disolver el azúcar y la goma arábiga, y en los otros 50cm3 disolver el almidón. Luego mezclar las dos soluciones, teñir con tinta china. III 1 parte de cola vinílica. 1 parte de azúcar Témpera. Mezclar la cola vinílica con el azúcar y colorear con la témpera. IV 3 partes de asfalto sólido. Solvente (trementina). Una vez derretido el asfalto retirar del baño María y agregar de a poco el solvente hasta que tenga una consistencia más liviana que el aceite. Guardar en frasco con tapa a rosca. MORDIENTES Con el acido rebajado en agua, en diferentes proporciones de dilución, se realiza la incisión en el metal en las técnicas indirectas de grabado. Hay que considerar que las soluciones preparadas con un mayor porcentaje de acido son mas activas y producen corrosiones mas rápidas y descontroladas. La temperatura ambiente también influye, el acido es mas lento con el frió y mas activo con el calor. Con el uso, los ácidos se desnaturalizan y se hacen más lentos. PRECAUCIONES NUNCA colocar agua en el ácido SIEMPRE colocar el ácido en el agua. SIEMPRE que se trabaje con ácido el ambiente debe estar ventilado 7

8 En un mismo baño no se debe mezclar diferentes metales, pues se producen reacciones químicas. No vaciar en las cañerías sin antes gastarlo. Es conveniente usar máscara para evitar inhalar los gases tóxicos y antiparras para proteger los ojos. Hay que lavar inmediatamente con abundante agua y cubrir con levadura de cerveza en polvo las partes del cuerpo que por accidente entre en contacto con el ácido puro. Activar un ácido para cobre, latón o zinc, colocando un pedazo de estos metales. Blue Mordant se le llama al ácido nítrico activado con cobre, libera gases tóxicos y puede perjudicar las líneas. Se recomienda tener ácidos activados para un solo metal y en recipientes plásticos con la correspondiente identificación y fecha. Temperatura del ácido de 15º a 30º Es conveniente tener solución de agua y bicarbonato de sodio en el lugar de trabajo, también levadura de cerveza en polvo. Diluciones: Zinc 100 c.c. Ácido nítrico. (10% de ácido nítrico) 1000 c.c. agua. Tiempos: de 1 a 60 minutos (aguafuerte) De 5 segundos a 20 minutos (aguatinta) El margen de variación en la proporción de disolución oscila entre el 30%, en el limite de lo controlable y el 5%. Durante su acción desprende gas hidrógeno, se debe limpiar la chapa permanentemente con una pluma o cepillo para que las burbujas no perjudiquen las líneas. Cobre I 1 parte de percloruro férrico 2 partes de agua. Tiempos: de 3 a 60 minutos (aguafuerte) De 15 segundos a 30 minutos (aguatinta) El cloruro ferrico es una sal empleada en los talleres por ser previsible y controlable, no desprende gases tóxicos. La chapa debe colocarse boca abajo alejada del fondo de la cubeta, levantando la misma con corchos o gomitas, cuidando no tapar las partes grabadas. La dilución oscila entre el 30% y el 50 % de ácido. II 1 parte de ácido nítrico 2/3 partes de agua. Tiempos: de 30 segundos a 3 minutos (aguafuerte) De 15 segundos a 20 minutos (aguatinta) Activar previamente con limaduras de cobre hasta que tome color verde azulado. Hierro 250 c.c. de ácido nítrico 750 c.c. de agua 8

9 Tiempos: de 1 a 50 minutos (aguafuerte) De 10 segundos a 20 minutos (aguatinta) Observación: durante el ataque al hierro la solución emite vapores muy tóxicos. UNIDAD DE TOXICOLOGIA: HOSPITAL DE QUEMADOS: / 3022 al 25 COLLAGRAPH O TÉCNICAS ADITIVAS: El Collagraph es una técnica relativamente nueva dentro de la historia del grabado, en que la imagen resulta de combinación y superposición de materiales de diversa naturaleza que son agregados a un soporte. Construcción de la matriz de Collagraph. Requisitos del material que será soporte: Deberá presentar una superficie relativamente plana, uniforme, compacta, estable al trabajo, resistente a la presión, no debe ser demasiado duro (no sirve el metal). No se debe ser muy grueso, no más de 3 mm. El soporte servirá de base sobre la que se construye la imagen mediante la combinación, superposición y repetición de diferente materiales y/o texturas, ya sean lisas, porosas, rugosas, etc. Si el material no presenta una cierta porosidad nada retendrá la tinta y se obtendrá en la estampa un claro. También se puede agregar en la elaboración de la matriz la realización de incisiones con diferentes herramientas, estas no deben ser demasiado profundas pues en la impresión el papel no llegara a recoger la tinta del hueco, resultando sectores blancos en la imagen. Los soportes posibles son: madera, enchapados, terciados, chapadour, fibrofacil o cartón gris. Las bases adhesivas. Las bases adhesivas liquidas y/o cremosas se utilizan para barnizar o pintar la superficie con el fin de sellar los poros e incisiones, dar la resistencia necesaria a los materiales usados y a la matriz en su totalidad, impermeabilizar la misma y además se puede utilizar para crear empastes de materia que aporte textura. Las bases liquidas, que se usaran con sus respectivos diluyentes, pueden ser: cola blanca de carpintero, esmalte sintético, barniz poliuretano, barniz marino. Cada uno de estos con sus particularidades en el acabado superficial y la resistencia que proporcionan según su naturaleza. Siempre la superficie a trabajar con la base debe presentar cierta porosidad para garantizar la fijación del material al soporte. Las bases cremosas acuosas, son las más usadas por ser mas dúctiles y fáciles de manipular, de alta elasticidad se pueden trabajar con diferentes herramientas directamente sobre el empaste. Por su composición acuosa solo se usan encima de materiales porosos. Durante el secado, la base sufre contracciones debido al agua, por este motivo su aplicación se realiza mediante capas sucesivas aplicadas cuando ha secado la anterior. Las bases cremosas acuosas que se pueden utilizar son: el gesso o imprimador acrílico o derivados del gesso en sus diferentes presentaciones como imprimación para telas, el gesso polimerico, o masilla para tapar grietas, masilla plástica o pasta estuco. Las bases con resina sintética, como las resinas epoxi, son aptas por su estabilidad y resistencia, pero a la vez poseen una alta toxicidad, se debe utilizar en espacios ventilados y con guantes, la limpieza se realiza con solventes. TECNICA ADITIVA CON GESSO Antes de comenzar la adhesión de los materiales hay que biselar los ángulos agudos de los lados del soporte para evitar que corte papel y fieltro. Es conveniente sellar los soportes muy porosos con la base de ambos lados antes de pegar los materiales texturados, en soportes de acabado pulido se puede provocar una superficie porosa con lijar fina para garantizar la adhesión. Se adhiere con la base a la superficie los diferentes materiales, por ejemplo, tejidos, materiales 9

10 organicos secos que no sean muy quebradizos, diferentes tipos de papeles (evitando las bolsas de aire cuando se pega), cartones que no lleguen a un grosos excesivo. Al trabajar con gesso no solo se busca la adhesión sino también suavizar los bordes y los niveles para optimizar el proceso de entintado e impresión. Elaboración directa de la matriz. Se hace un dibujo con cola vinílica, se deja secar y luego se sella de ambos lados con barniz acrílico o gesso. Se incide con gubias, cortantes, clavos, desbastando la superficie. Una vez realizado el dibujo, se impermeabiliza la superficie de ambos lados, con barniz acrílico o gesso. Se mezcla el barniz acrílico con arena o carburo de silicio y se pincela o se chorrea. Se deja secar y luego se sella de ambos lados con barniz acrílico o gesso. Se usa masilla epoxi de dos componentes para artesanos, de secado lento (12 horas), colocando una capa fina de la misma. Aun fresca, se dibuja hundiendo con puntas. Una vez seca, procede a sellar la parte de atrás y los bordes laterales. CARBORÚNDUM El carborúndum o carburo de silicio es un abrasivo artificial que posee una dureza extraordinaria, se presenta en forma de granos de diferentes calibres y en dos acabados distintos: verde de mayor dureza y pureza utilizado para abrasivos rígidos y el negro empleado para abrasivos flexibles y en general para grabado. Se lo mezcla con bases adhesivas para fijarlo al soporte. Puede utilizarse con barniz poliuretano o marino, resultando muy resistente, con aglutinantes vinílicos resulta menor la resistencia, o con resinas epoxi tiene una resistencia excepcional y se puede utilizar sobre soportes metálicos. Se trabaja mezclando el adhesivo y el carborúndum o se espolvorea encima de la base adhesiva y se sella con barniz marino una vez seco. Los granos gruesos se desprenden con facilidad. Estos granos se clasifican según su tamaño: macro granos con numeración del 12 al 220 y microgramos con numeración del 240 al En grabado se utilizan los granos que van del 150 al 320 y del 220/240 son los mas dúctiles dando los mejores grises y negros. Se puede lijar o raspar aquellas zonas en las que se desee obtener mas claros y luego sellar. Siempre hay que realizar una limpieza profunda con cepillo antes de entintar. Entintado La placa de Collagraph se puede entintar tanto en hueco como en relieve. La tinta se aplica con pincel de cerda rígida, uno para cada color. Las tintas se usan más fluidas que las empleadas en la estampación calcográfica, pues debe penetrar en todas las incisiones y rincones de la matriz. Después de cubrir por completo se procede a retirar de la superficie con papel de guía telefónica y tarlatán, se puede entintar la superficie, una vez terminada la limpieza de la misma, con un rodillo de dureza media. No olvidar limpiar los biseles antes de llevar a la prensa. Impresión El papel a utilizar para la impresión debe ser flexible, tener cuerpo y permanecer en el agua 20 minutos. Se imprime sobre papel húmedo como en el aguafuerte. Se lleva la matriz a la platina, encima se coloca el papel, un algodón extendido o goma espuma y el fieltro, ajustar la presión y pasar por el tórculo con presión suave primero para ir aumentando progresivamente. 10