Litografía sobre aluminio

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Arturo Rey Barbero
hace 6 años
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1 Taller de Litografía Unidad didáctica 3 Litografía sobre aluminio con lápices y barras litográficos por Juan Candón

2 Sistema planográfico La litografía pertenece al sistema de impresión planográfico por lo que es evidente la ausencia de relieves o huecos. Responde al rechazo de las zonas grasas al agua y viceversa.

3 La Litografía sobre aluminio El soporte natural de la Litografía es la Piedra Litográfica como hemos visto con anterioridad. La escasez de piedras y su alto valor en el mercado han propiciado el uso, por otro lado más cómodo, de las matrices metálicas, aunque algunas de las técnicas aplicables en la matriz lítica no lo sean en estas superficies.

Las planchas metálicas En la actualidad se trabaja con el soporte de aluminio micrograneado en láminas de muy poco grosor, fáciles de transportar

4 Las planchas metálicas En la actualidad se trabaja con el soporte de aluminio micrograneado en láminas de muy poco grosor, fáciles de transportar y muy asequibles. A la litografía sobre aluminio para diferenciarla de la realizada sobre matriz lítica se le denomina técnicamente como algrafía.

Preparación de la plancha Las planchas se cortan con cuchilla sobre una superficie limpia, las esquinas se redondean con unas tijeras. Lijar los cantos cortantes.

6 Preparación de la plancha Las planchas se cortan con cuchilla sobre una superficie limpia, las esquinas se redondean con unas tijeras. Lijar los cantos cortantes. Advertencia La parte sensible de la plancha no debe tocarse con las manos ni con materiales sucios como reglas u otros útiles que será necesario lavar antes de su uso

Es necesario reservar los márgenes con goma arábiga para evitar que se engrasen al manipular la matriz. Se puede hacer con un algodón, un pincel, o una esponja.

7 Es necesario reservar los márgenes con goma arábiga para evitar que se engrasen al manipular la matriz. Se puede hacer con un algodón, un pincel, o una esponja. Receta La preparación de la solución de goma arábiga pura se obtiene al diluir 300 grs. de goma arábiga en grano en 1 litro de agua del grifo removiéndola hasta su total disolución.

El siguiente paso consiste en calcar los trazos fundamentales de nuestro boceto con un calco no graso, a base de alcohol de quemar y oxido de hierro o sanguina.

8 El siguiente paso consiste en calcar los trazos fundamentales de nuestro boceto con un calco no graso, a base de alcohol de quemar y oxido de hierro o sanguina. Advertencia Es fundamental hacer la inversión especular del boceto antes de realizar el calco sobre la plancha de aluminio, pues de lo contrario el diseño quedaría invertido una vez estampado.

10 Composición de lápices y barras Su composición es sebo, jabón y pigmentos, la numeración indica la cantidad de grasa que aportan al dibujo, aunque varía según el fabricante Duro 1 Muy Blando Semi-duro 2 Blando 3 Dureza Media 4 Semi-duro 5 Duro Dureza Media Blando Muy Blando

11 Dibujando con materiales de distinta durezas conseguimos variaciones tonales del diseño. Si queremos reservar zonas en blanco o preservar zonas ya dibujadas debemos aplicarles una capa de goma arábiga para protegerlas de los materiales grasos al seguir dibujando. También sirve para crear texturas.

12 Primera preparación Una vez acabado el dibujo hay que fijar la grasa en la matriz litográfica. En primer lugar aplicamos talco. Técnica La aplicación del talco se realiza sobre la zona dibujada con la ayuda de un algodón, sin frotar, ya que podríamos desplazar los materiales grasos que acabamos de aplicar, A continuación eliminamos el talco sobrante.

Técnica La aplicación se hace sobre toda la matriz, sin frotar, paseando la esponja suavemente durante 1 minuto incluidos los márgenes Aplicamos la solución ácida sobre la

13 Técnica La aplicación se hace sobre toda la matriz, sin frotar, paseando la esponja suavemente durante 1 minuto incluidos los márgenes Aplicamos la solución ácida sobre la plancha Receta La solución ácida básica se compone de 30 c.c. de goma a los que se añaden 6 gotas de Ácido Fosfórico. Del tamaño de la plancha dependerá la cantidad a aplicar

Transcurrido el minuto es necesario eliminar el mordiente y dejar una capa muy fina y seca. A esta operación la llamamos engomado fino y va a proteger las zonas sin dibujo.

14 Transcurrido el minuto es necesario eliminar el mordiente y dejar una capa muy fina y seca. A esta operación la llamamos engomado fino y va a proteger las zonas sin dibujo. Técnica Se hace con la ayuda de una gasa hidrófila, procurando que no tenga dobleces que puedan dañar la matriz, se frota ligeramente y se va cambiando la gasa hasta que corra sin dificultad por toda la superficie de la plancha, entonces ya estará seca.

15 Se van a eliminar los materiales de dibujo pero no su huella grasa sobre la matriz, ahora las partes no dibujadas están protegidas. Técnica Con una pequeña torunda de algodón impregnada en aguarrás puro, en este paso no hay que frotar pues podríamos dañar la protección de las zonas sin dibujo, si es necesario añadiremos más aguarrás hasta disolver los materiales de dibujo. Secar con un paño seco.

16 Ahora es necesario volver a reforzar las zonas grasas con betún de Judea. Recuerda, las partes no dibujadas siguen protegidas por el engomado fino. Técnica Esta operación se realiza de forma idéntica a la anterior

17 SUCIA LIMPIA Limpiamos la plancha con la esponja sucia y agua limpia, hasta ver la imagen sin restos. Nunca chorrear agua sobre la plancha. Del mismo modo procederemos a continuación con las esponjas húmeda y seca. Consejo El uso de las esponjas es de suma importancia. Hay que tomar agua de la cubeta limpia, escurriendo siempre las esponjas en la del agua sucia antes de aplicarla sobre la matriz.

Aplicar la tinta de refuerzo Noir à Monter que sirve para reforzar más aún la imagen grasa y protegerla para la acción ácida de la Segunda Preparación.

18 Aplicar la tinta de refuerzo Noir à Monter que sirve para reforzar más aún la imagen grasa y protegerla para la acción ácida de la Segunda Preparación. Técnica Una vez húmeda la plancha, se aplica una fina capa de Tinta de refuerzo con un rodillo semiblando hasta conseguir los valores tonales que poseía el dibujo. A continuación se seca y hacemos la 2ª Preparación

19 Segunda preparación 1. Entalcar Es importante hacerla inmediatamente antes de la estampación Se repinten los pasos de la primera preparación excepto los últimos. Se describren brevemente 2 Aplicar goma acidulada Con la esponja adecuada

20 3. Engomado fino Recuerda, con la gasa hidrófila 4. Sacar la tinta Con algodón y aguarrás No olvides secar los restos

21 5. Reforzar la imagen grasa En este punto pueden darse dos actuaciones sobre la matriz A. Si se va a utilizar en la edición tinta de tono Oscuro aplicar betún de Judea B. Si se va a estampar con una tinta de color claro, aplicarla diluida con trementina en lugar del betún Una vez eliminados los restos de la plancha, con el paño seco quedará lista para la Estampación que se verá a continuación

22 Video demostrativo

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